声卡asio缓冲区设置

ASIO是专业声卡驱动。由 Steinberg 公司开发.应用很广泛的个人电脑声卡专业驱动。

它的全称是Audio Stream Input Output，直接翻译过来就是音频流输入输出接口的意思。通常这是专业声卡或高档音频工作站才会具备的性能。采用ASIO技术可以减少系统对音频流信号的延迟，增强声卡硬件的处理能力。同样一块声卡，假设使用MME驱动[1]时的延迟时间为750毫秒，那么当换成ASIO驱动后延迟量就有可能会降低到40毫秒以下。

普通声卡在播放音频流的时候是有延迟的，尽管一般用户都不易察觉到它的存在。毕竟，对于播放影碟和双声道的MP3音乐以及玩游戏来说，几百毫秒的声音延迟对应用的影响根本是微乎其微的，完全可以被忽略不计。但是，对于专业的录音师和音乐制作人来说，这几百毫秒延迟所带来的后果是不能容忍的。

试想，当按下一个琴键时，要经过0.6以上的时间才能够听到声响，恐怕任何演奏者都很难发挥其正常的水平，更无法控制音乐表演的情绪；录音师进行后期制作的过程中，需要给不同的音频信号做相应的实时效果处理，并对分轨录制的多通道音频流进行混音，以得到最终的双声道立体声或是5.1声道的环绕声格式。在对多个声部的音频进行缩混时，如果声音有延迟且延迟时间各不相等，那么多个声道之间的信号同步就会成为大问题，录音师就会因此而无法对混音的结果进行准确判断。为此，他们十分迫切需要一种能够让音频设备实现“零延迟”的技术，这个技术就是Steinberg定义的ASIO。

一般来说，缓冲区设置得大一些，可以增加系统的稳定性，缓解因数据传输或处理过程中的速度差异而导致的爆音现象；而把缓冲区设置得小一写，则会提升系统的响应时间，减少音频延迟。总之，缓冲区的大小设置，需要根据你所用电脑的CPU和内存等硬件的性能而定

有的声卡是不支持混音效果的，设置方法如下：

1、在右下角的小喇叭上点右键，选择“录音设备”。

2、选择“录制”，在中间的空白处点鼠标右键，勾选“显示禁用的设备”。

3、会看到“立体声混音”选项，在上面右键，选择“启用”。

4、点击“立体声混音”，右键“属性”，或者是右下角的。

5、 “立体声混音”音量条，根据实际效果自行调节，点右下角的“确定”。再点到播放上，在扬声器上右键属性，再点级别，把里面的所有小红叉点掉就可以了。

6、 双击打开右下角的“红色小喇叭”；或者是：开始－设置－控制面板－高清声卡。扬声器“喇叭组态”设置。

7、 “音效”设置。

8、“室内校正”设置，一般不用管。

9、 “默认格式”设置。

10、 麦克风“麦克风效果”设置。

11、“默认格式”设置。

12、 “设备高级设置”。

混响的定义是：“许多次的回声”。

回声效果有利于乐队音色的更好融和，也正因为有了混响效果才使乐器音色显得圆润、响亮，乐队有粘性、有水份。

在后期制作时对混响的设置一定要细而甚之，既不能为追求清晰而把混响设得太小，也不能为了追求宏大浑厚的音响效果而把混响设置的太大。

而且各声部混响和纵向声像还有很大的关系，不同音色对混响的反应也有很大差别。

在先安排好声像前后层次的基础上根据不同音色的需要来设置。

凡属颗粒性类的音色如竖琴、弦乐器拨奏、键盘类乐器、高音打击乐器等应设大一些的混响以增加余音，这样可以使这类乐器能更好地穿融在乐队中，使这些乐器不显得太“干”；

相反，凡属较浓重较粘厚类的音色如电贝司，偏低的弦乐拉奏、定音鼓、各种大鼓等则不宜用太大的混响，以免产生混浊的效果，影响透明度；

其它中音区的弦乐器、铜、木管等用稍大些的混响群感会好些。当然这里所说的大小只是个相对概念，如果在软件参数界而上用0-127之间数值的变化来控制的话，可按以16为单位分成8级深度来设置，在此基础上再做细微的调整。

当然，最终还是以听觉来决定总的效果的。

MIDI音乐的层次好坏，清晰度是否分明，与你设置的混响、合唱、音量、亮度、声像等信息有着不可缺少的关系，而混响在这些信息中的作用是非常重要的。

混响参数合适，整体乐队的清晰度就高，层次就分明，反之乐队的效果就可能干巴巴的，层次不清，或混浊一片。

1、 贝司是乐队的基础，通常混响参数应在45以下，特殊的贝司SOLO除外。

2、 吉它应分为三类：主奏类、节奏套子类、分解和弦类。

主奏吉它混响应在115以上，以展示它独特的地位。

节奏套子类吉它，被分配给两种（左右声道），混响大更辽阔。 在混响使用上与弦乐队有所不同，电声乐队的织体部分流动性很强。

（1） 踩钹和立钹富有动感和穿透力，常常就在中景前，一般混响相对小。

（2）背景长音只是一个“人工混响”，混响量可稍大，音量适量小，稍微模糊也无妨。

（3）弦乐可适当往中后景放。

（4）铜管可酌情放在前景与后景的中间。在乐器的使用上，比如把不同牌子型号的合成器的同音色叠用，增加厚度；使用两种相同音色相反声像来替代一种音色的固定定位，加大空间感；两种相同的音色微调其一的音高和时音差，造成更浓的群感等等。也可把若干种手法结合使用。还可利用合成器的内置包络发生器、滤波器等修改音色。由于混响、声像、合唱、音量、延时等许多效果和控制器都可连续可调，你可以在乐曲进行当中实时的让某个声部作动态变化；比如钢片琴由左到右，口琴由远到近等。

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