千载琵琶作胡语

千载琵琶作胡语 千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论什么意思千载琵琶作胡语的下一句是什么

千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。

此句出自《咏怀古迹五首》其中的第三首，作者杜甫。

诗人借咏昭君村、怀念王昭君来抒写自己的怀抱。

诗人有感于王昭君的遭遇。

寄予了自己深切的同情，同时表现了昭君对故国的思念与怨恨，并赞美了昭君虽死，魂魄还要归来的精神，从中寄托了诗人自己身世及爱国之情。

全诗叙事明确，形象突出，寓意深刻。

千载琵琶作胡语出自千载琵琶作胡语，“胡”字平仄是否失律？

问题：千载琵琶作胡语，“胡”字平仄是否失律？前言没有失律，千载琵琶作胡语，这句诗是律句的变格，而且是很常见的变格，在唐诗中比比皆是。

一、杜甫的七律题主截取的这句诗，来自于唐代杜甫的 《咏怀古迹五首·其三》：群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。

一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。

画图省识春风面，环珮空归夜月魂。

【千载琵琶作胡语】，分明怨恨曲中论。

这首诗说了王昭君的故事，用七言律诗的形式写成。

但是，七律的第三句，与第四句应该是一个句式，但是这首诗是两种句式：一去紫台连朔漠，仄仄仄平平仄仄千载琵琶作胡语，平仄平平仄平仄。

原因其实也很简单。

二、律句的变格一去紫台连朔漠，仄仄仄平平仄仄。

这种句式，是仄起仄收七律句式的正格：中仄中平平仄仄。

中，代表可平可仄。

可以看到七律第一个字，可平可仄，第三个字也可平可仄。

这种句式，有两种变格：第一种：中仄平平仄平仄。

即第5、6字的平仄颠倒，第三字必须平声。

这种句式，叫做锦鲤翻波。

第二种：中仄平平仄仄仄；第5字，变作仄声，这种叫做三仄尾。

在唐朝的格律诗中也比比皆是。

第三字也必须平声。

三、锦鲤翻波的应用锦鲤翻波与三仄尾，都是中仄中平平仄仄的变格，在唐朝律诗中很常见。

因此用这两种句式的诗，不被认为是出律。

而且这种句式，在1、3、5、7句中都有应用。

元稹五律《城外回谢子蒙见谕》，用了两次“平平仄平仄”句式。

颔联第三句，寒烟半堂影，尾联第七句，潘安寄新咏，都用了这种句式。

：十里抚柩别，一身骑马回。

【寒烟半堂影】，烬火满庭灰。

稚女凭人问，病夫空自哀。

【潘安寄新咏】，仍是夜深来。

白居易的《醉中酬殷协律》，用在了第一句：泗水亭边一分散，仄仄平平仄平仄。

一，是仄声。

【泗水亭边一分散】，浙江楼上重游陪。

挥鞭二十年前别，命驾三千里外来。

醉袖放狂相向舞，愁眉和笑一时开。

留君夜住非无分，且尽青娥红烛台。

结束语格律诗中，有几种需要救拗的句式，这些句式大多需要对句救拗。

例如元稹五律《城外回谢子蒙见谕》首句，“十里抚柩别”五连仄，第二句用“骑”救拗：仄平平仄平。

但是三仄尾和锦鲤翻波都不需要，对句不变，依然是：平平仄仄仄平平。

@老街味道

谢邀。

千载琵琶作胡语，“胡”字平仄是否失律？对于格律学习者来说，这是个老掉牙的问题了，我们在赏析诗歌经常会碰到这种平仄现象。

“千载琵琶作胡语”出自杜甫的《咏怀古迹》：群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。

一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。

画图省识春风面，环珮空归夜月魂。

千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。

这是一种独特的不合平仄，却因为被太多的人使用而被认为合律的写法。

这充分证明了平仄格律是在诗人的大数据创作下提成出来的规则，也是可以根据大数据来进行调节的。

为什么我们今天认为平仄格律是死东西？那是因为这一套规则实际上已经过时了，已经失去了更新的意义。

换句话说，格律早在中晚唐就已经完全成熟，再也无法作出补充调整，所以它就成了不可更改的规定。

不是诗歌不发展，只是因为近体诗的规律已经定死，你要发展，就突破了，成为了其他格式。

所以任何希望格律诗与时俱进的想法，只要不是内容上的，就都是个笑话。

因为现在的现代诗、白话诗就都是突破格律之后的成果，巨大而新颖，这就是诗歌的发展和未来。

我们不能，也没有必要再在格律诗上去创新。

喜欢，就按格式写，不喜欢，就写古体诗，现代诗，这实在两不相干，很好选择。

我们打个比方，汽油车和电车都是车，但是你要突破燃油车的局限，就不按时保养你的发动机，叫嚷着让汽油车遵守电能源车的维修规则，可不可笑？而“千载琵琶作胡语”这种格式，就是在汽油发动机时代的突破，类似于涡轮技术，对原本的规则有改进，但还是遵守了汽油发动机的大规则，同时因为它的可 *** 作性被所有人接受，成为格律诗的一种奇特格式。

“千载琵琶作胡语”，平仄为“平仄平平仄平仄”。

我们分析格律异常，把前面两字去掉，看得更清楚，实际上就是“平平仄平仄”。

按照相替原则，这种平起仄收的律句格式，原本应该是“平平平仄仄”，但这里二四位置上都是平声，确实是“失替”。

不过第三字的平声变成了仄声，我们可以视它为一次句内拗救，也可以像唐人一样把它视作常用变格，甚至取了个好听的名字，叫作“锦鲤翻波”——形象生动而明确，就是指“平平平仄仄”的三四字平仄发生了对调。

但是这一切，都是以吟诵清朗顺畅为基础的。

正因为前面已经有了两个平声，才会让这里的“锦鲤翻波”不影响诗句的发音起伏。

是因为句子本身的通顺起伏，才让诸多诗人使用了这种格式，才被总结出来这种变格——就好像四种基本平仄格式，其实也都是在众多诗人使用的字词组合惯例中总结出来的，并非很多人认为的——就是几个老头故意规范一些规则来卡死天下文人的创作自由。

格律是在大量诗歌创作中总结出来符合汉字音韵学、诗词发音的结构性调整工具。

像这种“锦鲤翻波”在唐诗中大量存在，因而成为变格，所以在后世，即使是今天我们写格律诗，同样可以使用——只要注意一点，不造成诗句佶屈聱牙即可。

如王勃的《送杜少府之任蜀州》中的“无为在歧路”，孟浩然的《宿建德江》中的“移舟泊烟渚”都是这种“平平仄平仄”的锦鲤翻波。

这不是出律。

至于老杜的这首诗，与问题关系不大，我们留到文章里面去讲，顺便还可以扯扯王安石。