T2，日本岛式唱法，被大众错认为中国古风。
平衡混音流派。
结论：《卷珠帘》唱法是日本岛式唱法，曲风的确是五音律古风；结合度拉满，灵光乍现的佳作。
早期22岁通过《中国好歌曲》的《卷珠帘》一举成名的霍尊，核心唱法正是日本歌手中孝介的岛式唱法。
乃至于可以在《卷珠帘》的介绍信息上，屡屡看到岛式唱法四字。
中孝介，就是买了周杰伦《花海》翻唱权的日本人。
但是显然岛式唱法不适合周杰伦的完美作曲，中孝介唱的稀碎。
回到正题，霍尊的不同于国内以常石磊为核心的平衡混音流派，他唱的就是比较纯正的岛式唱法，乃至于有部分模仿中孝介。
因为平混的状态不仅仅只有岛式唱法一种，早期胡彦斌的《月光》副歌也属于平混。
但是和岛式唱法大相径庭。
中孝介的岛式唱法，正是《卷珠帘》的核心特色，因为在此之前，不具备他人尝试。
具有着比较完美的新颖度。
同时，霍尊的作曲不俗。
《卷珠帘》属于灵光乍现的类型。
岛式唱法的核心是：真假声游离感+泛音区间。
是拥有比较完美的时代追溯质感。
配合霍尊的人设，很容易定下古风二字的固定印象。
随着时间推移，霍尊舍弃了岛式唱法，舍弃了平混流派。
开始尝试更多的可能，但我个人认为，这种做法让他的唱法越发趋于平庸。
因为他本人不具备高音能力。
从唱功之上讨论，霍尊不具备强混能力、声带压缩能力，这导致了他的最大短板——换声点卡壳，他的音域停留在G4以下和D5以上，具有严重的割裂感。
G4-C5的核心黄金质量高音区，霍尊是不具备的。
在这种情况之下，霍尊并没有学习和攻克强混能力和声带压缩，而开始接触了美声、民族、戏腔、咽音、小调等唱法，开始以唱法广度作为自己的发展方向，而不再求精。
这种做法是为了解决科学发音和高音音域，但是缺乏了初期的个人特色。
以下主要通过霍尊的生涯历经和背景，结合部分音色、音域、腔体和岛式唱法核心（末尾千字），来简单阐述：霍尊不具备系统声乐知识，但是其父亲火风，登上春晚，获得日本音乐大奖；结论：霍尊不具备系统声乐知识，但拥有着完美的古典钢琴功底。
霍尊的父亲，不是一般的人物。
乃至于霍尊的岛式唱法有可能是通过他父亲在日本的影响，进而搭建学习的。
霍尊的父亲此人于1998年-2000年三年之间，一场不差的登上春节联欢晚会和元宵晚会。
他就是火风。
火风，原名霍烽。
1995年，火风创作了《大花轿》。
他一人包含了作词、作曲并演唱。
《大花轿》这是一首每个人都听过的经典歌曲，只需要把歌词写出了，每个人都知道：太阳出来我爬山坡爬到了山顶我想唱歌。
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抱一抱 那个抱一抱抱着那个月亮它笑弯了腰抱一抱 那个抱一抱抱着我那妹妹呀上花轿1996年，火风的《大花轿》凭借该歌曲获得中央电视台音乐电视大奖赛铜奖，日本NHK1996年二季度十大金曲，广东省1996年度十大金曲。
这首歌在日本获得很不错的反响。
我个人猜测，也许霍尊就是因为此事获得部分的日本音乐渠道。
而中孝介是日本老牌歌手T1级别的人物，一旦有欣赏日本音乐的习惯，必然会接触中孝介的音乐。
霍尊于1990年出生，他的父亲和母亲，都是当时的顶流的音乐人。
火风就不需要再说了，母亲-仲小萍，是开放初期，第一位将邓丽君的歌曲，在内陆进行大规模演唱的当红歌手。
为了抚养儿子霍尊选择退出歌坛。
值得一提的是，火风和仲小萍在1991年离异，有仲小萍抚养霍尊。
母亲的主要影响、父亲的次要影响之下，霍尊从小就接触了良好的音乐教育。
从小学习古典钢琴的霍尊，高中应该是获得了钢琴业余十级证书，据说是拥有钢琴演奏级水平。
但是在2009年，霍尊填报高考志愿时填写上海交大的艺术特长生，但未能如愿，由此可见演奏家水准或许有部分水分或者是发挥失常；后，霍尊考入上海大学悉尼工商学院自主招生国外学位项目学习工商管理专业，将音乐作为爱好。
在这种情况之下，霍尊的钢琴水准开始显著提高。
2010年11月，霍尊获得上海大学“知音杯”钢琴比赛金奖。
2010年12月，霍尊获得上海市“长江杯”钢琴比赛独奏组三等奖及“柏斯校园钢琴家”称号。
这样不俗的职业演奏级钢琴水平，让霍尊拥有了作曲的能力。
他开始尝试流行音乐作曲和演唱。
由此可知，霍尊不具备完整的唱功系统。
主要有前职业歌手母亲仲小萍和父亲火风影响唱功。
《卷珠帘》首映十三天上春晚，背后或许有着火风的影子。
在上述情况之中，霍尊在父亲和母亲的影响之下，开始粉墨登场。
2013年2月8日，参加辽宁卫视春节联欢晚会，与父亲火风合唱《爷们儿干杯》。
2013年2月10日，霍尊与母亲参加东方卫视春节联欢晚会。
这两次演出，是霍尊早期积累的核心。
接下来霍尊开始频繁登上各种音乐节目，直到《中国好歌曲》的出现。
《卷珠帘》播出13天后，霍尊登上终极舞台。
霍尊以一首《卷珠帘》，展现出几乎完美的职业唱腔和岛式唱法，获得了刘欢的高度赞扬。
以下，以《卷珠帘》作为霍尊的音色、音域、腔体分析核心。
1：音色：泛音感为主，底色中音，圆润如玉，婉转游荡；《卷珠帘》的音色表达，是完美的腔体类型大于声带底色。
这是岛式唱法最大核心。
霍尊的岛式唱法，以换声点以下的C4-F4为平混核心区域，这个区间不需要过多的压缩能力。
平混的意思：真假声参半。
在平混的状态，拥有两个状态的衍生，一个是平混转真声，一个是平混转假声；但是在具体演唱之中，岛式唱法主要的核心技巧如下：真声->平混（快）->假声（较快）->平混（快）->真声；其中两个平混具有一个延音哭腔，这个哭腔具有着完美的泛音游离感。
这样唱的核心力量是，通过平混作为真假音的中转站，提供一个假音的基石，将原本的假音提高泛音期待。
将原本的真假音转化的两极化，增加一个基石。
假声是岛式唱法之中最好听的那一点，因为在岛式唱法的递进关系之中，假声会不可避免的转向头声领域，以此获得更多的空灵感。
在这个基础上，岛式唱法的腔体音色是固定的：而且声带底色对于岛式唱法的音色影响不大。
因为最好听的部分是平衡转假声。
假声过程之中， 喉位上移，声带拉长，本身就不具备声带底色的甲杓肌胸声质感。
所以在音色上，岛式唱法就是以中孝介为核心。
这也佐证了霍尊并没有在这条岛式唱法的道路进行前进的理由。
2：音域；卷珠帘音域：D3-B4；质量音域：D3-F#4；这个音域，是霍尊早前的音域；我个人觉得G4-B4的假音区域，质量还有待提高。
因为并没有涉及到弱混层次。
但是总体而言，这个D3-B4音域，就是霍尊比较舒适的音域。
具体分级如下：胡彦斌D3-C4：真声区域，总体质量较好。
首先要知道霍尊是属于男中音领域。
而且并没有专业的声乐训练，这个大众音域，对于他而言，就是最好的质量区间。
C#4-F4：平混区和真声区；这个区间是普遍意义之中的中音区，对于早期霍尊而言，是他个人不涉及换声点卡壳的真声高音区。
从这一点考虑，他的唱功实际上十分局限。
但是后期他的音域能力提升的很快。
F#4-B4：假声区；以高喉位为代价，拉伸声带，提供对应音高。
3：腔体：总体腔体还是很扎实的，不论是腹腔还是胸腔，但是咽喉部分的能力稀碎，具有较大的割裂感。
霍尊最大的唱功问题是在于不具备质量的真声高音区，从F4开始，全部需要靠着技巧来进行声域提升。
在这种状态之下，喉位是一个十分致命的问题。
常石磊不具备质量高音就代表着胸声参与度不够，甲杓肌拉不住声带厚度，那喉位在技巧提高音高之时，必然会造成声带的损伤性拉扯。
出道不过9年的霍尊，实际上已经经历过倒嗓或损伤。
不论是平混质量，还是假声质量，相比于2012年，那都是急速下滑。
从唱功领域而言，可以得出霍尊学习美声、民族唱腔的目的：提高音域能力，通过科学的方式填补F4-C5的真声缺失。
从这一点上，霍尊的确做到了，他的美声音域，已经拥有了F4-C5的质量音区，但是他还缺乏，如何将美声喉位对抗和声带压缩的技巧，用在流行音乐之中的实践之中。
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