甫松 唐代词人。
名一作嵩，字子奇，自号檀栾子。
睦州(今浙江建德)人。
生卒年不详。
中唐古文作家皇甫□之子。
《花间集》称他"皇甫先辈"。
唐人称进士为"先辈"，大约他中过进士而未任官。
皇甫松词如〔浪淘沙〕、〔杨柳枝〕、〔怨回纥〕等，形式同五、七言诗；〔采莲子〕则用七绝，而句下分别以"举棹"、"年少"和声。
其〔采莲子〕、〔摘得新〕等词，为时人所称许。
〔梦江南〕二首写灯下月夜遥忆江南生活情景:"夜船吹笛雨潇潇,人语驿边桥"（其一）；"桃花柳絮满江城，双髻坐吹笙"（其二）。
笔致清灵，情境优美。
王国维《人间词话》称其"情味深长，在乐天、梦得上"。
陈廷焯《白雨斋词话》也说： "皇甫子奇词，宏丽不及飞卿，而措词闲雅，犹存古诗遗意。
唐词于飞卿而外，出其右者鲜矣。
五代而后，更不复见此笔墨。
" 《新唐书·艺文志》著录皇甫松《醉乡日月》 3卷。
其词今存20余首，见于《花间集》、《唐五代词》。
事迹见《历代诗□》。
... ...刘克庄(1187—1269)，初名灼，字潜夫，号“后村”，莆田(今属福建)人。
父亲刘弥正，官至吏部侍郎。
嘉定二年(1209)，刘克庄以荫补将仕郎，从此步入仕途。
初为靖安主簿(今属江西)、真州(今江苏仪征)录事参军等，后长期游幕于江、浙、闽、广等地。
嘉定十二年(1219)，监南岳。
嘉定十七年(1224)，为建阳(今属福建)知县。
理宗宝庆初，因所作《落梅》诗得罪权相史弥远，前程受阻。
绍定二年(1229)，通判潮州(今属广东)，因《落梅》诗案的旧账被劾落职。
直至史弥远死后，才复官出山。
端平二年(1235)，得宰相郑清之、参知政事真德秀提拔，为枢密院编修官。
此后三十余年，仕途大致顺当，历袁州知州、江西提举、广东提举、监察御史、漳州知州、起居舍人兼侍讲、兵部侍郎兼侍讲等职，景定五年(1264)致仕。
淳熙六年(1240)，曾被理宗召见，称赞他“文名久著，史学尤精”，特赐同进士出身。
刘克庄晚年趋奉权相贾似道，颇为时论所讥。
刘克庄的诗集曾被陈起刻入《江湖集》，所以他也被看作是江湖派诗人。
早年与“永嘉四灵”交往，作诗也学“四灵”，后来又认为四灵不免“寒俭刻削”，弃而不学，转而学陆游、杨万里等人，自称初学陆游，后学杨万里，又兼学北宋诸家，再上溯至唐人，诸大家名家，无不手抄口诵(《刻楮集序》)，可见不分唐宋，转益多师，企求有所开拓。
他认为，学江西派，“资书以为诗失之腐”；学晚唐体，“捐书以为诗失之野”(《韩隐君诗序》)，因而力求两方面取长补短，使诗歌达到既轻快灵动，又不失深沉绵密。
客观地说，他的诗比“四灵”及其他“江湖”诗人要内容充实些，格局开阔些。
也有不少反映时事的作品。
他在艺术上的努力并不是很成功，许多时候还是免不了“失之腐”、“失之野”。
他吸收各种诗歌风格，却没能融汇贯通，形成自己的个性特征，因而模拟痕迹较重。
方回批评他是“饱满‘四灵’，用事冗塞”(《瀛奎律髓》卷四十二)，意思是说，他虽然不满“四灵”，想阔绰一些，拉杂学来很多东西，但最终只如一个瘦子饱吃了一顿好饭，肚子撑得圆圆的，可是相貌和骨格都变不过来。
他的五七言律诗对偶工整，但显得机械，多用典故而失于拼凑，学陆游而显得才力不足。
他的绝句很受人称赞，可是其中也有“直从杜甫编排起，几个吟人作大官”(《再赠钱道人》)这样粗野的句子，简直就不是诗。
刘克庄在创作上最大的毛病是贪多务得，写得比较草率。
江湖派诗人大多有这样的毛病，所谓“诗料遍天地”，“诗人满江湖”，人人有诗，家家有集，干谒应酬，无不用诗。
刘克庄对这种现象不满，但也还是免不了贪多求快，率尔成章。
如其晚年病目，单单一只左眼，《左目痛》一题就写了三十六首，又如《杂咏一百首》就有两组。
他想在数量上与陆游、杨万里比个高低，自信天假其寿，则决不落后(见其《八十吟十绝》之八)。
刘克庄现存诗四千余首。
其词学辛弃疾。
著作有《后村先生大全集》，词集有《后村别调》及《后村长短句》传世。
《全宋词》存词二百六十余首，《补遗》存五首。
各个朝代的诗人都有谁？温庭筠作为“花间派”的鼻祖，他究竟凭的是什么？晚唐诗人温庭筠不仅是“花间派”词的鼻祖，也是中国文人词的第一个奠基者，他有这么大的成就，用今天的一句话说：凭的就是实力！中国的文人词和“花间派”词人，正式产生于中唐，早期文人词作者张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等，他们的词主要是汲取民间词的表现形式，除有清新自然的民歌风味外，又带有较为典雅的文人情调；同时，他们的词受近体诗，特别是五、七言绝句影响最直接，他们还较多地用写诗的手法填词，其词大多仍带有绝句风格，诗词界限并不清晰。
文人词的定型和规范 化，以及“花间派”词人群体的诞生，始于温庭筠，成于温庭筠。
温庭筠(812年~870年?)，本名岐，字飞卿，太原祁(今山西祁县)人，出身没落官僚家庭，性格放荡，经常出入歌楼妓院。
他精通言律，熟悉词调，“能逐弦吹之音，为侧艳之词”(《旧唐书》本传)。
他才思敏捷，八叉手而八韵成，故人称“温八叉”。
唐宣宗大中年间，屡应进士不第，终身流落不遇。
晚年曾为方城尉、国子监助教，故人称“温助教”。
近人刘毓盘辑《金荃词》，共收其词七十六首。
温庭筠是文人中第一个大量填词的人。
其词与韦庄齐名，世称“温韦”。
温词多写妇女，多以女子口吻写男欢女爱，离别相思， 如“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪，懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
”(《菩萨蛮》)以及“梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。
”(《梦江南》)此外，《更漏子》六首，《菩萨蛮》十四首，均描写妇女的生活和情怀。
温庭筠大胆写侧艳之词，尤善写美女的体态妆饰及其闺阁情思。
温庭筠的词从表现形式来看，充分利用词体轻柔的特点，“成功地把形象鲜明的物语、景语与难以捉摸的情语融合在一起，以实写虚，以虚带实，虚实相衬，把难以言状的心绪转化成可感的优美物象”（北京大学教授谢冕评语）。
他常常是对事物、人物的静态描写代替自然的抒情，特别是致力于人物细致入微的重彩描绘，温词注重文辞声律的华美精工，镂金错彩，炫人眼目，极富装饰性。
他还善于运用暗示手法，使意象的衔接充满跳跃性，需要想象去补充，故其词较深婉含蓄。
这些特点共同构成温词秾艳香软、婉丽绮靡的主体风格，成为“词为艳科”的始作俑者，引领了五代词的发展趋向。
温庭筠是晚唐词坛的第一大词人，自他开始才有专门的填词才人。
词至温庭筠，才在体制、语言、意境等方面表现出不同于诗的特点。
在小令词的词体风格定型过程中，温庭筠起了关键的作用。
温词秾艳香软的风格在晚唐五代被视为词的正宗，深受晚唐特别是五代西蜀词人的推崇，争相仿效，使他成为“花间派”的代表作家，后世有“花间鼻祖” 之称。
其精工密丽、委婉深蕴的艺术特色，对宋代婉约派词人，特别是对周邦彦、吴文英等都有较大影响。
温庭筠作为唐代大诗人，大词人，不仅才高八斗，且生性秉直，不畏权贵，所以导致其仕途坎坷，终生都不得志。
在写诗方面，他与李商隐齐名，有温李之称。
他的诗风清秀艳丽，精妙绝伦，是一个与众不同，才华横溢的大诗人。
在写词方面，他同时与韦庄齐名，并称“温韦”。
他精通音律，喜爱风月，其词多写女子闺情，细腻哀怨，是一个柔情万丈的大词人！为什么说他与众不同呢？不仅是说他会作诗能写词，还有一个原因是他的性格具有矛盾性。
有人说他狂妄不羁，作诗嬉笑怒骂。
但是写词却哀怨缠绵。
那么，什么是花间派呢？花间词派出现在晚唐时期，其词风主要描写女性服饰之美，形态之娇。
亦不乏男女之情，多为离愁别恨之伤。
“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪;懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映;新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
”这首《菩萨蛮》就主要是描写女子之美。
此香闺之女，花容月貌，雍容华贵，却孤寂难耐。
慵懒梳洗，精施粉黛。
若青丝束花，红腮微笑，艳衣裹身，轻披纱裙，镜中人，人中镜，好一幅美目朱唇，笑逝忧来的美人图！所以，一个美貌的年轻女子，高贵却失意，让人怜惜不已！没有泪水，只有惆怅！意境之美，叹为观止！《梦江南》千万恨，恨极在天涯。
山月不知心里事，水风空落眼前花。
摇曳碧云斜。
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。
这首《梦江南》抒发了一种极致的相思之苦。
千山万水，明月当空，千般恨，万般爱，我等的人儿怎么还不回来呢？温庭筠有一个特别得意的女学生，就是著名的才女鱼幼微，即鱼玄机。
鱼玄机出身贫苦人家，但是自幼才貌双全，闻名乡间。
温庭筠慕名而来，看到鱼家母女生活在青楼附近，以帮娼妓作针线活和洗衣服为生。
温庭筠出题考试鱼玄机，而鱼玄机也立马交上了一份让温庭筠满意的答卷。
于是温庭筠经常来教导鱼玄机学诗写词，而鱼玄机也在不知不觉中喜欢上了老师。
可惜温庭筠又遭官贬，不得不离开长安。
从此以后，鱼玄机思念老师，写了很多爱恋哀怨的诗词。
可惜，爱而不得，鱼玄机后来的下场非常悲惨。
所以，温庭筠被称为花间派的鼻祖，其才学是名不虚传的！花间派意在花间，既有寻花觅爱，柔情蜜意的乐趣，又有幽怨苦楚，新仇旧恨的哀愁。
温庭筠恃才傲物，不懂变通，其朋友送他四个字：才高累身。
他在官场非常失意，甚至连宰相皇帝都不给面子，多犯忌讳，以至于落得了一个终生潦倒的地步！我们很怀疑，一个才思敏捷，心思细腻，多愁善感的大诗人大词人，其情商之低让人瞠目结舌。
特别是他得罪宰相和皇帝的原因只是因为他太过于狂妄。
而且不买教训，一错再错。
他一生贫苦，命运多舛，只活了54岁。
温庭筠之所以称为花间派的鼻祖，是因为他写的花间词不仅数量多，而且水平高。
其词华丽酥软，哀怨缠绵，富绝精工，八叉八韵，乃词中翘楚，流传千古。
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