爱德华·摩根·福斯特的介绍

爱德华·摩根·福斯特（Edward Morgan Forster，通称E MForster，1879～1970）是20世纪英国著名的作家，其作品包括六部小说，两集短篇小说集，几部传记和一些评论文章。他的长篇小说几乎都是反映英国中上层阶级的精神贫困，在每部作品中主人公都试图通过挣脱社会与习俗的约束来求得个人解放。福斯特的作品语风清新淡雅，虽然人物的个性很容易被把握，但命运安排往往令人不可预测却又铺叙自然。1在艺术表现上，福斯特的小说融合了传统与现代的创作因素。他的小说文字精练淡雅，结构匀称，节奏鲜明，语言幽默，情节设计别具匠心，人物塑造精巧绝伦，并且显示出了现代主义的倾向，这尤其体现在他小说中的诗歌化节奏和象征技巧的运用上。在思想上，他继承了塞缪尔·勃特勒和简·奥斯丁等英国现实主义作家关注社会正义和道德主题的优良品质。贯穿他的作品的主题是对英国中产阶级“发育不良的心”的关注，以及试图通过“联结”的方式予以治愈的愿望，还有他对于20世纪初英国社会条件下人的生存状况的深刻思考和反省。他在当时的复古思潮和现代思潮之间独辟蹊径，成绩斐然，甚至有许多评论家认为他有望成为继托马斯·哈代之后最伟大的小说家。

尼龙拉链、树脂拉链、金属拉链
1 尼龙拉链：隐形拉链、双骨拉链、编织拉链、反穿拉链、防水拉链等。
2 树脂拉链：金(银)牙拉链、透明拉链、半透明拉链、畜能发光拉链、蕾射拉链、钻石拉链。
3 金属拉链：铝牙拉链、铜牙拉链（黄铜、白铜、古铜、红铜等）、黑叻拉链。 1闭尾拉链
2开尾拉链(左右插)
3双闭尾拉链(X或O)
4双开尾拉链(左右插)
5单边开尾(左右插,限尼龙与树脂,常见为联帽款) 1自锁拉链
2无锁拉链
3半自动锁拉链 据报道，一位叫弗朗科的小说家，在推广一种拉链样品的一次工商界的午餐会上说：“一拉，它就开了！再一拉，它就关了！”十分简明地说明了拉链的特点。拉链这个词是这样来的。
拉链的发明雏形，最初来自于人们穿的长统靴。十九世纪中期，长统靴很流行，特别适合走泥泞或有马匹排泄物的道路，但缺点就是长统靴的铁钩式纽扣多达20余个，穿脱极为费时。这个缺点让发明家伤透脑筋，也耗费了赞助商许多的金钱和耐性。为了免去穿脱长统靴的麻烦，人们甚至忍受着穿靴整日不脱下来。终于在1851年，美国人爱丽斯·豪（EliasHowe）申请了一个类似拉链设计的专利，但并未商品化，甚至被遗忘达半个世纪之久。
1893年（一说1883年），一个叫贾德森的美国工程师（科威特人），研制了一个“滑动氏没紧装置”，并获得了专利，这是拉链最初的雏形。这项装置的出现，曾对在高统靴上使用的扣纽扣钩造成了影响。但这一发明并没有很快流行起来，主要原因是这种早期的锁紧装置质量不过关，容易在不恰当的时间和地点松开，使人难堪。
1913年，瑞典人桑巴克改进了这种粗糙的锁紧装置，使其变成了一种可靠的商品。他采用的办法是把金属锁齿附在一个灵活的轴上。这种拉链的工作原理是：每一个齿都是一个小型的钩，能与挨着而相对的另一条带子上的一个小齿下面的孔眼匹配。这种拉链很牢固，只有滑动器滑动使齿张开时才能拉开。
至十九世纪九十年代才出现转机，一位来自芝加哥市的机械工程师威特康·L·朱迪森（Whitcomb·L·Judson），想出用一个滑动装置（slider–device）来嵌合和分开两排扣子（此原理与拉链很近似，不过拉链[zipper]这个名词约过了30年后才出现）。朱迪森的发明，很幸运地获得宾州律师路易斯·沃克（LewisWalker）的财力支援。沃克对朱迪森的新设计有高度兴趣。 第一次世界大战期间，美国的经济很不景气，钢每磅五美分，工人一星期的工资为六个美元，公司精减裁员，只剩下森贝克和另外一名人员，森贝克身兼经理和工程师。公司经济遇到空前的困难，为偿还拖欠提供钢丝的若伯林公司数千美金货款，森贝克只好修复一台机器生产回形针来赚钱。所幸，赞助者总是不断出现，剧作家之父詹姆斯·奥尼尔（James O’Neill）当时巡回上演《基督山伯爵》（TheCount of Monte Cristo）一剧，他对森贝克的普拉扣拉链极感兴趣。
事业上虽有了转机，但森贝克个人却遭受到空前的打击，其妻子难产而死。森贝克伤心之余，更加专心致志改良拉链。1913年他再度申请专利，专利许可于1917年核准（专利号1219881）。沃克称此专利为“隐藏式钩子”（hiddenhook），对前景持乐观态度。沃克将公司改名为“无钩式纽扣公司”（HooklessFastener Company）,工厂迁移梅得维尔（Meadville）。
森贝克进一步改良无钩式纽扣，齿部形状改做成汤匙状，顶端呈凸状，末端凹状，滑动装置一滑就可使左右“齿状部分”嵌合，再滑回则分开，称为“无钩式二号”，并且设计出制造齿状部分的机器。1913年他正式宣布这一技术被突破。《美国科学》曾以森贝克的专利为封面故事。六个月后，森贝克准备大批量生产这种纽扣，无钩式二号预备上市。
沃克的二儿子也花了八年的时间从事无钩式纽扣的改良工作。佛罗里达州的约瑟芬·卡洪（JosephineCalhoun）在1907年也申请类似安全拉链的专利。同年，科罗拉多州的弗兰克·凯费尔特（FrankCanfielt）也申请了专利。致力这方面研究的发明家不只出现在美国，其中和森贝克最后成品最接近的有苏黎世的昆木思（KatharinaKuhn-Moos）及福斯特（HenriForster）在1912年的专利品，不过，都没有像无钩式二号成为商品。
市场的需求决定产品的成败。无钩式二号一开始订单并不多。匹兹堡的麦克瑞（Mcreery）百货公司认为无钩式二号很适合用在裙子及套装上，要求制造商一律采用无钩式二号，但仿效者不多，不敢冒险使用新产品。森贝克为争取客户，不断地改良拉链的性能以适应需要。
梅得维尔的工厂制造技术日渐精湛，每天制造1630条无钩式二号，且没有次品，结果订单日渐增加。第一次世界大战也给新产品带来了新的机会，军人的置钱腰带使无钩式二号的需求增加；空军飞行装采用无钩式二号不但可节约材料，而且防风效果更好；海军的救生衣也采用无钩式二号。政府于是特别拨给金属材料以供生产。
无钩式二号虽被证明好用，但价格偏高仍无法普及，森贝克明白这一点，又致力于降低生产成本，提高制造效率。他发明了S-L机器，降低生产过程中材料的不必要浪费，只要原先原料的41℅即可。降低生产成本以后，应用的第一个产品是拉克泰（Locktite）烟草袋，结果销售相当成功，1921年底，烟草公司每周需要的无钩式二号数量达到空前的数目。为适应高需求量，无钩式纽扣公司又加盖一座新工厂。
1921年俄亥俄州豪富公司(BFGoodrichCompany)向无钩式纽扣公司订购少量的产品,用在他们生产的橡胶套鞋上。试用后发现效果良好，又大批订购，并将发现的缺点告知无钩式纽扣公司。公司经改良后推出奇妙靴（MysteryBoot）,其特点是只要拉一下就能穿或脱。 营销人员对奇妙靴的称呼不甚满意，想找个更能显示其特色的名字，经理一时灵感，想到“Zip”这个拟声字——物体快速移动的声音，便将奇妙靴更名为拉链（Zipper）靴(见图二示)，此年是1923年，后来“Zipper”——“拉链”就成为所有类似无钩式纽扣产品的总称。很遗憾，朱迪森于1909年辞世，身前从未听到“拉链”这个术语，也未看到他的发明在世界上成功的流行。
那年冬天，豪富公司售出将近五十万双拉链靴，二十年代中期每年至少向无钩式纽扣公司买进百万条拉链，无钩式纽扣公司有感于“无钩式”一词带有负面联想，而“拉链”一词又为豪富公司所创，因此，又想出“鹰爪”（Talon）这个名词，1937年公司更名为鹰爪。
1930年之前，无钩式纽扣公司每年可售出2000万条“鹰爪”，应用范围从钢笔盒到摩托艇的引擎盖。但成衣业依旧观望不使用。到三十年代中期，服装设计师伊萨·斯卡帕瑞里（ElsaSchiaparelli）首度大量采用“鹰爪”，《纽约客》（NewYorker）形容1935年春季服装展，“垂满拉链”。此后，成衣业才渐渐采用拉链。 拉链的制造技术随着产品的流传而逐渐在世界各地传开，瑞士、德国等欧洲国家，日本、中国等亚洲国家先后开始建立拉链生产工场。
1917年，拉链传入日本，当时的拉链由于稀少，只能作为达官贵人炫耀自己身份的饰品。1927年日本昭和初期，广岛县尾道人开始制造拉链，以“夹具牌”商标开始销出。当时，拉链以坚固耐用而著称，所以，“夹具”成为拉链的代名词。至今，日本人仍称“拉链”为“夹具”。
1932年日本开始手工大量制作拉链。由于偏心手动冲床等在当时很先进的机器不断地被开发出来，使得拉链能够批量生产，价格逐渐下降，服装和箱包业开始使用拉链，使业界展望很活跃。
1934年上海、香港、美国的拉链制品开始批量向外出口。日本吉田工业株式会社的前身“三S商会”在这年1月1日创立。
1937年以后，北美和中南美拉链大量销出。拉链终于以新兴产业的形式出现，同样，拉链也成为日本产业界的重要角色。但是，1941年爆发了太平洋战争，日本最终成为战败国，战争给日本国内工业，包括拉链业带来毁灭性的打击，当时，除了一部分军用拉链业者留下来以外，其他工场差不多都被迫转业或废业。 1946年战后，由于当时进驻日本美军的影响，拉链的需求量急速增加。但是，战争带来的巨大创伤，使日本拉链业界在短期内无法应付需求。“日本式制造法”，手工业制造的缺点暴露无遗。当时，造成了日本制造“拉链容易坏”的不良形象。
1950年日本“吉田工业株式会社”进口了自动链牙机，步入机械化生产的第一步。继之，公司发明的拉头自动冲压机，开发成功。不但解决了过去制造上的缺点，也将制造过程到生产过程改革一新，从而带动了日本整个拉链业的进步。（日本吉田株式会社，产品名YKK，在国内生地、黑部、越湖、东北、四国、和九州等六处设有工场，在海外四十几个国家和地区设立了工厂）1951年日本自己制造的30台链牙制造机投入使用，终于完成了使业界举无匹敌的现代化工厂设备。
几乎在日本拉链业发展的同时，欧洲的一些国家，象瑞士、德国等拉链也在发展。三十年代，瑞士奥普特朗（Optilon）公司成立，总部设在瑞士的祖格市。几十年来该公司以“舒适”和“质量”为第一要素，不断地改进设计，经过与国外三十多家公司进行技术合作，拉链新品种不断出现，其在世界各地都有设立企业和工厂，成为与美国的泰隆拉链公司、日本的吉田株式会社同样著名的世界级拉链企业。 1953年德国首次推出了以塑料为原料制作的拉链，开创了非金属拉链的先河。
我国拉链生产是在1930年由日本传到上海的。当时，在上海城内侯家路，王和兴办起了我国第一家拉链厂，后来，吴祥鑫又开办了一家拉链厂，1933年创办上海三星（即华光）拉链厂。
1949年，我国有中小型拉链企业20余家，约有1000余人从业。主要靠手工 *** 作，设备简陋。
1958年上海三星拉链厂引进了德国生产的自动排米机，并进行了技术改革，将自动排米机速度从每分钟1440转提高到3000转，相当于手工的230倍；拉头生产由单头冲制改革成十二道一次成型，提高生产效率50多倍；后道工序平光、刷光、洗带、上腊、并带、无梭织机等高效专用设备改革成功；推广采用铝镁合金液体抽丝，硬质合金烧结成整体模等新工艺、新技术，实现了我国拉链行业的第一次技术革命。
1958年隐形拉链（CONCEAL）开始销售。
1959年TheGrand(L型)开始销售。
1961年Delrin树脂拉链注塑机面世，Delrin树脂拉链开始销售。
1963年EFJON双骨拉链开始销售。
1971年针织布带BEULON拉链开始销售。
1974年北京引进了瑞士的尼龙拉链（卧式）生产设备；随着天津又引进了法国生产的八台涤纶拉链生产设备；不久国内如上海、浙江、湖北、广东、等地又陆续引进德国、日本、台湾等国家和地区的非金属拉链设备，非金属拉在我国开始发展。
自1980年开始，特别是1995年以后，我国拉链生产以空前的速度发展，一大批新兴的民营拉链企业脱颖而出，东莞亿丰拉链厂规模不断扩大。拉链产品不断增加，世界上的三大类拉链，各个品种、各个规格基本上都能生产。
1999年我国拉链的产量实现了第一次历史性的飞跃，产量超过了100亿米，成为世界上最大的拉链生产国。 朱迪森仍不断地改进产品的设计，以适应紧身衣的需要。他耗尽心血，不断推出新的发明，但是，每一个进步又带来更多的新问题，耗资甚巨。合伙人沃克曾描绘发明的艰辛说，其在此过程中发现的问题比解决的问题还要多。
1901年朱迪森申请一项机器专利，可连结一排拉链的齿状部分。但机器太复杂不好使用，因此，全球滑动式纽扣公司消沉了好一阵子。之后，又成立纽扣及纽扣机械制造公司（FastenerManufacturing and Machine Company）,研究开发缝制拉链的机器，省去手工缝制的不便。1904年公司更名为自动铁钩式纽扣公司（AutomaticHook and Eye Company）,并将产品取名为安全（C-curity）,取凸头拉链不会轻易松开的优点，但拉链仍常有发生暴开或卡住的现象，最终只好将整个拉链从衣服上拆下来。
朱迪森设计上存在的缺点，后来被生于1880年的瑞典人森贝克（OttoFrederick Gideon Sundback）所解决。森贝克从小就对机械感兴趣，在德国求学，1903年获得电机工程学位后回国服役，之后移民美国。刚开始在匹兹堡西门子公司工作，由于工作地点与生产安全拉链的自动铁钩式纽扣公司股东居住地宾州相当接近，地缘关系再加上森贝克与西门子公司的上司不合，于是转往自动铁钩式纽扣公司工厂所在地新泽西霍伯肯（Hoboken）发展。
森贝克从1908年起，开始研究拉链的改良，日夜苦思，他想办法让拉链的齿状部分密合，以防暴开，并将安全拉链更名为普拉扣（Plako）拉链（专利权于1913年才申请，专利号为1060378，此设计被认为是拉链问世的重要里程碑）。然而，森贝克的美梦未圆，新产品仍然存在缺点，许多消费者来信投诉。

当时，在欧洲中部的一些地方，人们企图通过带、钩和环的办法取代纽扣和蝴蝶结，于是开始进行研制拉链的试验。拉链最先用于军装。第一次世界大战中，美国军队首次订购了大批的拉链给士兵做服装。但拉链在民间的推广则比较晚，直到1930年才被妇女们接受，用来代替服装的纽扣。

随着人类社会经济和科学技术的发展，拉链由最初的金属材料向非金属材料，单一品种单一功能向多品种多规格综合功能发展，由简单构造到今天的精巧美观，五颜六色，经过了漫长的演变过程。

扩展资料

拉链的保养方法：

1、平时使用时，要注意拉锁上有无“破肚”、“脱齿”、歪斜等毛病，有这些毛病要及时修理，不要再硬拉。

2、铝合金的拉锁比较容易受到腐蚀，因此应保持干燥，切勿受潮，以防铝齿生成白色的氧化物，日久还会导致拉锁生锈，影响使用，同时也要注意不与碱性和酸性的物质接触。

3、拉动拉锁时，应先将两边的齿靠拢对齐，捏住拉锁头顺着轨道轻轻向前拉动，不要用力猛拉，以免造成“牙齿歪斜”、“破肚”和“脱齿”。

4、带拉锁的各种箱包、口袋或皮夹，不要装得过满，不然容易使拉锁造成“破肚’、“脱齿”、歪斜和布软等现象。

参考资料来源：百度百科-拉锁

简单地说，桥牌是扑克的一种打法。桥牌作为一种高雅、文明、竞技性很强的智力性游戏，和以它特有的魅力而称雄于各类牌戏，风靡全球。目前桥牌已经成为2002年冬季奥运会表演项目和07年全国大学生运动会正式比赛项目。
现代桥牌被称为定约桥牌，是由一种叫“惠斯特”的纸牌游戏发展来的。与其他游戏相比，桥牌有以下的突出特点：
1、 打桥牌的乐趣主要在于少靠运气、多凭智慧而赢牌。在打牌过程中，要运用很多数学、逻辑学的知识，计算和记忆能力在桥牌中非常重要。
2、 桥牌对于改善人际关系和协调、配合能力大有益处。我们不难理解“桥”字在桥牌中的重要，打好桥牌必须在搭档之间密切合作、齐心协力，才能实现目标。
3、 桥牌的基本过程类似于签订合同的全过程，所谓定约（contract）英语中就是“合同”之意：投标、竞标，双方讨价还价，最后由一方签得合同，然后此一方为完成合同任务而制定计划，而另一方则为其设置障碍、阻止其完成计划。多劳多得和尽量减少损失等原则在桥牌中体现得非常充分。
4、 桥牌的趣味性还在于打桥牌时运气的成分不可避免，有时对手还会对你实施心理战术。如果仅就一副牌而言，高手也不敢狂言一定赢初学者。另外，牌手在经过精密的计算和判断之后，以某种高级打法（如投入、挤牌等）完成了有难度的定约，那种快慰和兴奋是不言而喻的。
5、 桥牌当然还是一种高雅、文明的游戏。也有人称桥牌是“无声的战争”。
桥牌术语
东 南 西 北 桥 墩 局 点 级
轮 帮 套 宕 下 垫 跟 逃 拿
盖 吊 飞
开叫 应叫 不叫 顺叫 逆叫 平叫 跳叫
加叫 扣叫 问叫 停叫 诈叫 争叫 逼叫
再叫 虚叫 平加 跳加 红心 黑桃 方块
梅花 无将 有局 无局 进局 成局 逼局
邀局 问局 大局 跳局 失局 局限 局况
花色 开室 闭室 东家 南家 西家 北家
攻方 守方 横放 竖放 桥牌 发牌 理牌
大牌 小牌 牌力 打牌 摊牌 鬼牌 出牌
牌型 垫牌 洗牌 切牌 牌张 牌点 跟牌
将牌 弱牌 强牌 怪牌 平牌 做牌 攻牌
叫牌 听牌 读牌 宕牌 死牌 藏牌 张数
单张 双张 树张 嵌张 闲张 赢张 止张
胁张 吃张 罚张 失张 进张 缺门 联手
记点 点数 轮次 告缺 单飞 双飞 三飞
倒飞 逆飞 假飞 深飞 顺飞 定约 加倍
奖分 得分 失分 记分 宕墩 超墩 罚分
长套 短套 树套 明手 暗手 暗翻 首攻
墩数 主打 防御 失墩 吊将 同伴 兑现
高花 低花 高套 低套 高限 中限 低限
贴邻 跳档 问A 问K 实力 余力 关煞
开方 应方 示弱 试探 好帮 单缺 分布
阻击 阻塞 转换 支持 出套 墩数 控制
桥路 桥引 真套 原套 盖吃 进手 回手
活捉 捕捉 硬敲 忍让 击落 鼓励 逼出
将吃 吃进 信号 投入 紧逼 受逼 诈术
升级 回攻 庄家
东西方 南北方 有局方 无局方 定约方 叫牌者
应叫者 开叫者 定约者 牺牲方 轻加倍 未加倍
再叫倍 局加倍 计分表 记分员 基本分 大满贯
小满贯 大牌点 牌型点 出牌权 一墩牌 问牌点
问牌型 问高套 问单缺 将牌点 主将牌 吊将牌
放大牌 放小牌 跟小牌 盖大牌 有用牌 发牌人
叫牌卡 转换叫 关煞叫 跳加叫 跳争叫 平加叫
协定叫 约定叫 跳应叫 弱开叫 弱应叫 弱再叫
弱争叫 示弱叫 强开叫 强应叫 强再叫 暗示叫
自由叫 等待叫 牺牲叫 封止叫 叫过头 红心套
黑桃套 方块套 梅花套 出高套 无高套 双高套
双低套 一高套 可叫套 特长套 高花套 低花套
第二套 坚实套 出新套 单色套 三张帮 有好帮
五好帮 控制张 连接张 中间张 空间张 进手张
好帮张 关键张 双止张 威胁张 升一级 升二级
升三级 假飞张 双人赛 新花色 上满贯 修正点
反阻塞 投入法 被投入 假投入 击落法 围剿法
扼杀法 紧逼法 紧逼张 单紧逼 双紧逼 假紧逼
半逼叫 位移图 胜利分 二次飞 钉死飞 挤牌飞
剥皮法 忍让法 陷阱法 规避法 十法则 副花色
调整分 部分局 逼成局 躲闭法
开叫花色 开叫实力 开叫条件 叫牌水平 红心开叫
黑桃开叫 梅花开叫 方块开叫 叫牌次序 无将开叫
试探再叫 勉强开叫 逼叫到局 逼叫一轮 低限开叫
中限开叫 高限开叫 假暗示叫 跳叫无将 强跳应叫
弱跳应叫 自由应叫 自由再叫 自由争叫 重新再叫
再叫原套 强力开叫 强跳争叫 强二开叫 弱二开叫
弱跳争叫 扣叫缺门 扣叫单张 隔水平叫 叫高一格
加叫成局 叫牌过高 叫牌不及 叫牌过程 叫牌法则
叫牌方式 参与争叫 竞争叫牌 叫牌体制 口头叫牌
书写叫牌 黑木问叫 示弱应叫 接力应叫 满贯邀叫
满贯加倍 成局邀叫 将牌问叫 控制问叫 逼叫开叫
不足叫牌 越序叫牌 跳叫新套 有将定约 无将定约
红心定约 黑桃定约 方块定约 梅花定约 完成定约
最后定约 击破定约 理想定约 定约选择 执行定约
做成定约 满贯定约 成局定约 加信定约 接受邀请
声东击西 可叫花色 花色升级 满贯奖分 大局奖分
二三法则 十一法则 十二法则 十五法则 东西有局
东西无局 南北有局 南北无局 双方有局 双方无局
成局有望 成局无望 直跳成局 邀请成局 未成大局
平均牌型 无将牌型 牌型奇特 加牌型点 大牌实力
大牌分布 大牌分散 特殊好牌 打牌技巧 分析牌情
叫牌技巧 大牌位置 小牌升级 将牌升级 大牌赢张
牌型分布 牌型配合 关键牌张 肃清将牌 连张大牌
牌张分布 铲子飞牌 有将牌型 越序攻牌 欢迎信号
前进信号 鼓励信号 表态信号 分配信号 长度信号
将牌信号 停止信号 两A跳档 两A贴邻 两K贴邻
两K跳档 花色选择 试探满贯 试探再叫 试探实力
坚实长套 以级代点 半坚实套 直跳满贯 交换信息
计算赢张 长套赢张 快速赢张 发展赢张 树立赢张
寻求三帮 出第二套 满贯有望 满贯无望 加倍惩罚
敌叫花色 单套结构 双重止张 飞张成功 协定出法
安全打法 交叉将吃 旁套花色 自由飞张 花色符号
联手实力 致命一吻 重复紧逼 将吃紧逼 合法信息
高级花色 低级花色 防御打法 大牌奖分 将吃飞张
封锁花色 将牌控制 推迟打法 双重躲闪 明手将吃
保护将牌 诈骗打法 诱骗垫牌 可打花色
一盖一应叫 一盖一争叫 二盖一应叫 二盖一争叫
准备性开叫 阻击性开叫 阻击性应叫 积极性应叫
消极性应叫 鼓励性应叫 阻击性争叫 二梅花开叫
二方块开叫 二无将开叫 三无将开叫 关煞性应叫
直叫大满贯 直叫小满贯 限制性加叫 进局试探叫
满贯试探叫 自然叫牌法 精确叫牌法 西肯叫牌法
盖伯尔问叫 巴隆叫牌法 埃坷叫牌法 斯台曼问叫
罗马叫牌法 超级精确法 杜雷约定叫 斗士约定叫
大牌调整点 指导性加倍 两可性加倍 平衡性加倍
选择性加倍 推理性加倍 技术性加倍 惩罚性加倍
示攻性加倍 高级花色套 低级花色套 庄家的声称
庄家的承认 不合法信息 十一计算法 远距离飞张
快速进手张 交叉将吃法 明手主打法 移花接木法
坚壁清野法 将牌围剿法 场外围剿法 不成局定约
对式桥牌赛 复式桥牌赛 队式桥牌赛 国际比赛分
不连张大牌 跳叫原花色 反阻塞打法 中国式飞牌
双向单紧逼 双向双紧逼 单向双紧逼 同步双紧逼
维也纳紧逼 跳叫新花色 开叫二花色 鼓励牺牲叫
阻止牺牲叫 逼迫性不叫 逼出主将牌 门门有止张
高级花色局 低级花色局
第二家打小牌 第三家打大牌 树立长套花色
关键牌张配合 综合两手牌力 兰梅花叫牌法
半关煞性开叫 克勃森叫牌法 大方块叫牌法
卡纳佩式叫牌 大梅花叫牌法 关煞性跳争叫
防守人的声称 防守人的承认 斯耐帕约定叫
复式定约桥牌 行进式桥牌赛 超额完成定约
花色选择信号 米契尔移位法 重叫原开叫套
预先的牺牲叫 豪威尔移位法 摩纳哥叫牌法
强二开叫的应叫 弱二开叫的应叫 模棱两可性应叫
近乎坚实的长套 有限性质的开叫 有限性质的应叫
简化梅花叫牌法 法国梅花叫牌法 现代罗马式答叫
精确梅花叫牌法 夏泼里斯约定叫 罗西诺出牌约定
出租汽车叫牌法 接力体系叫牌法 牌力显示性加倍
超级盖伯尔问叫 魏茨伯格约定叫 德克萨斯转换叫
福尔维纳约定叫
扣叫敌方开叫花色 有限的开叫二花色
爱塞斯科学叫牌法 默雷二方块约定叫
西肯二方块约定叫 斯泼林特加叫协定
将牌的瑞士式约定叫 现代梅花约定叫牌法
杰克贝二无将约定叫 裘纳立斯特出牌约定
比利时一梅花开叫体系 范德比尔特梅花叫牌法
好长套花色鼓励性再叫 主动超局水平满贯叫牌
破长套花色非鼓励性应叫 斯台曼二梅花和二方块开叫
距今为止(2007年4月)中国队的最好成绩如下:
中国男子桥牌队在世界比赛的最好成绩是世界第四名（2004年）。
中国女子桥牌队在世界比赛的最好成绩是世界第二名（1996，1997，2003年）。

因为在雷神四的预告片中展示了很多的谜题，比如索尔已经瞎掉的眼睛为何突然复原，简福斯特是如何成为女雷神的，还有雷神的后续故事将会如何发展，在漫威之前的系列中，很多人物都迎来自己结局，不过雷神的故事还没有完结，观众很期待预告片中展示的情节将会在正片之中如何发展。

雷神眼睛的问题是发生在雷神三中，这一部是诸神黄昏，阿斯加德在预言中毁灭，索尔在这一部里面对自己的姐姐死亡女神海拉，死亡女神海拉的实力极强，轻而易举的就捏碎了雷神的雷神之锤，然后还打瞎了雷神的一只眼睛，后续雷神的形象一直是戴着眼罩，直到在复仇者联盟三中，雷神遇到了灭霸，被灭霸打昏以后又遇到了银河护卫队，双方成为朋友，火箭浣熊给了雷神一只假眼睛，而在雷神四中这只眼睛好像恢复的正常，让人非常疑惑，雷神眼睛究竟是如何复原。

在雷神四中还有一个很重要的角色出场，就是之前雷神的女友简福斯特，雷神一和雷神二中都有这个角色的出场，雷神一里面两个人成为了男女朋友，而在雷神二中两人就面临分手危机，之后简福斯特就没有出现在中。在这一部里面简福斯特将会回归，会手握雷神之锤成为女雷神。观众疑惑的就是简福斯特究竟是如何成为女雷神，毕竟也没有人可以给他力量。

而简福斯特手中的雷神之锤是索尔之前被海拉捏碎的那一柄，女雷神手中的雷神之锤还布满了裂痕，然而疑惑是不是雷神之锤给了简福斯特力量。简福斯特是否又是像漫画中一样得了癌症，这一部也很有可能会是简福斯特最后的出场，漫威作为一部成熟的爆米花，大概是想给所有的角色一个结局，所以才在这部当中安排女雷神出场，两人或许会一起对抗屠神者。

他的作品中蕴涵着福斯特对英国人“发育不良的心”这一主题的诊断。
按照福斯特自己的诊断，英国人“发育不良的心”体现为人与人之间的隔膜，应该说，当福斯特低下头来为工业时代的英国人下诊断时目光犀利，他观察到了病兆，而当他抬起头来给他的同胞病人指点迷津时，开出的药方却始终不能对症：只要将其他文化当作他者，当作可资外用而非内服的仙丹，同宗的意大利文化，古老的乡村文化以及久远的印度文化就都不能力挽英国现代文化于既倒。他寻找的方向也总是游离于历史和现实之外，诊断与药方之间的不配套也就不可避免。事实上，他者文化并不能让具有双重文化身份和意识的福斯特真正游离于异质文化之间，以一个“安全地生活在文化交接边缘者”的身份，去面对英国中产阶级内心的“恐慌和空虚”，他只能以资产阶级自由一人文主义观点看待世界的普遍疏离，文化身份本身的内在矛盾迫使他不惜违反生活逻辑和文化逻辑，将“联结”强行变成他主观愿望的图解，其作品的内在断裂也就难以消解。
作为“旅行阶级”的代表，福斯特是以英国文化为参照点和出发点，带着某种俯视的目光打量其所造访的国家和人民的，英国中心主义的烙印随着他作为英国人的想像视野的延伸而扩展，同时还伴随着他对大英帝国前途和命运的焦虑而蔓延。
福斯特并不反对从古代希腊罗马以来，几千年根植于欧洲文化核心的人文主义精神。他从中产阶级文化精英的立场出发，希望改造人文传统，使之具有高雅趣味，能够表达中产阶级文化精英的精神需求和情趣，反映他们的声音。福斯特极具表现力和洞察力地在艺术作品中再现了英国中产阶级的生活情况。他所关注的不是国家或政治、经济，而是人与人之间的友谊、人的价值、人性的完美以及不同文化之间的沟通。换言之，他感兴趣的是“人与人之间的关系，以及透过这些关系所折射出来的冲突、隔阂、背离和分歧”。福斯特呼吁人们摒弃对英国道德观念和社会传统习俗的盲从，排除个人、性别、阶级和种族的偏见与隔阂，寻找人类的共同之处。
福斯特倡导的是在多元文化共存的世界里，不分民族、宗教、等级、信仰的无限包容的爱。他在发出“连接”的呼吁的同时，时时意识到了连接的艰巨性。在《印度之行》东西方文化连接出现的尴尬与失败，使福斯特对融合的现实性产生了怀疑和困惑。这些怀疑和困惑也体现在小说创作中，例如《霍华德别业》中玛格丽特和亨利的婚姻没有可信度，玛格丽特选择亨利作为其“连接”对象，乃是出于小说情节的需要，小说叙事的重心原本在于表现深刻的隔阂；再如《印度之行》中殖民统治下人物的精神状态具有鲜明的性格特点，“阿齐兹，他对待印度人的态度中夹杂着屈辱中的殷勤、仇恨中的无奈、麻醉中的觉醒几种状态；菲尔丁乃是福斯特连接愿望的延续，理想的化身”。所以，在小说文本中，常常令读者感到福斯特的理想主义情结和明知连接的不可行而行之的矛盾、纠结。
作为英国著名的批评家和理论家的福斯特在西方文学史上具有重要的地位，其中不可避免地受到当时特殊的社会文化条件影响。福斯特独特的生活经历和隐性同性恋倾向，以及三度印度之行后对东西方对立背景的深刻感受，使他怀着人世间的美好愿望，建构起不同民族、不同国家、不同阶级“联结”起来的“乌托邦”梦想。
福斯特的小说以其主题复杂隐晦令人困惑著称。纵观福斯特的小说，可以发现它们的主题并不是明确单一的，甚至可以说混杂构成了它的特色，因此在阅读过程中能够不断给读者提供新的阅读视野的刺激，同时也带给他们更多对于作品内容和意义的困惑。“关于阿德拉在山洞中的经历，作者就变得不再是无所不能，无所不知的，而是跟读者一样蒙在鼓里……预言的神秘不是让人们去揭开，而是让人们去惊叹。这种叙事方法给读者留下了极大的想象空间，也很有效地体现了作品的多层次主题。”互文性理论，恰好与他的这种创作宗旨不谋而合，通过挖掘他小说当中的互文性，为其研究开拓了一条新出路。在这条道路上，对他的小说进行深入挖掘，可得出那看似杂乱的主题其实蕴含着同一个意义，那就是对处于英国爱德华时期的知识分子精神窘境的回应，试图找出一条伦理道德的新标准和探索通到极善境界的途径。 福斯特在创作小说时，继承了简·奥斯丁、狄更斯等9世纪现实主义作家的社会道德主题。他的小说都反映了当时的社会现实，有很强的社会责任感。福斯特通过《印度之行》对英国的殖民主义统治进行了无情地揭露，对“白人至上”的种族主义大力抨击。通过《看得见风景的房间》抨击了以财产为祛码的婚姻，赞扬了从人性、男女相悦的角度选择伴侣的爱情。在《天使不敢涉足的地方》中，福斯特通过对比英国和意大利的文化，批判了保守、闭塞、自私的英国文化，赞美了开放热情的意大利文化。读福斯特的小说，可以感觉到作者对人的深切关注。贯穿福斯特全部作品的一个重要主题，就是暴露英国中产阶级陈腐、虚伪的道德观念和社会准则，暴露禁锢人的思想和心灵的社会习俗与传统偏见。
在福斯特的小说中，可以看见英国传统创作中常用的对比手法。福斯特善于通过人物之间、场景之间的对比来鲜明地表达自己的观点。例如《看得见风景的房间》中，福斯特巧妙地通过场景的安排，将意大利与英国进行对比，表现两种文化之间的差异与冲突：也充分利用了人物，即乔治和塞西尔之间的对比来表现两种文化、两种观念之间的冲突。塞西尔是一个拒不承认并力图掩饰内心自然而神圣的感情的人，感情上幼稚而欠成熟的人，是福斯特作品中所贬斥的人物。与他形成鲜明对比的是直率粗犷、热情奔放的乔治。他像他父亲一样，从不隐藏自己的观点和感情。
讽刺手法是英国文学的伟大传统。福斯特并没有抛弃这一传统，读者在他的作品中可以看到这种手法的运用。例如在《看得见风景的房间》中，当描写到塞西尔正要亲吻露西的时候，福斯特这样写道：“在这一十分美妙的时刻，他只感到一切都很荒谬可笑。她的回答令人不够满意。她只是有条不紊地朝上揭开她的面纱。一面向她迎上去，一面心里却希望能后撤。当他接触她的面颊时，他的金丝边眼镜从鼻梁上滑了下来，给紧压在两人之间。”本来浪漫的场景却变成了一幕闹剧。
福斯特强调人与人之间的关系以及人的价值和完整性。他笔下的一些人物，像《看得见风景的房间》中女主人公露西、《霍华德庄园》中施莱格尔姐妹、《印度之行》中菲尔丁和阿德拉，这些人物都是福斯特价值观的代言人，《看得见风景的房间》中露西摒弃了财产的筹码，从人性、男女相悦的情感角度选择了自己的意中人。她的选择代表了中产阶级对自由的向往。福斯特因此说：“自由是尽享人生的关键，而被观念、人或物所束缚则是对人生的摧残。”“福斯特还通过《印度之行》对英国的殖民主义统治无情揭露，对“白人至上”的种族主义大力抨击。《印度之行》的主人公阿德拉不满英国官吏对待印度人民的粗暴态度，对殖民者朗尼进行质问，朗尼如此回答：“说这些毫无用处，我们现在就说到这儿，不要再说了。不管我们是神不是神，这个国家只能接受我们的裁决。殖民者的高傲、冷漠在此处跃然纸上。而通过这些描写，福斯特排除种族偏见的人文思想也得到了完整、充分的展现他的小说都具完整的故事情节、丰满的人物形象，并大量的运用对比、讽刺等英国文学传统的艺术创作手法。
福斯特在其作品中大量的使用了象征主义，并达到了得心应手、炉火纯青的地步。福斯特的六部长篇小说中，有四部小说的题目具有明显的象征意义。例如《最漫长的旅程》这一书名取自雪莱的长诗《心之灵》中的诗句。“我从未属于那个庞大的一族/它的教条是每个人应该选出/这世界的一个情人或一位相知/其余所有的人虽然公平或明智/却埋于无情的忘却—尽管它属/现代道德的准则，那条踏平的路/那些可怜的奴隶在上面步履瞒姗/在死人堆里缓缓走向他们的家园/颠沛在这世界宽广的大路—走啊走/与一个伤感的朋友，抑或嫉妒的对头，开始走上那最沉闷最漫长的旅程。”《印度之行》这一书名取自美国诗人惠特曼的同名诗歌。1902年苏伊士运河开通，使得从英国到印度的时间大大缩短。惠特曼为此写了《向印度航行》的诗。诗中写道：“向印度航行啊！怎么，灵魂，你没有从一开始就看出上帝的目的！地球要有一个纵横交错的细网联结起来，各个种族和邻居要彼此通婚并在婚姥中繁殖，大洋要横渡，是远的变成近的，不同的国家要焊接在一起。”诗人赞美了人类科学技术的进步把不同国家连接在了一起。惠特曼的这首诗充满了轻松浪漫、乐观积极的情绪。而福斯特选用了“A Passage To India”来命名自己的小说则带有了反讽的意味。
福斯特从音乐中借用了“节奏”这一术语，并成功的把它应用于小说创作中。
福斯特的主要小说都有着各不相同的复杂节奏，就像不同的乐曲有着各不相同的节奏一样。例如《最漫长的旅程》中安瑟尔画的圈中圈以及溪流，《看得见风景的房间》中的水意象，《印度之行》中的火原型、黄蜂意象，《霍华德庄园》中不断出现的关键词：“月亮”、“花朵”、“缝补”和“幽灵”等的反复出现、重复和变化，使小说内部和谐连贯、富有节奏感和音乐美。

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