关于压缩器工作原理和参数

《混音指南》用了一百多页的篇幅介绍动态处理器，可见动态处理在录音混音中所占的分量。中文版的《混音指南》也许是是由于翻译仓促，在动态处理器这一章节有些术语翻译的不太准确，例如将 Threshold 阈值翻译成了门限，容易与扩展器中门限（Gate）相混淆，不只是新手觉得难以阅读，即使是已经工作好几年的录音师，读起来也并不轻松。

如果仅从应用，而非学术的角度来讨论动态处理器，这一章的很多内容是暂时搁置或者一句话带过，这也是我写这个专题的初衷。压缩器是多种动态处理器中最常用的，我将先从压缩器开始。

许多人声和乐器刚刚被话筒收录下来的时候，往往是非常具有动态的，表现为有的部分很大声，很突出，有的部分又太轻柔，小的听不见。如果使用推子纯手动来平衡这些非常具有动态的音轨，使得我们能听到每一个细微的表现，是很困难很耗时且不精确的。通过使用压缩器，可以限制音频信号的动态范围，使您在录音及混音中，可以更轻松地得到得到更稳定的电平。

让我们来听一个例子。

人声的动态起伏非常大，其中的一部分被音乐掩盖了，而另一些又比音乐突出了不少。

这是应用压缩之后的。

正如你听到的和看到的，通过压缩，能够减少人声歌词的动态范围，让人声更好地放置于乐队中，并且在任何时候都能够听清。

在未压缩的音频中，最柔和和最响亮的歌词之间的差异平均约为 6dB。

应用压缩后，动态范围平均只有 3dB 左右。在这里，压缩器检测并将歌词中较响亮的字词，并将它们调小，或者称为压缩。压缩这些较响亮的字词之后，我可以提高整个声道的音量，使得柔和的的和其他部分都能更稳定的放置在乐队中。