润州送人往长洲翻译

润州送人往长洲原文：

秋来频上向吴亭，每上思归意剩生。废苑池台烟里色，夜村蓑笠雨中声。汀洲月下菱船疾，杨柳风高酒旆轻。君住松江多少日，为尝鲈鲙与莼羹。 诗词作品：润州送人往长洲 诗词作者：【唐代】陆龟蒙

送李判官之润州行营

作者：刘长卿 (唐)

万里辞家事鼓鼙，金陵驿路楚云西。

江春不肯留归客，草色青青送马蹄。

翻译：你就要离开家乡，奔赴万里之外的军营，通往金陵的驿路上，楚地的白云似乎也同你一样，渐渐地向西飘去。长江两岸的春色留不住你的脚步，青青的绿草也在为你送行。

刘长卿 - 唐德宗时期随州刺史

刘长卿(约726 - 约786)，字文房，汉族，宣城(今属安徽)人，唐代诗人。后迁居洛阳，河间(今属河北)为其郡望。唐玄宗天宝年间进士。

肃宗至德中官监察御史，后为长洲县尉，因事下狱，贬南巴尉。代宗大历中任转运使判官，知淮西、鄂岳转运留后，又被诬再贬睦州司马。德宗建中年间，官终随州刺史，世称刘随州。

刘长卿生卒年未确论，各名家说法相差甚远，争议十分激烈，一般认为生于公元709-725年间，逝于786-790年年间。

刘长卿工于诗，长于五言，自称"五言长城"。《骚坛秘语》有谓:刘长卿最得骚人之兴，专主情景，刘长卿的名作《逢雪宿芙蓉山主人》入选中国全日制学校教材 。

采桑子·润州多景楼与孙巨源相遇原文：

多情多感仍多病，多景楼中。尊酒相逢。乐事回头一笑空。停杯且听琵琶语，细捻轻拢。醉脸春融。斜照江天一抹红。

采桑子·润州多景楼与孙巨源相遇翻译及注释

翻译 本来就多情，多感，多病，偏偏又置身于多景楼中。同在他乡同举杯，故友又重逢。回首当年相知，惺惺相惜成一笑，功业无成转头空。且停杯，侧耳听——琵琶声声诉衷情。细细地捻，轻轻地拢，醉了琵琶女，一脸春融融；更有那一抹斜阳脉脉相辉映，江天一色晚霞红。

注释 1多景楼：北固山后峰、下临长江，三面环水，登楼四望，美景尽收眼底，曾被赞为天下江山第一楼。2樽酒：举杯饮酒。「樽」同「尊」。3琵琶语：指歌妓所d琵琶能传达感情如言语。唐白居易《琵琶行》：「今朝闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。」4细捻轻拢：演奏琵琶指法。捻指揉弦，拢指按弦。语本白居易《琵琶行》。5醉脸春融：酒后醉意，泛上脸面，好像有融融春意。6斜照：将要落山的太阳照着。

采桑子·润州多景楼与孙巨源相遇创作背景

熙宁七年（1074）十月，苏轼从杭州通判升任密州知州，一路上，不断与朋友聚会，饮酒赋诗，非常痛快。行到润州（今江苏镇江），与朋友孙洙（字：巨源）相遇，据《东坡词》引《本事集》云，这次他们又约上王存（字：正仲），同登多景楼，座中还有官妓胡琴d曲助酒。孙洙对苏轼说：「残霞晚照，非奇才不尽。」苏轼欣然命笔，做成此词。

采桑子·润州多景楼与孙巨源相遇赏析

东坡喜吟诗，词集中颇多歌席酬谢、即事明笔的「急就章」。这些临时随意而发、肆口而成的作品，不容深思，无暇推敲，未必完美，但却更足以显示东坡丰富的生活积累、深厚的文化素养和敏捷的创作才华，别有系人之处。这篇《采桑子》，正属于此类即兴之作。

据东坡的友人杨绘（元素）记载：宋神宗熙宁七年（1074）仲冬，东坡由杭州通判调知密州，途经润州（今江苏镇江），与孙洙巨源、王存正仲 *** 于该地风景奇胜的甘露寺多景楼。席间，京师官妓甚多，而一个名叫胡琴的，姿色技艺尤其美好。酒阑，孙巨源请求东坡说：「残霞晚照，非奇词不尽。」东坡于是填了这篇《采桑子》。东坡另有《润州甘露寺d筝》一诗，亦为同时所作，可参读。

「万事开头难」，吟诗填词也不例外。但东坡填这篇《采桑子》却能毫不费力地从「多景楼」的「多」字获取灵感，从杜甫《水宿遣兴兴奉呈群公》的首句「鲁钝仍多病」借来句型和后三字，写出了连用三个「多」字的言情语句作为发端。它像「劈地抽森秀」的太华，以其奇兀给人以强烈的印象，并顿时产生出磁铁般吸引读者的力量。多景楼在今镇江市北固山后峰、甘露寺后部，下临长江，三面滨水，登楼四望，整个城市可尽收眼底，曾被米芾赞为天下江山第一楼。东坡是个博古通今、关心时政、喜欢寻幽探胜的人，在这样的多景楼上眺望壮丽的江山，他能不触景生情吗？想到三国时的孙权曾建都于此地，六朝的宋武帝刘裕曾居住于此地、起兵讨伐桓玄于此地，东晋谢安、梁武帝萧衍曾流连于此山等等历史事实，他能不感慨系之吗？想到他先因与执政的王安石政见不合，自请外任离京而今奔走于道路，他能不满怀愁绪，病已病时吗？东坡不把自已的「情」、「感」和「病」之「多」的内容一一写出，只用此七字概括。近人陈洵说：「词笔莫妙于留。盖能留则不尽而有余味，离合顺逆，皆可随意指挥，而深沉浑厚，皆由此得。」（《海绡说词》）东坡可以说是深得「留」的三味了。关于这起句有善「留」之妙，还必须补充说明一下，就是他所以那样戛然而止，迅速道出「多景楼中」，为的是顾及全篇，不使这忧愁情绪的抒发过多而成为赘疣。紧接着的「樽酒相逢」，点明与孙巨源、王正仲等 *** 于多景楼之事，极其平实。像山脉之有起伏，浪潮之有高低，如此平实，为的是给下面抒情的「乐事回头一笑空」，与起句「多情多感仍多病」的语意相连，意谓这次 *** 多景楼而饮酒停歌，诚为「乐事」，可惜不能长久，「一笑」之后，「回头」来眼前的「乐事」便会消失而「空」无所有，只有「多情」、「多感」、「多病」依然留在心头。哀怨无穷，尽在言外。以上四句构成上片。它是虚与实的结合，言事与言情的结合，而以虚为主，以言情为主。唯其如此，所以既不浮乏，又颇空灵。四句之中，前二句先言情后言事，后二句先言事后言情，亦错落有致。上片由情至事，由事归情，借眼前之景，写心中之情，意蕴盎然，如神来之笔。

「停杯且听琵琶语」，领起下片。「停杯」承上，与「樽酒相逢」相呼应。「且听琵琶语」启下，是「乐事」的补充。「琵琶语」，由白居易《琵琶行》的「今夜闻君琵琶语」句而来，指琵琶所d奏的乐曲。「且」是姑且的意思。因为既「多情多感仍多病」，又认为「乐事回头一笑空」，就不能以认真的态度来对待音乐，以振奋的精神来欣赏音乐，东坡所以特地挑选了这个虚字「且」来着于「听」字之前，用以表现他当时无聊赖、不经意的心态。「细捻轻拢」句，亦自白居易《琵琶行》中的诗句化出，赞美d奏琵琶的技艺。他本无心欣赏，然而却被吸引，说明演奏得确实美妙。「捻」，指左手手指按弦在柱上左右搓转的手法。「拢」，指左手手指按弦向里推的手法。赞美之情除了通过「细」和「轻」两字来表达外，还借助于这四个从《琵琶行》诗句中化出的字来引起读者对《琵琶行》中那段脍炙人口的「轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六么。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂d，大珠小珠落玉盘……」的描写之联想来实现。赞罢d奏琵琶的美妙，顺势描写d奏者，也就是前面所说的那位叫做胡琴的姑娘。东坡惜墨如金，不去写其容貌、形体和服饰等，只用「醉脸春融」四字表现其神态。这四字写其神，丽而不艳，媚中含庄，活脱脱描摹出一个喝了少许酒后怀抱琵琶的少女两颊泛红，嘴角含笑的充满了青春气息的动人姿态。「结局须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。」（沈义赋《乐府指迷》）此词的结句「斜照江天一抹红」，正是景语，可视为当时「残霞晚照」的写实，也可视为是藉以形容胡琴姑娘之「醉脸」的，而它的妙处则在于「以迷离称隽」，令人难以捉摸，耐人反复寻味。这句「斜照江天一抹红」，其意同于李商隐《乐游原》的「夕阳无限好，只是近黄昏」，只不过尽在言外而已。它的色彩尽管明快，但其基调仍是感伤的，与上片完全一致。

沈祥龙在《论词随笔》中说：「小令须突然而来，悠然而去，数语曲折含蓄，有言外不尽之致。」东坡这篇《采桑子》小令，倏忽来去，只用了只言片语，却达到了曲折含蓄，言尽而意隽的境界之美。虽然不是完美无缺的精品，但却非常符合沈祥龙所总结的对小令的要求，当可为则。

采桑子·润州多景楼与孙巨源相遇意境

首句「多情多感仍多病」四借用杜甫《水宿遣兴奉呈群公》首句「鲁钝仍多病」的句型和后三字，连用三个「多」字言情发端，以其奇兀给人以强烈的印象。「多景楼」的「多」字与上句中的三个「多」字相映成趣，直接点出当下环境。多景楼北固山后峰、甘露寺，下临长江，三面环水，登楼四望，美景尽收眼底，曾被赞为天下江山第一楼。东坡博古通今，关心时政，喜欢寻幽探胜，这样的楼上赏景又怎能不触景生情呢？三国时的孙权曾建都于此， 元朝 宋武帝萧刘裕曾此讨伐桓玄，东晋谢安、梁武帝衍也曾此流连，面对这样的古迹，苏轼思古想今，感慨万千，满怀愁绪，涌上心头，喷吐于笔端，即为「三多」——情多，感多，病多，凝练而又传神。东坡贵可以那样戛然而止，迅疾道出「多景楼中」，为的是顾及全篇，不使这忧愁情绪的抒发过多而溢。

「尊酒相逢」，点明与孙巨源、王正仲等 *** 于多景楼之事实，语感平实，为的是给下面抒情的「乐事回头一笑空」作一铺垫。「乐事回头一笑空」，与起句「多情多感仍多病」的语意相连，意谓这次多景楼饮酒听歌，诚为「乐事」，可惜不能长久，「一笑」之后，「回头」看时，眼前的「乐事」便会消失，只有「多情」、「多感」、「多病」永远留心头，哀怨尽言外。上片虚与实结合，言事与言情的结合，而以虚为主，以言情为主，既不浮泛，又颇空灵错落有致。上片由情至事，由事归情，借眼前之景，写心中之情，意蕴盎然，如神来之笔。「停杯且听琵琶语」承上启下，认为「乐事回头一笑空」，故不能以认真的态度来对待音乐，所以东坡特地挑选了虚字「且」放于「听」字之前，用以表现他当时不经意的心态。「细捻轻拢」句和上句中的「琵琶语」，都是自白居易《琵琶行》中的诗句化出，赞美官妓胡琴d奏琵琶的技艺。本无心欣赏，然而却被吸引，说明演奏得确实美妙。「捻」，指左手手指按弦柱上左右搓转：「拢」，指左手手指按弦向里推，赞美之情通过「细」和「轻」两字来表达出来，让人不由联想起白居易曾描述过的「大珠小珠落玉盘」的音乐之美。赞罢d奏者的技艺，顺势描写d奏者，但 苏东坡 惜墨如金，不去写其容貌、形体和服饰等，只用「醉脸春融」四字来写其神，丽而不艳，媚中含庄，活脱脱描摹出一个怀抱琵琶的少女两颊泛红，嘴角含笑的动人姿态。

「斜照江天一抹红」，是一句景语，是当时「残霞晚照」的写实，也可藉以形容胡琴姑娘之「醉脸」，妙处于难以捉摸，耐人寻味。这句「斜照江天一抹红」，其意同于李商隐《乐游原》的「夕阳无限好，只是近黄昏」，只不过色彩明快，而其意又言外罢了。东坡的这首小令，倏忽来去，只用了只言片语，却达到了曲折含蓄，言尽而意隽的境界之美，实难得。

采桑子·润州多景楼与孙巨源相遇赏析二

多景楼在镇江多宝寺中，位于长江边上，撒密安环水，登楼远望，气象万千。由「多「字，出发了东坡」多情多感仍多病「的感叹。多情多感，是诗人的气质，也是多病的缘由。多情多感多病的人恰好在多景楼上，那就更加多情多感了。开篇两句，一连叠用四个「多」字，写出了特定环境中特定人物的心境，产生出很好的艺术效果。这时正是作者因为反对新法、政治上遭到挫折的时刻，这里的「情」、「感」和「病」，都带着政治色彩，深含著作者的身世感慨。

「樽酒相逢」，点明与孙巨源、王正仲等 *** 于多景楼之事实，语感平实，为的是给下面抒情的「乐事回头一笑空」作一铺垫。「乐事回头一笑空」，与起句「多情多感仍多病」的语意相连，意谓这次多景楼饮酒听歌，诚为「乐事」，可惜不能长久，「一笑」之后，「回头」看时，眼前的「乐事」便会消失，只有「多情」、「多感」、「多病」永远留心头，哀怨尽言外。上片虚与实结合，言事与言情的结合，而以虚为主，以言情为主，既不浮泛，又颇空灵错落有致。上片由情至事，由事归情，借眼前之景，写心中之情，意蕴盎然，如神来之笔。「停杯且听琵琶语」承上启下，认为「乐事回头一笑空」，故不能以认真的态度来对待音乐，所以东坡特地挑选了虚字「且」放于「听」字之前，用以表现他当时不经意的心态。「细捻轻拢」句和上句中的「琵琶语」，都是自白居易《琵琶行》中的诗句化出，赞美官妓胡琴d奏琵琶的技艺。本无心欣赏，然而却被吸引，说明演奏得确实美妙。「捻」，指左手手指按弦柱上左右搓转：「拢」，指左手手指按弦向里推，赞美之情通过「细」和「轻」两字来表达出来，让人不由联想起白居易曾描述过的「大珠小珠落玉盘」的音乐之美。赞罢d奏者的技艺，顺势描写d奏者，但 苏东坡 惜墨如金，不去写其容貌、形体和服饰等，只用「醉脸春融」四字来写其神，丽而不艳，媚中含庄，活脱脱描摹出一个怀抱琵琶的少女两颊泛红，嘴角含笑的动人姿态。

「斜照江天一抹红」，是一句景语，是当时「残霞晚照」的写实，也可藉以形容胡琴姑娘之「醉脸」，妙处于难以捉摸，耐人寻味。这句「斜照江天一抹红」，其意同于李商隐《乐游原》的「夕阳无限好，只是近黄昏」，只不过色彩明快，而其意又言外罢了。东坡的这首小令，倏忽来去，只用了只言片语，却达到了曲折含蓄，言尽而意隽的境界之美，实难得。

诗词作品： 采桑子·润州多景楼与孙巨源相遇 诗词作者：【 宋代 】 苏轼 诗词归类： 【写景】、【饮酒】、【抒情】

在我们平凡的日常里，大家一定没少看到经典的古诗吧，汉魏以后的古诗一般以五七言为基调，押韵、转韵有一定法式。你还在找寻优秀经典的古诗吗？下面是我帮大家整理的陪润州裴如晦学士游金山回作古诗赏析，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

陪润州裴如晦学士游金山回作

杨蟠

试上蓬莱第几洲，长云漠漠鸟飞愁。

海山乱点当轩出，江水中分绕槛流。

天远楼台横北固，夜深灯火见扬州。

回船却望金陵月，独倚牙旗坐浪头。

注释

杨蟠（约1017—1106）宋代诗人。字公济，别号浩然居士，临海县章安（今属台州椒江区）人。

①裴如晦：作者友人，与王安石有交往。

②牙旗：旗杆上饰以象牙的旌旗，这里指代裴如晦的官船。

赏析

《陪润州裴如晦学士游金山回作》为北宋杨蟠所作，诗中抒发了游金山，被金山的美景所感动的激动之情。诗文优美，对江中明月的描写非常别致，非常独特，非常新颖。首联总写金山胜景。诗人用“烟波微茫信难求”的海上仙山蓬莱岛为喻写金山夜景，十分恰切，夜色朦胧，长云漠漠，连飞鸟也为难以前往而发愁。可是“蓬莱有路教人到”，诗人的激动的心情可想而知。

颔联让人想起李白“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”句式上虽有点模仿的痕迹，但不乏创新。李白以气势胜，杨蟠以炼句胜，各有千秋。特别需要指出的是，出句中的动词用得很妙，尤其是“乱点”和“出”，把山给写活了，不但有生气，而且有灵气。比王安石《桂枝香》中“翠峰如簇”要生动得多，就连李白的“半落”，也怕是“稍逊风骚”。

颔联写的是白天，颈联写的是晚上。这一联要比王安石的“天末海门横北固”和“远有楼台只见灯”那几句“尤胜”（方回《瀛奎律髓》），苍茫的'天宇下，多景楼、北固山“横空出世”，屹立天际，千百年来“阅尽人间春色”与沧桑；灯火辉煌的“淮左名都，竹西佳处”扬州城依然非常繁华，“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”的景象是十分令人神往的。这一切，在朦胧的夜幕轻纱的笼罩下，和蓬莱仙山简直没有什么两样。

尾联若理解为取李商隐《重有感》中“玉帐牙旗得上游，安危须共主君忧”的诗意，似乎是吹捧裴如晦也能“安危须共主君忧”。若以纯写景解，却别有一番风味。金陵上空的一轮明月，正挂在牙旗上，船在江中破浪前行，那月亮似乎像是坐在浪头上。这样写江中明月确实非常别致，非常独特，非常新颖，比张若虚“滟滟随波千万里”有趣得多。

扩展：诗词问答

问：《陪润州裴如晦学士游金山回作》的作者是谁？答：杨蟠

问：该诗写于哪个朝代？答：宋代

问：该诗是什么体裁？答：七律

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