新毛笔怎么写

新毛笔写法如下：

1、准备好需要开锋的毛笔以及一大碗清水，可以是温水，但是温度不宜过高。

2、查看毛笔类型，兼毫开锋的时候不要全开，全开容易哗升毁开叉，一般开三分之一，羊毫、狼毫可以全开。

3、也可以根据自己的笑扮习惯来选择，用手指将笔头轻轻的捻开，捻开之后，将毛笔浸泡在准备好的水中，一般情况下十分钟。

4、因为新买的毛笔是用了胶质定型，笔头是尖的，粘在一起，所以泡好之后乱备，用手指挤压毛笔，将胶质清理掉，清洗一下就完成了开锋。

一：新毛笔开笔需要进行四个步骤：

笔头用手轻轻揉捏散开；清理笔头上浮毛；将全开的笔毛进行浸泡；浸泡后毛笔还需要轻轻擦拭放置笔架进行保存。毛笔在开笔时注意柔和，不可过于粗暴或出现硬拽笔毛的现象。

二：新毛笔开笔程序：

毛笔在购买回来以后，不可直接蘸墨使用，还需要进行开笔的相关程序才可使用。

笔头笔毛打开以后，注意清理笔毛之间的浮毛或者因长时间封存掉落的笔毛，处理时注意不要生拉硬拽，把笔尖的浮毛清理到即可。

书法并没有速成法``

只有靠好的方式方法以及坚持不懈的努力``

才能有所作为``

书法是我国的传统艺术``

在练习之初可能会出现枯燥、乏味之感``

这时,就需要你间歇一下了``

不要急于一时``

并不是一次要练习多少```

而是要坚持练``

所以``

如果你正准备学习书法``

就请你做好准备``

上!

所谓的好的方式方法,这里给你一点建议:

(取自百度)

临摹与创作是学习书法最重要的两个阶段。从古到今,几乎没有一个书法家不是从“临摹-创作-再临摹-再创作”这样循环反复的过程中艰难地走过来的。学习书法先临摹后创作,先继承后创新,这是最起码的程序和方法。临摹重在技术训练,掌握古人书法作品中的技法规律；创作重在艺术体悟,领略古人书法作品中的艺术韵味。没有扎实、认真、刻苦的临摹,创作只是一句空话；但没有创作的追求,临摹也就失去了动力和意义,只有临摹和创作相结合,既注重技法练习,又注意艺术体悟,才能百尺杆头更上一层。

临摹是书法专用语,是学习任何一种书体所必须使用的基本方法。学习书法离不开碑帖,离不开临摹,只有对古代优秀碑帖心追手摹,才能掌握各种书体的基本技法（如用笔、结字、章法、韵味等）,也才能体会古人书法作品中的精妙所在。关于临摹,我们具体可以从下面三个方面去思考：

1、临摹结合

临摹是学习书法最基本的方法,不但初学书法要临摹,就是有了一定的基础之后还需要临摹。学楷书需要临摹,学篆、隶、行、草各体书仍需要临摹。书法家的一生都是在临摹中渡过的,在临摹中学习,在临摹中思考,在临摹中创造。

摹帖，就是用薄纸蒙在字帖上面,然后笔随影走,按照显露出来的字迹写,又叫“仿影”或拓写。摹还有一种方法叫“描红”,即在印有双钩红线的字上去填写。

摹帖的方法：第一步先描红。即从一本帖中选出清楚、完整的字,用透明而不透墨的薄纸,如打字纸、有光纸、描图纸等蒙在帖上,依着字的轮廓,用极细的线条钩成空心字,这叫“双钩”。然后把钩好的字作为描红本,用红墨水填写,再用蓝墨水填写,最后用墨汁填写,这样写不但能加深记忆,而且节约纸张。

摹帖应注意笔随帖走,切勿失形,要看准笔画的来龙去脉,揣摩它的笔法和结构形态。摹帖要带有“写”意,将笔画一笔写成,饱满而精到,切勿依葫芦画瓢地填描涂抹。

临帖，即在摹帖的基础上,对帖字的用笔、结字规律有了基本认识之后,对着帖写。临帖有对临、格临和背临三种方法。

对临,即把字帖放在对面的帖架上照着写,这是最方便,最常洞枯用的临帖方法。

格临,即用透明纸打好格子（田字格、米字格、九宫格等）照式临写。主要用以掌握帖字的结构部位。

背临,即把帖收起,凭记忆默写帖中的字,不但求其形,更要求其神。背临之后可以集字为联或集字成篇,然后进入创作阶段。

摹帖笔随影走,古人怎样写,我们就怎样写,大小、长短、宽窄、粗细、方圆、斜正等都必须按帖字的要求去写,有一定的规范和约束。摹帖的特点在于易学到古人的结构位置,但由于规范太死,反而失去了古人的笔意,用笔死板而不灵活,让人感到放不开,受不了；临帖或对临,或背临,或意临,加入许多书者自己的个性特点,所以易得古人的笔意,而易失古人的结构位置。写来自由随意,追求个性,却得之甚少。

所以在临摹中必须临摹结合,先摹后临,既得古人的用笔方法,又得古人的结构规律。练习时可以采用先摹后临,再反过来摹,摹完再临。或者采用“双钩”的方法来研习结构规律。摹临穿插,取长补短,效果极好。临摹中要多看、多思、多琢磨,然后下笔。下笔要准,先形似,后神似,以求形神兼备。临摹后要反复对照检查,总结经验教训,在否定中提高,在教训中成熟。

2、先入后出

临摹是学习书法最基本、最有效的方法。临摹就是继承,就是向古人学习,学习前人优秀碑帖中的美的用笔、美的结字、美的章法尘友、美的韵味和气势等。但临摹还有一个入帖与出帖的关键问题。不入帖,写不进去,或写出来不象,是无法与古人对话,无法学到古人书法妙处的。但不出帖,即进去又出不来,太象古人,简直成了古人的书奴,一点自己的个性都没有,这样写,最终也形不成自己的书风特点。

关于入帖和出帖,清人姚孟起说得好：入帖时“不可有我在,有我便俗”；出帖时“不可无我在,无我便杂。”“不可有我在”说的是要专心一意地临习古人法帖,把握帖字的精神面貌,要“一字一笔须派颤槐从古帖中来”,不入帖便无本；“不可无我”说的是要在临像的基础上,吸取其它碑帖的长处,融会贯通,结合自己的艺术素养和创造才能,逐渐形成自己的风格面貌,有个性,有创造,并逐步走向自由创作的新境界。

3、读帖善悟

帖不仅要临,重要的还在读,学书善悟,即从读帖中领悟,有些古人优秀的法帖,不一定去临,只要认真阅读,反复体味,悟出其中的法度和韵味,便会自然而然地化入自己的书法创作之中。

阅读碑帖,并不是出声朗读碑帖的文字内容。所谓读帖,这是书法的专门用语,即书法家在临摹碑帖之前,或在平常工作的间隙,翻阅碑帖和泛览墨迹,也就是仔细分析、研究、琢磨碑帖中每一个字的笔画、结构和整幅作品的章法、气势及韵味,边看边记,时常会情不自禁地用手指画起来,心追手摹,激动不已。

古人读帖非常认真。曹 *** 不但是有名的政治家、军事家,而且是有名的诗人、书法家,陕西汉中博物馆就有传为他书写的“滚雪”隶书碑刻。相传他喜欢梁鹄的书法,便把梁鹄的字挂在帐中,一有空就读,连行军打仗也不放弃读帖。相传三国魏时的大书法家钟繇“坐则画地,卧则画被”,学书非常刻苦,特别注意阅读和默写名帖。唐代书法家欧阳询一次在行路中,发现晋代书法家索靖写的碑,辗转赏读,站得两腿发酸,干脆坐下来读。这样连续了三天才依依不舍地离开。

读帖犹同古人对话,交朋友,达到思想和感情上的共鸣。读帖从一点一画入手,仔细研究和琢磨古人用笔、结字、章法及气势、韵味之妙处。通过阅读,眼观神会,潜移默化,以加深理解,锻炼视觉记忆,丰富、积蓄和提高艺术鉴赏能力。帖临一本,书观百家。读帖不仅限于一两本,古今许多书法家的实践经验证明,读帖胜于临帖。有些碑帖,我们不一定临,但可以阅读,深刻领会古人书法作品中的三味,积少成多,逐渐地吸收消化,才能奔汇腕底,充实于纸面,自然会手随眼高,眼使手灵。入于眼,融于心,出于手,心手相应,收到事半功倍之效。

初学毛笔字，应该注意的事情很多。

首先，要做一些书法方面的知识准备。学习一下书法的简单历史，了解一下书法的基本知识。不如，书法字体、书体的分类，各个时期的不同书体的代表人物及其特点。…… 一定要按照正规的学习方法，按部就班地学习。认真读帖，认真临帖。 放下急躁心态，不可急于求成，功到自然成。 对于初学者来说:临摹与创作是学习书法最重要的两个阶段。从古至今几乎没有一个书法家不是从“临摹一创作一再临摹 一再创作”这样磨模循环反复的过程中艰难地走过来的，学习书法先临摹后创作，先继承后创新，这是最起码的程序和方法。 另外，学习书法要有一个正确的书写姿势，要求头正、身直、臂开、足安其次就是掌握正确的执笔方法，只有这样才能更好地学习书法。执笔方法的正确与否，直接关系到书写的效果，所以历代书家都很重视执笔。

书法的三瞎搏缓要素：

1、笔法：是指书写者用笔写字的习惯和方法，主要体现在运笔和行笔上。书写者在写字的时候要注意起笔、收笔、按笔、提笔、转折等等，要掌握正确的书写方式，培养规范的用笔习惯。

2、字法，即指字的结构。也就是字的每个笔画的长短、角度、位置，笔画之间的相互关系等。每个汉字都是由偏旁部首组成，分为上下结构、左右结构、里外结构，已经彼此的位银物置关系和比例等。

3、章法：是指作品中字的整体布局，字的大小、疏密、字之间和笔画之间的连接呼应等等。

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