参差向背解释

参差向背（参差向背百科）

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本文导读目录：

1、相同的点画要避免雷同体现了行书书写过程中字形的什么特点

2、中国园林的造园手法

3、下面哪一项行书书写过程中字形的特点是次要点画要避让主体笔画

4、向背是个书法术语，请高手能通俗的解释一下，谢谢

5、次要点画要避让主体笔画体现了行书书写过程中字形的什么特点

6、参差向背成语意思？

7、雍正为什么不愿在泰陵设石像生和神道？乾隆为什么又加上？

8、中国古典园林的局限性表现在哪些方面，在当代景观设计中如何规避

相同的点画要避免雷同体现了行书书写过程中字形的什么特点

相同的点画要避免雷同体现了行书书写过程中字形的什么特点

A、 俯仰

B 、迎让

C、 参差

D、 向背

正确答案：C

行书的形态变化一般有疏密、俯仰、向背、迎让、参差等几种.

疏密

疏和密是相对应的,没有疏便没有密.笔画写得紧凑,字显得谨严、厚重；笔画之间疏朗,字则显得开拓、舒畅.

俯仰

“俯”是向下的意思,“仰”有向上的含义.俯仰相对就成了一下呼应的形势.一个字中有彼此俯仰的笔画,字的结构就更加生动、紧凑.

向背

向背常指左右两部分（或作为主笔的两笔画）之间的呼应关系.左右相向者,两主笔（部首）拱向外侧,结体显得饱满；左右相背者,两主笔（部首）拱向内侧,结体显得瘦劲.

参差

参差是指偏旁、部首组合时不作整齐排列,而是左右或上下略加错位,以避免呆板,增添灵动、生气,使整个字在险绝中求得平衡.

争让

争让是指偏旁、部首之间根据笔画的长短、多寡而作位置的挪让,使相互之间揖让有礼、顾盼有情,增添整个字团结和气的氛围.如图“谢”字：左右互为争让.

收放

收放是指根据偏旁、部首形态的差异,而在大小、宽窄、长短上作夸张处理,造成部首之间大收大放的强烈对比,增加生动多变的趣味.

欹正

欹正是指部分偏旁、部首或局部作倾斜、欹侧处理,又能倾而不倒,平中寓奇,增加字的变化和意外的奇趣．

中国园林的造园手法

中国古代园林的造园手法：

一、突破园林空间范围较小的局限，实现小中见大的空间效果

1、利用空间大小的对比

江南的私家园林，一般把居住建筑贴边界布置，而把中间的主要部分让出来布置园林山水，形成主要空间；在这个主要空间的外围伺机布置若干次要空间及局部性小空间；各个空间留有与大空间联系起来。这样即各居特色，又主次分明。在空间的对比中，小空间烘托、映衬了主要空间，大空间更显其大。如苏州网师园的中部园林：从题有“网师小筑”的园门进入网师园内的第一空间，就是由“小山丛桂轩”等三个建筑以及院墙所围绕的狭窄而封闭的庭院，庭院中点缀着山石树木，构成了 幽深宁谧的气氛。但当从这个庭院的西面，顺着曲廓北绕过濯缨水阁之后，突然闪现水光荡漾、水崖岩边、亭榭廊阁、参差间出的景象。也正由于前一个狭窄空间的衬托，这个近均30米×30米山池区就显得较实际面积辽阔开朗了。

2、注意选择合宜的建筑尺度

在 江南园林中，建筑在庭院中占得比重较大，因此，很注意建筑尺度的处理。在较小的空间范围内，一般均取亲切近人的小尺度，体量较小，有时还利用人们观赏物体 “近大远小”的视觉习惯，有意识地压缩位于山顶上的小建筑的尺度，而造成空间距离较实际状况略大的错觉。如苏州怡园假山顶上的螺髻亭，体量很小，柱高仅 2.3米，柱距仅1米。网师园水池东南角上的小石拱桥，微露水面之上，从池北南望，流水悠悠远去，似有水面深远不尽之意。

3、增加景物的景深和层次

在江南园林中，造景深多利用水面的长方向，往往在水流的两面布置石林木或建筑，形成两侧夹持的形式。借助于水面的闪烁无定、虚无缥缈、远近难测的特性，从流水两端对望，无形中增加了空间的深远感。

同时，在园林中景物的层次越少，越一览无余，即使是大的空间也会感觉变小。相反，层次多，景越藏，越容易使空间感觉深远。因此，在较小的范围内造园，为了扩大空间的感受，在景物的组织上，一方面运用对比的手法创造最大的景深，另一方面运用掩映的手法增加景物的层次。

这 可以拙政园中部园林为例，由梧竹幽居亭沿着水的长方向西望，不仅可以获得最大的景深，而且大约可以看到三个景物的空间层次：第一个空间层次结束于隔水想望的荷风四面亭，其南部为邻水的远香阁和南轩，北部为水中的两个小岛，分列着雪香云蔚亭与待霜亭；通过荷风四面亭两侧的堤、桥可以看到结束于“别有洞天”半 亭的第二个空间层次；而拙政园西园的宜两亭及园林外部的北寺塔，高出很矮游廊的上部，形成最远的第三个空间层次。一层远似一层，空间感比实际的距离深远得 多。

4、利用空间回环相同，道路曲折变幻的手法，使空间与景色渐次展开，连续不断，周而复始，造成景色多而空间丰富，类似观赏中国画的山水长卷，有一气呵成之妙，而芴一览无余之弊。路径的迁回曲折，更可以增大路程的长度，延长游赏的时间，使人心理上扩大了空间感。

5、接外景

由于园外的景色被借到园内，人的视线就从园林的范围内延展开去，而起到扩大空间的作用。如无锡寄畅园借惠山及锡山之景。

6、通过意境的联想来扩大空间感

苏州的环秀山庄的叠石是举世公认的好手笔，它把自然山川之美概括、提炼后浓缩到一亩多地的有限范围之内，创造了峰峦、峭壁、山涧、峡谷、危径、山洞、飞泉、 幽溪等一系列精彩的艺术境界，通过“寓意于景”，使人产生“触景生情”的联想。这种联想的思路，必能飞越那高高围墙的边界，把人的情思带到浩瀚的大自然中 去，这样的意境空间是无限的。这种传神的“写意”手法的运用，正是中国园林布局上的高明的地方。

二、破园林边界规则、方整的生硬感觉，寻求自然的意趣

1、以“之”字形游廊贴外墙布置，以打破高大围墙的闭塞感

曲廊随山势蜿蜒上下，或跨水曲折延伸，廊与墙交界处有时留出一些不规则的小空间点缀山石树木，顺廊行进，角度不断变化，即使墙在身边也不感觉到它的平板、生硬。廊墙上有时还嵌有名家的“诗条石”，用以吸引人们的注意力。从远处看过来，平直的“实”墙为曲折的“虚”廊及山石、花木所掩映，以廊代墙，以虚代实， 产生了空灵感。

2、为打破围墙的闭塞感，不仅注意“边”的处理，还注意“角”的处理，一般不使造成生硬的90°转角

常见的手法，有的在转角部位叠以山石，山上建亭，亭有时还有爬山斜廊接引，使人门的视线，由山石而廊、亭，再引向远处的高空，本来局促的角落变成为某种艺术的境界；有的还采取布置扇面亭的办法，把人的注意力引向庭院中部的山池，敞亭与实的转角之间让出小空间作适当点缀都是很生动的处理。

3、以山石与绿化作为高墙的掩映，也是常用的手法

在白粉墙下布置山石、花木，在光影的作用下，人的注意力几乎全被吸引到这些物体的形象上去，而“实”的白粉墙就一变而为他们“虚”的背景，有如画面上的白纸，墙的视觉界限的感受几乎是消失了。这种感觉在较近的距离内尤为突出。

4、以空廊、花墙与园外的景色相联系，把外部的景色引入园内，当外部环境优美时经常采用

如苏州沧浪亭的复廊就是优秀的实例，人们在复廊内外穿行，内外都有景可观，并不意识到园林的边界。

三、突破自然条件上缺乏真山真水的先天不足，以人造的自然体现出真山真水的意境

江南的私家园林在城市平地的条件下造园，没有真山真水的自然条件，但仍顽强地通过人为的努力，去塑造具有真山真水意趣的园林艺术境界，在“咫尺山林”中再现大自然的美景。这种塑造是一种高度的艺术创作，因为它虽然是以自然风景为蓝本，但又不停留在单纯抄袭和模仿上，他要求比自然风景更集中、更典型、更概括， 因此才能作到“以少胜多”。同时，这样的创作是掌握了自然山水之美的组合规律的基础上进行的，才能“循自然之理”，“得自然之趣”。如：山有气脉，水有源 流，路有出入„„“主峰最易高耸，客山须是奔趋”；“山要回抱，水要萦回”，“水随山转，山因水活”，“溪水因山呈曲折，山蹊随地作低平”。这些，都是从 真山真水的启示中，对自然山水美规律的很好的概括。

为 了获得真山真水的意境，在园林的整体布局上还特别注意抓住总的结构与气势。中国山水画就讲究“得势为主”，认为“山得势，虽萦纤高下，气脉仍是贯穿。林木 得势，虽参差向背不同，而各自条畅。山坡得势，虽交错而不繁乱。”这是因为“以其理然也”，“神理凑合”的结果。园林布局中要有气势，不平淡，就要有轻 重、高低、虚实、静动的对比。山石是重的、实的、静的，水、云雾是轻的、虚的、动的，把山与水恰当地结合起来，使山有一种奔走的气势，使水有漫延流动的神 态，则水之轻、虚更能衬托出山石的坚硬、凝重，水之动必更见山之静，而达到气韵生动的景观效果。

下面哪一项行书书写过程中字形的特点是次要点画要避让主体笔画

1、次要点画要避让主体笔画体现了行书书写过程中字形的什么特点().

A、迎让 B、疏密 C、参差 D、俯仰 

答案选:A

2、行书书写过程中字形多变，其中使字体出现上下呼应字势的笔法为（）.

A、疏密 B、参差 C、向背 D、俯仰

答案选:D

3、相同的点画要避免雷同体现了行书书写过程中字形的什么特点（）.

A、俯仰 B、迎让 C、参差 D、向背

答案选:C

向背是个书法术语，请高手能通俗的解释一下，谢谢

向背：

意思：书法术语。运笔造型的一种技法。与"向相"相辅相成。要求同一方向之笔画避免平行和雷同，尽量做到违而不犯，和而不同，既多样，又统一。

释意：

正面和背面;这边和那边。 宋 欧阳修 《试笔·鉴画》:"若乃高下、向背、远近、重复，此画工之艺尔，非精鉴者之事也。" 清 梅曾亮 《栗恭勤公传》:"公在工，有风雨危险，必身亲之。平居河曲折、高下、向背，皆在其隐。度每日水将抵某所，急备之。"

趋向和背弃，支持和反对。 宋 秦观 《治势下》:"比日以来，执事者又将矫枉而过直矣……向背异同之见各自为守，而国论未决也。" 清 姚鼐 《复汪进士辉祖书》:" 鼐 性鲁知暗，不识人情向背之变，时务进退之宜，与物乖忤，坐守穷约。"

反复无常;怀有二心。《旧五代史·朱友谦传赞》:" 友谦 向背为谋，二三其德，考其行事，亦非纯臣。"《新五代史·死事传·王思同》:"是时，诸镇皆怀向背，所得 潞王 书檄，虽以上闻，而不绝其使。"

典故：

指切合与不切合。《尉缭子·天官》:"刑以伐之，德以守之，非所谓天官时日阴阳向背也。"

谓迎合或背弃。 三国 魏 李康 《运命论》:"凡希世苟合之士，蘧蒢戚施之人……以窥看为精神，以向背为变通。势之所集，从之如归市;势之所去，弃之如脱遗。"

谓拥护与反对。《魏书·杨侃传》:"今且停军於此，以待步卒，兼观民情向背。" 明 沈德符 《野获编·科场·荐主同咨》:"参劾会试大座师者屡见……而参荐主者无一人焉，其向背最为易见。" 毛泽东 《中国革命和中国共产党》四:"中农态度的向背是决定革命胜负的一个因素。"

谓反复不定，有二心。 南朝 梁 沈约 《大赦诏》:"王室多难，祲沴相仍……故今迷疑互起，向背者多。"《新唐书·韦处厚传》:" 魏博 史宪诚 怀向背， 裴度 待以不疑。" 高云览 《小城春秋》第四七章:"他妈的，人一倒了霉，人心也都向背啦。"

谓归顺或背叛。《新五代史·杂传·王珂》:"不然，且为款状以缓 梁 兵，徐图向背。"明 孔贞运《明兵部尚书节寰袁公墓志铭》:"公(袁可立)久历海上，凡地形险易，军储盈缩，将吏能否，虏情向背皆洞若烛照，故登莱终公之任销锋卧鼓。"

正面和背面;面对和背向。 唐 刘长卿 《湘中纪行·秋云岭》诗:"云起遥蔽亏，江回频向背。" 宋 梅尧臣 《和杨直讲夹竹花图》:"萼繁叶密有向背，枝瘦节踈有直曲。" 清 赵执信 《彭蠡湖》诗:"山移舟向背，目荡心飘摇。"

次要点画要避让主体笔画体现了行书书写过程中字形的什么特点

次要点画要避让主体笔画体现了行书书写过程中字形的什么特点

 A、

俯仰

 B、

迎让

 C、

参差

 D、

向背

正确答案： C

行书的形态变化一般有疏密、俯仰、向背、迎让、参差等几种。

疏密

疏和密是相对应的，没有疏便没有密。笔画写得紧凑，字显得谨严、厚重；笔画之间疏朗，字则显得开拓、舒畅。

俯仰

“俯”是向下的意思，“仰”有向上的含义。俯仰相对就成了一下呼应的形势。一个字中有彼此俯仰的笔画，字的结构就更加生动、紧凑。

向背

向背常指左右两部分（或作为主笔的两笔画）之间的呼应关系。左右相向者，两主笔（部首）拱向外侧，结体显得饱满；左右相背者，两主笔（部首）拱向内侧，结体显得瘦劲。

参差

参差是指偏旁、部首组合时不作整齐排列，而是左右或上下略加错位，以避免呆板，增添灵动、生气，使整个字在险绝中求得平衡。

争让

争让是指偏旁、部首之间根据笔画的长短、多寡而作位置的挪让，使相互之间揖让有礼、顾盼有情，增添整个字团结和气的氛围。如图“谢”字：左右互为争让。

收放

收放是指根据偏旁、部首形态的差异，而在大小、宽窄、长短上作夸张处理，造成部首之间大收大放的强烈对比，增加生动多变的趣味。

欹正

欹正是指部分偏旁、部首或局部作倾斜、欹侧处理，又能倾而不倒，平中寓奇，增加字的变化和意外的奇趣．

参差向背成语意思？

参差向背 不是成语，含 向背 的成语只有1个——人心向背。

含 参差 的成语有5个——参差不齐、参差不一、参差错落、错落参差、终始参差。

1、人心向背 

【拼音】： rén xīn xiàng bèi

【解释】： 向：归向，指拥护；背：背离，指反对。指人民大众的拥护或反对。

【出处】： 明 · 余 继 登《典 故 纪 闻》卷四：“顾自古国家未有不以勤而兴以怠而衰者，天命去留，人心向背，皆决于是。”

【举例造句】： 国家的盛衰，在于人心向背。

【拼音代码】： rxxb

【近义词】： 得道多助

【反义词】： 众望所归、失道寡助

【用法】： 作主语、谓语、宾语；指人民对事物的态度

【英文】： the direction in which people feel toward this or that regime

2、参差不齐 

【拼音】： cēn cī bù qí

【解释】： 参差：长短、高低不齐。形容水平不一或很不整齐。

【出处】： 《诗经·周南·关雎》：“参差荇菜，左右采之。”汉·扬雄《法言·序目》：“国君将相，卿士名臣，参差不齐，一概诸圣。”

【拼音代码】： ccbq

【近义词】： 良莠不齐、犬牙交错

【反义词】： 整齐划一

【歇后语】： 出水的荷花

【灯谜】： 狗牙

【用法】： 作谓语、定语、补语；表示不整齐

【英文】： uneven

雍正为什么不愿在泰陵设石像生和神道？乾隆为什么又加上？

泰陵七孔桥北、神道两侧安设了石像生五对。分别是“狮子、大象、骏马、文臣、武将”。雕刻拙朴，突出各自神韵。

石像生作为陵寝建筑这一大规模的纪念性建筑群的一部分，其配置并无定制。修建泰陵时，因为风水的原因而未设置。直到乾隆十三年（1748），乾隆皇帝为了表示孝心，不顾大臣的反对，强行建置了五对石像生，其间引起了他与臣工抵牾的波折。

雍正七年（1730）十二月，雍正帝曾在谕旨中明确表示，不建石像生。而乾隆登基以后，出于礼制和孝道的考虑，为泰陵建置石像生谕总理大事务大臣：“朕因泰陵前安设石像生一事，于乾隆元年降旨，令王大臣议奏，据奏称，询问原相度风水之巡抚高其倬，户部员外郎洪文澜佥称：‘泰陵甬道，系随山川之形势盘旋修理，如设立石像生，不能以其丈尺，整齐安供，而甬路转旋之处，必有向背参差之所。则风水地形，不宜安设。’是泰陵之未设石像生者，实由风水攸关，非典制之未备等语。朕思陵前石像生，系典礼一节，若因甬道前地势盘旋，难于安设，或将大红门、龙凤门、拓展向外、俾地势宽敞，位置攸宜。尔等同和亲王带领通晓风水之洪仑澜再加敬谨相度，妥协定议具奏”。

臣工们尊旨赴现场审核了原有设计后，旋即奏议：“大红门，正在蟠龙虎踞之间，护北面随龙生之旺气，纳南面特朝环抱之水，前朝后拱，天心十道，实天造地设门户，不便展拓向外，况石像生之设，古制未详 ，无大关典礼之处，似可毋庸添设”。

天津大学建筑系教授、博士生导师王其亨先生，是国内外知名的“风水”专家。我们看一下他是怎样看这个问题的：“作为泰陵建筑总休布局的序列起点，大红门南对元宝山，元宝山东西两翼，又有东、西华盖山的耸峙，成为陵前气势雄伟的天然屏障和对景，而大红门两翼，则东有九龙山，西有九风山迤逦延展，大红门正扼于两山天然豁口中间，前后地势在聚中又呈宏廓，南易水更分岔在这山口，南北汇流，因天然水势，大红门前筑五孔白石拱桥，后修石水桥，再于门前蔬密得宜构筑了东、西、南三座五间六柱十一楼石碑坊，更增强了这陵区人口的空间界面。天工人巧完美结合，显示出非同凡响的气概。这种精心布局，如果苟且迎合皇帝旨意，展拓向外，则必成败笔。” －－泰陵石像生的设置，虽未构成败笔，却也形成蛇足。~~

中国古典园林的局限性表现在哪些方面，在当代景观设计中如何规避

中国古典园林的艺术特点主要有以下几个方面

1. 依山旁水,贵树名花,综合艺术

中国古典园林是由植物、山水和建筑等组成的综合艺术品。常用观赏花木有松、竹、梅、樟、兰、菊、柳、荷、玫瑰、茶花、迎春和牡丹等,其选栽一般与园林的地理环境和园主所寄托的性情有关。园中理水也通过类型和形式的选择来体现文人的意趣。园水有各种形式:湖、池、河、溪、涧、泉、瀑。在园中根据水源和园内地势的具体情况，加以自然疏导，在大小、动静、曲折的对比和联系中实现目的。其造型就落实在对岸曲水徊，似分还连的追求上。文震亨在《长物志》对理水论述甚详，尤其是论广池、论小池、论瀑布非常精辟。的确山水的造型是提领园林的主要构架。所以有人这样认为园林之有山，如人之有骨骼;园林之有水，如人之有血脉。

在园林艺术中，纯粹的人为景观亭台楼阁，虽然对追求“人化自然”的园林来说不是主要要素，但是某些具体景区中还是可以成为主景的。园林中有各种各样的建筑，如榭、楼、斋、亭、舫、阁、馆、廊、厅、堂、殿和轩等。无论哪种类型的建筑物，其形状、大小、比例、位置、疏密、高下，都随园景主题需要而随机应变。这就要求:造型轻巧淡推不求瑰玮庄严，装修精致灵动不求富丽华瞻，空间开敞流通不求封闭森严。另外色彩和质感对于园林来说也是重要的。红色热烈，蓝色沉静，金色华贵，白色洁净，不同的色彩有着不同的情调。造园者为了模仿自然，体现文人的志趣，基本采取了自然色态。质感有两种:一种是材料本身的，比如木材温馨，玻璃通透，石材古朴;另有一种则来自对材料的处理，比如石材打磨得粗糙就厚重粗犷，打磨得光洁就文雅华贵。不同的质感也有着不同的美感。这些不同的美感在园之山、水、建筑物、花草树木中均有所表现。可见，质感和色彩，再加上体量和线条，和轮廓、比例、尺度一起，构成了园林造型的艺术要素。

2.追求立意,概括提炼,力求神似

中国园林集天下名山胜境,经过取舍并加以高度概括和提炼,虽取材于自然又非纯天然模仿,立意新颖,展示一峰则太华千寻,一勺则江湖万里的神似境界，这种历经艺术加工而得到的艺术美,富有身临其境,似曾相识,又不知其所的玄妙之感,给人以诗情画意或触景生情的美好灵感。

3. 造景含蓄,耐人寻味,一点方悟

中国古典园林的绝妙之处为含蓄,一山一石耐人寻味。美人峰越细看才像；鸳鸯厅一点方悟；亭榭匾额成了赏景说明书。又如拙政园的荷风四面亭,身临其境,虽无荷风,但亦觉风在其中,发人遐思。再如拙政园西部的扇面亭,仅一几两椅,却凭借宋代大诗人苏轼“与谁同坐?明月清风我”的佳句,在感受诗人孤独心境的同时,会萌生一种高雅的情 *** 与意趣。

4. 动态布局,犹如画卷,百看不厌

动态序列布局,使园林空间成为连续序列的写景,有“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”的艺术效果。以苏州留园为例,其空间处理之妙当列它园林之首，无论从鹤所进园,经五峰仙馆区,至清风馆,曲楼到中部山池;或从园门曲折而入,过曲楼经五峰仙馆而进东园,其空间大小、明暗、开合和高低参差对比,皆形成有节奏的空间联系,有起有落,犹如一幅高雅的画卷,百看不厌。

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