唐诗宋词大全

唐诗宋词大全,第1张

唐诗宋词精选|唐诗宋词选读

作者:黄帅。2011-6-26《金缕衣》 杜秋娘

劝君莫惜金缕衣,劝君惜取少年时。

花开堪折直须折,莫待无花空折枝。

《出 塞》 王之涣

黄河远上白云间,一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。

《出 塞》 王昌龄

秦时明月汉时关,万里长征人未还。

但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。

《登幽州台歌》 陈子昂

前不见古人,后不见来者。

念天地之悠悠,独怆然而涕下。

《春 晓》 孟浩然

春眠不觉晓,处处闻啼鸟。

夜来风雨声,花落知多少。

《芙蓉楼送辛渐》 王昌龄

寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。

《月下得酌 》李白

花间一壶酒,独酌无相亲。

举杯邀明月,对影成三人。

月既不解饮,影徒随我身。

暂伴月将影,行乐须及春。

我歌月徘徊,我舞影零乱。

醒时同交欢,醉后各分散。

永结无情游,相期邀云汉。

《塞上曲》 王昌龄

蝉鸣空桑林,八月萧关道。

出塞入塞寒,处处黄芦草。

从来幽并客,皆共尘沙老。

莫学游侠儿,矜夸紫骝好。

《塞下曲》 王昌龄

饮马渡秋水,水寒风似刀。

平沙日未没,黯黯见临洮。

昔日长城战,咸言意气高。

黄尘足今古,白骨乱蓬蒿。

《望月怀远》 张九龄

海上生明月,天涯共此时。

情人怨遥夜,竟夕起相思。

灭烛怜光满,披衣觉露滋。

不堪盈手赠,还寝梦佳期。

《关山月》 李白

明月出天山,苍茫云海间。

长风几万里,吹度玉门关。

汉下白登道,胡窥青海湾。

由来征战地,不见有人还。

戍客望边邑,思归多苦颜。

高楼当此夜,叹息未应闲。

《杜少府之任蜀州 》王勃

城阙辅三秦,风烟望五津。

与君离别意,同是宦游人。

海内存知己,天涯若比邻。

无为在歧路,儿女共沾巾。

《破山寺后禅院 》常建

清晨入古寺,初日照高林。

曲径通幽处,禅房花木深。

山光悦鸟性,潭影空人心。

万籁此皆寂,惟闻钟磬音。

《送友人》 李白

青山横北郭,白水绕东城。

此地一为别,孤蓬万里征。

浮云游子意,落日故人情。

挥手自兹去,萧萧班马鸣。

《春 望》 杜甫

国破山河在,城春草木深。

感时花落泪,恨别鸟惊心。

烽火连三月,家书抵万金。

白头搔更短,浑欲不胜簪。

《登岳阳楼 》杜甫

昔闻洞庭水,今上岳阳楼。

吴楚东南坼,乾坤日夜浮。

亲朋无一字,老病有孤舟。

戎马关山北,凭轩涕泗流。

《山居秋暝》 王维

空山新雨后,天气晚来秋。

明月松间照,清泉石上流。

竹喧归浣女,莲动下渔舟。

随意春芳歇,王孙自可留。

《风 雨 》李商隐

凄凉宝剑篇,羁泊欲穷年。

黄叶仍风雨,青楼自管弦。

新知遭薄俗,旧好隔良缘。

心断新丰酒,销愁又几千。

《蝉》 李商隐

本以高难饱,徒劳恨费声。

五更疏欲断,一树碧无情。

薄宦梗犹泛,故园芜已平。

烦君最相警,我亦举家清。

《落 花》 李商隐

高阁客竟去,小园花乱飞。

参差连曲陌,迢递送斜晖。

肠断未忍扫,眼穿仍欲归。

芳心向春尽,所得是沾衣。

《春 思》 李白

燕草如碧丝,秦桑低绿枝。

当君怀归日,是妾断肠时。

春风不相识,何事入罗帏。

《感 遇 》张九龄

其 一

兰叶春葳蕤,桂华秋皎洁。

欣欣此生意,自尔为佳节。

谁知林栖者,闻风坐相悦。

草木有本心,何求美人折。

其 二

江南有丹橘,经冬犹绿林。

岂伊地气暖,自有岁寒心。

可以荐嘉客,奈何阻重深。

命运惟所遇,循环不可寻。

徒言树桃李,此木岂无阴。

《赠卫八处士》 杜甫

人生不相见,动如参与商。

今夕复何夕,共此灯烛光。

少壮能几时,鬓发各已苍。

访旧半为鬼,惊呼热中肠。

焉知二十载,重上君子堂。

昔别君未婚,儿女忽成行。

怡然敬父执,问我来何方。

问答未及已,儿女罗酒浆。

夜雨剪春韭,新炊间黄粱。

主称会面难,一举累十觞。

十觞亦不醉,感子故意长。

明日隔山岳,世事两茫茫。

《佳 人 》杜甫

绝代有佳人,幽居在空谷。

自云良家子,零落依草木。

关中昔丧乱,兄弟遭杀戮。

官高何足论,不得收骨肉。

世轻恶衰歇,万事随转烛。

夫婿轻薄儿,新人美如玉。

合昏尚知时,鸳鸯不独宿。

但见新人笑,那闻旧人哭。

在山泉水清,出山泉水浊。

待婢卖珠回,牵萝补茅屋。

摘不插发, 采柏动盈掬。

天寒翠袖薄,日幕倚修竹。

《金陵图》 韦 庄

江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。

无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤。

《渭城曲 》王维

渭城朝雨轻尘,客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。

《游子吟》 孟郊

慈母手中线,游子身上衣,临行密密缝,

意恐迟迟归。谁言寸草心,报得三春晦。

《九月九日忆山东兄弟》 王维

独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。

《白雪歌送武判官归》 岑 参

北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来,千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗摹,狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控,都护铁衣冷犹著。

瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去,去时雪满天山路。

山回路转不见君,雪上空留马行处。

《登 高》 杜甫

风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客,百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。

《西施咏》 王维

艳色天下重,西施宁久微。

朝为越溪女,暮作吴宫妃。

贱日岂殊众,贵来方悟稀。

邀人傅脂粉,不自著罗衣。

君宠益娇态,君怜无是非。

当时浣纱伴,莫得同车归。

持谢邻家子,效颦安可希。

《兵车行 》杜甫

车辚辚,马萧萧,行人弓箭各在腰。

耶娘妻子走相送,尘埃不见咸阳桥。

牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄。

道旁过者问行人,行人但云点行频。

或从十五北防河,便至四十西营田。

去时里正与裹头,归来头白还戍边。

边庭流血成海水,武皇开边意未已。

君不闻汉家山东二百州,千村万落生荆杞。

纵有健妇把锄犁,禾生陇亩无东西。

况复秦兵耐苦战,被驱不异犬与鸡。

长者虽有问,役夫敢申恨。

且如今年冬,未休关西卒。

县官急索租,租税从何出。

信知生男恶,反是生女好。

生女犹得嫁比邻,生男埋没随百草。

君不见,青海头,古来白骨无人收。

新鬼烦冤旧鬼哭,天阴雨湿声啾。

《将进酒 》李白

君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。

君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。

天生我材必有用,千金散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯。

岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停。

与君歌一曲,请君为我倾耳听。

钟鼓馔玉何足贵,但愿长醉不愿醒。

古来圣贤皆寂寞,唯有饮者留其名。

陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑。

主人何为言少钱,径须沽取对君酌。

五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,

与尔同销万古愁。

《黄鹤楼》 崔颢

昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是,烟波江上使人愁。

《登金陵凤凰台》 李白

凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外,二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。

《蜀 相 》杜甫

丞相祠堂何处寻,锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。

出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。

《闻官军收河南河北》 杜甫

剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。

《无 题》 李商隐

昨夜星晨昨夜风,画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。

《过故人庄》 孟浩然

故人具鸡黍,邀我至田家。

绿树存边合,青山郭外斜。

开轩面场圃,把酒话桑麻。

待到重阳日,还来就菊花。

《草 》白居易

离离原上草,一岁一枯荣。

野火烧不尽,春风吹又生。

远芳侵古道,晴翠接荒城。

又送王孙去,萋萋满别情。

《闻官军收河南河北》 杜甫

剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。

《无 题 》李商隐

昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。

身无彩风双飞翼,心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。

《无 题》 李商隐

相见时难别亦难,东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。

《下终南山过斛斯山人宿置酒》 李白

暮从碧山下,山月随人归。

却顾所来径,苍苍横翠微。

相携及田家,童稚开荆扉。

绿竹入幽径,青萝拂行衣。

欢言得所憩,美酒聊共挥。

长歌吟松风,曲尽河星稀。

我醉君复乐,陶然共忘机。

《梦李白》 杜甫

死别已吞声,生别常恻恻。

江南瘴疠地,逐客无消息。

故人入我梦,明我长相忆。

恐非平生魂,路元不可测。

魂来枫林青,魂返关塞黑。

君今在罗网,何以有羽翼。

落月满屋梁,犹疑照颜色。

水深波浪阔,无使蛟龙得!

其 二

浮云终日行,游子久不至。

三夜频梦君,情亲见君意。

告归常局促,苦道来不易。

江湖多风波,舟楫恐失坠。

出门搔白首,若负平生志。

冠盖满京华,斯人独憔悴。

孰云网恢恢,将老身反累。

千秋万岁名,寂寞身后事。

《苏幕遮 》范仲淹

碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。

山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。

黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡。

明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。

《渔家傲》 范仲淹

塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意,

四面边声连角起。

千嶂里,长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地。

人不寐,将军白发征夫泪。

《清平乐 》晏殊

红笺小字,说尽平生意。

鸿雁在云鱼在水,惆怅此情难寄。

斜阳独倚西楼,遥山恰对帘钩。

人面不知何处,绿波依旧东流。

《清平乐》 晏殊

金风细细,叶叶梧桐坠。

绿酒初尝人易醉,一枕小窗浓睡。

紫薇朱槿花残,斜阳却照阑干。

双燕欲归时节,银屏昨夜微寒。

《木兰花 》宋祁

东城渐觉风光好,

彀皱波纹迎客棹。

绿杨烟外晓云轻,

红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少,

肯爱千金轻一笑?

为君持酒劝斜阳,

且向花间留晚照。

《夜半乐》 柳永

冻云黯淡天气,扁舟一叶,乘兴离江渚。

度万壑千岩,越溪深处。始涛渐息,

樵风乍起,更闻商旅相呼。片帆高举,

泛画鷁、翩翩过南蒲。

望中酒旆闪闪,一簇烟村,数行霜树。

残日下、渔人鸣榔归去。

败荷零落,衰杨掩映。岸边两两三三,

浣纱游女,避行客、含羞笑相语。

到此因念,绣阁轻抛,浪萍难驻。

叹后约、丁宁竟何据?

惨离怀、空恨岁皖归期阻。

凝泪眼、杳杳神京路,断鸿声远长天暮。

《醉花阴 》李清照

薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。

佳节又重阳,

玉枕纱厨,半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。

莫道不消魂?

帘卷西风,人比黄花瘦。

《蝶恋花》 欧阳修

庭院深深深几许?

杨柳堆烟,帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处,

楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮,

门掩黄昏,无计留春住。

泪眼问花花不语,

乱红飞过秋千去。

《永遇乐》 辛弃疾

千古江山,英雄无觅,孙仲谋处。

舞榭歌台,风流总被,雨打风吹去。

斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。

想当年、金戈铁马,气吞万里如虎。

元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。

四十三年,望中犹记、灯火扬州路。

可堪回首,佛狸祠下,下片神鸦社鼓。

凭谁问、廉颇老矣,尚能饭否?

《蝶恋花》 欧阳修

谁道闲情抛弃久?

每到春来,惆怅还依旧。

日日花前常病酒,

不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳,

为问新愁,何事年年有?

独立小桥风满袖,

平林新月人归后。

《水调歌头》 苏轼

明月几时有,把酒问青天。

不知天上宫阙,今夕是何年。

我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。

起舞弄清影,何似在人间。

转朱阁,低绮户,照不眠。

不应有恨,何事常向别时圆?

人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。

但愿人长久,千里共婵娟。

《卜算子》 李之仪

我住长江头,

君住长江尾;

日日思君不见君,

共饮长江水。

此水几时休?

此恨何时已?

只愿君心似我心,

定不负、相思意。

清平乐 晏殊 金风细细,叶叶梧桐坠。

绿酒初尝人易醉,一枕小窗浓睡。

紫薇朱槿花残,斜阳却照阑干。

双燕欲归时节,银屏昨夜微寒。

《浣溪沙 》晏殊

一曲新词酒一杯,

去年天气旧池台,

夕阳西下几时回?

无可耐何花落去,

似曾相识燕归来,

小园香径独徘徊。

《阮郎归》 晏几道

天边金掌露成霜,云随雁字长。

绿杯红袖趁重阳,人情似故乡。

兰佩紫,菊簪黄,殷勤理旧狂。

欲将沉醉换悲凉,清歌莫断肠。

《木兰花 》晏殊

绿杨芳草长亭路,年少抛人容易去。

楼头残梦五更钟。花底离愁三月雨。

无情不似多情苦,一寸还成千万缕。

天涯地角有穷时,只有相思无尽处。

《临江仙》 晏几道

梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时,落花人孤立,

微雨燕双飞。

记得小 初见,两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思,当时明月在,

曾照彩云归。

《浪淘沙慢》 柳永

梦觉、透窗风一线,寒灯吹息。

那堪酒醒,又闻空阶,夜雨频滴。

嗟因循久作天涯客。负佳人、几许盟言,

更忍把、从前欢会,陡顿翻成忧戚。

愁极,再三追思,洞房深处,

几度饮散歌阑,香暖鸳鸯被。

岂暂时疏散,费伊心力。

殢云尤雨,

有万般千种相怜惜。

到如今、天长漏永,无端自家疏隔。

知何时、却拥秦云态?愿低帏昵枕,

轻轻细说与,江乡夜夜,数寒思忆。

《浪淘沙令》 欧阳修

把酒祝东风,且共从容。

垂杨紫陌洛城东,

总是当时携手处,游遍芳丛。

聚散苦匆匆,此恨无穷。

今年花胜去年红。

可惜明年花更好,知与谁同。

《满江红》 岳飞

怒发冲冠,凭阑处、潇潇雨歇。

抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。

三十功名尘与土,八千里路云和月。

莫等闲、白了少年头,空悲切。

靖康耻,犹未雪;臣子恨,何时灭。

驾长车踏破,贺兰山缺。

壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。

待从头、收拾旧江山,朝天阙。

《木兰花 》欧阳修

别后不知君远近,

触目凄凉多少闷!

渐行渐远渐无书,

水阔鱼沉何处问?

夜深风竹敲秋韵,

万叶千声皆是恨。

故 单枕梦中寻,

梦又不成灯又烬。

《扬州慢 》姜夔

淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。

过春风十里,尽荠麦青青。

自胡马、窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。

渐黄昏、清角吹寒,都在空城。

杜郎俊赏,算而今、重到须惊。

纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。

二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。

念桥边红药,年年知为谁生?

《卜算子 ·咏梅》 陆游

驿外断桥边,

寂寞开无主。

已是黄昏独自愁,

更著风和雨。

无意苦争春,

一任群芳妒。

零落成泥碾作尘,

只有香如故。

《声声慢》 李清照

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒,时候最难将息。

三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急。

雁过也,最伤心,却是旧时相识。

满地黄花堆积,憔悴损、如今有谁堪摘。

守著窗儿,独自怎生得黑?

梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。

者次第,怎一个、愁字了得。

文/戴玥

数据的角度解读唐诗宋词,居然能得出超乎想象的结论。这是我所在的浙江大学计算机学院CAD&CG(计算机辅助设计与图形学)国家重点实验室与新华网合作推出的两款数据新闻作品“我有柔情似水,亦有豪情万丈——唐代女诗人群像”和“宋词缱绻,何处画人间”所研究的内容。

什么是数据新闻?数据新闻又称数据驱动新闻,是指基于数据的抓取、挖掘、统计、分析和可视化呈现的新型新闻报道方式。如果把未经处理的数据比作新鲜的食材,那么数据新闻就是将一道精心烹饪的菜肴呈现在读者面前。“一千个读者心中有一千个哈姆雷特”,每个人都能从中品出不同的滋味。

为了更加深入地了解“菜肴”的烹制方法,我在浙江大学紫金港校区采访了两个作品的总负责人陈为教授与项目的具体负责人张玮老师。与两位老师的谈话,使得看似神秘的“烹制方法”逐渐清晰起来。

科学而严谨的“仕女图”:唐代女诗人群像

唐诗项目“我有柔情似水,亦有豪情万丈——唐代女诗人群像”分析了约5.5万首唐诗,采用多样化的图表对唐代女诗人的创作情况进行了可视化呈现。

第一幅图表是关于唐代诗人创作数量的一览图,分别对存世1首、2首、3~5首、5~10首、10~50首及50首以上作品的诗人数量以点阵图的方式进行了表述,每一个点都代表着一位诗人,鼠标悬浮在点上便显示出诗人的姓名与作品数,诗人的性别则用灰色与朱红色区分。在不同阶段,用画像着重标出了著名的代表诗人,如在“3~5首”的阶段里,存世3首作品的张若虚是其中的代表,而在“50首以上”的阶段中,存世3009首的白居易又是其中的翘楚。面对单纯的数字,我们或许不能敏锐地感知背后的意义,而在点阵图中,较之于许许多多仅留下孤篇的诗人,我们便可以感受到有3009首作品传世的香山居士在当时及后世拥有多么惊人的影响力。三千余篇诗作历经一千多年时间长河的波涛汹涌仍然传递到了我们手中,这又是怎样一份文化与 历史 的厚重。

第二幅图表是“唐代女诗人全景图”,将唐朝划分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个阶段。此处同样采用了点阵的表现方式,但用朱砂色的花朵代替了“点”,不同形状的花朵代表着女性诗人的不同身份,她们有的是宫廷诗人,如上官婉儿,有的是士大夫妻女,有的则是民间女子或歌妓,而作品存留数量最多同时也最著名的几人,如薛涛、李冶、鱼玄机等人,则以盛开的荷花标记。人们常以花朵喻美人,而这些朱红的花朵也仿佛承继了这些女子的惊才绝艳,在纸卷上美好而热烈地盛开。

在我们的印象里,盛唐才是诗人辈出的时代,其时有李杜等冠绝古今的大诗人出现,想必此时的女性诗人数量应该最多。但这张全景图却给出了不一样的答案——盛唐时的女性诗人仅仅比初唐与中唐稍多,反而是晚唐时期女性诗人数量为最,几是中唐与盛唐时期的两倍。发现这个与认知大相径庭的事实后,我开始尝试为此找到一种解释。联系此前所学,我想或许是因为晚唐时 社会 状况江河日下,诗风亦偏于阴柔细腻,恰与女性的特质相符,使得女性诗人数量剧增。而我们所认为是诗歌盛世的盛唐时期,诗风大气而雄壮,这大概与女性气质不符吧。

第三幅图表是“诗人诗作字频词频图”,字词的大小与深浅显示着它们被使用的频率。女性诗人作品中最高频词“相思”便可说明女诗人的一贯风格,与我们寻常的认知没有太大出入,女诗人常常在诗中抒发“相思”与“寂寞”之情。同男性诗人一样,“风”与“人”都是最高频的字,而较之于男性,女性诗人又更喜欢运用“花”“月”“春”等柔美的意象,而通过这些意象,女性独特的内心体验可见一斑。

最后是“唐代女诗人社交图”,图中选取了最具代表的几位女性诗人,将她们的社交关系以圆与线的方式表现出来,线的粗细则代表社交关系的深浅。通过这张图可以发现,薛涛与李冶两位著名的女诗人都与刘禹锡有过诗作唱和。或许我们未能知晓同时位列唐朝四大女诗人的这两位才女是否有过交集,但此刻她们却历经遥远的时空被线联系在一起。

之后另有薛涛与李冶单独的社交关系图。在李冶的社交图中,诗人与陆羽、皎然之间形成了一个三角,可见这也是一个诗人之间的“小圈子”,三人都对茶学、佛学等有很大的兴趣,并且也曾互有酬和。而“女校书”薛涛的社交图中类似的圈子更多也更大,最大的有元稹、白居易、刘禹锡、严绶等人,他们大多互相认识或者熟识,仿佛是古代版的“朋友圈共同好友”,隐匿在典籍中的错综复杂的关系网络具象为简单明了的社交图,似乎古人被时间重重遮掩的面貌也在霎时间清晰起来。

新闻的网页背景模拟了泛黄古卷,配上古雅的图案设计与字体设计,构成了一幅交织着理性与严谨的“仕女图”,虽未有画像出现,但透过数据架成的时光之桥,我们仿佛能透过千年的尘埃而窥见美人含羞的影子。

对于数据新闻作品的外观设计,项目的具体负责人张伟老师表示,他们对每一个图表都做了两套以上的方案,经过不断的筛选与考量之后才有我们所见的这一套外观。网页设计也如古时画工制画一般,如切如磋,如琢如磨,方能以美的姿态唤起观者精神的共鸣。

宋朝词人的情绪表达

宋词项目“宋词缱绻,何处画人间”以《全宋词》为样本,从近21000首词作、1330位词人的庞大数据中呈现了丰富的图表。有别于唐诗作品的精致与古典气息,宋词作品的外观则带有朦胧的写意风格,图表亦多处采用了水墨元素,将精确的数据渲染出诗意之美。

整篇作品分为三个版块,“万水千山走遍”“草木皆有情,词即人生”“春风化雨,历久弥新”。在第一个板块“万水千山走遍”中,首先映入眼帘的就是一幅宋朝的疆域图,其中以灰点代表着词人们曾到达过的地方,灰点越大代表到达越多人次。灰点密集地覆盖了宋朝的大半版图,除了青藏高原一带鲜有涉足外,天山南北亦有词人们的足迹。鼠标悬浮其上会显示出词人的行进路线,跨度最大的一条由疆域的最北端一直延伸到最南的临海地区。孔子周游列国的路线其实仅在河南至山东一带,但今天高铁几个小时就能到达的路途,孔子却走了十数年。这条从南至北贯穿宋朝疆域的路线,很有可能耗费了一位词人一生的时间。

之后是宋朝词人的全景图,这幅全景图采用了折线图的方式,横轴为北宋至南宋的各个 历史 阶段,而纵轴为词人作品数量。每一段线条代表一位词人,水平线是词人的平民时期,向上的折线则是词人的仕途时期,线条的灰色与棕色来区分婉约派与豪放派。在众多词人中,一生布衣“梅妻鹤子”的林逋与女性词人李清照的线条都是一条水平线,其余词人的线条都有起有伏,一生的悲欢跌宕都被一条简单的线所勾勒,引人唏嘘。

在第二个版块“草木皆有情,词即人生”中,首先对《全宋词》的词频进行了统计。最高频词分别为“东风”“何处”“人间”,宋朝的积贫积弱以及靖康之变加重了词人心中的漂泊感,他们仿佛一直在寻觅,无论是“今宵酒醒何处”,还是陆放翁常书于词中的“归何处”,都是一声声对心灵的叩问。

第二幅图表是宋代著名词人常见意象及其表达情绪的统计,喜、怒、哀、乐、思五种情绪分别用不同颜色表示,每一种意象都有它所承载情绪表达次数的饼状统计图,鼠标悬浮在词人名上可以显示出他们所使用的意象表达情绪次数的比例。王国维曾言“以我观物,故物皆著我之色彩”,豪放派代表人物辛弃疾常用“酒”“月”等意象,使人联想到边关冷月、煮酒悲歌,而晏殊之子晏几道词风婉约,他少年时家道中落,此后一生流离,词中多以落魄王孙的形象出现,常在“小楼”中流连时光,他的名句“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”恰能道出他词中风情。

我好奇如何才能计算出意象中承载的情绪,陈为教授告知是根据已有的算法和模型来计算的,“对文字当中的 情感 进行计算,是计算机学界研究了二十年的一个问题,已经有了标准方法”,“对于我们来说,这就是教科书上的东西”。原来文学与计算机的结合并不只是今年才兴起的,早已产生了超越我们想象的进步。

最后一个版块“春风化雨,历久弥新”中将各个词牌代表词作的平仄以长短不一的线段标出,配以人声朗诵,词被还原了它原始的音乐功能,原先掩藏在字词背后的韵律被直观地展现出来。或许相隔千年时光,乐坊的客人也在与我们欣赏着同一首曲子词,咀嚼同一段繁复绵长的 情感 。

数据化与词学研究的碰撞引入了“定量”的思维方式

唐诗宋词与大数据结合而产生的一大效果,即是效率的提升。一张张制作精美的图表将关键信息在眼前一字排开,根据需要可以信手采撷。我不由感叹,如果我之前作业所需的资料也能以这样的方式呈现,想必可以省下不少时间。

陈为教授介绍,在大数据普及之前,人文学者们获取信息需要依靠查阅实物典籍,将一本本书从头翻到尾, 科技 进步后,很多典籍都有了电子扫描版,但还是需要人工检索,在电脑上将所有的文字读完。但大数据带来了改变,“假设我能够把它核心的、关键的特征和信息提炼,并用计算机建模做出来,然后呈现在屏幕上,这些人的关键信息就这些,他跟谁有关系,他有什么作品,他的生活环境怎样,这就极大地提高了效率。”

就读人文专业的我,时常为了解一位古代诗人在某一时间段生活的 社会 环境,对着许多影印版的史志和诗人年谱进行“肉眼检索”,繁体竖排小字看久了让人眼睛发花。

我想到自己曾做的一份唐宋词名物意象变迁的作业,我选择了“钗”的意象。在例举含有该意象的词作时,已经有现成的唐宋词数据库,其中收录了相当数量的唐宋词,我只需要输入“钗”“银钗”“凤钗”等关键词,就能轻松获取与之相关的一篇篇作品,方便快捷。而在调查“钗”本身材质与形制的变迁时,我所查到的相关饰物名录和图鉴有些甚至没有目录和页码,只能面对繁体竖排字一页一页地查阅,看到可能有用的信息也只能使用pdf阅读软件自带的标记功能。一次查找需要耗费很长的时间,而获取的信息却远远不能与付出的时间等价。有时候翻完了一本几百页的书,能够得到的有用信息也只有几句话。从这一点来说,大数据的普及着实是一种迫切的需要,它也为人文社科的研究者带来了福音,省去了许多繁复而低效率的案头劳作。

大数据除了能够极大提高科研效率,同时也为研究提供了一种“定量分析”的思维角度。

唐宋词的数据化研究是20世纪90年代开始兴起的一种研究趋势,与20世纪90年代的数据 科技 发展息息相关。而数据化与词学研究的碰撞引入了“定量”的思维方式,譬如如何确定一首词在宋代的受欢迎程度,这在以前的研究中是难以衡量的,即使能够定性,也是“空口无凭”,没有相应的证据。但大数据却可以解决这个难题,统计宋代词话中这首词被收录的次数,就可以大概得出其受欢迎程度的量化结果。统计数据本身就使得结果更精确,也更有说服力。

虽然大数据能够带来诸多益处,但大数据与文学研究的交汇中也产生了一些需要注意的问题。在一节专业课上,老师曾举过一个大数据研究的例子。在《全金元词》中,使用频率最高的词调有两个,最高为《黑漆弩》,其次是《木兰花慢》。《木兰花慢》是我们耳熟能详的词调,而《黑漆弩》对于并不十分专业的我来说却是闻所未闻。《黑漆弩》在宋代也几乎没有作品传世,但它为何会成为使用频率最高的词调?原来《黑漆弩》到元代时,进入元杂剧成为了一种曲调,也就是说,它是一种曲化的词调,可以称之为曲调。由此反映出了问题,在利用大数据研究词的时候,样本问题需要得到重视,譬如在研究《全金元词》中使用频率最高的词调时,像《黑漆弩》这样曲化的词调就不应该计入样本中。采样问题成为词学研究大数据化的“拦路虎”。

除了已知样本的问题,词学研究领域样本的不断变动同样也困扰着学者们。唐宋词不断有遗词被发现,样本在不断地补充。而相对于现存数量有限的唐宋词,明清词的数量更是多如恒河之沙,几乎难以穷尽,如此庞大的样本本身就是一个令人头疼的难题。

人文学科与大数据的合作,已经有了令人欣喜的发展,但仍旧任重而道远。

作为一个人文专业的学生,我也期待着美好图景成为现实的一天。

文章选自《大学生》


欢迎分享,转载请注明来源:内存溢出

原文地址: http://outofmemory.cn/zaji/8328331.html

(0)
打赏 微信扫一扫 微信扫一扫 支付宝扫一扫 支付宝扫一扫
上一篇 2023-04-15
下一篇 2023-04-15

发表评论

登录后才能评论

评论列表(0条)

保存