京剧脸谱谱式的多样化是在清初以后，其基本谱式有如下几种： 整脸 脸谱中色彩、构图最单纯者。
脸上涂一色，或红或黑。
红脸以白笔或黑笔画眉，以黑笔画眼及表情纹，黑脸则画白眉。
用于正面人物，如关羽、赵匡胤、包拯。
水白脸 又称“大白脸”，也是整脸之一种。
满脸涂白粉，以黑笔勾画眉、眼、鼻和表情纹。
用于刻画那些养尊处优、面带笑容、内藏奸诈的权贵卿相，如严嵩、潘洪。
三块窝脸 特点是用黑色把眉、眼、鼻三“窝”高度夸张地勾画出来，给人以粗眉大眼、竖眉立目的感觉；两颊和额部则被明显地分成三块，故又称“三块瓦脸”。
此谱式用途较广，正、反面人物和有缺点的人物都可以用，但主色及构图细节各有不同。
老三块窝脸 三块窝脸的眼梢画成下垂者，用于表现年老的正、反面人物。
花三块窝脸 三块窝脸的构图花哨者，如窦尔墩、高登、须贾。
十字门脸 特点是自脑门顶至鼻子尖的黑色立柱纹，同两个黑色眼窝合起来看，很象一个“十”字形，故名。
脑门涂白，有灰色小圆眉子，两颊涂粉红。
用于老年正面人物。
眼梢平直者挂苍满髯，如高旺；眼梢下垂者挂白满髯，如姚期。
花十字脸 在保持立柱纹和眼窝大体上呈黑“十”字形的前提下，构图细节有各种变化者，都可归入此类，如张飞、牛皋、项羽。
此外，勾红立柱纹和黑眼窝的各种花脸，也属于此类，如司马师、屠岸贾。
六分脸 特点是脑门的半截立柱纹和眼窝以下部位均画成一种颜色，或黑色，或红色，或紫色，与白色脑门构成六与四的比例，故名六分脸。
一般为老年正面人物用。
但黑六分脸也可用于壮年，勾法与老年略有不同：老年需在耳边勾画白鬓，壮年则不勾；老年的立柱纹只画到两眼之间为止，壮年由有个白鼻形，立柱纹一直画到鼻端。
元宝脸 又名“半截脸”，特点是眉眼以下勾脸，露出肉脑门（或涂淡红色），形似元宝，故名。
一般用于下层人物，如颜佩韦。
花元宝脸 在元宝脸的基础上，色彩、纹样花哨者，如周仓。
碎花脸 与整脸相反，是脸谱中色彩、构图最复杂者，如马武，以绿色为主，杂以红、黄、灰、白、黑，再配红色髯口，彩色跳跃感极强，给人以非常凶猛和怪异的印象。
歪脸 特点是色彩、构图不对称，强调表现人物面貌的反常和丑陋，如郑恩。
以上各种谱式，均为净脚所常用。
丑脚谱式较少，主要有“豆腐块脸”、“腰子脸”、“枣核脸”等几种。
此外，还有受寺庙塑像或面具的影响演变而来的各种神佛脸、小妖脸。
另外，还有象形脸，特点是把动物形象图案化，如孙悟空、金钱豹。
脸谱的基本谱式虽然只有十几种，但由于色彩、线条的种种变化，使脸谱显得非常丰富。
不少剧种的脸谱有上百个、甚至几百个之多。
不少人物的脸谱，各剧种又有不同的勾法，如张飞；即使在同一剧种中，不同的演员也有勾法上的若干差异，如京剧的廉颇，裘盛戎与袁世海的勾法就不相同。
富有创造精神的演员在师法前人的基础上，总是根据自己的观察、体验和想象，并结合自己的脸型和表演技巧，不断改进勾脸艺术。
这种改进，又离不开广大观众的欣赏、支持，所以鲁迅说，脸谱是由“优伶和看客共同逐渐议定的”（《且介亭杂文·脸谱臆测》）。
《郝寿臣脸谱集》中把项羽、姚刚、包拯三个脸谱列为“无双脸”，实际上，优秀的脸谱都是“无双”的。
有谱式而又有“无双”，这就是脸谱艺术的程式化与个性化的辩证统一。
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