求2-Hop标签算法的源程序，最好C语言的，谢谢。

2-Hop的基本思想是通过选择部分顶点作为中心点来覆盖连通路径，每个中心点wi被赋予一对集合In和Out，分别记录能够到达wi的图中部分顶点和wi能够到达的图中的部分顶点。这样任意两个顶点u和v之间的可达关系可表示为：顶点u是否可以通过某个中心顶点wi到达顶点v。

1.转发。当一个分组到达路由器的一条输入链路时，路由器必须将该分组移动到适当的输出链路。

2.路由选择。当分组从发送方流向接收方时，网络层必须决定这些分组所采用的路由或路径。

3.每台路由器都有一张转发表，链路层交换机基于链路层字段中的值做转发决定，路由器则是基于网络层的字段

4.连接建立

1.确保交付

2.具有延时上界的确保交付

3.对于分组流：（1）有序分组交付（2）确保最小带宽（3）确保最大时延抖动（4）安全性服务

4.因特网提供的是尽力而为服务（best-effort service）

5.两个重要的ATM服务模型：（1）恒定比特率ATM网络服务CBR（2）可用比特率ATM网络服务ABR

1.仅在网络层提供连接服务的计算机网络称为虚电路VC网络；仅在网络层提供无连接服务的计算机网络称为数据报网络。

1.每个数据报都带有VC标识

2.网络的路由器必须为进行中的连接维持连接状态信息

3.虚电路中有3个明显的不同阶段：（1）虚电路建立（2）数据传送（3）虚电路拆除

4.相比与运输层的连接（只有两个端系统知情，路由器完全不知道），虚电路的连接，沿两个端系统之间路径上的路由器都要参与虚电路的建立，且每台路由器都完全知道经过它的所有虚电路。

5.信令报文/信令协议

1.路由器用目的地址的前缀与转发表中的表项进行匹配

2.转发表能够在任何时刻被修改

1.因特网服务模型使服务保证最少

1.路由器的四个组成部分：（1）输入端口，物理接口（2）交换结构（3）输出端口（4）路由选择处理器

1.经内存交换，吞吐量小于B/2，B为内存单位时间读写分组数

2.经总线交换，吞吐量为1

3.经互联网络交换，如纵横交换，克服总线带宽限制

1.输出端口排队，需要的缓存空间为 ，C为链路容量，N为TCP流。

2.输出端口排队就需要分组调度程序，用于挑选一个来发送，提供了服务质量保证。

3.缓存填满前就丢弃一个分组，以便向发送方提供一个拥塞信号。主动队列管理

1.线路前部阻塞，即本身是可以发送的，但前一个阻塞了。

1.网络范围的路由选择控制平面因此是分布式的

1.路由选择协议2.IP协议3.ICMP协议

1.首部检验和只检验首部，而TCP/UDP检验和是对整个报文段进行的。

1.一个链路层帧能承载的最大数据量叫做最大传送单元MTU。

2.标识、标志和片偏移字段。最后一个片的标志比特被设为0，其他的标志比特被设为1

1.点分十进制法

2.子网，如223.1.1.0/24，/24称为子网掩码

3.因特网的地址分配策略被称为无类别域间路由选择CIDR，对于子网可以写作a,b,c,d/x

4.分类编址，A类（/8）、B类（/16）、C类（/24）

5.广播地址，全为1

ICANN

1.动态主机配置协议DHCP，即插即用协议。每个子网都有DHCP服务器。DHCP可以返回子网掩码、第一跳路由地址（默认网关）以及本地DNS服务器地址

2.DHCP客户-服务器交互四个步骤：（1）DHCP服务器发现，目的IP为广播，封装在UDP里（2）DHCP服务器提供，目的IP为广播，返回给用户推荐的地址、网络掩码以及IP地址租用期（3）DHCP请求（4）DHCP ACK

1.NAT转换表，端口号和IP地址转换

2.NAT是有争议的。如修改端口号，路由器应当处理第三层分组，NAT违反了端到端原则，可以直接用IPv6

3.存在NAT之外的客户端要访问NAT之内的服务器存在问题。

为某些请求的公共端口号请求一个NAT映射，位于（专用IP地址，专用端口号）和（公共IP地址，公共端口号）之间

也可以使用外部服务器中继的方式解决

1.ICMP最典型的用途是差错报告。被主机和路由器用来彼此沟通网络层的信息。ICMP报文是承载在IP分组中的

2.Traceroute程序是由ICMP报文实现的。

3.源主机将一系列普通IP数据报发送到目的地，每个都携带了一个不可达的UDP端口号和UDP报文段，并设置第一个数据报的TTL为1，第二个为2...；当第n个数据报到达第n个路由器时，则返回第n台路由器的名字与IP地址.目的主机向源地主发送一个不可达的ICMP报文来结束发送UDP报文

流标签：给属于特殊流的分组加上标签

跳限制：每经过一个路由器跳限制减1

1.双栈dual-stack，会发生IPv4到IPv6转换过程中信息的丢失

2.建隧道tunneling（一种双栈方法）可以解决，将IPv6数据报封装进IPv4的数据中，等到接收端的IPv6接收到之后再从数据中取出来

1.全局式路由选择算法，常被称作链路状态算法LS/分散式路由选择算法，距离向量算法DV

2.也可以分为静态路由算法和动态路由算法

3.分为负载敏感和负载迟钝

1.网络拓扑和所有链路费用都是已知的。

2.Dijkstra算法和prim算法

3.Dijkstra算法时迭代算法，经过k次迭代，可知到k个结点的最低费用路径。

    D（v）:到算法的本次迭代，从源结点到目的结点v的最低费用路径的费用

    p（v）:从源到v沿着当前最低费用路径的前一结点

    N‘：结点子集；如果从源到v的最低费用路径已经确定，则v在N'中

复杂度为 ,但可以优化到 ，有可能发生振荡（如果费用等于承载的负荷）

1.每个结点都要从一个或多个直接相连邻居接收某些信息，执行结算，然后将其结果分发给邻居。

2.DV算法是一个迭代的、异步的和分布式的算法

3.

4.如果x的距离向量更新了就向每个邻居发送其更新后的距离向量。

当其中一个路径变大时可能要迭代很多次才能全部更新一致（先更新在发送消息）

如果z通过y到达x,则z将告诉y，它到x的距离是无穷大

1.报文复杂性。LS算法要求发送O(NE)个报文，DV算法只要给邻居发送

2.收敛速度。LS算法O（N^2），DV算法很慢，还会遇到无穷计数问题

3.健壮性。LS算法是分离的，DV算法会将不正确的结点计算值扩散到整个网络。

1.自治系统AS。在相同的AS中的路由器全部运行相同的路由算法，且拥有彼此的信息

2.连接不同的AS的路由器叫网关路由器。

3.当一个AS连有多个AS时，该AS需要知道多个AS的目的地并把信息告诉该AS中的每个路由器。

4.如果多个网关都可达则选择费用最小的（热土豆法）

1.内部网关协议

2.路由选择信息协议RIP和开放最短路优先OSPF

3.在RIP中，路由选择更新信息在邻居之间通过使用一种RIP响应报文来交换

4.路由选择表

5.每隔30s，路由器会根据收到的通告更新转发表

6.如果过了180s没有收到邻居的报文，则可以认为该邻居将不再是可达的了。此时该路由器修改转发表并告知可达的邻居。也可以通过RIP请求报文，请求其邻居到指定目的地的费用（在UDP上使用端口520互相发送RIP报文）。

7.RIP在UNIX中是被当作应用层进程来实现的。

1.OSPF的核心就是一个使用洪泛链路状态信息的链路状态协议和一个Dijkstra最低费用路径算法。

2.OSPF的优点：（1）安全（2）多条相同费用的路径（3）对单播或多播路由选择的综合支持（4）支持在单个路由选择域内的层次结构

边界网关协议

1.BGP为每个AS提供一下工作的手段：（1）从相邻AS处获得子网可达性信息。（2）向本AS内部的所有路由器传播这些可达性信息（3）基于可达性信息和AS策略，决定到达子网的路由

1.半永久TCP连接来交换路由选择信息，对于每条连接的两台路由器称为BGP对等方，整个连接称为BGP会话，包括外部会话和内部会话

2.在BGP中目的地不是主机而是CIDR化的前缀

3.当一台路由器得知一个新前缀时，它为该前缀在其转发表中创建一个项

1.一个自治系统由全局唯一的自治系统号所标识

2.当一台路由器通过BGP会话通告一个前缀时，它在前缀中包括一些BGP属性。带有属性的前缀称为一条路由。两个较为重要的属性是AS-PATH（前缀通告已经通过的AS）和NEXT-HOP

3.当一台网关路由器接收到一台路由通告时，它使用其输入策略来决定是否接收或过滤该路由，是否设置某种属性

1.BGP顺序调用下列消除规则，直到留下一条路由。

    （1）路由被指派一个本地偏好值作为它们的属性之一

    （2）在余下的路由中，具有最短AS-PATH的路由将被选择

    （3）选择具有最靠近NEXT-HOP路由器的路由

    （4）使用BGP标识符来选择路由

（1）OPEN（2）UPDATE（3）KEEPLIVE（4）NOTIFICATION

X不会告诉B，X能经过C到达Y，因此B也不会经过X转发目的地为C或Y的流量

对于提供商网络，比如B知道A能到W，B就会告诉X经过BA能到W，但B不会告诉C，A能到W，防止X走CA到W

HIP-HOP这个文化是来自纽约市社会底层的工人阶级，这个文化的形成要溯回1970年代。

美国的发展和移民绝对有关，而不断涌入的移民中，发展中国家的移民最多，移民们也大都居住在工作环境较佳的都市里。1959年的纽约市布朗士区，一条高速公路的兴建迫使六万个沿线的家庭被迫南迁，这些人之中有德裔、犹太裔、西裔....等，但有色人种就占了37％，沿线地区大都是工人居住的贫穷区，这项为上层阶级服务的措施把黑人和西裔留在更拥挤的南布朗士，而社会资源则更形艰难。

70年代美国的都市逐渐失去用以支出社会福利的联邦基金，迫使工人阶级要更费力去争取越来越少的工作机会和越来越短缺的社会福利，越穷的人越没力量，所以就越不能保护自己。在78到86年这9年中，全市人口中收入最低的人 (占总人数五分之一) 们收入逐年下降 ，而同一时期的高收入者 (占总人数五分之一) 却认为经济在成长，不幸的是，低收入者里黑人和西班牙裔占绝大部份。 1977年纽约市大停电，商家被抢最多的就是这些穷困地区，像是南布朗士、哈林、皇后区东南、布鲁克林区等，卡特总统特别至南布朗士慰问，此举带入了大量的电子媒体报导这个地区人民的生活，南布朗士的情形才受到全国的关注。

贫穷加上贫穷造成的资讯不流通，年轻的一代开始自己发明的沟通方式和自我认同。

在地铁车厢内外涂鸦，特殊的字型和阴影的用法区分了各地区不同的族群的讯息，DJ 们将自己作的音乐 (这时期是以口白为主的RAP)用便宜的手提音响大声放出来，一方面宣示自己的定位，一方面征求别人的认同。而形成族群，霹雳舞的舞者们藉模仿机械动作以反抗自己被剥夺的工作权，这些是因为学校买不起设备来训练现代的谋生能力，于是只能进行传统的教育，使得学生毕业之后即使找到工作也做不久，因为电脑取代了他们原本胜任的那部份。

HIP-HOP族群不但在技巧上各自有风格，艺明也取得相当强烈，如ICE-T、BOSS、SIR MIX-A-LOT、L L COOL J，所有的概念和表现都要能「强烈地被识别」。如所有的地下文化一样，这种强烈眩目的文化被主流娱乐圈介入，加以现代的促销手段，于是形成新的主流文化，1994年的RAP在流行音乐上有极大的斩获，这和英国的庞克韵动类似，于是少数HIP-HOP人因此而赚到钱，改善了生活，但是现在的南布朗士却比10年前更穷困。

结果虽然令人沮丧，但是HIP-HOP精神中完全自由无所限制的表现方式却影响了整个美国, 洛山矶、迈阿密、费城这些都市里的黑人及西裔也开始出现了HIP-HOP现象， 相信这种山不转路转，自由自在地为自己说话的概念也能影响全世界的少数族群团体。

街舞简介

hip-hop所谓的HIP-HOP DANCE.正是现在最广泛流行的一种街舞类型. 如果我们以舞蹈的观点来看,它可以分成NEW SCHOOL以及OLD SCHOOL两大类. 如何去区分这两大类型呢?我们可以以年代及动作或是音乐类型来作区分. 其实HIP-HOP就是各种街舞的总称,事实上,我们所谓的BREAKING DANCE或是OLD SCHOOL正也是属於HIP-HOP的一种.这种OLD SCHOOL的舞蹈包含著LOCKING(锁舞).POPING(机械舞).BREAKING(霹雳舞).WAVE(电流). NEW SCHOOL HIP-HOP是"原地性的HIP-HOP".他独有风格在於他注重身体的协调性(我们所谓的律动).他重视身体上半身的律动及增加了许多手部的动作.不再像OLD SCHOOL HIP-HOP注视大范围的移动以及脚步的动作. 麦克杰克森的Remabe the time MTV就是这种所谓的原地性舞蹈.马丽亚凯利的Dreamlover歌曲MTV中,一群黑人跳著奇怪风格的舞蹈配合著是Dreamlover这种R&B式曲风的HIP-HOP音乐.他是全世界开始流行NEW SCHOOL的起源. 总而言之,NEW SCHOOL的HIP-HOP它包含者各种类型的街舞,包括LOCKING(锁舞).POPING(机器舞).WAVE(电流)以及MC HAMMER及巴比布朗时期的律动.只是在NEW SCHOOL HIP-HOP中看不到BREAKING DANCE(霹雳舞)的影子.

House Dance What is House ? House是New School舞蹈的一部份。House约是在1988年开始的。运用House的音乐来跳舞。Hip-Hop的音乐大部分是美国黑人在听，但House的音乐却是被各个不同种族的人及各式各样的人所喜爱著。House就像是70年代的Disco音乐。因此有很多文化的色彩加入了House Club之中。而House的舞蹈就在这样的环境中逐渐建立起来。Hispanic有著Sala或是Milenge的背景，非洲人跳非洲舞蹈，巴西人跳Capoeira(这是非裔巴西人的艺术)，B-Boy、Hip-Hop舞者、Jazz舞者、Tap舞者，所有的这些人创造了纽约的House舞蹈。Capoeira对House的影响很大。Ejoy说:在跳House时，是音乐控制你的身体，但在跳Hip-Hop时你要控制你的身体去迎合节奏。这就表示，在跳House舞蹈比跳Hip-Hop有更多的Free Style，而且House更强调脚步。在纽约，Hip-Hop Club中常常有很多问题，例如打架就是其中之一。如此一来人就无法只是单纯的享受舞蹈。这使得House Club在纽约非常的盛行。在纽约在受欢迎的House Club是在星期三的Sound Factory Bar

Breanking B-boying是像Breaking一样众所皆知的hip hop舞蹈 它是由 top or up rock、footwork、spinning moves(power moves)、and freeze几个动作所组成。B-boying来自纽约的布隆克斯。而B-boy或B-boying的说法是由一个叫Kool Herc每天在布隆克斯"磨"唱盘的DJ延展出来的。B-boys就是叫那些专在音乐中停格的部分中跳舞的人。 (或许我们可以说,那些专攻Old school系列尤其是BREAKIN的舞者,就叫B-BOY.)接著，再加上DJ一直重覆著这种音乐节奏，於是使得breakbeats就此诞生。虽然人们倾向於探知power moves这方面上，而真正的b-boys应精通所有b-boying的原理。 现在有二种型式的b-boys。 一种是注重在强调power moves和他们的合并上。而另一种则是注重在强调footwork和freeze上面。Rock Steady Crew是强调footwork来显示舞者的个人风格。纵使power moves有一种强大的冲击并且相当充满活力，但要将个人风格融入这些动作是很难的。而在spinning的时候，power moves实在无法和节拍一起融入。这反而有点近似体 *** 的动作，而不像在跳舞。因为这些因素，Rock Steady Crew便提出强调footwork型式的是倾向於九○年的breaking。Breaking是hip hop dancing中最广受欢迎的型式，而正当new school dancing如hip hop和house有限的传至USA和Japan一些大城市的同时，它已经蔓延至全世界。 由来： 他们的舞蹈被称为Good Foot.是从James Brown的唱片(纪录)而取同名。Good Foot是第一个自由式舞蹈，其包含著drops和spins的动作，还有著和breaking初期相似的舞步。 叙述Good Foot最好的方法便是根据Michael Holman，他想像在阅兵大典裏女鼓队队长高高踢起的正步，这个动作让他觉得像在鼓队节奏中的静止动作。当DJ们发明新方法去延长唱片中停格的拍子时，舞者们便有更多的时间去发明和尝试新舞步。很快地，dropping down to the ground and poppin up again on beat变成这种舞标准的舞步，并且昵称第一代的b-boys为boie-oie-oings.当boie-oie-oings开始手臂撑著身体以使脚和腿能做近似体 *** 舞步的同时，footwork开始流行。同时，在布鲁克林一个新舞步开始产生，叫做Brooklyn Rock Uprocking.他们一样被知晓。 第一代有名的b-boys是"Nigger Twins","Clark Kent","Zulu Kings"三人，在大约1977年代时，breaking在黑人小孩间慢慢失去流行，且几乎消声逆迹。无论如何，breaking又再度被新一代的b-boy带起。由一个叫作Puerto Rican的人重新注入新生命和带入另一种境界。他们开始在breaking裏头加入许多更高难度的特技体 *** ，且发明出许多新的动作。如Jimmy Lee和Joe Joe指导的Crazy Leg、和原Rock Steady Crew的成员研发出的backspins、windmills。我想说明的是，也有其他来自纽约的breakers，他们应也有b-boying的支持者。另外，李小龙和其他功夫明星、尚武者，对b-boying的文化也有深远的影响。在七○年中末期，功夫影片流行於全世界之际，对纽约的b-boying尤其有影响。许多的武打动作已经并入b-boying裏面。举例而言，功夫中用来从地板翻起的动作，若一直重覆就是现在的windmills。 在八○年代时，b-boying变得更受欢迎。 这要推究於1983年Flashdance{闪舞）这部电影。( 其实在{闪舞}之前也有两部片子，但{闪舞}算是第一个以b-boying为特色的电影.虽然，它不是个专以b-boying为主的电影。)但影片中有一小段在街上以b-boying和popping为特色的部分，就足够让全世界的人印象深刻而开始玩b-boying了。继{闪舞}之后许多breaking的电影也相继拍成。如"Breakin"、"breaking2" 和" Beat Street"。"Beat Street" 其中一段Rock Steady Crew和New york city breakers尬舞的那一幕，也是使这部片让人印象深刻的原因。而b-boying变得如此流行要拜广大的媒体所赐，而就是因为有太多媒体的宣传，反而使得电视的媒体开始停止播放有关b-boying方面的东西，这样反而让有些人误认为b-boying也只是一种一时间的狂热而已。随即，有许多人开始认为b-boying已消失了。所以，一些b-boys开始停止让大众媒体影响b-boying，也避免让大众媒体扭曲b-boying。1985年或1986年后，b-boying在冬天时曾昙花一现。 然而，约在1990年时，b-boying又再度复活起来。 大家都不太明白到底是因为什麼原因，但可以 确定的是，是那些从没有放弃过b-boying的支 持者带起来的。就我所知，加州是最早再度使 b-boying流行的地方。 而现今，B-BOY SUMMIT和 ROCK STEADY ANNIVERSARY这些b-boys所 举办的比赛，每年都会举行，且吸引著全世界 许许多多的b-boys聚集在一起，以保留其文化， 甚至试著去 达到另一个境界。

Locking Dance LOCKING也称为锁舞，以转手及锁住的动作为主，产生令人眼花撩乱的美感及力道感，属於Old school

Poping Dance POPING让身体像机械人一般的运动，利用肌肉的绷紧与放松，使身体的震动与停格，而一般的POPING包括了肩膀、胸部、手臂、腿部........有时Waving 电流舞）也被包含在POPING的范围里,机械舞通常作为个人solo,较少排舞,也是属Old school

Copoeira Dance capoeira起源於南美洲巴西一带的国家,主要是由於当时南美洲采奴隶政策，贵族与蓄奴者以武力暴行压迫这些非裔巴西人奴隶(就是从非洲被卖到巴西一带当奴隶的非洲黑人)，当奴隶受不了贵族及蓄奴者的压迫时大家开始起来反抗争取自由，这些黑人奴隶的双手都被锁链绑住，所以很自然的开始发展出各种以脚的攻击方式反抗这些压迫他们的贵族及蓄奴者,早期算是巴西的一种格斗技。后来演变成巴西的一种名俗舞蹈艺术后，慢慢的加入了敲击乐器的伴奏。 这种非裔巴西人传统的艺术，同时也是一种舞蹈。其中一种文化的武器用来打破巴西的蓄奴枷锁。音乐在capoeira进行的过程中用来教导这种旋律的中心并且用来掩盖它的力量。在蓄奴者的面前，它看起来就像是游戏一般，杂耍般的舞蹈，同时就像是在开玩笑一般。最后，蓄奴者知道capoeira的力量，於是就下令禁止跳capoeira。在蓄奴的年代里，如果你被抓到跳capoeira，死亡就是处罚。有将近四百年的时间，capoeira被秘密的教导著、练习著。直到1930年这种非洲传统艺术才能合法的教授及练习。 Capoeira的动作 流畅的舞蹈动作做的相当贴近地面，动作随著上升的旋律来做，或是击败对手的攻击。最基本的舞蹈动作，ginga，是由Capoeira Angola的人所创造的，那是由一边升到另一边变换的动作。其他的动作包括以双手倒立,或以双脚作出任何类似攻击的动作.这个艺术的中心就是由berimbau来引导音乐，berimbau是一种由钢弦做成像碗一般的乐器，有著像葫芦般宏亮回音的乐器。当capoeira Angola在进行时，是由berimbau的信号来开始及结束整个游戏，并且掌控著整个的风格及进行的速度。berimbau通常还和pandeiro (tambourine铃鼓)the agogo (African Bell非洲铃)和 the atabaque (a conga-like drum鼓)一起进行。 Capoeira 动作大解析 了解capoeira Angola动作名称 现在的Capoeira..... 我们现在所见的Capoeira，多半以和House结合成一种新式的舞蹈，随者部落风格的舞曲在世界流行起来，有更多的House舞者利用Capoeira和House的舞步结合配上部落音乐发展出新的舞蹈风格及表演方式。或者有时变成了House舞步中的地板动作，一些无知的舞者愚蠢的称它Breaking，甚至不懂它的起源以为这是种非洲的舞蹈，取了一个奇怪的名字叫"砍波舞"。在这些非裔巴西人的心目中，Capoeira不只是他们民族的舞蹈艺术之一，也是他们的游戏。

Uprock Dance Uprock并没有像Breaking和Electric Boogie那样知名和受欢迎,但是他现在已经被归类为Breakin的一部分了Uprock是一种舞蹈的战斗,舞者之间相当靠近,实际上并没接触在一起,他的速度非常的快,看起来就像是功夫的战斗一样,但是却又比功夫有更多的动作和韵律感,每个动作都有他的意思,例如像:我要割了你的喉咙,或是像:我鄙视你。这听起来相当的暴力,但是这又比打架更不暴力,虽然这很明显的是在像别人挑衅。 还有的动作是你抓住你的对手身体的一部份,做出闻的动作,这样是表示你可以做的比你的对手更好,然后对手做出什麼动作,你也做出一样的动作反击回去,这是一个标准的过程,当然你也可以做出你自己想要的动作。Uprock的历史可以回溯至70年代的最早期,在那个时候UPROCK的形式已经逐渐成形了,如果你没有跟上音乐的旋律,你就输了。在尬舞的过程当中,群众会决定谁是赢家,当然你可能会不相信你的朋友是公平的,因为他们总是会说你赢(如果你的朋友喜欢你的话),而你的对手的朋友又总是说他赢。现在有越来越多的Uprock的舞者跳solo ,没有和对手尬舞。Uprock的舞者现在也跳Breaking 和 Boogie,而Breaking和 Boogie的舞者也开始把Uprock的动作加进他们的舞蹈动作中.

所谓的Hip-Hop音乐，借着早期Public Enemy、Run D.M.C的开拓，之后MC Hammer、Bobby Brown的推广，及近期Puff Daddy、Will Smith、Eminem、Jay-Z、The Beastie Boys的发扬光大，不但早已摆脱黑人小众文化的色彩，而成为可和流行音乐、摇滚、舞曲相抗衡的音乐流派，甚至更成为排行榜常客，在流行乐坛占有一席之地。这股Hip-Hop潮流其实早已流窜至世界各地，甚至借着Hip-Hop音乐息息相关的服饰、街舞、街头涂鸦、滑板、运动用品，扩大它的影响，为了让大家能对亚洲嬉哈版图有更深的认识，下面将针对日本、韩国、香港、台湾四地嬉哈文化及代表团体，为大家作详细介绍。

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