枣红马

下面图稿选用王鸿泽的"鞍马画技法"一书中的示范稿，做些文字整理。

王鸿泽在天津电影制片厂从事电影美术工作，70年代末师从溥佐与溥松窗两位老先生学画，尤善画马。

一:勾线用衣纹笔或其他勾线笔在熟宣纸上勾线，勾线用油烟墨，浓淡適中，勾线要挺劲，形体勾准确，然后中锋笔丝鬃.尾。

二渲染墨底色备毛笔两枝，一枝狼毫蘸墨画深部，一枝羊毫蘸水将墨色从深到浅暈染开，，需反复进行，逐渐加深，染出立体感。

三着色墨底染好后，用赭石加少许曙红，调好后，狼毫笔蘸色，白云笔蘸水，由深处向浅处暈染，也是反复渲染，逐渐加深，立体感得到充分体现。

四完成淡墨染出眼睛，留出高光部分，干后赭石分染，干后焦墨点眼球，最后落款蓋章。

附图:马晋画马马晋画马溥佐画马。

谢谢您的邀请和提问。

你的问题是工笔设色问题，而且是专指画“枣红马”。

中国古代对马的皮毛，有系统的描述，而且用汉字有清清楚楚的表达。

例如，红色的马有“骥”、“骝”、“骅骝”、“骕骦”；黑色的马有“驪”、“鐡驪”、“骓”；黄色的马有“骠”、“騧”、“駓”、“乘黄”；白色的马有“骢”、“花骢”等等。

你说的“枣红马”是民间对红马的笼统称呼。

郎世宁画乾隆十骥图之一，《赤花鹰》红色的马其实颜色差别很大，大体上来说，有深红色的马，也有朱红色的马。

颜色比较深的红马，古人叫“紫骝马”，例如，最著名的昭陵六骏中就有一匹马叫“飒露紫”，也叫“飒露紫燕骝”，为唐太宗平息王世充的坐骑。

因为在战斗中，冲出围困时，被王世充的士兵射中“飒露紫”，仆人丘行恭把自己的马让给唐太宗李世民骑，自己牵着受伤的“飒露紫”冲出围困，因为“飒露”受伤太重，逃出围困以后，丘行恭把箭从马身上拔出以后，马就死了，唐太宗非常伤心，为了纪念“飒露紫”的乘骑之功，把“飒露紫燕骝”列为昭陵六骏之一 。

这匹“飒露紫燕骝”就是一匹深红色的马。

金代画家赵霖画唐太宗六骏之一《飒露紫》我们喜欢画马，就要对马的颜色有一定的研究，这是对生活知识起码的积累，有了生活的积累，才能画出马，的精神来。

古人对马已经有很充分的研究了，我们不妨多读一些古代文学作品，尤其是古代诗人咏马的诗歌，我们在这些诗歌中，会遇到很多关于马的解释的。

例如，杜甫就写过一首描写“枣红马”的诗《玉腕骝》，诗中的这匹“玉腕骝”，是一位节度使叫卫伯玉的坐骑。

这匹马非常漂亮，而且战功赫赫，所以，杜甫赞美了这匹马。

可以做为我们画马的一个题材。

闻说荆南马，尚书玉腕骝。

顿骖飘赤汗，跼蹐顾长楸。

胡虏三年入，乾坤一战收。

举鞭如有问，欲伴习池游。

我要说说这匹马为什么叫“玉腕骝”？首先，骝就是黑鬃黑尾巴的红马，玉腕是说这匹“枣红马”的四蹄下面是白的，马的肘关节下面叫“腕”，所以，就叫“玉腕骝”了。

郎世宁画乾隆骏马《徕远骝》这样，一匹三种颜色的马呈现在我们面前，是不是非常漂亮，非常入画呢？所以，我们多阅读一些古代文学作品，就能增加我们的创作灵感，徐悲鸿为了画好马，他读了很多古代诗歌作品，其中就有杜甫写的咏马诗。

除了从文学作品中了解马的历史和文化知识，直接从《说文解字》里了解一下“马部”的字，这些字，绝大部分都是与马的颜色有关的，了解这些知识，也能增长我们的文化知识。

枣红马就是古人所谓的“骝”。

这种马的特点是，尾巴和鬣毛是黑色的，而通身是红色。

但是，有深红和朱红的区别。

朱红的马叫“骅骝”，被周穆王称之为八骏之一的“骅骝”就是朱红色的马。

但是，也有全身一点黑色也没有的红马。

例如，郎世宁画的《乾隆十骥》中的“大宛骝”就是全红的一匹马。

郎世宁画乾隆十骥《大宛骝》其实，周穆王八骏的第一骏就是“骥”。

骥到底是什么颜色的马？就是《说文解字》里，也没有详细的解说。

根据最早记录画《八骏图》的资料来看，晋武帝时代的画家史道硕画的《八骏图》中的“骥”，就是一匹红色黑蹄黑鬣毛黑尾巴的马，这种就是“骝”，所以，周穆王的八骏第一骏“骥”就是骝马。

曹 *** 著名的诗句“老骥伏枥，志在千里”的骥，原来是八骏第一的骥。

如果我们要画曹 *** 的这句诗意，最好画一匹“枣红马”比较好，一来骥本来就是红色的马，第二呢？红色也象征着成功。

所以，古来画马都喜欢画红马。

因为红马有太多的文化内涵。

最后，我们就说说工笔画的马如何设色。

在选择好构图白描底稿以后，就进入工笔画的设色阶段。

首先，我们要准备的主要国画颜料，按照画“枣红马”的意图，分别是：1.胭脂2.赭石3.朱砂4.朱膘5.三青6.藤黄7.墨第一遍着色，先用赭石把暗部按照结构点染一遍。

注意，用赭石可以略加胭脂，也可以略加墨，一定不要过。

元代赵孟頫《洗马图》中的“枣红马”，是白鬣白尾的马，叫“骕骦”。

赭石加胭脂，色彩更红更亮，调制的时候要注意火候，不要太红了。

赭石是一种中间色，胭脂偏冷。

等第一遍颜色干透了，再轻轻铺上第二遍颜色。

第二遍颜色，就是你要的主色调颜色，一定要调配好自己喜欢的色度和色感。

所谓“枣红马”的枣红色，就是用赭石加胭脂配出来的，调配的时候，注意适度，不要一次就到位，因为工笔画有足够的时间让我们逐步调整。

元代刘贯道《元世祖出猎图》中的骝马。

第二遍着色的总的原则就是“宁可不足，也不要过分”，为后面的着色留有余地。

因为，如果第二遍红色不足，我们完全可以在第三第四第五次……的渲染过程中，去逐步加深饱和色度的。

所以，赭石里面尽量不要加胭脂太重。

第二遍干透以后，第三遍着色的重点是从整体上着眼，尽量调整局部不足和过分的地方。

工笔画着色的方法很多，但是，不外乎就是传统的着色和吸收一些西画色彩的方法。

这两种方法没有高低之分，各有各的美感，主要看作者自己喜欢哪一种。

千里马个人的建议是，如果吸收西画的色彩方法，坚决不建议像画油画那样使用色彩。

毕竟中国画要有自己的特色，但是，适当吸收一些西画色彩原理，也有助于我们对质感的表现。

那么，如果要吸收一些西画色彩原理，从第三遍和第四遍开始，就可以运用一些冷暖色互相补充一下，这样，质感和色度都充分一些。

例如郎世宁画的乾隆十骥之一的《红玉座》，这匹马就是这样着色的。

这匹马就是一匹白鬣毛的“枣红马”，可惜图片翻拍颜色失真，没有枣红马的红色。

但是，这匹马画的色彩饱满，描写了健硕的御马。

工笔画要反复着色，反复的目的不是重复着色，而是越来越丰满和越来越统一谐的一个过程。

古代有“三矾九染”只说。

所以，到底需要然几次色，完全以色彩饱满和谐为止。

工笔画的博大精深，有探索不尽的奥秘。

学习工笔画，就要有描绘事物博大精深的愿望。

中国历史上画马，到元代以后就衰落了，流传下来的工笔画画马，清代乾隆年间意大利人郎世宁的画马，具有中西合璧的特色，可共我们参考学习。

乾隆十骥图法国画家王致诚画的《自在驈》色彩着色完成以后，最后还有一道非常重要的工序，就是要重新勾勒一下墨线。

因为我们使用的赭石、朱砂、朱膘都是矿质颜料，这种颜料是不透明的，容易在设色的过程中覆盖墨线，让墨线变得有些失神，所以，要重新提醒一下，这就需要再次勾勒一些线条。

例如，身体四肢的轮廓等等，尤其是马的鬣毛和尾巴，还有马蹄都要重新勾勒。

需要注意到是，不能在着色未干透时用墨线勾勒，否则会影响勾勒线条的质感。

墨线勾勒完成以后，让线条干透以后，再次用淡墨以线条的笔法渲染一下线条密集的地方，例如马鬃马尾这些线条密集的地方。

勾勒的目的，是为了让墨线更有质感和协调性。

这样一幅工笔画着色画马就完成了。

如果按步骤，起码需要二十几次。

此外，赭石加墨，朱砂加墨都可以画出不同层次红色的马。

具体的设色方法，都没有什么区别，但是，色彩带来的味道是不一样的。

希望除了画“枣红马”，也应该画一些其它红色的马。