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如下：1、马超字孟起，扶风茂陵（今陕西兴平）人，汉伏波将军马援的后人，马腾的儿子，少年成名，刘备攻打刘璋时，马超投降刘备，与刘备军合围成都，汉中之战后联名上书尊刘备为汉中王。蜀汉建立后，马超官至骠骑将军、斄乡侯。章武二年（222年）马超病死

套数1、含义套数，指戏曲或散曲中连贯成套的曲子；比喻成系统的技巧或手法。2、历史套数又称“散套”，或者“大令”，它是从宋、金时期的唱赚、诸宫调等发展而来的。3、特点把同一宫调的若干支不同曲牌的曲子连缀在一起，少则数首。多则十几首，甚至几十首

有“曲状元”之称的作家是马致远。马致远（约1251年－约1321年至1324年间），字千里，晚号东篱，大都（今北京）人，原籍河北省东光县马祠堂村，著名戏曲家、杂剧家，被后人誉为“马神仙”，还有“曲状元”之称，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元

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《天净沙·秋》是元代曲作家白朴创作的一首写景散曲。作者通过撷取十二种景物，描绘出一幅景色从萧瑟、寂寥到明朗、清丽的秋景图。这是一首描写当时社会的抒情曲，写出了诗人由冷寂惆怅之感到开朗希望的情怀。这篇散

《天净沙·秋思》是一首散曲中的小令。天净沙是曲牌名，秋思是散曲的题目。出自：《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的一首小令。此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉

1、比喻没钱应酬。2、出处：钟嗣成《全元散曲·哭皇天》：“近来论世态，世态有高低。有钱的高贵，无钱的低微。那里问风流子弟？折末颜如灌口，貌赛神仙，洞宾出世，宋玉重生，没答了镘的，梦撒寮叮”梦撒寮丁是什

“波涛如怒”的上一句：峰峦如聚。 峰峦如聚：形容群峰攒集，层峦叠嶂。聚指聚拢;包围。波涛如怒：形容黄河波涛的汹涌澎湃。怒指波涛汹涌。 该句出自《山坡羊·潼关怀古》，是元曲作家张养浩的散曲作品。《山坡

“世态炎凉”下一句是：只恐秋凉，冷落空房。 该句出自《【双调】蟾宫曲_竹风过雨新》，是元代贯云石创作的诗词。作品原文：竹风过雨新香，锦瑟朱弦，乱错宫商。樵管惊秋，渔歌唱晚，淡月疏篁。准备了今宵乐章，

“独占鳌头”下一句是“诗成神鬼愁，笔落龙蛇走，才展山川秀”。句子意思是，先生的杰作冠绝当时。您诗成使神鬼动容，笔落如龙蛇飞走，用纵横的才气展示出山川的秀丽。句子出自《燕引雏·奉寄小山先辈》，是元曲作

无半点闲愁去处，问三生醉梦何如的意思是：没有半点苦闷愁烦，请问作了怎样的醉梦。出自元代乔吉的《折桂令·七夕赠歌者》，三生醉梦：指深深地进入沉醉的梦乡。作者是元代杂剧家，他一生怀才不遇，倾

元曲的四大喜剧为关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、白朴的《墙头马上》和郑光祖的《倩女离魂》。元曲的四大悲剧为关汉卿的《窦娥冤》、白朴的《梧桐雨》、马致远的《汉宫秋》和纪君祥的《赵氏孤儿》。元曲解

郑光祖表现才子佳人缠绵情爱的代表作是《倩女幽魂》。在郑光祖优美的文笔下，陈述了女子在封建社会礼教抵制下精神上的痛苦。引出了倩女的魂魄，表示旧时代的女性对爱情婚姻的追求和渴望。对于倩女来说，她爱的男人就

马致远是元代的人。马致远是元代曲坛上承前启后的重要作家，在元代散曲作家中，其的散曲数量最多、流传最广，创作的散曲数量比关汉卿、白朴两人现存散曲的总和还多。其杂剧创作脱离市井，脱离平民，是无根化的创作，

马致远与关汉卿、白朴、郑光祖并称为元曲四大家，他们代表了不同时期、不同流派的杂曲创作，所以被后世人称为“元曲四大家”。这几位元曲家对后世的影响程度各不相同，因此排列和评价因人因时而各有不同。 元曲四

小令是元散曲的一种类别。小令的字数一般在58字以内，以一首曲子为独立单位，各首的用韵有所区别。小令以短小精炼为特色，文人所作的小令的文辞偏于典雅，而民间的小令的语言更加俚俗。 小令有几种 小令有四种

散曲分为小令和套曲两种形式。每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。因此，每首元曲的前面都冠有类别名、宫调名、曲牌名和曲题名。散曲，中国古代文学体裁之

元曲四大家是关汉卿、白朴、郑光祖、马致远。关汉卿代表作：《窦娥冤》、《单刀会》;马致远的代表作是《汉宫秋》;白朴的代表作是《墙头马上》;郑光祖《倩女离魂》。元曲，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和