左耳为什么有冬妮写的

左耳为什么有冬妮写的 乡村大道上的孩子们[俄]卡夫卡/叶廷芳译

乡村大道上的孩子们 [奥地利]卡夫卡 我听见马车隆隆地驶过花园篱笆，有时我甚至看到它们穿过那些轻柔摆动着的簇叶缝隙。

炎热的夏日，木制的轮辐和车辕叽叽嘎嘎地叫得分外响，从地里干活归来的人们扬起的阵阵笑声，使得马车的叽嘎声听起来越发叫人心烦。

我坐在我的小秋千上，在我爹妈的花园里的林间休息。

在篱笆的另一边，来往的行人车辆络绎不绝。

孩子们奔跑着的脚丫飞快地一闪而过，收割马车满载着高高的庄稼捆垛，男人和女人们坐在上面以及四周，马车驶过时，轧坏了花坛。

近黄昏，我看见一位绅士拿着手杖在慢慢散步，有两个少女迎面与他相遇，她俩向他致意，臂挽着臂，退进了路旁的草地。

这时，鸟儿像阵雨般地漫天飞起，我用目光追逐着它们，看它们一口气飞起多高，直到我觉得并非它们向上高飞，而是我在降落，于是纯粹出于怯弱，我紧紧抓住秋千绳索，开始轻轻悠荡。

不久我便更加用力地悠荡起来，此时微风拂来，颇觉凉意。

鸟儿归巢，颤抖的繁星出现了。

我在烛光旁吃着晚餐。

当我吃着黄油面包，双臂常常搁放在桌上，我已经很疲乏了。

暖风将粗糙的网眼窗帘吹得鼓胀起来，有许多次，窗外某个过路人会用双手把它们扯住，好像他想更好地看到我，跟我说话。

通常，蜡烛立刻给吹熄了，在煤黑色的烛烟中，蚊子聚集着，长久地绕圈飞舞，如果有谁从窗口问我一个问题，我便会目不转睛地望着他，仿佛凝视一座远山或者一片空地，而他也并不特别在意自己是否得到了回答。

但如果有人翻过窗台来，说别人已经在等候我了，我便发出一声叹息，站起身来。

“你为什么叹气？出了什么岔子？发生了什么难以挽回的祸事？我们再也无法补救了吗？一切都完了吗？” 一切都是好好的，我们跑到了房子前面。

“谢天谢地，你总算来了！” ——“你总是迟到”！——“为什么仅仅是我？”——“尤其是你，如果你不想来，你为什么不呆在家里？”——“不能原谅！”——“不能原谅？这是怎么说的呢？” 我们一头扎进暮色里。

不分什么昼与夜，我们背心的纽扣仿佛牙齿一样在上下撞击，噼拍作响。

我们奔跑的时候，彼此间还要保持固定不变的距离。

我们像热带的野兽一样吐着热气，又像古战场上身穿甲胄的骑兵那样踏着脚，高高地跳跃起来，我们沿着短短的小巷彼此追逐，凭借两只脚的冲力，一直奔跑上了大道。

离群的几个人跌进了那条壕沟，他们刚一消失在阴暗的陡坡，就像个新来的人一样站到了高处的田野小径上向下观望。

“下来嘛！”——“先上来吧！”——“这样，你们就能够把我们推下来，不了，谢谢你，我们可不那么傻。

”——“你们害怕了，你的意思是说。

上来吧，你们这些胆小鬼！“——”害怕？害怕像你们这样的人？你们打算把我们推下去，是吗？那倒是个好主意。

“ 我们打定主意让人推下去，倒栽葱地跌进路旁壕沟的草丛里，尽情地翻着筋头。

一切对于我们，都是暖烘烘的，在草丛中，我们既感觉不到燥热，也感觉不到凉爽，只是感到疲乏。

向右侧翻过身，一只手枕在耳朵下面，人很快便会躺在那里睡着了。

但是，他想要抬起下巴再爬起身来，却滚进了一个更深的壕沟。

于是，他横伸出一只胳臂，向斜侧蹬动着双腿，想再一跃而起，却肯定会跌入一个更深的壕沟。

而这个人绝不想就此罢休。

难道不可以将四肢摊开，特别是把膝盖伸平，在最后这个壕沟里好好睡它一觉，这个问题简直想都没想过，他就像个病人似地仰面躺着，有点儿想哭。

时而有个小伙子两时紧贴双肋，从陡坡向大路上纵身一跃，那黑糊糊的脚底从他头顶上掠过，他便眨一下眼睛。

月亮已经开始升上天空了，月光下面有一辆邮车地驶过。

微风开始四处吹拂，甚至在这条壕沟里，人都会感觉得到，附近的树林开始沙沙作响。

这时，人也不再希望一个人呆着了。

“你们在哪儿呢？”——“上这儿来吧！”——“大家一起来！”——“你为什么要躲藏起来，别胡闹了！”——“你不知道邮车已经过去了吗？” ——“不知道，已经过去了吗？”——“当然；你睡着的时候，它就过去了。

” ——“我并没睡着，你怎么这么想！”——“哦，别说了，你现在还迷迷糊糊呢。

”——“我可没有睡着。

”——“跟我来吧，快点！” 我们紧紧靠拢在一起，向前奔跑着，许多人手挽着手，因为现在是下坡路，人的头无法高昂起来，有人高声呐喊起印第安人的作战口号，我们的双腿以过去从未有过的速度狂奔，我们跳跃时，风儿托着我们的屁股。

什么也不能阻止我们；我们开足马力，大步飞跑，以致我们追上了别人，甚至还能够抱着双臂，闲适地打量我们的周围。

我们终于在横跨小溪的桥边停住了脚步，那些跑过桥的人又跑了回来。

底下的流水哗哗地拍打着溪石和树根，仿佛还不是暮色己深的时分，我们中间谁都没有理由不该跳到桥栏杆上自远处丛林后面，有一列火车驶过，所有的车厢都亮着灯，窗玻璃当然都放了下来。

我们中间一个人开始唱起轮唱曲，可我们大家全都想唱。

我们唱得比列车行进还要快，因为我们的声才不够响亮，我们便挥动起手臂，我们的歌声相互冲撞地拥挤在一起，有如雪崩的轰鸣，这对我们是很有益的。

一个人加入大家一起唱时，就像受到鱼钩的引诱一样。

我们就这样唱着，身后就是丛林，唱给远处的旅客们听，林里大人们还没有睡，母亲们为夜晚的来临整理着床铺。

我们的时间到了。

我亲了亲身旁的一个人，把双手伸给最近的三个人，开始跑回家去，没有人喊我回来。

在他们再也看不到我的第一个十字路口，我拐向旁边，沿着田间小径又跑进了丛林。

我正向南边那座城市走去，我们 村里有人这样讲起过： “你在那里会发现一些怪人！想想吧，他们从来不睡觉！” “为什么不睡觉呢？” “因为他们从来不疲倦。

” “为什么不疲倦呢？” “因为他们是傻子。

” “傻子就不疲倦吗？” “傻子怎么能疲倦呢！” （冬妮译）可惜不是你要的叶廷芳译的

乡村大道上的孩子们[俄]卡夫卡/叶廷芳译耳机上面为什么要标L／R（左／右），如果我不按照它上面写的戴是不是音效会不同？

人有两只耳朵，一只左耳，一只右耳，声音从不同的方向传入耳朵，经过大脑的计算就可以定位出声音发出的位置，这是在实际中的情况。

为了模拟这样的情况，现在的音响产品和音响制品都会根据左右耳进行设计。

所有品牌的耳机都会在耳机的表面标有L/R！他们分别代表左声道，右声道。

这样当我们在听声音的时候，就有立体声的基础了。

但是光耳机区分左右声道还不行，必须从软件方面也那样设计，也就是在录制音源的时候，使用两个麦克风进行录制，这样当重放的时候才能够左边的声音，从左声道输出，右边的声音从右声道输出。

于是我们就听到了和实际中感觉差不多的效果。

在听一些音乐的时候，有时候会觉得右耳朵比左耳朵的声音低，这就是录制的时候使用的立体声制作而产生的。

对于一首音乐来说，可能有时候不是特别的明显。

但是当你在看一些电影的时候你就会发现，正确佩戴耳机是很重要的，因为电影中的声音，根据场景的不同而会从不同的声道发出，画面的左边爆炸，左耳机就会声音比较大一些，有耳机就声音会比较小一点，这就产生了类似实际中的立体声的效果，如果你戴反了，那么你感受不到这样的效果。

L代表左R代表右大家可以从身边随便找一个耳机耳麦，百分之九十都会标注的！ 有人问，如果戴反了，有影响吗？ 如果戴反了，得分干什么，假如玩游戏的话，戴反了会有很大的影响，如玩fps游戏，打个比方，就拿 穿越火线 来说，如果戴反了，你听脚步声在左边，其实是在右边！！！要是看电影，也有很大的影响！ 举个例子，我们假设一个场景， 在一条马路上，一辆车在我们眼前从左到右，极速开过去，那么我们再耳机中，就会听到汽车的轰鸣声音，会从左边传递右边！声音对应图像！但是戴反了，你就会看到车从左开到右，但是声音从右到左，会非常别扭！听音乐的话，这个是影响最小的，一般我们听不出来，即使听出来，我们也不会觉得别扭！ 林俊杰的江南，第一段唱完，中间的的过渡音乐会有流水声，声音是从左到右（忘了是从左到右还是从右到左，在这里认定从左到右）如果我们戴反了，流水的声音会从右到左，其实从哪到哪无所谓啊！但我们还是要把左右戴正，因为大部分音乐，左声道低音区多，右声道修饰音多，这是符合我们大脑接受的习惯的！我们人的耳朵，左边喜欢低音，重音！ 因为心脏在左边跳动！所以我们人喜欢把沉重的感觉放在左边！ 在 *** 场上跑圈，我们都是往左拐嘛！！！ 还有就是阅兵式，包括我们曾经军训的时候，走正步都是按照鼓点来走的，鼓点的声音都是踩在左脚上。

最后总结，耳机区分左右！ 而且要戴正。