张猛龙碑和郑文公碑学哪个好

张猛龙碑和郑文公碑学哪个好 《张猛龙碑》和《郑文公碑》有何异同点？

《郑文公碑》和《张猛龙碑》皆为北魏时期碑刻，两碑刻立时间相差11年，风格面貌截然不同。

一、形制有别。

《郑文公碑》，实际为摩崖刻石，有上、下两碑，书风基本相同，只是上碑磨损严重，字迹模糊，而下碑字迹清晰，故所见皆为下碑拓本。

此碑内容是郑羲之子、北朝书法大家郑道昭所著，无书者留名，清包世臣《艺舟双辑.历下笔谭》认为郑道昭书无疑。

《张猛龙碑》现存山东曲阜孔庙，此碑有一特别之处，碑额正书，是为碑石首见。

此碑宋代赵明诚《金石录》已有著录，但影响不大，少有人问津，直到清代包世臣等推崇，名噪一时，康有为《广艺舟双辑》把它列为“精品上”。

二、笔法不同。

《郑文公碑》的笔法结体特点可概括为：“古质”、“隶势”、“草意” 。

作为北魏刻石，时值楷书初兴，结体多变，而以方整为主。

其点画线条篆法圆势，浑厚高古，如图一中的“史”、“美”等，其撇、捺一波三折，既有篆书的圆势，也有隶书的张力。

起承转合方圆并举，字势既有隶之意，也具楷书之形态，如图二中的“风”、“大”、“夫”、“司”、“农”、“高”等。

洞达开张中又显纵逸稳健。

如图三中的“之”等。

而此碑的“点”历来被誉为高山坠石，气象万千。

《张猛龙碑》的笔法结体特点可概括为“劲健”、“欹侧”、“峻拔”。

此碑结体茂密，变化多端，有唐楷先河之象。

如图四中的“太”、“守”、“张”，笔势开张，笔笔皆方，而点皆取圆势，愈显气韵生动。

如图五中“万、“像”等，横画坚实，结体取侧势，撇放纵，捺裹劲内敛，通篇左低右高，彰显雄强刚劲，潇洒脱俗，翰逸神飞之势。

尤其是碑阴，风格面貌多样，挥洒自如，笔势流畅，结体意趣盎然，实为魏碑中独具一格，如图六。

三、后世影响。

两碑自清代以来均评价甚高。

清代包世臣、刘熙载认为《郑文公碑》出《乙瑛》、《石鼓》，康有为认为是《西狭》之遗，李瑞清认为是《散氏盘》之嗣。

许多书法大家学此碑，例如赵之谦、沈尹默、胡问遂等。

《张猛龙碑》被世人誉为“魏碑第一”，清杨守敬评其：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。

沈曾植评：“此碑风力危峭，奄有钟梁胜景，而终幅不染一分笔，与北碑他刻纵意抒写者不同。

”康有为谓：“结构精绝，变化无端”、“为正体变态之宗”。

近代李叔同先生（弘一法师）深得此碑精神，自成一格。

两碑距今均已1500余年，虽风格面貌各异，但越来越受到书法爱好者们的喜爱和关注，它们鲜明的艺术特色，定会发扬光大。

（图一、二、三为《郑文公碑》选；图四、五、六为《张猛龙碑》选。

图片来自网络）

这个题目出得极有水平，专业性很强，从笔法上看《张猛龙碑》和《郑文公碑》代表了魏碑书法体系中的两大派别，即方与圆；从结体上看，二者又代表了“斜划紧结”和“平划宽结”的两种方式。

《张猛龙碑》是方笔的代表，结体以“斜划紧结”为主；《郑文公碑》则是圆笔的代表，结体以“平划宽结”为主。

一、《张猛龙碑》1、作为方笔一路的代表，《张猛龙碑》是对《始平公》的延续和传承，如横竖的方笔起笔、三角形的点、转折处的方棱等，但它比《始平公》更细腻、更精美，点画的形状更加丰富灵动。

2、在结构上，《张猛龙碑》又是“斜划紧结”的代表。

所谓“斜划紧结”，是指单字中横画的斜度较大，从而使字的内部点画相对密集，黑多白少，反衬外部点画疏朗，黑少白多。

而“平划宽结”则与此相反。

《张猛龙碑》“斜划紧结”为使内部不显闭塞，通过主笔横的向左引发，从而占据大片空白，使得笔画各就各位，各自都有足够空间。

二、《郑文公碑》1、笔法上，以圆笔中锋为主，线条有篆籀意。

与此特点相当的还有《石门铭》《瘗鹤铭》等，这种圆厚线条，提按幅度不可过大，但又不可一味用圆，缓慢运行，应适当加入一些方笔。

2、结体上，此碑来源于隶书，“平划宽结”的特点更多，有人曾说其“布白本乙瑛”，指其结构自《乙瑛碑》而来。

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