这个问题问得太好啦！既然这么好看，为什么还会等这么多年？想想我们平时看的雷剧，为什么感觉怎么想把他们从屏幕上扒拉走都扒拉不动？因为戏说的历史、意淫的手撕鬼子，这些明显的阿Q式精神胜利法一看就是胡扯，但符合人们不动脑子看热闹、看完就忘、打发时间的诉求，也符合希望人们如此的诉求，真实的东西往往是很残酷的，没有理性的头脑，没有判断能力，根本无法去接受。
也许有某种不希望人们理性的因素存在。
鲁迅讲“真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。
这是怎样的哀痛者和幸福者？然而造化又常常为庸人设计，以时间的流逝，来洗涤旧迹，仅是留下淡红的血色和微漠的悲哀。
在这淡红的血色和微漠的悲哀中，又给人暂得偷生，维持着这似人非人的世界。
”这样的猛士当然很少，如果多了，就不会去呼唤，而如果没有这样的猛士，我们的人间会成为多么庸俗乏味的人间？《风筝》之所以震撼，是因为一下子揭示太多的真相，让人一时透不过气来，这些真相长时间的在历史中湮没，我们的电视里这么多谍战片，大多数还是没有脱离好人坏人脸谱化的简单判断，也基本没脱离高大全的我方地下党员形象塑造方式，已经落后于时代了，谍战片烂大街了。
20世纪中国人长时间的陷于战争和战争思维，中国人饱受外侮，但更可怕的是内斗，中国人为什么这么热衷于内斗？为什么内斗的危害和损失都如此之大？这些问题不解决，不反思，我们永远无法廓清历史迷雾并找到未来的方向，历史也可能在某个时候再次重演，文艺作品是有教育作用的，而这些深刻的反思能指望神剧带给人民嘛？《风筝》就在揭示这样的历史，希望能为中华民族的反思做出探索，这种探索在目前的任何一部影视剧中都很罕见，开创性的事业总是“木秀于林，风必摧之”。
所有的以战争为背景的影视剧都演到解放，中国人民从此站起来了，世界就光明了。
但打江山难，守江山更难，这个道理被当成至理经常讲，但怎么个“守江山难”？不好演，《风筝》敢触及“守江山难”的那些难点，这也是痛点，谁不希望糟糕的历史没有发生过呢？但隐藏不是办法啊！国共之间的对抗是中华民族最大的痛，而且离今天很近，是影视作品的渊薮，以往我们习惯了屏幕上两党的你死我活，《风筝》你中有我，我中有你，血肉联系，难以分割。
人性，人情，这才是中国人，革命的狂飙打破了中国人的人道伦常，其他影视剧顺着那些狂飙展示那些狂飙，《风筝》力图找到狂飙下的真实世相真实人生。
《风筝》的格局太大，领先于时代太多。
并没有说清这个问题，因为问题的答案就在完整版《风筝》中，去看，一切都会明了。
虽然历经四五年的审查，终于通过，仍能昭示中国目前的进步文明！
《风筝》播完了，可他留给人们的思考还在白热化。
这部本已五年前就应开始轰炸我们视觉的好剧，为何姗姗来迟到今天落地，其间的隐情是啥，一直在观众心中萦绕，挥之不去。
五年前也是在北京台，《风筝》仅播了几集便戛然而止，从此销声匿迹不见踪影，就似《风筝》剧中携带者林桃亡命天涯的鬼子六一样隐姓埋名不知所踪。
这只似断线的《风筝》剧究竟去哪儿了，他为何不辞而别？让人们一头雾水不知所以。
《风筝》并没有遁去，它只是因内容过于敏感没有过审而已，其中涉及的不少内容有些太深入历史雷区而被暂缓播放。
这些我们可以在播放完的剧中可以找到争论点，正是这些有争议的地方引起审查的警惕。
在五年前国内还稍显保守的社会语境下，审剧趋严也是情理之中的事，尤其在思想格外解放的今天也让《风筝》招来褒贬不一的争议，何况是五年前那样略显保守的社会环境中。
所以那时的《风筝》，只不过是躺在片库静静地似郑耀先坚强的对待生活般“宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天上云卷云舒”，《风筝》在养精蓄锐中等待它的一飞冲天之际。
金鳞绝非池中物，一遇风云便化龙。
终于《风筝》在2018年的开元，它迎来了自己振翅放飞一展雄姿的机会。
过审播放的《风筝》不飞则已，一飞惊人，引得万人引颈亿人齐追。
显然，这是时代进步文艺百花齐放环境下造就的优秀影剧，同时我们更期待柳云龙三年前也已拍好，也是正在静待过审的新谍剧《胜算》闪亮登场哈。
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