词都

首先想说的是宋词是多元化的，词体繁多。

那么宋词里面的杂体词，是宋词在创作过程中一种新的融入方式，作者在创作过程中有更多的开拓空间和自由。

杂体词在中国文学的发展过程中延续二千多年了，它独特的艺术形式和审美体验，提高了历代作家的创作热情，从文人雅士到草根民众，从集会娱乐到抒情言志。

杂体词都能够迅速融入其中，越来越受到历代文人及民间诗词爱好者的追捧，并不断地在诗歌创作中被注入新的活力，赋予了诗歌更加长远的生命力。

而在杂体词兴盛的宋代，也正是杂体词创作的起步阶段，拓宽了宋词集句创作的自由空间，使宋词创作的作品更加丰满，更加多姿多彩。

梦星海（桂春）于江苏南通濠河之畔

问题：宋词里面的杂体词都有什么体？......前言有些词人很喜欢玩文字游戏，于是把一些杂体诗的规矩用在了填词上，于是词中也出现了一些有意思的杂体词，例如： 集句体、檃括体、联句体、回文体、嵌字体、独木桥体、集药名体、集词牌名体等八种宋代“杂体词”的词体。

一、集句体顾名思义，用别人的诗句组成的词，王安石就很喜欢这种文字游戏。

如苏轼、黄庭坚、孔平仲、孔武仲等人都有集句的作品：南乡子 集句[宋] 苏轼怅望送春杯。

渐老逢春能几回。

花满楚城愁远别，伤怀。

何况清丝急管催。

吟断望乡台。

万里归心独上来。

景物登临闲始见，徘徊。

一寸相思一寸灰。

上阕：“怅望送春怀 ”，起笔取杜牧《惜春》诗；“渐老逢春能几回”取杜甫《绝句漫兴九首》之句；“花满楚城愁远别。

”此句取自许浑《竹林寺别友人》诗 ，“何况清丝急管催”，此句取自刘禹锡《洛中送韩七中丞之吴兴》诗。

下阕“吟断望乡台”，取自李商隐《晋昌晚归马上赠》诗 ，“万里归心独上来 。

”此句取自许浑《冬日登越王台怀归》诗。

“景物登临闲始见”，取自杜牧《八月十二日得替后移居霅溪馆因题长句四韵 》；“一寸相思一寸灰”。

结笔取李义山《 无题 》。

二、隐括体按照词牌的格律，对前人的诗文辞赋进行剪裁或改写，就是隐括体，例如：[宋] 朱熹的《水调歌头 隐括杜牧之齐山诗》江水侵云影，鸿雁欲南飞。

携壶结客，何处空翠渺烟霏。

尘世难逢一笑，况有紫萸黄菊，堪插满头归。

风景今朝是，身世昔人非。

酬佳节，须酩酊，莫相达。

人生如寄，何事辛苦怨斜晖。

无尽今来古往，多少春花秋月，那更有危机。

与问牛山客，何必独沾衣。

杜牧原诗是一首七律《九日齐山登高》：江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。

尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。

但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。

古往今来只如此，牛山何必独沾衣。

三、回文体这是一种使用词序回环往复的修辞方法，文体上称之为"回文体"。

回文也有好几种形式，老街写过一篇文章《您知道回文诗有这么多花样吗？竟有这么多大诗人喜欢这种文字游戏》，专门介绍了回文的种类：通体回文、就句回文、双句回文、本篇回文、双篇回文、环复回文等。

例如双句回文， 是指下一句为上一句的回读，这种回文诗前两句的句式是：1234567，7654321。

苏轼的《菩萨蛮夏闺怨》:柳庭风静人眠昼。

昼眠人静风庭柳。

香汗薄衫凉。

凉衫薄汗香。

手红冰碗藕。

藕碗冰红手。

郎笑藕丝长。

长丝藕笑郎。

结束语杂体词，更像是一种文字游戏，可以用来练习遣词造句的能力，但是因为束缚太多，难以写出佳品。

老街也写过类似的词，欢迎朋友们赐玉。

梅花引隐括-@老街味道 济白水，扶余辔，哀高丘兮忽流涕。

野苍苍，露为霜，伊人似梦，宛在水中央。

风前欲劝春光住，春在城南芳草路。

雨霏霏，道迟迟，依依杨柳、宁识我心悲。

愁永昼，香盈袖，东篱把酒黄昏后。

问青天，照无眠，不应有恨，长向别时圆。

无情不似多情苦，一寸还成千万缕。

赠金刀，报琼瑶，山高路远、莫致倚逍遥。

@老街味道