娉娉袅袅十三余

娉娉袅袅十三余 “娉娉袅袅十三余”讲述的是什么事件？

“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

”首先看一下诗句的意思，身姿轻盈的十三四岁的女孩子，像二月的豆寇花一样娇美。

春风中走遍了十里扬州路，卷起珠帘，所见女子都不如她漂亮。

这是杜牧的诗，这两句是赞颂那位少女的美丽——她，身姿轻盈美好，芳龄十三有余；她像二月枝头含苞待放的豆蔻花，叶嫩花姣，随风颤袅，美艳无比。

比喻精妙，人似花美，花因人绝，形容得新颖独到。

此诗是诗人杜牧赠别一位相好的歌妓而作的，当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。

所以第三句写到“扬州路”。

唐代的扬州经济文化繁荣，春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展……。

这里歌台舞榭密集，美女如云。

“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。

而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”！不如谁？谁不如？诗中都未明说，含吐不露，只能意会了。

这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。

杜牧在诗中用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。

杜牧此诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。

二十八字挥洒自如，游刃有余，真俊爽轻利之至。

别情人不用一个“你（君、卿）”字；赞美人不用一个“女”字；甚至没有一个“花”字、“美”字，“不著一字”而能“尽得风流”。

“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

”这首诗是唐代诗人杜牧由淮南节度使掌书记升任监察御史，离开扬州奔赴长安时，与在扬州结识的歌妓分别之作《赠别二首·其一》。

“娉娉袅袅”是形容身姿轻盈美好的样子，“十三余”则是古代女子的芳龄。

七个字中既无一个人称，也不沾一个名词，却能给人以完整、鲜明生动的印象，使人如目睹那美丽的倩影。

“豆蔻”产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。

南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含苔花”，常用来比喻处女。

而“二月初”的豆蔻花正是这种“含苔花”，用来比喻“十三余”的小歌女，是形象优美而又贴切的。

而花在枝“梢头”，随风颤动的样子，尤为可爱。

所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。

这里的比喻不仅语新，而且十分精妙；又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳，说它新颖独到是不过分的。

这首诗的前两句是说，少女的姿态美好举止轻盈正是十三年华，活像二月初含苞待放的一朵豆蔻花。

当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是她在幕僚诗意生活中结识的一位扬州歌妓。

所以第三句写到“扬州路”。

唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（益州）二”之称。

“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华的气派，舞榭密集，美女如云。

“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。

而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”！作者这里“卷上珠帘”四字用得很巧妙，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州的繁华一并传出。

诗用压低扬州所有美人的美来突出一人之美，有众星拱月的效果。

由于有前两句美妙的比喻，这里的写法显然自然更妙。

诗的后两句是说，看遍扬州城十里长街的青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。

杜牧这首诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。

二十八字挥洒自如，游刃有余。

附：《赠别二首·其二》是“多情却似总无情， 唯觉樽前笑不成。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

”作者简介：杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代杰出的诗人、散文家，是宰相杜佑之孙，杜从郁之子，唐文宗大和二年26岁中进士，授弘文馆校书郎。

后赴江西观察使幕，转淮南节度使幕，又入观察使幕，最终官至中书舍人。

晚唐杰出诗人，尤以七言绝句著称，内容以咏史抒怀为主。

杜甫与李白合称“李杜”，为了跟杜甫与李白区别开来，诗人李商隐与杜牧即“小李杜”。