书画毡怎么用

1、可衬托宣纸，使书画爱好者运笔自如，手感舒适。

2、在创作或练习书画时将毛毡垫在练习纸和宣纸下面，用绒毛托起宣纸。

3、吸收多余墨水，不使颜料和墨汁直接透过宣纸而弄脏桌子。

4、可衬托宣纸，使书画爱好者运笔自如。

5、写大幅的作品，需要大且厚的毛毡；写小楷，选择更薄的表面绒毛更细腻更柔软更平整的羊毛毡。

书画毡，以优质纯羊毛或纤维为原料，书画皆宜，毡面平整均匀，洁白柔软，富有d性，可衬托宣纸,使书画爱好者运笔自如,手感舒适在作品墨多时,不会跑墨,有托墨的作用,又因羊毛可吸烘水分,又具有吸墨的作用,大大体现了脱水保墨的良好性能,特别是绘制国画,能够妙笔生花,书画毡经济实惠,等级齐全,方便耐用,是文房四宝必需的辅助材料。

国画入门，在绘制中国画所使用的材料中，毛笔是最重要的工具之一。常用的毛笔有狼毫笔、紫毫笔、羊毫笔和兼毫笔，其中以羊毫笔、狼毫笔和兼毫笔为佳。

①狼毫笔

狼毫笔是用黄鼠狼尾尖的细毛做成的，笔力劲挺，宜书宜画。由于其笔毛硬挺的关系，在写意国画里经常用来勾画花瓣及叶片脉纹，在勾染法中勾画的部分全部是由狼毫笔来完成的。

兼毫笔

兼毫笔是用羊毫与狼毫相配制成的，性质介于刚柔之间，所以用途非常广泛。

羊毫笔

羊毫笔是用山羊的须或尾巴上的细毛做成的，其笔头比较柔软，吸墨量大，适于表现圆浑厚实的点画，经常用于铺画花叶、花瓣，鸟的羽翅，鱼身，以及大面积的染色。

二、运笔技巧：

在国画中，毛笔的运笔技法有中锋、侧锋、露锋、藏锋、逆锋等。

中锋

笔杆垂直于纸面，行笔时锋尖处于墨线中心。用中锋画出的线条挺劲爽利，多用于勾勒物体的轮廓。

侧锋

笔杆倾斜于纸面，笔锋和笔肚接触纸面。侧锋运笔，用力不均匀，时快时慢，时轻时重，笔锋常偏向线的一边，其效果毛、涩，但变化丰富。由于侧锋运笔使用的是笔毛的侧部，所以可以画出粗壮的线条。

露锋

以笔尖着纸，故意露出笔锋，收笔时渐行渐提笔杆，以这种笔法画出的线条灵活而飘逸。

藏锋

笔锋要藏而不露，画出的线条才沉着含蓄，力透纸背。

逆锋

行笔时笔尖逆势推进，使笔锋散开，笔触中产生飞白，由这种笔锋画出的点、线具有苍劲生辣的笔趣。

回锋

与藏锋运笔相似，多用来表现植物的枝干、物体轮廓的线条等。

中国画的颜料主要分为两种调色法，一种是碟中调色法，另一种是纸中调色法。碟中调色法即著色前将含颜料的笔在调色碟上调色，把颜料混匀再画，如此画出的的效果显得比较均匀。

纸中调色法，即罩色法，就是在原来的颜色上再覆盖一层颜色。一般在使用颜料的时候先把颜料挤到瓷盘的边缘，然后在里面添加清水，用毛笔逐次蘸取。

国画的技巧：

国画中喜用对比强烈的原色。中国人习惯以红、黄、蓝、白、黑为“五原色”，其中以黑与白为主色，“黑白分明”对比强烈。唐、宋的大青绿山水，用大片的石绿、石青画成，用泥金勾勒轮廓，涂染天和水，山间云雾则用白粉堆染，画秋景还用朱砂点出一丛丛丹枫，青山、白云、红树，形成强烈的对比

水和天一般不着色，借用纸的空白来表现。古人所谓“以素为云，借地为雪”，说是这种表现方法。虽然不画云和水，却能表现云水的存在。

国画的颜料调色常具有画家的主观色彩，甚至抛弃描绘对象本身的颜色。比如竹子，本来是绿色的，而传统的黑竹，却是黑色。苏东坡甚至用朱砂画竹，称为朱竹。人们欣赏他的朱竹，只觉得他画的竹子风致潇洒，极有魅力，谁还去计较它的色彩是黑是红呢？这种调色完全是画家感情的倾泻，具有强烈的感染力。

书画毡用途：可以用写水写字，干了再写，当反复练习用。创作或练习书画时，垫在练习纸和宣纸下面，绒毛托起宣纸，吸收多余墨水，可反复使用，甚至于有些老书画家会用几十年，不必再垫报纸之类经常要更换的工具，也可以不再使颜料和墨汁直接透过宣纸或练习纸而弄脏桌子，实用、柔软、价廉物美。可衬托宣纸,使书画爱好者运笔自如,是文房四宝必需的辅助材料。

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