拗

格律诗也就是平时我们所说的绝句(五绝，七绝)和律诗(五律，七律以及排律)。

格律诗之所以称为格律诗，是因为有着严格的音韵平仄要求。

五言律诗的基本句式有四种:平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。

七言律诗的基本句式也有四种:仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

除了单句要符合以上规定的格律，上下句还要平仄对应，前后联还要有粘。

失对、失粘都是不允许的。

单句如果不符合格律，叫失律。

有些失律是允许的，比如句首的字，或是第三甚至第五个(七言)字，要求有时可以放宽。

这也是俗话所说的:一三五不论，二四六分明。

但是有些位置的字是不能失律的，如果失律，就成为“拗句”。

而拗句是要救的，通过本句(本句救)或对句(对句救)特定位置字的平仄调整，来救活这个“拗”句。

这就叫拗救。

常见的拗句和拗救有以下几种。

①出句自救在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。

这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置补回一个平声字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律这个也不是绝对的，也可“三拗五救”）式。

如“凉 风 起 天 末”，“平 平 仄 平 仄”“庾 信 平 生 最 萧 瑟”，“仄 仄 平 平 仄 平 仄”都属于这种情况。

②孤平拗救在“（仄仄）平平仄仄平”这种句式中，句末的平声字是押韵的要求，必须用的，因此不算它。

除它之外，这句就只有前面两个平声字。

这时，如果第一个字也变成了仄声，就叫做犯孤平。

那么，就必须把第三个字变成平声来进行补救。

这就叫做“孤平拗救”。

如:万国尚戎马，故园今若何？ 仄仄仄平仄，仄平平仄平③对句相救如果出句是“仄仄平平仄”，第四字当平而仄，变成“仄仄平仄仄”，甚至是“仄仄仄仄仄”，这时，就要把对句“平平仄仄平”的第三个字位置变成平声字以相补救，这属于对句救出句。

如“野火烧不尽，春风吹又生。

”“仄仄平仄仄，平平平仄平”“一身报国有万死，双鬓向人无再青”“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”

我们在平常写诗的时候，有些字眼的意境可能恰到好处，但是却不符合平仄。

古人也经常遇到这样的问题，因而针对这种情况产生了“拗救”。

可以这样说，所谓“拗救”实际上就是在为严格的格律松绑，使我们在经营格律诗的时候可以“合法避税”。

下文就带大家了解“拗救”的内容。

什么是诗的“拗救” 我们所谓的“拗”，指的是不按标准平仄格式写的诗句，比如说“平平仄仄平”这句，如果首字用了仄声，变成“仄平仄仄平”，那么这种句子就称之为“拗句”。

而所谓“救”，就是针对“拗句”的补救办法，使句子稍不守律，却又不偏离正轨。

“拗救”分为两种情况，一种是“本句拗救”，另一种是“对句拗救”。

本句拗救三拗四救 这种情况比较特殊，一般一首诗只可以出现一次，而且只针对于“平平平仄仄”的格式。

这个句式中，首字可以平，也可以仄，没有关系。

只是如果第三个字用了仄，成“平平仄仄仄”，就是“三仄尾”（句末连用三个仄声）。

值得一提的是，唐人对于“三仄尾”是不避讳的。

这种情况下，如果我们写诗介意的话，就把第四个字的仄声换成平声，变成“平平仄平仄”。

举例，五言句子中，“凉风起天末”（杜甫《天末怀李白》），“平平仄平仄”；七言句子中，“欲把西湖比西子”（苏轼《饮湖上初晴后雨二首》），“仄仄平平仄平仄”，都是属于“三拗四救”这种情况。

孤平拗救 “孤平”的定义有两种争议：其一是王力先生代表的说法，指的是除了句末的字，整一句只剩下一个平声，但是“仄仄仄平平”这种情况不算；其二是启功先生为代表的说法，指的是一句中，两仄夹一平，即没有两个平声相连。

个人比较倾向于第二种。

比如我们用这个句式，“平平仄仄平”，这个句子如果首字用了仄声，就是“仄平仄仄平”，属于“孤平”。

这种情况的补救办法就是把第三个字的仄声换成平声，成了“仄平平仄平”，也叫“一拗三救”（七言句则是“三拗五救”）。

举例，五言句子中，“”（李白《玉阶怨》），“仄平平仄平”；七言句子中，“山雨欲来风满楼”（许浑《咸阳城东楼》），“平仄仄平平仄平”，都是属于这种“孤平拗救”情况。

对句拗救 这种情况主要是为了补救上一句缺失的平声，在下一个句子中相同的位置弥补上。

如，“仄仄平平仄，平平仄仄平”这个格式，如果前一句第三字用了仄声，成“仄仄仄平仄”，那么就可以考虑在下一句相同的位置补上一个平声，成“仄仄仄平仄，平平平仄平”。

五言的第三字就是七言的第五字。

举例，五言句子中，“落日鸟边下，秋原人外闲”（王维《登裴迪秀才小台作》），“仄仄仄平仄，平平平仄平”；七言句子中，“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然”（王维《辋川别业》），“仄平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。

一字救双拗 这种情况本句自救和对句拗救的综合，指的是在对句中，既救了上句缺少的平声，又救了本句缺少的平声。

比如“仄仄仄平仄，仄平平仄平”，第一句犯了“孤平拗句”，第二句的平声就是“一字救双拗。

” 举一个典型的例子，“一身报国有万死，双鬓向人无再青”（陆游《夜泊水村》），这一联的出句是，“仄平仄仄仄仄仄”，首字的仄声可以不顾，关键在第五、六字的平声也用作仄声。

这种情况，对句拗救后是“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”，这里的“无”字（平声）既弥补了上句一个平声，尽量挽救了韵律，又救了下句的“孤平拗句”。

拗救注意事项 使用对句拗救的前提，一定要在对句允许的条件下，如果为了救上一句的拗句，让下一句也成拗句，那就是“拗上加拗，大拗特拗”。

比如，“仄平仄仄仄，仄仄平平平”，为了救上句的“孤平”，下句就犯了“三平尾”（句末连用三平）的大忌，得不偿失。

其实，“拗救”的目的只是为了适当减少格律的束缚，避免因为严格的格律而妨害意境，使用者切忌为了显露出掌握了这门技巧而故意使用特殊拗救句式，这样就违背了写诗的初衷。

而如果在写诗的时候有意境上佳的句子，那么即便是一两句失律，不拗救也是无妨的，唐人写诗也是如此。

文末，照例附上拙作一篇，再次声明水平有限，权当抛砖引玉，希望与各位一起交流诗词。

图片仅供参考，不代表内容《抛球乐》——雨过津桥人迹回，寒塘洗柳晚风微。

再闻邻笛已不是，落日余蝉仿佛吹。

目送秋波远，曾换渔船载月归。

注释：《抛球乐》，起初为五言六句，唐代教坊名曲，用于唐人抛球催酒时所唱；此词牌有多种变格，此处按冯延巳的格律为准。