调号

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五线谱里记在谱号后面用以表示乐曲所用调域的变音记号称作调号。

在近现代欧洲乐理中，调域之所以通过调号来表示，是由于欧洲的调域概念常常通过它在键盘、五线谱上的表现形式来把握的缘故。

同样一个自然七声音阶，当演奏者从十二律中选用不同的律来构成而形成不同的调域时，在键盘上表现为不同的选键方式。

五线谱 (Musical Notation)是目前世界上通用的一种记谱法，通过在五根等距离的平行横线上标以不同时值的音符及其他记号记载音乐，属于运用最广泛的乐谱之一。

最早的发源地是希腊，它的历史要比数字形的简谱早得多。

在古希腊，音乐的主要表现形式是声乐。

到了罗马时代，开始用另一种符号来表示音的高低，这种记谱法称为“纽姆记谱法”。

调号的书写有什么规律？（比如为什么升降号有特定的秩序）怎么记熟五线谱每个调号的位置？

所谓的“调号”，指的是音乐作品中用来表达“调”高的符“号”。

在五线谱中，采用高(低)音谱号后没有任何升降号，以及数量不同的升降号来表达。

调号的位置，因为一般统一标注在谱首的高(低)音谱号后，根本无需特别的记熟!倒是不同调号中调式主音在五线谱中的不同位置(或者表达什么调)，确实需要认真熟记。

因此，我以为题主的问题，改为“怎么记熟五线谱每个调号调式主音的位置(或表达什么调)”，更有实际意义。

要记熟五线谱每个调号调式主音的位置(或表达什么调)，就要从五线谱中第一个升降号的起始位置说起。

在全部由非变化音级构成的自然(C)大调音阶中，音阶内部从C开始，各音级之间的音程关系CDE(^)FGAB(^)C为全(音)全半(音)全全全半，调号的表达方式是仅仅只有高音谱表而没有任何一个升降号。

当以“五度相生律“从自然(C)大调音阶中的上方5度音作为调式主音构造大调音阶时，音阶内部的音程关系GAB(^)CDE(^)FG为全全半全全半全，不符合大调音阶内部的音程关系。

只有把F音升高半音，EF之间变为全音，FG之间变为半音，才符合大调音阶内部全全半全全半全的音程关系，由此可见，由升号构成的调号(G调)中，第一个升号始于第五线(F音)，并依次向上方升高五度或向下方降低四度。

按照“五度相生律“生出的调高依次是：1G2D3是A，4E5B6#F，7个升号是#C。

当以“五度相生律“从自然(C)大调音阶中下方的五度音作为调式主音构造大调音阶时，音阶内部的音程关系FGAB(^)CDE(^)F为全全全半全全半，不符合大调音阶内部的音程关系。

只有把B音降低半音，AB之间变半音，才符合大调音阶内部全全半全全半全的音程关系。

由此可见，由降号构成的调号(F调)中，第一个升号始于第三线(B音)，并依次向上方升高五度或向下方降低四度。

按照“五度相生律“生出的调高依次是：1降F2bB，3bEbA5bD，6个降号是bG，7个降号是bC。

此外，还可以根据升降号在音阶中所升高的唱名来确定调号：对于由升号构成的调号，最后一个升号是该调的唱名7（xi ）;对于由降号构成的调号，最后一个降号是该调的唱名4（fa）。

掌握了这些规律后，就可以根据最后一个升号上方的一个音或者倒数第二个降号就是该调的调式主音1(do)的位置，从而识别出是什么调，并确定调式主音在五线谱中的位置。

升记号 4152637 降记好7362514升记号对应的调 G D A E B #F #C降记号对应的调 F bB bE bA bD bG bC#C 和bD相同 bC和 B相同 #F和bG相同，加上C调，一共12个调。