元曲的艺术风格可分为本色派和什么派

在戏曲作家中可以分为文采派和本色派。明代后期一些曲论家,如何良俊、徐渭、沈璟、吕天成、王骥德、臧懋循，徐复祚等，针对文辞家派、骈绮派的饾饤堆砌的陋习，和道学家派矫揉造作的作风,提出“本色”的主张。

文采派相对于“本色派”而言。代表作家主要有王实甫、白朴、马致远、郑光祖等。这一派作家多写男女爱情剧，注重语言的典雅华丽，故称“文采派”。

元曲的形式特点

每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都（今北京）一带。

明清两代也有杂剧，但每本不限四折。 散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和套数两种。

本色派：

1.指的是一种生活态度。用最原本最真诚的自己去面对生活面对世界的人生观。

2.拥有本色派人生观的人，首先拥有自信，勇于面对。敢于将自己的想法付诸行动。

3. 一种个性的思维方式。勇于坚持自己的一贯作风。

文杂戏基本上可分为本色派和文采派二派。

本色派的特征是现实主义，其中部分优秀作品又往往带有积极浪漫主义的色彩。

文采派中的 王实甫、白朴基本上仍是现实主义作家，从马致远到郑光祖、乔吉，就愈来愈表现脱离现实的倾向，多数作品又带有浓厚的感伤情调和消极浪 漫主义色彩。

例如：　

①.元人杂剧里不同流派的作家作品在戏曲史上的影响是深远的。 关汉卿、高文秀等一派本色作家，由于深刻揭露了封建社会的黑暗，表 现了受压迫人民的反抗斗争，长期以来在民间戏曲里有深远的影响。

②.明 清以来民间流行的《赛琵琶》、《白蛇传》以及三国、水浒、杨家将等 故事戏，基本上继承了这一派作家的创作道路发展。他们写下层人民如 何对敌斗争取得胜利，写农民义军领袖之间如何面对事实，分清是非， 从而团结对敌，对今天的读者也还有一定的历史教育意义。

③.明 末清初李玉、朱素臣等的作品如《人兽关》、《翡翠园》、《双熊梦》 等戏曲里得到继承。

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