王之涣《凉州词》

王之涣《凉州词》 王翰和王之涣《凉州词》都是名篇绝唱，谁更胜一筹？

很多人都写过凉州词，然为人所熟知的莫过于王翰与王之涣的。

《凉州词》（唐）王翰葡萄美酒夜光杯， 欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑， 古来征战几人回。

《凉州词》（唐）王之涣黄河远上白云间 ，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门关。

凉州词，非诗题，是凉州等边塞地区一带流行的曲调名，慷慨悲歌，很多诗人喜欢填写新词。

都是七绝，都是诗人久负盛名之作。

王翰撷取的是戍边将士欲赴沙场，痛饮狂歌的画面，王之涣更像个摄影师，从远而近，镜头对准了边塞雄浑苍凉的背景。

王翰的诗胜在格调，豪放乐观中又不免悲壮沉郁。

开篇即是盛大的宴会，热闹绝伦，激情四溢，葡萄美酒，精美的夜光酒杯，还有豪爽的推杯换盏畅快痛饮的人群，丝毫与战争死亡无关，然而，酒饮歌尽，是沙场征战，几人可回的残酷与悲壮。

所以这是将士保家卫国，视死如归的豪情满怀，悲壮慷慨。

王之涣的诗胜在意境，孤城雄浑壮美却又苍凉寂寥。

黄河汹涌逶迤得如巨龙穿梭云间，群山高耸中是一座孤城，宣告他一夫当关 万夫莫开的气势，却又免不了被世人遗忘的可怜。

高傲的城池响起悲凉的柳笛声，那是戍边将士夜深人静无法抑制的乡愁。

王翰的诗，以豪壮的爱国情摄人心魂。

宴会的肆意纵情，热闹无比的背后是将士沙场胜负难决，生死未卜的悲情，莫要笑我疯，这可能是最后的狂欢，为国捐躯，虽死犹荣。

王之涣的诗，更强调个人的悲喜哀愁。

大河高山，壮阔绝美，是大唐大好河山，是将士的骄傲，然孤城暮色，柳笛声残，是将士疲累不堪无人可知的乡愁，是被孤立于偏远荒凉地区的孤苦落寞。

王翰的诗，笔法重渲染，以乐衬悲。

葡萄美酒，酒香四溢，夜光酒杯，玲珑剔透，马上琵琶，乐音激奋，铿锵有力，无一不在渲染，声色光影，目不暇接。

王之涣的诗，刻意绘景，奇丽孤绝。

云间黄河奇丽，犹如缎带飘逸，万韧高山孤绝，是天然屏障，一座孤城，就显得格外悲壮苍凉。

边塞独有的奇景，给人震撼的力量。

《唐人万首绝句选评》评王翰的诗：“气格俱胜，盛唐绝作。

”《诗境浅说》评王之涣的诗：“此诗前二句之壮采，后二句之深情，宜其传遍旗亭，推为绝唱也。

”

问题：王翰和王之涣《凉州词》都是名篇绝唱，谁更胜一筹？前言这两首诗都是唐朝最优秀的边塞诗作品，哪一首更胜一筹无法衡量，只能说萝卜青菜各有所爱，您最喜欢哪一首呢？当然，这两首诗还是有些区别的。

一、何为凉州词？《晋书 地理志》:"汉改雍州为凉州"。

郭茂倩《乐府诗集》载有《凉州歌》，并引《乐苑》云:"《凉州》，宫调曲，开元中西凉府都督郭知运进。

"：朔风吹叶雁门秋，万里烟尘昏戍楼。

征马长思青海北，胡笳夜听陇山头。

三秋陌上早霜飞，羽猎平田浅草齐。

锦背苍鹰初出按，五花骢马喂来肥。

郭知运(667~721年)是唐朝的著名将领， 多年在边疆作战。

他搜集了一批西域曲谱进献唐玄宗。

唐玄宗令人翻成曲谱配上新词演唱。

许多诗人都喜欢用这个曲调填写新词，如王之涣、孟浩然、张籍、王翰等人都有传世的凉州词。

二、王翰《凉州词》 悲喜交加葡萄美酒夜光杯， 欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑， 古来征战几人回。

1、旷达中的悲痛关于这首是，《唐诗三百首》编者“蘅塘退士”孙洙的批语很精彩：“作旷达语，倍觉悲痛。

“沈德潜《唐诗别裁》也说：故作豪饮旷达之词，而悲感已极。

杨仲弘论绝句，以第三句为主，而第四句发之，盛唐多与此合。

此诗结尾充满了悲剧色彩：古来征战几人回？但是起句却豪放旷达：葡萄美酒夜光杯， 欲饮琵琶马上催。

妙处在于第三句转折非常妙：醉卧沙场君莫笑。

此诗最难在于第三句，关于第三句的作用， 施补华有精彩的评论。

2、悲痛中的戏谑清代施补《岘佣说诗》说：作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙，在学人领悟。

今天我们看电影会发现，悲剧与喜剧的界限并不分明，多是悲中有喜、喜中有悲。

便如《我不是药神》，本身是个悲剧，以加入了喜剧的因子，更添一层悲伤。

作诗也是如此。

读者刚看到旷达中的一抹笑脸，转瞬被更深的悲伤击中：古来征战几人回？不过在结束以后，在回味诗人的戏谑，有感觉出盛唐人中的自信。

三、《凉州词》（唐）王之涣黄河远上白云间 ，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门关。

王之涣的凉州词结构比较常见，前两句以纯粹的写景起，后两句景中有议论，议论中隐藏着一层悲哀。

前两句赋体，展现了盛唐气象，遥远的黄河、白云，连绵的群山，肃杀的城塞。

诗经中写到：昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏“。

第三句是对于故园的思念，杨柳依依之时，离开了家园。

李白又有诗：谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。

此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

《折杨柳》是诉说离别的笛曲。

第三句“羌笛何须怨杨柳”，用的是拟人化的动作：何须怨？羌笛不会怨什么杨柳，而是吹出幽怨的离别之曲。

诗家语写出，加入三个虚字”何须怨“，陡起波澜。

好的绝句，关键看第三句转折，这首也如此。

结尾一句，表面上是写景，但是很容易让人联想到：此诗言恩泽不及于边塞，所谓君门远于万里也。

《升庵诗话》妙在含蓄不露，令读者自去感受。

《后汉书·班超传》曾有书请求汉和帝："臣不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关。

"结束语两首诗很难分出伯仲，今人学绝句，重点在于学习两首诗第三句的转折之妙。

相对来说，老街以为写出”醉卧沙场君莫笑“更难一些，从前两句的旷达，转到最后一句的悲壮，诗人第三句笔力如同壮士拦惊马一般。

另外，王翰诗从旷达到戏谑到悲壮，回味时又浮上一层自信，有四种含义，更加深厚一些。

两首诗都好，但是写出王翰这种作品更难。

@老街味道