你会在志愿填报时间截止前才提交志愿吗？

先不说我会不会，我先说一说我的经历吧。

我是高考考试人数一直保持前二的省份中的考生，我们考生人数多的结果就是分数线很高。当然这也无可厚非，毕竟高考是一场竞争。但我却觉得高考填报志愿是一场考验，或者是一场分离。

我高中的时候谈了一个女朋友，我们并没有耽误学习，甚至也没有多少同学知道我们的关系，但是我们真的特别能合得来，在整个高中，每次见到她，想到她，我心里都会很暖，很暖。所以我很珍惜她。

也许是我们还小，或许是我们不敢想到高考后的事情，直到高考分数出来的那天，我们才意识到现实的不可抗拒性。

她的分数比我高了37分！我不到一本线，他在一本线往上，处于一个不错的位置。这样的话，无论我如何翻遍报考指南，我也无法找到能不和她面临分别的办法。我又开始上网搜索，那些之前有相同经历的人写下的文字，深深刺痛了我的心。看着她发来安慰的消息，第一次觉得，她的安慰竟然如此苍白无力。

父母对我说，留在省内吧，以后在省内发展挺好的。

我却和她以前约定过，一起去看外面更大的世界，要去呼吸清新的空气，要去海滩漫步。可这些想象中曾一直给予我温暖的画面在报志愿的这些天，全部破灭了。

她是第一批次，她去了她想去的城市，一个不错的学校。

我报了那个城市一所学校的补录，不出意外没有成功。

我是第二批次，我每天点开报考网站，其实我能报的几所学校校名代码，我早已经烂熟于心。但我的手就是无法 *** 控那轻巧的鼠标，就这样我一直拖、一直拖，我不知道我在等什么，也许是在逃避吧。

在最后一天晚上，我怕我自己反悔，于是就在最后修改期限之内，报了自己的志愿。

我想，每个最后一天报志愿的人，都有自己的故事。

这个游戏其实还是很简单的，基本 *** 作这些我就不讲了，这些网上都有，有就简单说说怎么深入去玩好。
首先看选什么职业，一般来说如果新入坑的，就选野蛮人比较好，简单无脑，伤害也高，其他的职业对于 *** 作要复杂一点，不过你如果是游戏高手，这些也可以忽略不计，第二就是看你选什么服务器，一般如果你是国内玩家就选国服的吧，国服多肝帝，这对我们发展也有好处，后面我会说，欧服亚服就是休闲娱乐居多。第三就是选好职业进入游戏以后，先选择冒险模式进入，然后你就点击右下角社区，选择几个在线人最多的社区，加入社区以后再加入社区世界频道，或者几个公频多喊几个，喊话“萌新求带70”，过不多久就会有人组你，你就跟他一起去刷地下城升级，要不了几把你就满级了，这个时候再喊话萌新求带小米，打大米钥匙，多大一点，起码100个左右，再喊话求带大米，去大米之前你点击你的头像右键，看看天梯榜上的玩家是怎么配装陪配技能的，记下来，去了大米以后你就站门口等着别人去打，别人打完秘境守卫者以后你就右键点别人头像传送过去捡装备，升级宝石，然后回城，把你不需要的装备，也就是别人天梯榜配装没有的装备不鉴定丢地上给带你的人捡，这就相当于别人的幸苦费，带个若干把以后，等你把装备配齐了，觉得可以了，就自己把装备附魔升级，转化套装等等的，就可以自己去打了，还有一个，在这之前需要拿一个卡奈魔盒，怎么去拿搜索一下都有，装备怎么转化附魔网上都有方法，照着天梯榜上别人的弄，差不多了就自己去耍也行，想快点前期还是让别人带。一开始就这么弄，起步很快，主要是自己要多刷大米多升级，这就是个肝帝的游戏，没别的窍门，多耍，参考天梯榜配装配技能。

复活**一《复活》
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基本资料
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中文片名
复活
外文片名
Renaissance
更多中文片名
暗黑刑警 香港译名
更多外文片名
Paris 2054 - Renaissance Germany (DVD box title)
Rönesans Turkey (Turkish title)
Renacimiento Argentina (festival title)
影片类型
动画 / 动作 / 惊悚 / 剧情 / 科幻
片长
105 min
国家/地区
法国 英国 卢森堡
对白语言
英语 法语
色彩
彩色 黑白
幅面
35毫米胶片变形宽银幕
混音
杜比数码环绕声 DTS SDDS
评级
R for some violent images, sexuality, nudity and language
级别
Argentina:13 Australia:M UK:15 France:U USA:R Singapore:NC-16 Germany:12 Portugal:M/16 Switzerland:12 Ireland:15A
摄制格式
35 mm
洗印格式
35 mm (anamorphic)
演职员表
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导演 Director
克里斯蒂安·沃克曼 Christian Volckman
编剧 Writer
克里斯蒂安·沃克曼 Christian Volckman
Alexandre de La Patellière
Mathieu Delaporte
Jean-Bernard Pouy adaptation
Patrick Raynal adaptation
演员 Actor
Patrick Floersheim Barthélémy Karas (voice)
Marco Lorenzini Muller
Marc Cassot Jonas Muller (voice)
Jean-François Wolff Farfella
Chris Bearne Multiple (voice)
Jerome Causse Amiel & Dimitri (voice)
Robert Dauney Karas
Radica Jovicic (voice)
Julian Nest Parisien (voice)
Jessica Reavis Multiple (voice)
Crystal Shepherd-Cross Bislane
Isabelle Van Waes Ilona
Leslie Woodhall Elderly Man (voice)
丹尼尔·克雷格 Daniel Craig Barthélémy Karas (voice)
凯瑟琳·麦克马克 Catherine McCormack Bislane Tasuiev (voice)
萝玛拉·嘉瑞 Romola Garai Ilona Tasuiev (voice)
乔纳森·普雷斯 Jonathan Pryce Paul Dellenbach (voice)
Laura Blanc Bislane Tasuiev (voice)
Virginie Mery Ilona Tasuiev (voice)
Gabriel Le Doze Paul Dellenbach (voice)
伊安·霍姆 Ian Holm Jonas Muller (voice)
里克·沃登 Rick Warden Amiel (voice)
Bruno Choel Pierre Amiel (voice)
Kevork Malikyan Nusrat Farfella (voice)
Marc Alfos Nustra Farfella (voice)
Pax Baldwin Farfella (voice)
Lachele Carl Nora (voice)
Wayne Forester Administrator (voice) (as Wayne Forrester)
Breffni McKenna Dimitri (voice)
西恩·帕特维 Sean Pertwee Montoya (voice)
尼娜·索珊娅 Nina Sosanya Reparez (voice)
制作人 Produced by
Timothy Burrill co-producer
Aton Soumache producer
Alexis Vonarb producer
Jake Eberts executive producer
Lilian Eche executive producer
Ilann Girard executive producer
Louise Goodsill executive producer
Ralph Kamp executive producer
Roch Lener producer
Ariane Payen executive producer
Agathe Pinchon coordinating producer
原创音乐 Original Music
Nicholas Dodd
剪辑 Film Editing
Pascal Tosi (chief film editor)
选角导演 Casting
Monique Durlacher
Celestia Fox
美术设计 Art Direction by
Pascal Valdes
副导演/助理导演 Assistant Director
James Hagger first assistant director
David Morais Rocas second assistant director
制作发行
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制作公司
Onyx Films [法国]
France 2 Cinéma [法国]
Millimages [法国]
Timefirm Limited [英国]
发行公司
A-Film Distribution [荷兰] (2006) (Netherlands) (theatrical)
Pathé Distribution Ltd [英国] (2006) (UK) (theatrical)
Pathé [法国] (France)
Tiglon [土耳其] (2006) (Turkey) (all media)
其它公司
Granular Ltd [英国] sound post-production
上映日期
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法国
France
2006年3月15日
比利时
Belgium
2006年3月22日
荷兰
Netherlands
2006年4月22日 (Amsterdam Fantastic Film Festival)
荷兰
Netherlands
2006年4月27日
捷克
Czech Republic
2006年7月6日 (Karlovy Vary Film Festival)
英国
UK
2006年7月15日 (Cambridge Film Festival)
德国
Germany
2006年7月22日 (München Fantasy Filmfest)
英国
UK
2006年7月28日
冰岛
Iceland
2006年9月6日 (Iceland International Film Festival)
加拿大
Canada
2006年9月12日 (Toronto Film Festival)
芬兰
Finland
2006年9月15日 (Helsinki International Film Festival)
美国
USA
2006年9月22日
美国
USA
2006年9月28日 (Fantastic Fest)
以色列
Israel
2006年10月9日 (Icon Film Festival)
意大利
Italy
2006年10月18日 (Rome Film Fest)
韩国
South Korea
2006年10月26日 (Seoul Mega-Euro Film Festival)
挪威
Norway
2006年11月24日 (Oslo International Film Festival)
希腊
Greece
2006年12月8日 (DVD premiere)
匈牙利
Hungary
2006年12月28日 (limited)
意大利
Italy
2007年1月17日 (Future Film Festival)
波兰
Poland
2007年2月9日
塞尔维亚共和国
Serbia
2007年3月4日 (Belgrade Film Festival)
阿根廷
Argentina
2007年3月14日 (Mar del Plata Film Festival)
俄罗斯
Russia
2007年3月22日 (limited)
土耳其
Turkey
2007年4月13日
日本
Japan
2007年7月14日
中国香港
Hong Kong
2007年8月30日
剧情介绍
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2054年的巴黎，一个处于全程监控中的独立城，人们的一举一动都会被记录下来。切断了与外界联系的巴黎仍然处在不断的发展中：在这里，一座座挺立的摩天大楼黯然了古典建筑几百年的辉煌；改进后更为错综复杂的地下城市枢纽继承了老式地铁隧道曾经的繁忙。但无论在任何地方，阿瓦隆公司的名字总会映入你的眼中，这个巴黎城最大公司的产品已经渗透了社会日常生活的每一层面--因为它可以承诺你永恒的青春年少和不变的美丽容颜。
阿瓦隆公司最有前途的科学家之一--22岁的伊昂娜突然遭到绑架，阿瓦隆雇佣了巴黎警探巴塞里米·卡拉斯去寻找伊昂娜。卡拉斯是寻人天才，天生的直觉让他无往不利。这次，随着线索的渐渐明晰，卡拉斯发现自己并不是唯一一个在寻找美丽女孩的人，而他所要找寻的证人总是先一步被人灭口了事。
一条条线索摆在了卡拉斯的面前：孤儿姊妹花伊昂娜和碧丝莲都是被人从战火纷飞的高加索地区拯救出来的，两人的命运却大相径庭：师承伟大遗传学家乔纳斯·穆勒的伊昂娜最终选择了阿瓦隆，终日沉浸在工作中；碧丝莲沦落为黑道；伊昂娜的老师穆勒为了改变城市底层的贫穷而放弃了自己的远大前程；失踪前的伊昂娜似乎参与了一个叫做“复兴草案”的神秘计划……
为了找到伊昂娜并解开她失踪的秘密，卡拉斯在公司间谍，黑帮份子和遗传专家中小心周旋，却不知当真正的答案被揭晓后，这个世界面对的将是救赎还是毁灭……
幕后制作
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七年谋定
巴黎的那片天空，曾经目睹拿破仑和波旁王朝的兴衰，领略雨果、巴尔扎克、萨特们的风情，欣赏莫奈、梵高、毕加索们的色彩，体验德帕迪约、阿兰·德龙、比诺什们的梦幻，陶醉香奈尔、卡地亚、爱马仕们的时尚，然而这些，都无法预示巴黎的未来。2006年，一位法国青年导演破天荒的展示了一副未来巴黎的黑白画卷。2054年，在巴黎的同一片天空下，城市正被阴郁的暗流浸染……
《复活》大胆的表现风格让看到它的人眼前一亮，导演克里斯蒂安·沃克曼最大限度的诠释了什么叫做黑色风格。动态捕捉，3D动画成像以及黑白高对比渲染，影片运用的各种处理技术让这部动画作品更为生动，编剧黛拉波特一直想拍一部侦探的故事，如今的《复活》给了他这个机会。得益于片子中特别的视觉效果，将未来主义的赛博朋克和50年代的经典黑色元素完美的结合到了一起。未来派的巴黎城本身就是**中最重要的演员，遍地可见的新式建筑，渗透不入一丝的阳光，所有人都被这些高耸的未来象征的阴影所笼罩，压抑气氛与未来都市之间的格格不入让巴黎少了一些浪漫，多了一些黑色。
《复活》的导演克里斯蒂安·沃克曼和制片艾东·索马奇与年轻的马克·麦恩斯是在一次动画节上认识的，1999年，沃克曼携自编自导的片长只有10分钟的动画短片参加欧洲电脑动画节，期间马克·麦恩斯的三维动画给他留下了深刻印象，麦恩斯是一位3D动画和动态捕捉技术的倡导者，这位动画新人的作品实际是第一部使用“动态捕捉”技术的黑白动画。那一次，三人对黑白静态影像的立体化处理交换了彼此的一些见解，比如用极为真实的表现手法来减弱通常动画影片的平面感，这是一种新的视觉概念。
在与两位编剧研究过影片的拍摄细节之后，法国电视二套答应投资拍摄该片。沃克曼和索马奇摒弃了一般动画片的制作方法，采用了真人实拍后再用电脑软件逐帧重建的方法，这就带给了动画影片一种介于虚幻和真实之间的空间感。动态捕捉(Mocap)最早应用于游戏之中，最近才频频出现在**制作中。
这种遥感技术可以记录下演员的一切动作，然后通过后期的电脑制作完成全新的人物建模，将演员的动作真实的重现在动画形象上。当时沃克曼还不知道自己的第一部长片正因此缓缓拉开序幕。同年9月，制片人索马奇促成了沃克曼同马克·麦恩斯及两位编剧的结识，这五位都不过30岁并且背景各异的年轻人很快撞出火花，随之是数以百计的会面，直到蛰伏6年的设想逐渐成形。
几年间的合作和交流不仅让五个人交情莫逆，还使影片的创作意图高度统一，他们要完成一部超越技术、超越动画和黑白影像，涵盖多重文化内涵的惊心之作，要让所有观众忘记和逾越类型的界定，从而创造出一个空前的视觉奇迹。
想要做出这样的动画作品除了需要借助很多特殊的制作软件之外，最重要的一点就是需要建立一个自己的工作室将真人影像与动态捕捉技术更好的融合在一起。在这一点上，马克·麦恩斯也许和乔治·卢卡斯有些相象，因为欧洲没有符合《复活》制作要求的视效工作室，麦恩斯为影片建立了Attitude工作室。IBM为这个工作室提供了一些硬件和软件支持，包括300台制作终端，200台渲染服务器和24T的存储空间，以及一些技术处理方面的顾问。
幻化巴黎
在谈到如何勾绘这座未来之城时，主创人员说之所以将背景选在巴黎，是因为巴黎早就获得国际化的认知，世人早已将它的特征稔熟于心，而在处理效果上，必定要不逊于《银翼杀手》中的洛杉矶。不过，导演沃克曼所要呈现的，并非是在有关巴黎的**中经常出现的千篇一律的浪漫和名胜，蒙马特高地、埃菲尔铁塔、巴黎圣母院之类的场景恰恰是影片所不愿耗费笔墨之处，沃克曼要展示的是这座历史文化名城的另一面，阴暗沉闷的一面。
按照设想，2054年的巴黎将会停止扩张，在有效遏制城市膨胀之余，是极其穷尽的开发地下空间，由此地下几百米深度内不计其数的隧道多如迷宫。为了更好的完成影片中的城市布局，创作小组请来了建筑师阿尔弗莱德·弗拉扎尼，在设计中借鉴了法国建筑大师埃菲尔和吉尔马的设计风格及法国18世纪空想社会主义的思潮影响。
作为本片创作的核心技术，“动态捕捉”精准而真实的记录了演员现实中的动作和表情，由此为3D人物赋予生命。据导演说，如果影片全部启用真人实景拍摄，拍摄投入将达2亿欧元，而在动态捕捉和3D技术的应用下，只需人物和布景就可以将神话变为现实，拍摄预算缩减到1500万欧元。
为了让影片中的黑白颜色搭配的更为协调，动画师们利用玛雅软件制作了一种特殊的光罩。但尽管如此，还是单纯的黑白两色还是无法表现出景深，玻璃的反射光以及透明效果。因此，动画师们没有采用简单的模糊处理，而是将背景模糊后，采用适度曝光的方法来获得以上效果。影片中的交通工具也是亮点之一。
制片人沃克曼刚开始将警探卡拉斯的座骑设定为雪铁龙DS，但是后来发现这款车子的颜色对比度极高，在片中很难呈现出好的效果。于是雪铁龙公司建议使用他们最新研发的概念车型，这款车有着梦幻般的外形，最后片中所呈现的效果堪称完美。《复活》的出现让动画合成与真人实拍之间的界限变得模糊，看起来明明是动画的风格却又给人一种不同于以往动画片的感觉。这是一部很难分类的影片，也许正是一种新流派的诞生，数字技术带给我们不同的视觉体验。
视觉激赏
很难用只言片语概括《复活》的风格，动画、动作、剧情、科幻、惊悚，如此繁多的类型融合，显然多元文化的时代产物。从直观上看，《复活》很接近于弗兰克·米勒的《罪恶之城》，不过导演沃克曼显然不希望自己的作品与《罪恶之城》被划归一类，他坦率的说虽然自己也难免被《罪恶之城》的新锐风格所吸引，但其间充斥的大量的暴力和性让他不敢恭维，除了形式之外几乎乏善可陈，而他对《复活》的满意之处正在于外在与内涵的和谐统一。
从科幻惊悚片的角度看，《复活》充满了久违的黑色警匪题材气息，虽然故事有些老套，却融入了时下人类日益担忧的话题--克隆和基因试验。尽管这是一部动画**，但明显受众远离儿童，没有趣味横生的宠物和家庭伦理，只有充满主观表现主义的被冷酷现实所包围的未来城市。动态捕捉的大量运用让影片生动可信，于是观众很快会忘记对技术的关注而聚焦于情节发展。再加之高反差的纯粹黑白画面，长久的视觉冲击难免让双眼疲惫，但同时会在大脑留下深刻烙印，以致走出影院都将萦回不去。
就像法国人很少会买好莱坞的帐一样，这部标新立异的法国动画大片呈现出有别于美日动画的另类风格，以一种全新的姿态震慑了世界影坛，在当今由技术主导的动画界，成为摒弃时尚的利器，用违背主流的影像，彻底征服了观众的眼球

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