满城风絮

满城风絮 满城风絮txt全集下载"试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨"是什么意思?

若问闲情愁绪有几许？好像一江的烟草，满城随风飘落的花絮，梅子刚刚黄熟时的霖雨。

原文：青玉案·凌波不过横塘路宋代：贺铸凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

译文：轻移莲步不再越过横塘路，只有用目力相送，她像芳尘一样飘去。

正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度？是月台，是花榭，是雕饰的窗，是紧闭的朱户，这只有春天才会知道她的居处。

飘飞的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色将暮，挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。

若问闲情愁绪有几许？好像一江的烟草，满城随风飘落的花絮，梅子刚刚黄熟时的霖雨。

扩展资料：这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。

上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。

下片写因思慕而引起的无限愁思。

全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。

立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。

贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。

将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。

因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。

贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。

居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，正是作者怀才不遇的形象写照。

从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜”恐怕也是一个重要原因吧！当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。

一川烟草满城风絮梅子黄时雨什么意思贺铸的青玉案里最后一句:一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。为什么说是兴中有比？

没听说此句是“兴中有比”。

一定搞错啦。

按照朱熹的观点，兴是先言他物以引起所咏之辞。

兴又分起兴和比兴，起兴要么用在诗歌的开头，如“蒹葭苍苍，白露为霜”“采薇采薇，薇亦作止";要么出现在诗节的开头，如“采薇采薇，薇亦柔止”“采薇采薇，薇亦刚止”分别出现在《采薇》一诗第二节和第三节的开头。

比兴的位置要灵活一些，但也不至于跑到诗尾去站队，一一比兴决不会脑残到找不到自己的位置。

对此，发问者要有清醒的认识。

综上，贺铸的名句“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”是典型的比喻，并且是博喻，形象而又鲜明地描绘出愁绪的密集、广远、绵绵不绝，化无形为有形，确为感人佳句。

此句确实是比，却与“比中有兴”无关。

提问者要加强思辨能力的培养，不要将自己的大脑变成别人思想的跑马场。

首先来了解一下作者。

贺铸（1052～1125），北宋词人，字方回，又名贺三愁，人称贺梅子，自号庆湖遗老。

自称远祖本居山阴，是唐·贺知章后裔，以知章居庆湖（即镜湖），故自号庆湖遗老。

关于贺铸有一点不得不提，他是一位个性和词风都非常奇特的词人，截然对立的两面在他身上和词中都能得到和谐的统一。

据说他长相奇丑，“身高七尺，面色青黑如铁，眉目耸拔“，人称“贺鬼头”；但贺铸词主导的风格，却是另外一种，以秾丽精致的语言写男女之情和人生愁绪，描写恋情不那么露骨，笔调爽利。

再来看这首词。

我们都知道这句“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”来自其代表作《青玉案》：“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。

锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

”世人大多说贺铸这首词写的是单相思，偶遇美人、擦肩而过却求之不得，故而由情生愁，愁思纷纷。

窃以为全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。

立意新奇，能兴起人们无限想象，引起众人情感上的共鸣。

“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。

”横塘，在苏州城外。

龚明之《中吴纪闻》载:“铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘。

方回往来于其间。

”是作者隐居之所。

凌波，出自曹植《洛神赋》:“凌波微步，罗袜生尘。

”这里是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。

基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那位美妙的佳人是怎样生活的。

“锦瑟年华谁与度?”用李商隐“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”诗意。

下句自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住所，就是一年一度的春天了。

这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。

上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。

“飞云”一句，是说美人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。

不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。

蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的住处。

“彩笔”，这里用以代指美人才情高妙。

那么，美人何以题写“断肠句”?于是有下一句“试问闲愁都几许?“试问”一句的好处还在一个“闲”字。

“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。

也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。

这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。

“一川烟草”，以面积之大喻愁之多；“满城风絮”，以整个空间立体地比喻愁之深广；“梅子黄时雨”，以梅雨时节连绵不断比喻愁绪历时之长以及绵绵不绝，,"兴中有比,意味更长"（《鹤林玉露》卷七），被誉为绝唱。

“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。

”（《竹坡诗话》）。

而清王闿运说:“一句一月，非一时也。

”也是赞叹末句之妙。

纵观贺铸一生，沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。

将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。

因此，结合贺铸的生平来看，这首诗极有可能有所寄托。

贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”“香草”历来又是高洁之士的象征，作者以此自比。

居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，正是作者怀才不遇的形象写照。

从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜”及“与我心有戚戚焉”，也许能说明这首词为何具有如此强大的生命力，当之无愧“真绝唱”！