海日生残夜下一句

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“海日生残夜，江春入旧年”出自唐朝诗人王湾的古诗作品《次北固山下》的第五六句,其全文如下： 客路青山下，行舟绿水前。

潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。

乡书何处达，归雁洛阳边。

【注释】 1、海日：海上的旭日 2、残夜：夜色已残，指天将破晓。

夜将尽而未尽的时候 【翻译】 行客路过苍苍的北固山下，船儿泛着湛蓝的江水向前。

潮水涨满，两岸与江水相平，显得十分开阔，顺风行船恰好把帆儿高悬。

夜还未消尽，一轮红日已从海上升起，江上春早，旧年未过新春已来。

给家乡捎的书信怎样才能转达呢？北归的大雁啊，烦劳你替我捎回家乡洛阳吧。

【赏析】 该首题为《次北固山下》的五律，最早见于唐朝芮挺章编选的《国秀集》。

这是诗人在一年冬末春初时，由楚入吴，在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时有感而作的。

从海日东升，春意萌动，放舟于绿水之上，联想起“雁足传书”的故事，表达了淡淡的乡思愁绪。

全诗和谐而优美。

[9] 此诗载于《全唐诗》卷一百一十五。

下面是中华诗词学会、中国唐代文学学会副会长霍松林先生对此诗的赏析。

这首《次北固山下》唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。

潮平两岸失，风正数帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。

从来观气象，惟向此中偏。

” 王湾是洛阳人，生中，“尝往来吴楚间”。

“北固山”，在今江苏镇江市以北，三面临江。

上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。

”其“东行”，当是经镇江到江南一带去。

诗人一路行来，当舟次北固山下的时候，潮平岸阔，残夜归雁，触发了心中的情思，吟成了这一千古名篇。

诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。

“客路”，指作者要去的路。

“青山”点题中“北固山”。

作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。

[4] 这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，已流露于字里行间，与末联的“乡书”、“归雁”，遥相照应。

次联的“潮平两岸阔”，“阔”，是表现“潮平”的结果。

春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上人的视野也因之开阔。

这一句，写得恢弘阔大，下一句“风正一帆悬”，便愈见精采。

“悬”是端端直直地高挂着的样子。

诗人不用“风顺”而用“风正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。

风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了。

只有既是顺风，又是和风，帆才能够“悬”。

那个“正”字，兼包“顺”与“和”的。

这一句写小景已相当传神。

但还不仅如此，如王夫之所指出，这句诗的妙处，还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。

可以设想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要转弯子，这样的小景是难得出现的。

如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样的小景也是难得出现的。

诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。

读到第三联，就知道作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。

潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。

这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。

这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。

这一联历来脍炙人口。

“海日生残夜，江春入旧年”：当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。

“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。

作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。

妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。

海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。

不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。

此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。

海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。

这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。

雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。

这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。

这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。

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海日生残夜的下一句

客路青山外，行舟绿水前。

仿古山水潮平两岸阔 潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。

乡书何处达？归雁洛阳边。

<次北固山下>客路青山外，行舟绿水前。

潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。

乡书何处达？归雁洛阳边。

海日生残夜下一句大家对“海日生残夜，江春入旧年”有什么好的理解？

“海日生残夜，江春入旧年”——你看那如海一般宽阔的江面上，夜色茫茫如睡，依然没有完全醒来；而那一轮朝日已经从残夜里渐渐发出了光芒……残夜将尽了！再寒冷的冬夜也会有尽头，再黑暗的岁月也会迎来阳光。

回望来路，如梦似幻，而听那如诉箫声，一曲未尽而夜色已残……严寒凛凛，冰雪仍然还未完全消逝，而又一年新的春天其实早已经在最寒冷的日子里悄悄的孕育了……春天总生于最冷的寒冬，没有严寒如酷哪得春花似锦？越是困境之中的人，越要看到上天留给自己的那扇希望之窗……

他诗红人不红，最经典的一首诗，短短40字，中间两句堪称千古绝对，被当朝宰相装裱，堪称天下文章楷模。

历史上很多诗人，在世时名气不大，作品也没有得到认可。

如杜甫，活着是“朝扣富儿门，暮随肥马尘”，直到中唐才赢得“李杜文章在，光焰万丈长”的名声。

但是，今天我们说的这位诗人——王湾却不同。

他词翰早著，是唐玄宗朝的昭文馆学士，负责通撰、整理古今图书，官做得很不错；诗名也很大，尤其他的《次北固山下》，一经传出，广为传颂。

尤其颈联“海日生残夜，江春入旧年”，竟被当朝宰相张说裱糊张贴在自己的办公室，成了天下文章的楷模。

《次北固山下》客路青山外，行舟绿水前。

潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。

乡书何处达？归雁洛阳边。

路还在青山之外，船行在绿水之中。

潮水上涨，两岸显得更加开阔，和风吹来，一条白帆高高垂悬。

夜色将尽，海上红日初起，今年未到，江上已是春意萌动。

家书寄到哪里呢？还是托大雁，送到洛阳吧。

诗词的题中的“次”是停泊的意思。

北固山在江苏镇江东，横枕长江，是三国时期东吴故地，上演过无数英雄美女的传奇故事。

所以，后世文人经过此处，都会登临怀古，书兴亡之叹。

宋代词人辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》和《南乡子·登京口北固亭有怀》就是这其中的代表。

但是，王湾却绕开这些老套，写下了一首明丽欢快的诗歌，很是别开生面。

我们知道，律诗的二、三联讲究对仗，而首、尾联则可不必。

但这首诗首联就是一副精巧的工对。

青山即“北固山”。

而“客路”则在青山之外的更远处。

纵然是羁客，穿行于青山绿水之间，他的心情也是舒畅的，也是明丽的，这就奠定了全诗欢快的基调。

颔联：所见之景。

潮水涌涨，江波浩渺，仿佛和江岸齐平。

“阔”是“潮平”的结果，这是横向的景色，恢弘大气；风和日丽，船平稳而快速，船帆高高挂起，和江面垂直，这是纵向景色，宁静明丽。

“正”风顺，更有风柔之意，风顺但风猛那帆就是弧形，只有风既顺又柔时，帆才能静静地垂直；还有一点，即使风柔且顺，如果船行驶在波涛汹涌的三峡，或者多弯多滩的河段，那也不会是“风正帆悬”。

只有在长江下游，风和波平时才显“岸阔”，才见“帆悬”。

借“风正一帆悬”的小景传达出风平浪静、大江阔远的景象。

这一联是写景，但这“潮平风正”不也是盛唐政通人和的政治氛围和政治风貌吗？颈联：黎明江上行舟。

这一联脍炙人口，驰誉当时，传颂后世。

残夜未消，一轮红日喷薄而起，黎明将至；旧年未尽，春天已然到来，送走残冬。

时序的交替，匆匆不待。

但诗人没有“每逢佳节倍思亲”的惆怅；没有“一年将尽夜，万里未归人”的伤怀，而是以伟大的自然力量表现生活的真理。

日生月落，海日生于残夜，它将驱走黑暗；江上春意涌动，冬去春来，赶走严寒。

给人蓬勃向上，乐观积极的力量。

“生”与“入”，拟人手法，粗暴而有力，把“日”和“春”赋予了人的意志和情思，它们是迫不及待地来到人间，很有热情。

这联也是写景，但这海日东升，春意萌动不也象征着充满希望的大唐盛世，象征着盛唐积极进取的蓬勃精神吗？难怪此联被一代文宗，一代贤相——张说“手提政事堂，每示能文，令为楷式”，明人胡应麟更称此联为妙绝千古，可作为初唐与盛唐诗歌的分水岭。

作者无意说理，却在景物描写、时节交替中，蕴含着深深的理趣与意蕴。

尾联：置身于青山绿水中，沉醉在江南春晓里，突然看见天上大雁翔过长空，这北归的大雁要经过洛阳啊，淡淡的乡愁掠过心头。

那就让鸿雁给家乡的亲人捎个信吧，一句“乡书何处达，归雁洛阳边”脱口而出，自然合理，照应了开头的“客路”，也承接了上一联的“旧年”。

这乡愁只觉情真，不觉沉重。

全诗通过停泊在北固山下所见的青山绿水和潮平岸阔的景物，抒发了诗人的怀乡之情。

情景交融，风格壮美，炼字精道，用笔自然。

王湾现存诗十首，以《次北固山下》最为著名，和张若虚一样，也是凭一首诗而名传后世的人。