早春写的是什么

早春写的是什么 《早春》中写的“绝胜烟柳满皇都”的“皇都”指的是哪里？

“皇都”指的是长安早春韩愈天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。

最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都。

[译文] 长安街上细小的春雨润滑如酥，近看没有绿色，远看草色青青。

早春正是一年春光的大好时节，大大胜过满城杨柳堆烟的暮春。

[讲析] 这首小诗是写给水部员外郎张籍的。

张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。

诗的风格清新自然，简直是口语化的。

看似平淡，实则是绝不平淡的。

韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。

原来他的“平淡”是来之不易的。

全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。

试想：早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春在何处？连影儿也不见。

但若是下过一番小雨后，第二天，你瞧吧，春来了。

雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。

看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。

可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。

诗人象一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。

远远望去，再象也没有，可走近了，反倒看不出。

这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。

这设色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纤细小雨。

透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。

而小雨又滋润如酥。

酥就是奶油。

受了这样的滋润，那草色还能不新吗？又有这样的背景来衬托，那草色还能不美吗？ 临了，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。

诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。

因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。

而烟柳呢？已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。

到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。

象这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。

“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。

“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。

这是一种心理状态。

严冬方尽，余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。

这一些些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。

所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。

”是呀，一年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。

这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。

诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。

如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。

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谢邀请！二月进入早春，我犹其喜爱唐朝诗人韩愈写早春的诗，题目叫《早春，呈水部张十八员外》：天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

题目，是说自己把写的一首早春的诗，恭敬地呈送给十八员外张籍。

张籍是唐朝另一位诗人，在同族弟兄中排列第十八，又任水部员外郎，故称水部张十八员外。

诗歌的意思是说：京城的街道由于细柔如丝的春雨滋润，酥软细滑。

小草刚刚露出小叶，远处依稀可见嫩绿的草色，但走近都看不见绿色。

这是一年春季中最美的景色，绝对胜过京城烟柳茂绿花开繁艳的晚春三月。

这首诗的精美至极在于前两句，写早春雨的丝细柔润使地面酥软软滑，最妙的是笫二句，刚钻出地面的小草，在远处看得见浅嫩的一层草色，可是走近却又跟本看不见。

草色遥看近却无，成为写二月早春最绝妙的诗句流传。

草色的远有近无，诗人观察用心细致入微，用远近对比手法写出了小草刚刚萌动的春之早的景物。

早春二月，乍暖还寒。

是什么景物在传递春天的讯息？是那竹外初绽的三两枝桃花，是游弋于江中的几只鸭子，是它们最先感知了春天的温暖。

这就是苏轼的《惠崇春江晚景》诗中所描绘的情形。

全诗如下:竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

二月，季节的转换，暖阳高照时，忽而也会春寒料峭。

但早已睁开眼睛的桃花，有几枝已经怯怯地从竹林边探出头来张望；鸭子纵身一跃，跳入江中，嘎嘎嘎地叫起来，似乎在说，水已不是那么凉了。

岸边的蒌蒿芦芽都显露生机，江中已有河豚溯流而上。

这就是早春最美的景致！