有什么无什么的成语

有始无终、
有恃无恐、
有口无心、
有眼无珠、
有头无尾、
有气无力、
有教无类、
有备无患、
有名无实、
有年无月、
有口无行、
有影无踪、
有损无益、
有心无力、
有才无命、
有惊无险、
有声无实、
有加无已、
有来无回、
有目无睹、
有志无时、
有借无还、
有意无意、
有害无利、
有气无烟、
有犯无隐、
有勇无谋、
有文无行、
有声无气、
有价无市

有备无患 患：祸患,灾难事先有准备,就可以避免祸患
有才无命 有才能但遭遇不好指不得志
有害无利 只有坏处没有好处
有己无人 自私自利,只顾自己,不顾别人
有加无已 已：停止不停地增加或事态发展越来越厉害
有教无类 类：类别不管什么人都可以受到教育
有借无还 指借别人东西耍赖不归还
有进无退 只有前进,没有后退
有口无心 嘴上说了,心里可没那样想指不是有心说的
有口无行 有虚言而无德行
有来无回 只要来了,就回不去指彻底被消灭
有名无实 光有空名,实际上并不是那样
有目无睹 犹言有眼无珠用来责骂人瞎了眼,看不见某人或某事物的伟大或重要
有年无月 指日子拖得长久,没有确定的期限
有气无力 形容说话声音微弱,作事精神不振也形容体弱无力
有气无烟 形容家中非常贫困,无米下锅
有声无气 ①形容人气息奄奄②形容说话无精打采
有声无实 犹言有名无实光有空名,实际上并不是那样
有始无终 有开始没有结尾指做事不做到底
有恃无恐 恃：倚仗,依靠；恐：害怕因为有所依杖而毫不害怕,或毫无顾忌
有死无二 表示意志坚定,虽死不变
有损无益 损：减少,损失；益：增加,益处只有减少,没有增加也指只有损害,没有益处
有天无日 比喻社会非常黑暗,没有公道
有头无脑 形容蠢人
有头无尾 有开头没有收尾指没有把事情做完
有文无行 虽有文才而人品不好
有我无人 极言其自傲而轻视他人
有心无力 有愿望和打算,但没有力量付诸实现
有眼无瞳 用来责骂人瞎了眼,看不见某人或某事物的伟大或重要同“有眼无珠”
有眼无珠 珠：眼珠没长眼珠子用来责骂人瞎了眼,看不见某人或某事物的伟大或重要
有一无二 只有一个,不会有第二个指事物独特,极难得
有意无意 又像是有意的,又像是无意的存心与不经意
有勇无谋 只有勇气,没有计谋指做事或打仗只是猛打猛冲,缺乏计划,不讲策略
有增无损 损：损害,减少仍在增加,不见减少指事物向着某个方面不断深化
有增无已 不断增加或不断扩展
有征无战 指不战而胜
有志无时 有抱负而时运不济
有嘴无心 犹言有口无心指不是有心说的

男孩穿裤子，女孩穿裙子 裙子是女性天然的代表，而裤子则属于男性。裙子的摇曳能让女孩从小就从中获得温柔如水的特质，并且百变的裙子也能培养女性特殊的审美；而裤子直挺挺的，男孩穿上更能让他们养成坚毅、果断的性格。
爸爸带儿子洗澡，妈妈带女儿洗澡 这是为了让孩子从小就知道，男孩的身体跟爸爸一样，女孩跟妈妈一样。这是孩子最早了解人体和性别的启蒙教育。
男孩玩机器人，女孩玩洋娃娃 女孩玩娃娃能更充分地激发其母性的本能，这样的女孩长大后更善良体贴。相比而言，机械类的玩具对男孩性别塑造的影响更大。
男孩多拥抱，女孩多亲吻 男人需要认可，女人需要呵护。经常见到，男孩如果帮了别人的忙，父母会给他们一个大大的熊抱，然后拍拍后背;而女孩通常会获得一个甜蜜的吻。因为，在大多数人眼里，拥抱代表肯定，而亲吻则代表保护和爱。
男孩常做挑战性运动，女孩要多做体 *** 很小的男孩就经常被父亲强迫着去爬山或游泳；而女孩经常被父母送去练体 *** 。挑战性的运动能培养男孩坚强和不惧挑战的性格；而体 *** 的柔美与女性的身段正好契合，能培养女孩温柔、平和的个性。 不过需要提醒的是，与女孩相比，培养男孩的性别意识应该更早更用心。尤其是父亲，应多与儿子在一起，让孩子从男人身上学习如何做男人。

每个区的第一个服务器就是新区，官方开新服务器都是4个区都开的。电信1区是正义之门。。。。
不过惊天动地真的是不行了据说和韩国那边的合同是3年。。。。。就差6个月了。照现在这种形式，继续代理的可能性很小。

第29集 （吕圣人智斗姬无命，佟掌柜火拼展红绫）

剧情简介：京城地震，姬无命逃狱了。根据可靠线报，他很有可能在这里出现。众人大惊，收拾行装，准备逃跑。刚下楼，就被姬无命堵住了，万幸的事，此时的小姬已经丧失记忆，而他回到这里的唯一目的，就是寻找那遗失已久的记忆。当他终于回忆起一切的时候，笨手笨脚的秀才被独自堵在了墙角…

扩展资料：

一、本集主要出场人物

1、吕轻侯

在本集中，手无缚鸡之力的吕轻侯却歪打正着地，“子曰”死了姬无命，混来一个“关中大侠”的称号。

2、姬无命

姬无命，姬家三兄弟之一，在本集中，失忆后逻辑思维出现问题，后被吕秀才一番忽悠后自杀了。

二、《武林外传》剧情介绍

这是一个系列的戏说江湖的轻松喜剧。关中一个普通的小镇——七侠镇，这里有一家同福客栈。就是这间不起眼的江湖客栈，因缘巧合之下汇聚了一群性格各异又活泼搞怪的年轻人：武功高强但初入江湖的郭芙蓉（姚晨 饰）、客栈老板娘佟湘玉（闫妮 饰）；

金盘洗手的神偷白展堂（沙溢 饰）、满腹经纶的吕秀才（喻恩泰 饰）、客栈厨师李大嘴（姜超 饰）等等。这群年轻人在同一屋檐下演绎了一幕幕经典的搞笑场面，在欢笑与眼泪中陪伴观众们一起渐渐成长。

失忆后逻辑思维出现问题，后被吕秀才一番忽悠后自杀了。

姬无命是电视剧《武林外传》中的人物，由王磊扮演。姬家三兄弟之一，盗神。原型为姬晓风（梁羽生《云海玉弓缘》中的一个小偷）、荆无命（古龙《多情剑客无情剑》里的一个杀手）。

亲人：白展堂（发小），公孙乌龙（师父），芳姑（妻子，龙门镖局中由元秋扮演），姬无病（二弟），姬无力（三弟，版），盛秋月（女儿，龙门镖局中由袁咏仪扮演）糊糊（外孙，龙门镖局中佟承畴与盛秋月之子），白敬祺（女儿盛秋月的外甥）。

扩展资料：

《武林外传》的故事围绕着一个在虚拟的明代（约在万历年间）的关中地区小镇“七侠镇”中“同福客栈”里的女掌柜佟湘玉和她的几个伙计展开。这群年轻人在同一屋檐下演绎了一幕幕经典的搞笑场面，在欢笑与眼泪中陪伴观众们一起渐渐成长。

角色介绍：

1、佟湘玉：演员闫妮

寡妇门前是非多，而她这个只是在儿时见过丈夫的寡妇，是非少不了。身兼同福客栈的掌柜，和龙门镖局的千金，她从小娇生惯养锦衣玉食，下嫁衡山派掌门，却成了寡妇，从此要肩负起照顾尚未成年的小姑子的责任。所谓长嫂如母，她一直在努力当一名好嫂子兼幼教家，同时，身为掌柜，她还得全心全意去扶助身边的人们。

2、白展堂：演员沙溢

浪子回头金不换，而他这个已经回了头的浪子，要到哪儿去换那块传说中的大金子。

他本是传说中的盗圣，却不热爱本职工作，乃至退出江湖隐居此处，过上一种全新的生活。

参考资料来源：

百度百科-姬无命

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关于同学情的对联大全

引导语：同学情是一种很纯真的情谊，那么大家知道关于同学情的对联有哪些吗下面是我为大家精心整理的同学情对联大全，欢迎参考!

上联：故土有缘闲人雅士举杯庆聚首

下联：伟业无边商贾达者畅饮贺相识

横批：友谊长存

上联：教诲无涯梅州良师为舟楫

下联：同窗有情雁湖学子挂风帆

横批：廿年聚会

上联：光阴似箭二十载转瞬即逝

下联：日月如梭一辈子情谊尤新

上联：博得十载寒窗谊

下联：畅叙万世师生情

横批：欢乐今宵

上联：梦绕魂牵，万事不如同学会

下联：情真意切，一心只为母校行

横批：聚会圆梦

上联：博得十载寒窗谊

下联：畅叙万世师生情

横批：欢乐今宵

上联：昔日窗友此齐聚

下联：今时同人为一堂

上联：光阴似箭二十载转瞬即逝

下联：日月如梭一辈子情谊尤新

上联：二十年人生风雨路

下联：九三届师生情同深

上联：千载难逢心心相同今相聚

下联：四处奔波天天向上效祖国

上联：遥想当年 青涩年华 曾感慨情怀似梦

下联：团聚今朝 光辉岁月 再细数往事如歌

上联：键昌篝燃圆火旺野馐香三都胜地学友联谊何其乐也

下联：笑语欢歌舞棒七夕佳期师生聚会不亦悦乎

上联：同窗二载观文澜塔影披资水朝霞今日重逢寻旧梦

下联：毕业卅年探古道清幽品茶马神韵从此引吭放长歌

上联：同窗两载，手足诚稿段扒挚，官厅阔别华年，曾感慨情怀似梦

下联：聚首卅年，师生谊深，古道相逢皓首，还细数往事如歌

上联：同窗虽只两载手足情深陶厅阔别正年少莫辜负满腔热血

下联：聚首己过卅年师生义重古道再逢近古稀只剩下一肩风尘

上联：今天聚会东西南北老友走南闯北来聚酒

下联：昨日同桌左右前后新朋瞻前顾后觅同窗

上联：喜相逢谈笑风生不见当年书生意气

下联：思离别辗转反侧只盼今天返老还童

上联：各走东西二十年遭遇暑热寒凉昨日我能向谁倾诉

下联：南北同归三两天品尝苦辣香甜今天你可与俺攀谈

横批：意切情真

上联：走入社会无论尊卑贵贱终归沧海一滴水

下联：返回故里不管苦乐贫富了却寒窗几多情

横批：情深义重

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Portrait of an Actress
女演员肖像
By Virginia Woolf
弗吉尼亚·伍尔夫
当她扮演的《布拉斯庞德上尉的转变》中西塞莉夫人一角出现在舞台上时，那舞台好象忽然间不存在了，她就是中心人物，她的光彩遮蔽了其他所有的演员。她说着台词就像风干硬木制成的大提琴发出的声响；声音激昂、热情而响亮。然后她停止了说话，戴上眼镜。她聚精会地神凝视着长椅的靠背，她忘词了。但这重要吗？说话或沉默她都是西塞莉夫人，会变成爱伦·泰瑞吗？不管怎样，她出现在舞台上，便成为了观众的焦点，所有的其他演员都黯然失色了，正如电灯在阳光下失去了光亮一样。
然而她忘记了西塞莉夫人接下来要说什么这一停顿意味深长。正如一些人说的那样，没有迹象表明她正在失去她的记忆力，而且过了自己的全盛时期。这表明西塞莉夫人这一角色不适合她。她的儿子戈登·克雷格，坚持认为她只是在台词不适宜的时候忘了她的角色，那不过是几颗小砂砾掉入了她那天才的、非凡的机器之中。当角色适宜时，她就是莎士比亚剧中的波西亚、苔丝狄蒙娜、奥菲莉娅，每句词，每个停顿都使人着迷，甚至她的眼睫毛都会表演。她的体重下降了很多，她儿子，只不过一个男孩而已，用双手就能把她提起来。‘我不行了。’她说。‘我遇到一些事……我总是飘浮在空中，轻而无形。’与她饰演的奥菲莉亚或波西亚相比，我们谁能只记住在宫廷剧院的小舞台上她出演的西塞莉夫人？正如与画廊中伟大的委拉斯凯兹相比，谁又会只记住那些个美术明信片呢？
演员注定了在他们身后只会留下一些剧照明信片。每天晚上当幕布落下时，绚烂的景象便消失了。留下的东西最多只有踌躇和不真实的幻觉—一种人们茶余饭后谈论的话题。爱伦·泰瑞很了解这点。为了叙述她所记忆的东西，她自己尝试过去克服欧文饰演的哈姆雷特的巨大影响，而且对批评欧文的那些人们非常愤怒，但都徒劳无效。她绝望地扔掉了笔。‘噢，上帝，我曾是一名作家！’她叫喊到，‘对于享利·欧文扮演的哈姆雷特而言，作家肯定不能把那些台词拼凑在一起，而且保持沉默，绝不能。’这从未影响到她，虽然她谦卑，而且受到读书不多的困扰，但除去其它方面的因素以外，她是一名作家。在她写自传时，或是在深夜里不停地‘写’彩排方案，累得要命，一页页地给萧伯纳写信时，上述情况都从未出现过。文字从她那美丽的巧手中的笔端流淌而出。她用破折号和惊叹号的注释设法给文字以非常的语气以及口语的重音。的确，她的文字不总是构建的那么完美，但她所做的工作成为了她热情、敏锐掌控的一种工具。如果那工具是根擀面杖，那么她就能制作出完美的点心。如果工具是把切肉刀，那么她就能从羊腿上切下一片完美的肉片。如果工具是一支笔，那便落笔独特，其中虽有些缺陷，有些晦涩，但从整体看远比那些专业的写手更具感染力。
当时，她用钢笔，利用空闲的时间描绘着自画像。那不是学院派的那种光滑、有外框的、完整的画像。她随意完成的肖像素描，有点像那一束束散落的树叶—这儿画着鼻子，这里是手臂，那儿是脚，而且页边处也很潦草。那些素描是在不同的情绪下完成的，取自不同的视角，有时还相互矛盾。那鼻子与眼睛不协调；手臂与脚完全不成比例。想把它们组合在一起很难。而且留得空白页面太多了。有些非常重要的特征没有画上，画得连她自己都不知道是谁了，她无法填补这一缺憾。
不过第一个肖像画得还行，那是她儿时的肖像。她出生在舞台上，她在舞台上度过了自己的童年。当其他的女孩们开始学习算术时，她却在被迫练习她的专业技能。她挨过耳光，身体的肌肉练得柔软灵活。她整天都在舞台上忙碌着。深夜，当其他孩子都上床睡觉时，她却在黑暗的街道上，裹着父亲的斗蓬蹒跚而行。窗帘遮住了所有的窗户，那黑暗的街道除了一位貌似小巧的职业女演员以外，什么都没有，而那乱作一团的舞台生活就是她的家，她的现实。‘那儿一切都是那么虚幻’，她写到—意思是‘那儿’她称为的‘在那些房间里的生活’—‘虚幻—在那儿的一切都是真实、温暖而令人感激的—在这里我们生活在一种令人愉快的精神生活中。’
那是第一幅肖像，而接下来便是下一幅。那个出生在舞台的孩子已经变成了一位妻子。她在十六岁时嫁给了一位年过中年的著名画家。她离开了剧院，没有了灯光，生活的场所变成了花园中安静的画室。在那儿是一个充满了画的世界和一些言谈轻柔、举止文雅、彬彬有礼的艺术人群。当那位著名的年过中年的人用轻柔的声音谈论着她不懂的事情时，她静静地坐在她的角落里。她满足于为其丈夫干洗画笔的事；坐等他来画素描；当他作画时用钢琴为他d奏一首简单的乐曲。夜晚她伴随着伟大诗人坦尼森漫步在唐斯。‘我在天堂，’她写到‘对于剧院的生活我从未有过一次后悔’。要是能够继续那该多好呵！但不知怎么搞地，这里的生活却是一片空白—在那安静的画室中她是一个不和谐的元素。也许，她太年轻了，精力太旺盛，太有活力了。不管怎样，她的婚姻失败了。
所以，跳过一页或两页，我们看看她目前作为母亲的下一幅肖像。两个孩子成为了她全部的热爱。她生活在远离伦敦的乡下，以家庭生活为中心，六点起床，擦擦洗洗、准备饭菜、缝缝补补、教育孩子，给小马套上用具，挤牛奶。她再一次获得了完美的快乐。同孩子们生活在村舍中，驾着小马车行进在乡间的路上，周日身穿青花棉布衣去教堂礼拜—那就是理想的生活！她没有更多的奢望，希望生活永远这样下去。但是有一天，她的马车车轮掉了，一群身体强壮的猎人跳过篱笆墙，其中一位下马并帮助了她。他瞧着那身穿兰色连衣裙的姑娘，大声说：天哪，是内丽！她看着那位身体强壮的猎人，叫喊着‘查理·里德！’因此，所有的这一切瞬间促使她又重新回到了舞台上，而且一周赚四十英磅。对此她给出的理由是—执行官在家等着她还债，她必须赚钱。
对于我们来说，此时此刻遇到了很大的空白页。有一个海湾，我们也只有冒险横渡了。两幅肖像彼此面对；一幅是在鸡舍中身穿兰布衣服的爱伦·泰瑞；另一幅是在专业的舞台上身着礼服，头戴王冠扮演麦克白夫人的爱伦·泰瑞。两幅肖像矛盾，然而她们却是同一个女人。她憎恨舞台，却又喜欢它。她热爱孩子，却又放弃了他们。她愿意永远生活在野外猪鸭成群的环境里；却在银光灯下，在男女演员们中度过了自己的余生。她试图解释这种矛盾，可几乎令人很难信服。‘我一直是女人多于艺术家’她说。欧文把舞台放在第一位。‘他没有我所拥有的中产阶级的品质—爱就是爱，爱家庭，不喜欢孤独。’她试图劝说我们她完全是一个普通的女人；比多数女人做点心的手艺都要好；善长家务，注重色彩，喜爱家具，而且很乐意为孩子们洗头。如果她回到了舞台那是因为—噢，当执行官等在家里催着她还债，她还能做些什么呢？
这是她提供给我们的在两个爱伦·泰瑞间弥合缺陷的小人物的肖像—一个是作为母亲的爱伦，一个是作为女演员的爱伦。但在此我们记得她的提醒：‘哎，甚至连我自己都不了解我的真实生活。’她并不了解自己面临的值得重视的事情；它们来自心灵深处，而且她无法掌控。她在小路上听到的声音并不是查理·里德的声音，也不是执行官的声音，那是她天赋的表达；她无法确定那些急切呼唤的意图，她无法抗拒，而且必须服从。因此她离开了孩子们，跟着那声音回到了舞台上，回归了专业，回到了没有停歇、苦恼以及荣耀的漫长的生活中。
然而，仔细观察过萨特金画的爱伦·泰瑞身着礼服，头戴王冠扮演的麦克白夫人的全幅肖像，我们来看看下一幅画面。那是从另一个视角展现的情景。她手中拿着一支笔，坐在桌旁。一册莎士比亚戏剧集摆放在她面前，打开的页面是《辛白林》，她在页边的空白处仔细做了注释。在伊莫金的部分提出了许多问题。她说，对于她的疑问她是‘十分痛苦的’。也许萧伯纳可以解释这些疑问？在莎士比亚戏剧集的旁边有封来自《星期六评论》有才气的年青评论家的信件。她从未与他见过面，但多年来他们一直进行着亲切、热烈、或有争论的信函往来，有些信件从语言层面看实为佳作。他说了最令人吃惊的事情。他把尊敬的享利比成怪物，而爱伦是他锁在笼中的俘虏。但是爱伦·泰瑞在对阵萧伯纳时却是很能把握自己的。她训斥他，嘲笑他，爱抚他并且反驳他。她对享利痛恨的那些高见有着异乎寻常的同情，但对那些有才气的评论家针对伊莫金这个人物进行的评论有过什么建议吗？显然没有，她已经不考虑自己了。她像他一样成为了亲切而爱挑剔的莎士比亚的学者。她研究着每行文字，权衡着每个字的含意，用各种动作加以验证。在那些黄金时刻她得以脱胎换骨，忘却了自我，那每一个时刻都是日积月累和仔细研究的结果。‘艺术’她引用道，‘需要我们付出努力才能更加完美，我向你保证。’其实这是个性情不定的女人，拥有所有的本能，以及感觉，如同一个勤勉的学生，也像福楼拜本人那样，为她艺术的尊严小心谨慎。
然而在那表情严肃的脸上再一次发生了改变。她拼命工作着—没有人比她更卖力地工作了。而她却很快地告知了萧伯纳先生，她没有工作，只是想了些问题。她一点也不聪明。的确，她告诉他‘不那么聪明’，她很快乐。她强调了她所表达的重点。‘你们有那么多的聪明人’，就像她称呼他和他的朋友们那样，‘不能明白，不会欣赏’。说到教育，她一生中从未进过一天学校。至于她目前的状况，除了教育问题困扰着她以外，她艺术的主要活力来自想象力。走访精神病院，如果你愿意的话；做些笔记，写点心得，不断地进行研究，但首先要有想象力。所以她没有去啃书本，而是将自己投身于生活的森林之中。她漫步于林间小路，把自己视同为剧本中的女主角，与角色一起分享着她的情感体验。如果台词拗口或不流畅，她一定会思考再三，会重写。于是当每句措词都了然于心，每个动作都自然而然的时候，她会出现在舞台上，展现的便是伊莫金，奥菲莉娅，苔丝狄蒙娜。
然而，甚至在她处于最为辉煌的时刻时，她是一位伟大的演员吗？她对此表示怀疑。‘我更喜欢爱情和生活，’她说道。她的相貌也没有给她带来什么帮助，她无法维持情感。当然她不是一位伟大的悲剧演员，也许，她时而扮演的一些喜剧角色很完美。但即使她像一名艺术家分析自身时，她的注意力都会被一把厨房里的照射着斜阳的老旧椅子所吸引，‘感谢上帝赐予我双眼！’她叫喊着。她的眼睛带给她了一个多么快乐的世界！凝视着那把‘座板上翘，椅腿结实，靠背呈现波浪型’的椅子，那曾经的舞台消失了，聚光灯息灭了，那著名的女演员被人们遗忘了。
那么，这些女人中哪一个才是真正的爱伦·泰瑞呢？我们如何把这些散乱的肖像组合在一起呢？究竟她应该是位母亲，妻子，厨师，评论家，女演员呢，还是一位画家呢？在她放弃这个角色转向另一个角色前，每个角色似乎都是合适的。说到爱伦·泰瑞身上的天性，看起来用于每个角色都绰绰有余，但这些天性从未在她的生活和事业中表现出来。莎士比亚不适合她；易普生不适合她；萧伯纳也不适合她。那舞台没有留住她，托儿所也留不住她。但毕竟有了一个比莎士比亚、易普生或萧伯纳更伟大的剧作家。天性所定，那是一个如此广阔的舞台，有着那么多数不清的陪伴的演员。天性所限演员只能扮演不多的角色。他们的角色无关紧要，去留对那舞台影响不大。但是，时而天性会塑造新的角色，创造一个原型。而那些塑造了原型角色的演员常常很难转型。他们不会演那些普通的角色—他们会忘记台词，会即兴扮演自己。然而当他们走上舞台，面对成堆的台词，舞台生涯便结束了。那就是爱伦·泰瑞的宿命—扮演一个新角色。因此，当其他演员由于扮演了哈姆雷特，费德尔或者克利欧佩特拉而被人们记住时，爱伦·泰瑞却因她是爱伦·泰瑞被人们纪念。
From The Moment and other Eessys, 1947
选自《瞬间及其它随笔》1947
2012年11月12日译自《Readings in Modern English Prose》下册
About the author
Virginia Woolf (1882--1941) was an English novelist and critic She was educated at home by her father Lesilie Stephen, who was a well-known scholar While she lived in London after her father's death, she became the centre of what we often call the 'Bloomsbury' group, including Roger Fry, LM Keynes, Lytton Strachey and Clive Bell Her brilliant literary career was cut short by her death in 1941 Among her best-known novels are Mrs Dalloway, To the Lighthouse and The Waves This account of Ellen Terry was written in 1941 but did not appear in book form until 1947

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