家什

话说当时是吴迪君先生和赵丽芳老师他们从艺五十周年了，不容易、真真不容易，半个世纪在评d事业上耕耘奋斗，也可以讲江浙沪各个书场、各个码头他们都走遍了，基本上都走遍了。

当时的最近几年他们非但在江浙沪演出，而且还把评d推向了海外，因为当时移居在加拿大温哥华，总归是半年中国、上海，半年到温哥华去，在温哥华也成立了一个迪丽艺术中心，在那里开班授徒，还教学生，不容易，那里还有小外国人。

知道他还会说《落金扇》，师承《金陵杀马》，非但继承下来，还有发展、还有创新，而且他自己还写了很多的长篇，《智斩安德海》里面生发出来，叫《西太后系列》，第一部叫《兰儿进宫》，西太后从大兰儿16岁进宫做才人的时候、还未封嫔、还未封贵妃，生了儿子同治皇帝出来、封贵妃，从那时候开始，一直要做到西太后晏驾，光绪皇帝晏驾、终其一生、就是西太后的一生全部都在，总共有许多长篇。

《兰儿进宫》、《智斩安德海》、那么《同光遗恨》现在改为《同治皇帝》，下来还有一部书《瀛台落日》，因为光绪关在瀛台、叫《瀛台落日》，共有一百二十回书，还有就是《三大亨》，《三大亨》是近代史，是讲旧上海的事情，因为他是上海人、熟悉，他还看见过杜月笙，这次他到加拿大去、很巧，他演出期间、1320江声广播电台总监对他说吴先生，今天你看看坐在第一排当中的是谁，他伸出头一看、吓一跳，杜月笙。

一张脸和杜月笙一模一样，他看见杜月笙的时候，(杜月笙)他大概五十几岁的时候，当时(现在)正巧他六十多岁看上去差不多、身材也差不多，等到书落回时，大家介绍。

谁呀，杜月笙的第七个公子，叫杜维善，他当时是古钱币的鉴赏家及收藏家，他正巧在加拿大，经常来上海，他住在温哥华，定居在温哥华，从此以后他们成了忘年交，他当时七十多岁、比吴迪君大很多，吴迪君每场演出，他总是场场到，非但每场自己到，还把亲戚朋友都叫来。

谈到吴迪君、赵丽芳他们一对双档，非常有特色、一对黄金双档，他们不但有许多自己创作的长篇，他们的说、噱、演，也自成一家。

特别喜欢他们一副乐器，在评d界来说，一副家什，琵琶、三弦，非常有特色，在评d界也是首屈一指、也是独树一帜的，因为吴老师的三弦是两面翻的，双面三弦;那么赵老师的琵琶，是她的独特创造，五根弦的琵琶，琵琶大家都知道，都是四根弦线，他们一般出码头背家什，熟悉的观众知道的，要两副，两只三弦、两只琵琶，因为一副是男生唱的、一副是女生唱的、有高低音，但是他们两位就是一副家什，而且这一副家什合得紧、合得好听，音乐性强、比传统的过门有很大的创新、飞跃，音乐上怎样发展知道赵老师很有研究，他们一对家什叫双面三弦、加上五弦琵琶，那么双面三弦是先生徐丽仙老师发明的，怎么发明的，要从她的五弦琵琶讲起了，赵丽芳她那时十几岁了、人很瘦，小得很，九岁学说书、十岁就上台了，人很瘦，背两副家什实在背不动，不要说九岁，现在叫成人背两副家什、也背不动，九岁的小姑娘背两副家什、实在不行，那时不像现在、出码头还可以，她想不行、她就想办法背一个琵琶、因为琵琶特别重，1962年时，她就加一根弦线试试看，1962离开当时四十几年了，十几岁，试后，倒很好听，主要好听的是什么呢，最后一根是倍司，没有低音、再加一根低音、叫特低音，d是比较难d的，因为原来四根弦线就是这点距离，现在五根弦线也是这点距离，手法就需要练习、距离缩小了，那么要练习要不碰弦，上面就是讲她d自己高音唱的时候，把中把位当作上把位，这又难d了，这等于，高音中把位要d到下把位去，一直d到下面，还要d到相上去，一直d到下面、还要d到相上去，d奏上有一定的困难，那么她从小就喜欢琵琶，所以去学说书，所以她就会去苦练，到现在她很熟悉这个五弦琵琶。

丢她从上面的相到下面第三把位，她不会搞错，一搭就准，这也靠练出来的。

因为这东西也像科学一样没有捷径可走，只有自己苦练，所以练得背脊也弯了、脊椎骨也弯了。

阴天下雨要酸痛、琵琶练出来的，手指也痛，因为从小d到当时现在，因为天冷的时候他们那时候拜先生没有科学方法，把手指插在雪地里、冷得很，真的是插的，他们俩都插过，插在雪地里那么再d，d到手指活络，功夫是练好了、毛病也得了，寒气进去了、寒入骨。

所以现在的小青年、苦练是要苦练的，但不要去插在雪地里，还是要保暖、搓搓手。

他们是老法、吃老法的苦头，现在是捂热水袋，所以还是要科学态度比较好，所以他们的家什和别人不一样。

赵丽芳她在上世纪七十年代末拜徐丽仙老师为师、她是专工丽调，先生(老师)看见她的琵琶，丽芳、你的琵琶真好听，她说、你怎么会多一根弦线，她讲给她听，一、她是怕背，这样可以少带一副家什，二、台上的形象好看，不要台上一只琵琶、台下又是一只琵琶，她曾经敲坏一只琵琶，就是这样滑下去的，那么她说这样一只琵琶不仅好看，最重要的是琵琶的音色、音区广阔了，那么她老师徐丽仙对她说，她说，丽芳、你一只琵琶孤孤单单，我帮你嫁一个男人，一个小官人、谁呢，我来创造只双面三弦，这样五弦琵琶、双面三弦、一对家什，她老师是很钻研的，她是真钻得不得了，说到做到，马上创作成功。

在乐器厂的协助下，一只双面三弦，做成功了，那时是上世纪八十年代初，马上送到雅庐书场，她和吴迪君在演出、国庆节，一只弦子送到后，他们一对家什上台，上海的听客多少热情、热烈鼓掌，想不到有这样好听的乐器，从此以后他们就用了一只双面三弦。

有一年他们到香港去曾经演出过11次，香港人称他们为新式武器来了，好听得很。

那个就是双面三弦，这边可以d，翻过来也可以d，一根弦、两根、三根、四根、五根、六根，本来叫三弦，现在叫六弦，叫六弦不通，还是叫三弦。

这里一把比较粗，难就难在这里，上面、前面都差不多，和过去老法的一根弦子相比，苏州周万生做得最好，很细、捏在手里很舒服，d到这里比较厚、到下面更加厚，他所以马马虎虎能d，也摸索了一个星期后才慢慢掌握，这个三弦因为徐丽仙，生了舌根癌，自己不能用，不能发挥她的创造，就交给他，她知道他三弦d得还可以，他就一直用这个三弦，用了当时三十几年了，用到现在你看全部坏了，这里不行了、后面一块皮也破了，你现在再要去做这个三弦，失传了第一，他这根木头不是红木，比较轻、d起来应付自如。

第二，这个轸子也比较小，第三、音区等正好配琵琶，现在自己去定做、800元定一只，红木的、拿来后，也算是熟人卖给他便宜的，d出的声音不好听，而且重得很，所以这个双面三弦他一直珍藏着，哪怕现在破了，他随便什么大的场面，都拿这个破弦子去d。

这只是五弦琵琶，外面看起来和四弦琵琶一样，它还有一根弦线是放在这里，藏在后面，它是低音，主要是打倍司的，加强音域，所以比较好听，转调用一只琵琶，这只琵琶可以转很多调。

说、噱、d、唱中，d唱放在一起用新的过门更加好地来烘托唱，赵老师在丽调的基础上有很大的创新、发展，而且在过门上也有创造，她言，自己实在喜欢丽调，为什么呢，它委婉深沉，声情并茂，她自己的嗓音是中低音区比较宽，中低音区有点不一样、特点悦耳，听起来特别甜、中低音区比较好。

唱了丽调以后，其它调就少唱，唱她都会唱，她那时人小志气高，所以有人说她骄傲，其实她现在回想起来，不是骄傲，她记得杨振雄老先生对她说过一句话，说丽芳，骄不可以骄，傲气一定要有，一个人没有傲气就没有上进心，那时她就想，我要与众不同，我要无可替代，因为我要学习，先d张鉴庭老先生张调、徐云志老先生徐调、将来也要自己的家什一d，别人就知道赵丽芳来了，自己要做到这点，但是她也不是刻意非要搞成这样，不是，这是她和吴迪君合作以后说的《西太后》、《三大亨》，要求不同，因为以前没有这种书，清朝的书、没有的，再用传统的套在里面、不合适，怎么办，非要自己动脑筋不可，发展是硬道理、古老的评d曲种一定要发展，流派要流、越流越传，越流越美、越流越好，她就喜欢瞎动脑筋，西太后、怎么唱，我要塑造音乐形象，你也要谈音乐形象、高深吗，不高，他们评d传统书中老生、老旦、陈调、花旦、俞调、丽调，这就是音乐形象通俗得很，老一辈很重视音乐形象，他们小一辈不去重视人物的音乐形象，每一个人物出场，都给它特定的音乐，这样一来，这是西太后，这是安德海、这是左宗棠，这是林桂生、这是杜月笙，每人都有音乐的特性，自己不可以走大路，自己不可以千篇一律，自己不可以穿衣都穿一样的衣服，我要突出，我要别人没有的我有，我要有我的特征、我的个性，这是赵丽芳她一生的追求。

他们有这样的说法，吴迪君和她两个人，人无我有、人有我优。

自己对自己的座右铭，人优我绝，说书的评d演员都是聪明人，生过脑膜炎的人不能说书，聪明人中既要继承老祖宗传统的东西，又要有自己的艺术风格，一定要开拓、创新。

你看历代所有名家都有自己的东西。

就像越剧中的《红楼梦》贾宝玉哭灵，我来迟了，林妹妹，贾宝玉奔进去，这时候的心情，没有办法表现贾宝玉的心情，她就用大套琵琶的基础，用指法扫，贾宝玉奔到灵前，奔到灵前，林妹妹、我来迟了，音乐再慢慢起来，为什么要这样，是在哭、眼泪直流下来、眼泪夺眶而出，心情沉重得很，她就在五弦琵琶上把这个表情d出来，其它琵琶d不出来，用最低音d一个评d基本调，然后再唱。

故事有很多，不过我们小小辈也不能随便评论人家两位德高望重的老师[捂脸]