〔越考〕 岚斋录：“唐 张搏自湖州刺史移苏州，于堂前大植木兰花，当盛开时，燕郡中诗客，即席赋之。陆龟蒙后至，张连酌浮白，龟蒙径醉，强执笔题两句云：‘洞庭波浪渺无津，日日征帆送远人。’颓然醉倒。搏命他客续之，皆莫能详其意。既而龟蒙稍醒，援笔卒其章曰：‘几度木兰船上望，不知元是此花身。’遂为一时绝唱。”欧阳炯词遂有“今年却忆去年春，同在木兰花下醉”之句，因以［木兰花］为调名。顾此称“减字”者，在词调中固有此法，所谓“偷声”，所谓“减字”，俱于原有腔调有所减省也。［木兰花］本有五十二、五十四、五十五、五十六四体，本调只四十四字，以示较原调字数为减，故曰［减字木兰花］或简称曰［减兰］。有以本调为吕岩所作者，特词人假托神仙以炫奇耳。
〔作法〕 本谓四十四字。首句四字起仄韵，句法与［诉衷情］后半第五句同。第一、三字平仄不拘。次句七字，与［忆江南］第三句同。第三句四字，换用平韵，句法与［诉衷情］后半末句同。第四句七字，句法与［忆王孙］第二、三、五句均同。后阕句法与前阕无异，惟又换两韵耳。
赏析
东坡爱和僧人交往，喜欢谈禅说法，这首词既是应和尚的请求而作，其中透露出禅机。词前有小序，来介绍这种创作背景。
“双龙对起”，起笔峭拔。两株古松冲天而起，铜枝铁干，屈伸偃仰，如白甲苍髯的两条巨龙，张牙舞爪，烟雨中飞腾。词前两句写古松，写的是想象中的幻景。词人乍一见古松，即产生龙的联想，而龙是兴风作雨的神物，恍惚中似见双龙风雨中翻腾。当时已是傍晚，浓荫遮掩的枝干，若隐若现，极易使人产生烟雨的错觉，故此语似奇幻实真切。
“疏影”句写词人从幻景中清醒过来。眼见凌霄花的金红色花朵，掩映一片墨绿苍翠之间，他仿佛闻到了一股淡淡的清香。一个和尚，躺浓荫下的竹床上，正沉睡。意境悠然，引人神往。如此幽静的环境中，一点声响都会特别明显。
作者接下来写：从湖上吹来的风，又清又软；一对喜鹊，飞来树上，叽叽喳喳。此处实乃以动衬静，喜鹊争噪并没有破坏清幽之境，因为人世的纷争更能显出佛门的超脱，鸟儿的鸣叫更能显示境界的幽静。
最后一句写景细致入微，静妙传神。只见微风的摩挲之下，青翠的松枝伸展摇动，金红色的凌霄花儿微微颤动。浓绿的枝叶之中，忽然一点金红，轻飘飘、慢悠悠地离开枝蔓，缓缓而下，渐落渐近，安然无声。过了好一会儿，又是一点金红，缓缓而下。好一个物我两忘的恬淡世界！读来只觉禅意涤胸。
这首词的突出特点是对立意象的互生共振。首先是古松和凌霄花。前者是阳刚之美，后者是阴柔之美。而凌霄花是描写的重点，“双龙对起”的劲健气势被“疏影微香”、“湖风清软”所软化，作为一种陪衬，统一阴柔之美中。其次是动与静的对立，“对起”的飞腾激烈的动势和“疏影微香”、“幽人昼梦”静态成对比。鹊的“噪”和凌霄花无言的“下”形成对比。就是这种对立的和谐之中，词人创造出了一种超然物外，虚静清空的艺术境界。
作者简介
苏轼（1037～1101），字子瞻，号东坡居士，北宋眉山人。是著名的文学家，唐宋散文八大家之一。他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾合称“宋四家”；善画竹木怪石，其画论，书论也有卓见。是北宋继欧阳修之后的文坛领袖，散文与欧阳修齐名；诗歌与黄庭坚齐名；他的词气势磅礴，风格豪放，一改词的婉约，与南宋辛弃疾并称“苏辛”，共为豪放派词人。
嘉佑二年(1057)进士，任福昌县主簿、大理评事、签书凤翔府节度判官，召直史馆。神宗元丰二年(1079)知湖州时，以讪谤系御史台狱，三年贬黄州团练使，筑室于东坡，自号东坡居士。后量移诸州。哲宗元佑元年(1086)还朝，为中书舍人，翰林学士。知制诰。九年，又被劾奏讥斥先朝，远贬惠州、儋州，元符三年(1100)，始被召北归，卒于常州。着有《东坡全集》一百十五卷，今存。
貌似没有!这是一首感慨时事的作品，大家赞美他的词是“词史”。关于词史之说是谭献提出来的；谭献是常州词派张惠言词学的重要传人之一。他说：“诗有史，词亦有史。”因为从清朝早年的词就跟时代结合了密切的关系。这是清代词学家从词的美感和特质，在词里边所反映的时代关怀的一种反省和体会。而在创作上实践的就是蒋春霖。 “泊秦淮雨霁，又灯火、送归船”，我停泊这艘船在秦淮的岸边，刚刚雨过天晴。两岸的灯火和船上的灯火送我这正要还乡的归人的船。我眼中看到的是什么呢？“正树拥云昏”，树的周围好像被云彩拥抱着，是那么昏暗的一片。“星垂野阔”，旷野很广阔，就感觉星星的位置更是低垂。“暝色浮天”，天慢慢的黑下来了，那昏暗的暝色从水面上直弥漫到天边。“芦边，夜潮骤起，晕波心、月影荡江圆”，船泊在长满芦苇的江边，夜晚潮水的声音突然一阵高起来了。在江上水波的中心有一圈一圈的光晕。这圆圆月亮的影子照在江心，随波摇荡。“梦醒谁歌楚些？”我在船上一梦醒来是谁在唱着哀伤的《楚辞》呢？“泠泠霜激哀弦”，我好像听到江面上传来哀伤悲凉的琴声；古人说湘灵鼓瑟。在秋夜里听到这么凄凉，在寒冷的秋霜中的激越的琴声。 “婵娟，不语对愁眠。”月亮静静无言的照着我一个人，能和我相语的只有无边的枯寂忧愁和难以成眠的漫漫长夜。“往事恨难捐”，北固山就在镇江旁边，所以他指的往事，特别指的就是道光二十二年（西元一八四二年）六月十四日英军攻陷镇江的事。英舰八十馀艘长驱直入，在六月二十九日到达南京下关的江面，七月二十四日就订立了不平等的中英南京条约。个人认为这个往事既有国家悲慨屈辱的往事，也有他自己平生不得志的往事。面对着天上的一轮明月有多少往事难忘？有多少旧恨难除？“看莽莽南徐，苍苍北固”，他说你看这么广阔无尽的南徐平野，看这么苍茫的北固高山。“如此山川！”这里面有很多感慨。我们国家有这么美好的山川，但为什么也有这么多的战乱？为什么遭遇到这么多列强的侵略？而在现在的列强侵略之下： “钩连，更无铁锁”，古人说如果要攻打长江，只要在长江的江面上横锁住长锁链，江北的人就攻打不过来了。“钩连，更无铁锁”，语出唐刘禹锡的《西塞山怀古》：“王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。”“千寻”，古代一寻为八尺，此言其长。东吴用了长链横住了江面，但是王濬用麻油作火炬融断了铁锁，这千寻的铁锁全沉到江底，而东吴就投降败亡了。蒋春霖的意思是说：本来我们以为在长江天堑上横上铁锁敌人就攻不过来了，但是现在我们有什么国防呢？不用说晋朝攻打东吴的时候铁锁尚且被烧断了；现在的满清连不可恃的铁锁也没有，那只好让敌人： “任排空、樯橹自回旋”“樯”是船帆，“橹”是船桨。任凭敌人的军舰；而这敌人的军舰还不是我们古代的樯橹，人家是机器马力十足的坚船利炮。任凭敌人的军舰在我们的长江上回旋驰骋，激浪排空。而我们呢？只有：“寂寞鱼龙睡稳，伤心付与秋烟。”“鱼龙”一句，可使我们联想到杜甫“秋兴”八首中的“鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。”杜甫是慨叹唐朝安史之乱后国家之多难，而朝廷却一无作为与对策，因而引起了对故国的无限怀思与悲慨。蒋春霖也有同样的悲慨，但词人的悲慨伤心，对时势又有何实际帮助呢？只不过把一片伤心都付与秋江上的茫茫烟霭而已。这首词写得极为沉郁，是蒋春霖的一首代表作。
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