小令中调长调

小令中调长调 小令 中调 长调的字数区分鹧鸪天是属于小令中调还是长调？

词牌《鹧鸪天》属于小令。

鹧鸪天，词牌名，又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”等。

定格为晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》，此调双调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵。

代表作有苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》等。

词牌沿革：《乐章集》注“正平调”，《太和正音谱》注“大石调”，蒋氏《丸宫谱目》入仙吕引子。

赵令畤词名“思越人”，李元膺词名“思佳客”。

贺铸词有“剪刻朝霞钉露盘”句，名“剪朝霞”，又有“梧桐半死清霜后”句，名“半死桐”。

韩淲词有“只唱鹂歌一叠休”句，名“骊歌一叠”。

卢祖皋词有“人醉梅花卧未醒”句，名“醉梅花”。

唐人郑嵎诗“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”，调名取此。

鹧鸪，鸟名，形似母鸡，头如鹑，胸前有白圆点如珍珠，背毛有紫赤浪纹。

俗象其鸣声曰“行不得也哥哥”。

此调为北宋初年新声，始词为夏竦所作。

柳永词属正平调。

此调仅此一体，无别体。

北曲用作小令，或用于套曲。

南曲列为“引子”，多用于传奇剧的结尾处。

宋人作者极众，题材亦极广。

晏几道十九首，其中名篇颇多，如：“小令尊前见玉箫，《银灯》一曲太妖娆。

歌中醉倒谁能恨？唱罢归来酒未消。

春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宫遥。

梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。

”晏几道均写花间尊前情事，宋人还用以叙事、写景、祝颂、感怀、言志。

无名氏一首写闺情，甚为婉美：“枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。

一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。

无一语，对芳尊，安排肠断到黄昏。

甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。

”黄庭坚抒写江湖之趣：“西塞山边白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

朝廷尚觅玄真子，何处如今更有诗？青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归！人间底是无波处，一日风波十二时。

”辛弃疾作豪气词：“壮岁旌旗拥万夫，锦檐突骑渡江初。

燕兵夜妮银胡鞣，汉箭朝飞金仆姑。

追往事，叹今吾，春风不染白髭须。

却将万字平戎策，换得东家种树书。

”刘克庄以作词论：“诗变齐梁体已浇，香奁新制出唐朝。

纷纷竞奏《桑间》曲，寂寂谁知爨下焦？挥彩笔，展红绡，十分峭措称妖娆。

可怜才子如公瑾，未有佳人敌小乔。

”贺铸悼亡词：“重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初唏，旧栖新垅两依依。

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！”朱敦儒在靖康之难后于江南重见北宋汴京名妓李师师而作感怀之词：“唱得梨园绝代声，前朝惟数李夫人。

自从惊破《霓裳》后，楚奏吴歌扇里新。

秦嶂雁，越溪砧，西风北客两飘零。

尊前忽听当时曲，侧帽停杯泪满襟。

”此调用平韵，为换头曲，以七字句为主。

但前段第二、四句，后段第三句均为平平仄仄仄平平式，并有两个三字句，因此与七言律诗之音响格律绝不相同，而有流畅、响亮、谐美之艺术效应。

前段三、四句以对偶为工，如晏几道：“云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂”，“西楼酒面垂垂雪，南苑春衫细细风”，“年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳”，“风凋碧柳秋眉淡，露染黄花笑靥深”。

因此调多七言句，切勿以诗法入词，宜流动婉美，善于以意象表现。

语文上，小令中调长调都是什么时代的？有什么特点？怎么区分啊？