形容一个花很长的成语是什么意思是什么

形容一个花很长的成语是什么意思是什么 欧阳修“增之太长”是什么意思？

淫词艳调寻常事，无非庭花做小词！这看上去是一首黄色诗词，按扫黄标准，符合一半，精准地形容是脱离了一些情色艺术，而倾向色情。

但实际上不尽然，恐怕是形容花朵的。

全词如下增之太长，减之太短，出群风格。

施朱太赤，施粉太白，倾城颜色。

慧多多，娇的的。

天付与、教谁怜惜。

除非我、偎著抱著，更有何人消得。

词名《盐角儿》，里面有一则小故事，相传教坊中人到市场上去买盐，在包盐的纸角中得到一个无名曲谱，然后这些人就将这个谱子进行完善，取其名曰“盐角儿”，从已经流传过来的词来看，这首词曲调相同的旋律一定非常多，否则不会在文字上多有重复。

那么这一首如何解释呢？增之太长，减之太短，出群风格。

此句典故是宋玉的《登徒子好色赋》“增之一分则太长，减之一分则太短”，是形容美女身材的，这个增和减可以理解为肥或瘦，算是身材曼妙，恰到好处，按现代话说是黄金比例那个级别。

出群风格，是为了押韵而形成的倒装，实际为风格出群，风格即风韵，气质，比如张耒《腊初小雪圃梅》“风格孤高又国香，故教小雪发新妆。

”此处解释为美女气场，美女风情。

比如陈三聘《西江月》“当年风格太娇饶。

粉腻酥柔更好”，出群，即卓而不群，出众。

施朱太赤，施粉太白，倾城颜色。

同样是用了《好色赋》的典故，原文是“著粉则太白，施朱则太赤”，倾城也是典故，地球人全知道，此处略过不提。

慧多多，娇的的。

天付与、教谁怜惜。

慧，聪明。

的的，即滴滴。

形容美女姿态和表情。

天付与，就是天生丽质之意。

除非我、偎著抱著，更有何人消得这些都是寻常口语入词了。

不难看出，第一段，第二段，第三段，第四段的半段都有重复之意，节奏感特别强，所以小可才反向推演其曲子也应如此。

之所以断定这首词是写花儿，也不是写美女。

只是因为此词写得太艳了，虽然欧阳修经常和妓女玩耍，但应当不至于如此露骨。

大家，有大家的矜持！

一、欧阳修原文r盐角儿·增之太长r增之太长，减之太短，出群风格。

施朱太赤，施粉太白，倾城颜色。

慧多多，娇的的。

天付与、教谁怜惜。

除非我、偎著抱著，更有何人消得。

r解析：论身材，若增加一分则太高，减掉一分则太短；论其肤色，若涂上脂粉则嫌太白，施加朱红又嫌太赤。

此句典故是宋玉的《登徒子好色赋》“增之一分则太长，减之一分则太短”，是形容美女身材的，这个增和减可以理解为肥或瘦，算是身材曼妙，恰到好处，按现代话说是黄金比例那个级别。

r二、增之太长引用由来r  增之太长，减之太短，出群风格;施朱太赤，施粉太白，倾城颜色。

(欧阳修《盐角儿》[增之太长]155)这里引用宋玉《登徒子好色赋》的句子描绘女子的体态颜色。

r宋玉“体貌闲丽”，文采沛然，因而被人谗为“性好色”，于是起而争辩。

这个进谗的人是大夫登徒子，所以宋玉写了《登徒子好色赋》反击。

为了表白自己不为美色所动，他在文中描写了一位绝色的邻家姑娘：r“东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短;著粉则太白，施朱则太赤。

眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝。

嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。

”r意思是：我邻家的一位姑娘，修美适中，增一分太高了，减一分又太矮了;敷粉就太白了，抹胭脂又太红了。

眉毛长得像翠鸟的羽毛，肌肤如白雪，腰像一束白绢，牙齿像口含贝壳。

娇美一笑，阳城、下蔡的公子王孙都被她迷倒了。

r此前，《诗经·硕人》塑造了一个风姿动人的美女：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。

巧笑倩兮，美目盼兮!”尤以那美目流盼的笑意点染，使一位如花绽放的少女呼之欲出。

此后，又有《神女赋》塑造的缥缈多姿、牵人心魄的巫山神女，在这种情况下，要再创造一位绝代美女，能与“硕人”、“神女”鼎足而三，就十分困难了。

r然而，宋玉做到了。

他另辟蹊径，对女子的体态容貌进行奇妙的烘托：增长一分不行，减短一分不行，敷粉就太白了，抹胭脂又太红了，创造出一个修长合度，美白照人的绝代佳人。

这种曼妙的体态和天生丽质，原是无法用语言来形容的，但宋玉却通过奇思妙笔将它们活现了出来。

继而正面点染：“眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝。

”而真正出彩的，是她灿然一现的笑容：“嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡”。

至此，这位风采照人的邻家美女，便以她与众不同的动人魅力，鼎立与硕人、巫山神女之间。

r然而，一笑能迷倒阳城、下蔡公子王孙的邻家美女，苦苦追求宋玉三年，都未得到他的心许，宋玉是否好色，不是再明白不过了吗!r就这样，宋玉不仅巧妙地消解了楚王对自己“好色”的疑虑，还以极尽铺张之能事，为我们塑造了又一位照耀千古的美女——“东家之子”。

三、欧阳修词特点r 欧阳修（1007年8月1日－1072年9月22日），字永叔，号醉翁、六一居士，北宋政治家、文学家、史学家。

欧阳修是“唐宋八大家”之一，参与纂写《新唐书》《五代史》，是北宋古文运动的代表，著有《醉翁亭记》《秋声赋》等作品。

欧阳修一生宦海浮沉，曾三遭贬谪，刚劲正直，见义勇为，他的诗文和部分“雅词”表现出其性格中的这个侧面。

欧阳修对有真才实学的后生极尽赞美，竭力推荐，堪称千古伯乐，一生桃李满天下。

r欧阳修的词大体呈现两种风格，一是深婉含蓄，二是清新舒隽。

较之晏殊，欧词在题材、格调、艺术手法上都有更多的拓展和独创，开宋词士大夫化的风气。

r综观欧阳修词，既有精制的小令，以缠绵而旷达的笔调，表现对人间美好事物的赏爱深情以及对酒当歌时生命无常的悲慨，形成细腻沉着而又豪放旷达的特殊风格，使词风向清空舒隽方面发展；又有新兴的慢词，写离别相思、男女恋情，多用慢词长调，通俗淫艳、泼辣直露；既有士大夫文学“雅”的一面，把坎坷仕途的人生感受寄寓于词中，在一定程度上反映了宦途风波和地方风情，也有吸收民间文学风味，描写女子豆蔻相思和艳情的随“俗”的一面，感情不加掩饰地流露于字里行间，词风清新，自然真率。

r最后，我们再来看欧阳修的《盐角儿》r《盐角儿》r人生最苦，少年不得，鸳帏相守。

西风时节，那堪话别，双蛾频皱。

r暗消魂，重回首。

奈心儿里、彼此皆有。

后时我、两个相见，管取一双清瘦。

r总之：词之雅、郑，在神不在貌。

永叔、少游虽作艳语，终有品格。

方之美成，便有淑女与娼伎之别。

《盐角儿》二首，也应当算作艳词，看“除非我、偎著抱著，更有何人消得”一句，自然可知。

然而究竟还是偏含蓄一些，这本不奇怪，永叔乃一代儒宗，自不屑作那些个淫词浪语，单就这两首词而言，我们认为，虽谈不上什么艺术成就，还是有些品格的，不至于态露骨了。