玉字

玉字 为什么描述玉石的汉字，大多是「王」字旁？

跟玉石有关的汉字，左偏的偏旁「王」，应该叫做「斜玉旁」，不能叫「王」字旁。

合体字的左边部首「王」，一定是「斜玉旁」，应该没有例外：在上下结构的汉字中，「玉」作为部首没有省去一点：如果要问为什么「斜玉旁」都写成「王」，看起来问题很简单，其实很复杂的学理。

----------------------------------------------------------「玉、王」的甲骨文、金文等古文字是可以区分的：「玉」的古文字取像于「玉串之形」，「王」的古文字取像于「斧钺」之形。

小篆可以依靠笔画的间距辨识，但是从战国开始，汉字的隶变导致二者就几乎完全同形。

所以，必须加上两点来区别：到汉代固定为加一点区别。

所以，有点为「玉」，无点为「王」。

「王、玉」古今文字演变过程比较：但是，「玉」当做左边部首的时候，是没必要加一点区别，因为左边的「王」旁就是「玉」，这是一个冗余信息。

楷书阶段，采用「笔画变形」的办法：将最下面一「横」变成一「挑」。

这样的好处是，不增加笔画，但增加了冗余信息，起到区别的作用：-------------------------------------------------------------综上所述：第一：「王、玉」从古文字变为今文字，形体几乎完全相同无法区别，必须要增加冗余信息区别二者：加点区别。

这是汉字的「区别律」。

第二，隶书中「玉」字作为合体字的左边部首，一律不写一点：这个构字规则，起到了增加冗余信息的作用，就没必要加一点。

楷书则用「横」变成「挑」这种笔画变形的方式增加冗余信息，也就是所谓的「斜玉旁」。

能省则省，能少写一点，绝不多写一点。

这体现的是汉字这种符号的「简化律」和「经济化原则」。

第三：为什么偏旁「玉字底」要加点呢？因为有例外，必须增加冗余信息区别。

比如：「皇」下面都「王」，不是「玉」，「皇」字的「王」还是表音的声符。

所以，「璧、玺」下面才要加一点。

那你要问为什么不学「斜玉旁」的办法搞「笔画变形」呢？写成这样：因为这样不符合书法的美学规则，一般来说书法结体美学规则是：最下面一横，都要写得比较长一点，起到稳定重心的作用，不然整个汉字看起来头重脚轻，书法美学的大忌。

所以，仅仅一个小小的「玉」字，可以分析出这么多道理，是多个因素互相、牵制、影响的结果。

总之，汉字作为一种信息编码，也是符合信息原理，汉字的信息冗余度，有一个漫长的动态调整过程，在「简化」和「区别」之间互相牵制平衡。

汉字太过于简化，冗余信息少，无法区别；但冗余信息太多，传输、书写效率低。

用信息学的话来说就是：汉字的由繁趋简演变，其实是为汉字系统寻找一个合适的信息熵(Information Entropy)：如果汉字冗余信息太多，可以删除或者、压缩一下，以提高汉字传输信息的效率和提高书写的速度。

如果汉字区别度不够，就要以最少的笔画增加冗余信息，以提高汉字传输、记录信息的准确性。

比如：「忧郁的台湾乌龟」和「憂鬱的臺灣烏龜」，很明显二者都能准确的表达记录语言，在「经济化原则之下」，我肯定选择「优于的台湾乌龟」。

「憂鬱的臺灣烏龜」肯定是冗余信息过多，是没有意义的。

当然，这只是举例子，语言文字的信息熵估算非常复杂。

汉字的造字法，带有什么偏旁的字就和什么有关。

比如“拍”用手动起来，带有“提手旁”的字和手有关。

那么玲和“王”有什么关系吗？很显然，“玲”和“王”并没有直接联系。

玲表示玉石撞击的声音。

那为什么“玉”和“王”傻傻分不清呢？来看看玉和王的汉字演变过程： “王”和“玉”两个字的演变过程，自然就知道这个偏旁王字加一点为玉, 为王者才能有玉；白玉为皇, 只有皇上才能拥有白玉呵.古汉字造出从玉的字近500个，凡王字偏旁的字即为玉字偏旁，是组字时玉字省去了一点，且王字偏旁的字多与玉有关联。

如玎、玲表示玉石撞击的声音, 珏表示两块玉，理指玉的肌理, 玷指白玉上的污点, 珉指象玉的石头等等.