做平面怎么记字体

一般用到的，也就是宋体、黑体，里面中宋、大宋、粗宋、超粗宋、黑体也是一样，中黑大黑之类的，无非是字体由细到粗的一个程罢了。别的字体用的比较少，多用多看，观察与别的字体的区别，记住一个字体的特点，就好记多了。

希望对你有所帮助。

1、启动CorelDraw，绘制出要作为字体的图形（在此省略了具体的图形绘制的过程，具体的绘制方法可以参阅其他相关教程和书籍或访问天极设计在线的CorelDraw专栏）。

2、将要作为单个字符的对象使用焊接或者组合工具组合成单一对象。这一点很重要，因为CorelDraw导出字体对象时一次只能导出一个单一对象，否则会提示"对象太多"而无法导出。有时将字符对象组合后可能会得不到我们所希望的结果，这一点应在开始绘制时就应该考虑。

3、将所有对象的组合 *** 作完成后，选中其中一个要作为字符的对象（在这里选择的是小写的"a"），点击"文件"-"导出"或直接按下快捷键"Ctrl+E"。此时将d出"导出"对话框，在文件类型中选择"TTF-TTF字体文件"，在文件名称中输入要导出的字体文件的名称，并且确认已在右下角复选框中的"仅选中的"一项前打上钩。

4、按下"导出"按钮，d出"导出选项"对话框。在类别名称中输入一个名称（由于我们制作的字体并不用于商业发布，不必遵循严格的标准，可以随意输入）。选中"符号字体"一项，这样字体将作为符号字体生成而不具有内部索引和倾斜加粗等内部属性。

5、按下"确定"后会d出一个对话框要求再次确认，再次点击"确定"进入"字体导出"对话框。由于在这里只制作了字母A-Z的大小写和标点符号，因此在右上角"字符块"的下拉列表中选择"基本拉丁文"，在下面的列表中选中小写字母"a"。我们还可以点击左下角的"选项"按钮调出刚才的"导出选项"对话框来对之前的设定进行修改。在"选项"按钮上面的部分主要是字符的行列间距、字符大小等的设定，建议还是到FontCreatorProgram中进行设置，在那里的设置要比在CorelDraw中的更直观、便捷。

6、再次按下"确定"按钮，一个只包含一个字母的字体文件已经被导出了。再次选中下一个字符"b"，按下"Ctrl+E"在"导出"对话框中选中刚才导出的文件。点击"导出"将直接d出"字体导出"对话框，这时会发现在右侧的列表中小写字母"a"已经显示为黑色了，这表示在这个字体中已经包含这个字母了。在表中选择"b"按下"确定"后，字母"b"就被追加到刚才生成的文件中去了。

7、按照以上的步骤，依次将其余的字母及符号追加入那个文件，一个基本的符号字体文件初步己制作完成了。

8、启动FontCreatorProgram，其界面如下：

9、选择"文件"-"打开"-"字体文件"，打开刚才制作的字体文件（其实前面CorelDraw制作的TTF文件已经能够使用了，只是使用CorelDraw生成的字体文件很不稳定，容易导致死机，因此这里使用FontCreatorProgram进行整理）。

10、不要关闭刚才打开的文件。选择"文件"-"新建"，d出"新建文件"对话框，这里有三种字符集可供选择：

a．Symbol（符号字体），这类字体内部不包含索引表，自由性比较大，通常用来存储一些非标准符号，在一些软件中可以作为图形插入，Windows中的Wingding就属于这种字体；

b．Unicode（编码字体），这是现在最常见的一种类型，主要是为了协调东西方语言的字符数量相差悬殊而制定的一种16位符号编码策略。Unicode可以表达65536个字符并为每个符号建立唯一的字码，保证了字符编码的正确性。

c．WGL4，这种字体和Unicode很相似，FontCreatorProgram在安装目录中的"Template"子目录里提供了一个WGL4编码的字体，有兴趣的话可以看看；

在此选择Unicode一项，新建一个空白的字体文件。

11、切换到刚才打开的那个刚制作出来的字体文件（可以注意到它在FontCreatorProgram中显示非常混乱，这也是不推荐直接使用CorelDraw输出的字体文件的一个原因），双击其中的一个方框，将d出字符编辑窗口。用鼠标拖曳一个矩形框将其中的字符全部选中，按下"Ctrl+C"将其复制到剪贴板中。

12、回到刚才新建的那个文件，发现和CoreldRAW输出的符号字体不同，Unicode字体在每一个代表字符的方框左上角都显示了一个对应此位置编码的字符。刚才复制出来的是"a"，这时候就可以在左上角显示为"a"的方框上双击，在d出的空白字符编辑窗口中按下"Ctrl+V"将剪贴版中的字符复制进去。由于CoreldRAW默认输出的字符的大小和位置都不理想，虽然字符已经被复制入当前的编辑窗口，却不在显示范围之内。可以通过工具栏上的""按钮来最大化显示当前对象，或者用""按钮来进行放大/缩小显示。

13、调整好了适合的观察范围，会发现刚才复制进去的字符居然在整个编辑区偏右且非常靠上面的地方，这显然是不正确的。此时可以用拖拽的方法将其拖到画面中两条红线的相交处（原点），也可以使用"变换"浮动窗，利用精确的数值对当前对象进行调整，相信会使用CorelDraw的朋友对此应该不会陌生。在"大小"选项卡中设置字符的大小；在"位置"选项卡的"x位置"和"y位置"中输入"0"，将对象移动到原点。进一步观察字符编辑窗口，发现除了两条相交的红线以外还有两条水平的黑线和两条垂直的黑色虚线，其中：垂直的线表示了字距，水平的表示了行距。水平黑线无法调整，制作的字符大小以在两条黑线内为宜；垂直的黑色虚线是可以拖拽的，通过拖拽黑色虚线来决定该字符与其它字符的间距。

14、完成该字符编辑后，将字符编辑窗口关闭。这时代表字符的方框的左上角显示的"a"已经由灰色变为绿色了，表明当前位置中已经有物件了，此时建议将文件保存一次。重复4-6步骤，将其他的字符也用相同的方法转移到新建的文件中并进行调整。当所有的字符都完成以后，会发现新建的文件中的字符显示要比最初由CorelDraw直接生成的文件中的整齐多了。

15、在所有的字符都处理完成了以后，可以按下"F5"键进入字体测试窗口对刚才制作的文件进行测试。如果发现不满意的字符，可以再按照前面的步骤重新调整。

16、在字符都已经绘制完成以后，就可以将字体命名发布了，由于这里制作的不是用于商业发布的字体，自然不必遵循严格的命名规范。点击"格式"-"命名"，进入"命名对话框"。在右边的命名区中输入自己想要的内容，要注意的是，"版权信息"、"字体系列名称"、"字体完整名称"和"字体子集名称"最好不要空白，其他的则可以不选。点击右下角的"高级"按钮还可以对字体的名称进行进阶设定。在左边的"平台"设置区可以选择不同的平台，同时右边的命名区中的内容也会相应改变。

17、按下"保存"按钮，一个自己制作的字体就大功告成。欣赏一下自己的劳动成果吧，如果你愿意的话，还可以拿到网上去发布。

字体设计的美是很微妙的，像化妆一样，不同的妆容能改变不同的气质。我们的宋体传入日本也几百年了，形成了一种独特的风格，很有辨识度，这种感觉怎么表现在什么地方呢？如何改变字体的气质？

平时浏览日本设计，发现日本设计师对于字体设计非常重视。日本设计大师杉浦康平说：设计最本质的源泉是汉字。汉字，不仅使用于中国，也用于其他亚洲国家，曾经被日本当做官方文字。印刷的发展，让印刷体宋体被广泛应用，成为我们接触最多的字体，对我国和日本的字体设计影响深远。

转眼，宋体在日本“旅居”几百年了，爱设计的日本人让它有了那些变化呢？怎么让字体改变气质的？

首先，宋体并不是某个书法家拍脑袋想出来的，是工匠们逐步改良的，宋体笔画利落，粗细均匀，刻板速度比楷体快，因此当时人也称为“匠体字”。

再者，宋体笔画整齐方正，横细竖粗，即使缩小阅读也是舒适的。大家可以把整屏的文字替换楷体看看效果，楷体的笔画圆润，中宫紧凑，使得整版文字看起来不是那么规整，缩小看比较糊。这一点上，宋体甚至优于之后产生的黑体。黑体最早是用于小标题的，黑体的骨架接近宋体，但是笔画较粗，对于笔画多的字而言，缩小看笔画多的字显得很重，整体版面没有宋体均匀。

所以这样集功能也易读为一体的宋体，怎么会不流行呢？

另外说一句：黑体由日本发明，最早可以见于明治19年（1886）。

宋体传入日本是在日本的江户时期：1600年左右（中国明朝），由英法禅师去一些佛经刻本。见下图。

为什么呢？难道说宋体是明朝产生的？

这么说没错，其实印刷虽然诞生于宋代，但是推广在明代。宋代的刻本上的字体，和我们现在认识的宋体并不一样，用欧体比较多，其他风格也有。到了南宋则兴起了仿宋体。明朝刻匠加粗仿宋体的竖线和壁画的端点以抵抗刻版磨损，所以是明刻本上的字体才是我们今天所说的宋体哦。

那你可能又问，那我们叫宋体干嘛？
那你问康熙咯。（他在《文献通考》有说哦）

如今，日本的宋体（以下称明体）有自己独特的风格，这种感觉在其他日式字体中也有些影子，就像日系妆容一样很有味道。字体设计，特别是字库的字体变化是非常微妙的，我们也许会看到很多字体很像，甚至分不出，但是细细体味，又觉得区别很多，宋体和明体也是这样。为了方便对比，我选取比较早期也比较经典的两种：宋体—繁（中）游明朝体（日）来做比较。

大家感受下，细节，细节，还是细节。感觉没什么区别不要气馁，稍后会说。感觉区别很明显的那你真的眼力厉害了哦。快教教我怎么练眼力的。

可能大家有发现，两者的横划落尾小三角、撇捺的动感和点划的动态有不同，比如明体的小三角会比较大，中宫也比较大，更有视觉冲击力是吧？

接下来我们一项一项来看，这些微妙的细节改变了，会带来什么样不同的感受：

中宫改变了字会带来怎么样的感受？

中宫小，字体给人感觉秀气，聪明，成熟，反面印象则是拘束，小气。

中宫大，则给人比较明快，大气，孩子气，小朋友写的字通常中宫都很大，反面印象则是幼稚，粗糙。
细笔画，话给人比较纤细，柔弱，女性化，轻薄，精致。反面则是轻浮。

粗笔画，给人感觉男性化，有气势，有分量，反面则是粗鲁。

汉字这种方块字，笔画中的弧线较少，如果使字体圆润通常是改变转角的弧度。

弧度小，给人感觉有个性，机械化，男性化，反面则是刻板，冷漠。

弧度大，给人感觉温柔，女性化，有亲和力，反面则是愚钝。

重心改版又有什么气质的改变呢？

重心高，会给人感觉，年轻，聪明，反面则是傲慢，距离感。

重心低，会给人感觉，稳重，大气，反面则是老气，固执。
我们可以看到，两种字的骨架是比较相近的，但是字面和中宫差别明显。
宋体的字面较小，国字与东字，字面相差较大。而明体的字面较大，国字与东字，字面相差较小。字面大给人感觉更饱满。
明体中宫比较大，中宫大给人感觉大气，明快。
大家可以看国字的最后一横，和东字中田字最后一横。明体的重心比较低，重心低给人亲切，稳重的感觉。

明体的点弧度小，比较内敛。
明体的起笔比较含蓄，但是落尾小三角很大，并且是长三角而不是正三角，这样一方面更有视觉冲击力而长三角有比正三角的斜线上，有动感。
提和撇的起笔处，明体的衬角比较突出，而宋体比较含蓄，衬角明显装饰感也更强。另外明体这两笔弧线更大，宋体的提几乎是直线。弧线会也会增加动感，另外弧线分割的空间会比直线带来更多的细节感。
明体的竖比较平稳，不伦起笔还是收笔，斜度都比宋体小。斜度越大越活泼，越小越沉稳。竖作为笔画中的基柱，影响着字体的性格。所以明体虽然弯曲比宋体大，但是却感觉像个中年人，没有宋体活泼。
宋体的勾非常连贯，流畅，明体的勾，在停顿处越来越宽，感觉停顿时间较长，力度较大，然后回到前方出勾。这个勾非常有分量感。也加粗了整个笔画。勾的角度比宋体的大，这样的大角度，在空间上，对于视觉有一种破形的效果，也就是我们说的张力。
明体的捺也是符合整体字形特点，弯曲较大，笔画较粗，收尾延长。有动感稳重而有张力。
现在回头看看整体对比，有没有什么感觉？

总的来说，宋体中宫比较紧凑，笔画均匀，衬角平稳，重心较高，弧度含蓄，给我的感觉是优雅，明丽，成熟。

明体中宫松放，笔画粗细富有变化，衬角较大，重心偏低。给我的感觉是沉稳，开阔，有张力。当然感受都是主观的，每个心中都有自己的感受。这些细节对于感受带来的变化，是不是很有意思呢？

在做字体设计的时候，可以根据想要的感觉，来调整相应的部分，希望大家都做出符合自己心意的字体~
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（一）老宋体及其艺术风格 老宋体，横较细，竖较粗，体较方，横画右侧扛肩较大，是应用最广、历史最久的美术印刷字体（例一）。其艺术风格：端庄、典雅、清正、秀丽。（二）长宋、扁宋及其艺术风格长宋和扁宋，是一种将老宋体结构伸长或压扁，将横、竖画粗细比例相对缩小使其接近的宋体字，或称新宋体（含方结构．例二）。其艺术风格：（较之老宋）长宋挺拔矗立；扁宋宽博平展。（三）仿宋体及其艺术风格仿宋体，点画粗细相近，点呈三角状，撇捺两头粗细变化；结构上稍宽右略高，因其形体特点仿象宋体而得名。其萌芽时代几乎和宋体同期，也是面世较早的印刷字体(例三)。其艺术风格：清秀、骨力、直率、刚毅。宋体体系主要艺术特征是端庄清秀，美丽优雅，气象稳健。相互比较而言：老宋端庄，长宋挺拔，扁宋宽博，仿宋骨刚。

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