刘洪彪、张旭光是草书名家，为什么要写颜体楷书暴露书法功底？

刘洪彪、张旭光是草书名家，为什么要写颜体楷书暴露书法功底？

楷书是最不容易写好的一种书体，因为它在唐代时期就已经被称为“法度”了，其结构严谨，法度备全，后来者如果想要在楷书方面有所成就的话是很难的。但当代一些书法名家则认为，如果想要学楷书，最好学颜楷，因为颜楷给我们打开了一种创作的大门，结构可以松散一些，笔墨可以自由发挥，而欧楷、柳楷等就没有这么方便了。因此，当代一些楷书名家都喜爱颜楷书法。

去年有一次，中书协副主席刘洪彪所写的楷书作品清人吕公滋的一首诗流露了出来，立即引起了大家的广泛热议，有的人认为，这些书法名家楷书功底不行，还爱写楷书，这是对颜真卿书法的糟蹋啊。还有人认为，刘洪彪不是写草书的吗？他怕大家说他不会写楷书，所以就写了这么一幅楷书作品，结果还是露馅了，真的是功夫不行。更有人觉得，当代很多所谓的名家，根本不会写楷书，只是拿草书做挡箭牌了。

无独有偶，书法名家张旭光是写行草书的，但时有楷书上演，他的楷书也取法于颜真卿，所写的作品虽然没有刘洪彪那么丑陋，但也好不到哪去。于是，网友和书法爱好者对此颇有看法。而张旭光则认为，书法是有艺术性的，我们现在写字，并不是像古人那样写一个清清楚楚、工工整整的字去传递信息，而是要用笔墨等多种元素来表达汉字书写的艺术性，这才是我们所要做的工作。

不论名家们是如何说的，但网友及书法爱好者却有自己的看法，他们认为，书法是流传了几千年的传统文化，古代虽然没有电脑技术，不能把汉字印刷出来，但古人在书法方面也是有许多讲究的，古人也认为书法是有“意味”、“意趣”和意境的，如王羲之说过的“点画之间皆有意”，苏东坡说的“我书意造本无法，点画信手烦推求”，就是对书法意象美的追求。而到了今天，难道就不是艺术性了吗？如此看来，还是当代一些人的书法功底太差，在为自己找借口罢了。

王羲之也好，苏东坡也罢，其实所追求的就是汉字书写的意趣之美。在古人看来，他们的“主业”是“修身齐家治国平天下”，而在这些事情之外，文人们才拿起毛笔琢磨汉字书写给人所带来的意趣、意味和意境之美，因此，古人们又把书法叫作“余事”和“文外之事，因为写字并不是他们的主业。

历史到了今天，由于物质和文明程度的提高，书法则又成了一门专业，各高校开设了书法专业，并且有了本科、研究生，这些本科、硕士，甚至博士、博士后，都是专门研究书法的，当然也包括书法文化。但这里要说的并不是谁怎么研究的问题，而是指书法当中的楷书究竟是不是一个基础，是不是需要每个学习书法的人都要去把它写好？

楷书是不是书法中的基础？

有人说，学习书法应当按照书法发展史的顺序进行学习，比如篆、隶、行、草、楷，楷书只是隶书后面的书体，所以学习书法时，就要先学篆隶。但有些网友则说，为啥不学甲骨文呢？呵呵，这虽然是个玩笑话，但也说明了一部分人还是不认可这种说法。

古人是怎么学习书法的？北宋名家米芾在学习书法时，是从颜楷开始的，他说了一段记录他学习书法心得的话：“余初学先写壁，颜七八岁也，字至大一幅，写简不成。见柳而慕紧结，乃学柳《金刚经》，久之，知出于欧，乃学欧。”可见米芾学习书法是从楷书学起的，他并没有从篆隶学起。因此，楷书是基础是许多人的共识。

当代人为什么爱写颜楷？

颜楷与欧、柳相比，其结构严谨，法度备全，而颜楷在结构上要相对松散，基于这个特点，当代一些书法名家就利用这一点写起了颜楷，只要在颜楷中运用一定的笔法、墨法，加上他们的才情和创作思想，就能轻轻松松地创作出一幅楷书作品了。然而，这样的楷书作品，恰恰暴露了他们的书法功底，尤其是楷书功底，难道颜真卿楷书就是这样写的吗？如果人人都这样写，那不都成了名家了吗？大家觉得呢？

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