怎么辨别真假雍正官窑瓷器款识

怎么辨别真假雍正官窑瓷器款识,第1张

雍正官窑瓷器款识,由专人负责书写,字体基本一致。青花楷书款与篆书款同时并用,有六字款、四字款(即“大清雍正年制”、“雍正年制”)。

官窑年款较多见的是“大清雍正年制” 六字两行楷书款,也有六字三行的,款外有双圈或方框,业内将雍正官款分为无圈、有圈和方圈等,用以区别。

楷书六字三行横排,双圆圈体式官窑款“大清雍正年制”,为早期流行的款式,字体柔弱、略草。 雍正晚期官窑款,多为宋椠体的正宗小楷,工整秀丽。青花色调大多纯正,也有少数深浅不一的。篆书款书体变化较多,有的方正规矩,有的草率不恭,有的笔路圆润。

“大清雍正年制”两行六字、楷书青花双圆圈官窑款,主要用在青花和粉彩瓷器上。“正”字的、四和五笔书写平正,这是雍正楷书官窑款的一个特点。“大清雍正年制”六字三行篆书官窑款,多用于颜色釉瓷器上。“雍正年制”四字篆书官窑款,多用于仿钧釉、炉均釉, 或茶叶末釉瓷器上。“雍正御制”四字楷书官窑款与“雍正年制”四字楷书堆料,只用于珐琅彩瓷。

“大清雍正年制”三行六字楷书款

“大清雍正年制”两行六字楷书青花双圈款

“大清雍正年制”三行六字篆书款

“雍正年制”四字楷书款

“雍正年制”四字篆书款

雍正一朝制瓷的能力在清朝是第一的,所有的东西都可以仿制。雍正时期的官窑瓷器可以说是这三代中的顶尖之作,精致、秀巧著称于世。此时的瓷器胎体洁白、精致,且胎薄,没康熙时厚重;施釉厚薄适中,釉面更加柔和、润泽,犹如玉的感觉;而彩绘也更加精致,构图留白多,柔和、疏朗;器形多小巧、精致。清三代瓷器艺术代表着中国瓷器制造历史上的高峰,那么在这三代中,从瓷器的艺术成就来说,雍正一代的瓷器则代表着高峰中的高峰,所以雍正朝瓷器价格拍卖最贵。尤其是雍正的珐琅彩瓷器更是不可多得,在拍卖场偶尔现身,瓷器价格拍卖价格以千万、亿计。

参考资料:

故宫博物院—陶瓷

清三代官窑瓷器鉴赏方法

一、“血滴子”为何物?

“血滴子”是民间叫法,官方称“粘杆处”,正式名称叫“尚虞备用处”。

粘杆处又是什么鬼?据说是一个专事粘蝉、捉蜻蜒、钓鱼的服务组织。雍正还是皇子时,其府邸内有高大树木,每逢夏秋,树枝中有鸣蝉聒噪,喜静畏暑的胤禛便命门客家丁 *** 杆捕蝉。

《清史稿·职官四》记载:“上虞备用处亦曰黏竿处。管理大臣无员限。……本处掌协卫扈从。”其具体职能主要是日常协助护卫(主要是侍卫处与护军营的任务)并备皇帝出巡时偶作垂钓之承应事务。

看上去是个游手好闲的部门,实际上却是雍正时期创立的清朝特务机关,直接为他个人服务的秘密机构。

由此可见雍正心机有多深,他能在九子夺嫡中笑到最后,熬到45岁继承帝位,实非等闲之辈。

雍正设置粘杆处,培养“血滴子”的意图也就不言而喻了。

雍正图

二、“血滴子”有何作用?

雍正帝登基时就说:“朕在藩邸四十余年,凡臣下之结党怀奸,夤缘请托,欺罔蒙蔽,阳奉阴违,假公济私,面从背非,种种恶劣之习,皆朕之深知灼见可以屈指而数者,较之古来以藩王而入承大统,如汉文帝辈,朕之见闻更过之。”

从这段话可以看出,雍正虽在亲王府四十余年,但是对朝中大小官员和事务了如指掌,各种结党怀奸、阳奉阴违的恶习他都心如明镜,如果没有一张周密而细致的情报网,他从何收集这些信息?

而“血滴子”就是他布下的这张网。

血滴子剧照

1、收集情报,铲除异己

在九子夺嫡的过程中,雍正开始都是韬光养晦,假装对皇位不感兴趣,自称“天下第一闲人”,远离是非,坐观其他几位皇子间的争斗,暗中却蓄积实力,积攒口碑,观察时局,掌握形势。

所以当其他皇子在夺嫡过程中纷纷自毁前程的时候,雍正才得以安然无恙,熬到45岁顺利继位。

一旦继承帝位,就等于是飞龙冲天。登基后第三年,雍正一顿 *** 作猛如虎,在几年时间内将与他争皇位的几个兄弟都给整死了,连年羹尧也扳倒了。

在此之前,粘杆处作为他最为心腹的部门,又是网罗的各地高手,为他铲除异己、打击政敌收集了不少情报,才能让他在继位后迅速掌控大局,一招制敌。

血滴子剧照

2、安插耳目,整饬吏治

雍正45岁登基,可以说已经是老谋深算的年龄了。

这四十几年来在康熙身边他也不是吃干饭的,深度掌握了康熙后期官吏的陋习和问题所在。他认为“人心玩愒已久,百弊丛生”,“若不惩创,将来无所底止”,于是希望“务期振数百年颓风,以端治化之本”。

为整顿吏治,反对朋党、澄清政治、医治痼疾,他还特意强化了密折制度,其实就是举报制度,鼓励官员之间相互监督、举报,让各地信息直达雍正。

而粘杆处所织的这张情报网,又为他将自己的耳目延伸到地方,对整饬吏治,约束地方官员起到了很大震慑作用。

血滴子剧照

3、渗透势力,巩固集权

“血滴子”虽然在民间传说中神乎其神,但本质上就是一个由皇帝直管的情报机构,是皇家势力渗透的一种非正常方式,这种方式凌驾于国家体制之上,只为君主服务,通过秘密监视、秘密执行的方式来打击异己者,目的就是为了巩固君主集权。

雍正帝死于十三年(1735)八月二十三日,终年58岁,葬河北易县,庙号世宗,谥“敬天昌运建中表正文武英明宽仁信毅睿圣大孝至诚宪皇 
雍正的死因是清宫谜案之一,北京社会科学院满学研究所研究员、北京满学会会长、中国紫禁城学会副会长 、历史学者阎崇年归纳了一下,大概有五种说法: 第一种说法是雍正被吕四娘砍了头死的。雍正时期一个叫吕留良的人在文字狱中遭到了严厉的惩处。但是传说他的女儿,一说是孙女,吕四娘漏网了,她拜师学艺,武艺高强。后来想法乔装打扮混到了皇宫里面,见了一个机会,把雍正的头砍下来,替她父亲/爷爷报了仇。这个传说很生动,雍正没有头怎么发丧,传说做一个金头给搁上,这样就埋在了雍正的泰陵。很多专家研究之后,认为雍正是被吕四娘杀了,这种可能性不大,因为当时在这满门抄斩的时候是非常严格的,吕留良的女儿不可能逃跑,退一步说,即使是跑了,也不可能混到皇宫,即使混到皇宫,也没有机会把雍正给杀了。所以这只是一个野史小说在这儿编造的一个很生动、很有趣的故事。 第二种说法是《红楼梦》的作者曹雪芹有一个恋人,这恋人叫竺香玉,长得很漂亮,能歌善舞,被雍正看上了,雍正把她收到宫里来。他夺了曹雪芹的所爱,于是曹雪芹就通过秘密的办法和竺香玉进行联系,竺香玉虽然身在皇宫,心还想着曹雪芹,于是见了一个机会,就谋杀雍正。这个也是野史小说之言,没有任何历史根据,不可相信。 第三种是《梵天庐丛录》的说法,说雍正是被一个宫女给勒死的,但是还差一点,又被救活了。这个故事我认为属于移花接木,明朝有这么一个故事,明朝嘉靖二十一年,嘉靖皇帝他对宫女很暴躁。因为嘉靖他吃炼丹药,他有时候脾气暴躁,经常鞭挞宫女。有一个宫女叫杨金英,一天夜里,趁着嘉靖皇帝睡着的时候,用黄的绸子就勒嘉靖的脖子。因为她特别紧张,慌乱之中打了一个死结,她以为勒死了,参与其事的另外一个宫女害怕了,把这个事情赶紧告诉皇后,皇后急忙跑来的时候,一看嘉靖已经断气了,皇后赶紧命令传御医,御医叫许绅,来了以后,觉得问题很严重,就下了急猛药来治,经过了四个时辰,嘉靖就有了一点声音,透了一口气。然后,史书记载说:“嘉靖吐紫血数升”,后来又经过一个时期的调理,就把嘉靖给救活了,当然杨金英等就被杀了。这个事情是真的,历史有记载。据说后来嘉靖皇帝晚上睡觉的时候,这一个屋子是三九二十七张床,别人不知道他睡在哪个床上。后来我问故宫的先生,我说有没有发现他那床是不是就是二十七张,他说已经不可考了,因为是明代的事情,清朝格局都变了。嘉靖曾经被宫女勒得断了气,后来抢救过来,这是历史真事。我看过朝鲜《李朝实录》,朝鲜的使臣到明朝来,对这个事情也做了很详细记载,我们刚才讲的故事就是把明朝的故事挪到雍正这儿来,可能是清朝末年民国初年,出于反满的需要,编造了这么一个很生动很有意思的故事。但是可以郑重地说,这个不是历史事实。 第四种说法,有的学者考证雍正是得了中风死的。很多的学者同意这种看法,但是也没有确凿的证据说他就是死于中风,也是算一说吧。 第五种说法,就是中了丹毒死的。雍正他中期得了一场大病之后,他亲自写了手谕,让各个地方大员推荐名医和术士到这个皇宫给他治病,帮助他保健。雍正他是想长生不老,各地就推荐。后来有两个大的道士,一个叫张太虚,另一个叫王定乾,这两个大的道士,他们到了宫里之后,就帮助雍正炼了丹药,交给他们道术。雍正是真的相信道教,在乾清宫,在太和殿,在其他的地方,有的地方设坛,供奉道神的符板。后来雍正长期在圆明园,他派人往圆明园送炼丹的药,数量很大,他死之前12天送的黑铅200斤。雍正曾经在五年之间,根据第一历史档案馆的叫做《活计档》的记载,送炼丹所需的物品157次,他不但自己吃炼丹的丹药,他宠信那些大臣,还派人送给他们吃,雍正长期吃炼丹的丹药,可能汞,铅,硒一些重的金属中毒,应当说雍正的死和铅中毒和丹中毒有一定的关系。有人统计,就是我们中国历史上的皇帝炼吃丹药死的有14位之多,现在雍正的死根据宫廷的档案来说,那就是官方的记载,可能是正常的病死,也可能就是吃丹药中毒而死,我想可能是多种原因,最后导致雍正58岁就死了。帝”。好像只做了13年的皇帝。

康熙时期:

1、器形敦重古拙,新创器形繁多。琢器的颈部,较其它时期细长,圆器以墩式为主。
2、胎坚质细,缜密似玉,修胎规整,普遍有厚重感。
3、釉面光滑细腻,胎釉结合紧密,釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉。
4、青花使用国产珠明料,青花色调翠兰色为主,均有色调深沉,紧贴胎骨的特点。
5、五彩与其它彩器,早期色彩浓重、艳丽,中期渐淡,晚期色调柔和。
6、早期器物口部常涂酱黄釉,一般器口均施一层含粉质的白釉,给人以加厚口沿凸出的感觉。
7、五彩是由红、黄、兰、绿、紫等五个颜色组成。明代五彩是由红、黄、绿、紫四种釉上彩和釉下青花组成。以釉上的兰彩,代替釉下青花。还有红、黄、绿、兰、黑组成。康熙时五彩有的增加了金彩,使画面富丽堂皇。
8、这时三彩器较为盛行,有黄地三彩、绿地三彩、紫地三彩、墨地三彩、酱白地三彩、虎皮三彩。此时还有釉下三彩,即由青花、釉里红和豆青三种釉下的色彩组成,它是康熙时期一种特殊品种。康熙抹红,其色为正朱,鲜艳夺目,其官窑彩碗为最佳。釉里红亦为上乘。
9、康熙后期,出现了郎窑红,器物口沿有“灯草口”是从明代永乐时期出现的。
10、康熙时,彩绘人物,多用兰笔勾出面目,甚为耐久,美人两颊又往往晕以淡赫,颇为娇烧。人物衣裙最为生动,树则老干锉费槎榧,花则风枝婀娜。画松为茄色之干,墨色之针,渲以硬绿,给人以浓翠欲滴的感觉。
11、图案纹饰时代感较强,其画意、笔法、布局、施彩工艺等均有特定的时代韵律。题材为历史典故、人物故事,还有渔家乐、耕织图、海、樵、耕、读等。此外,还有草虫、花鸟、云龙、山水、八仙人、八仙庆寿、八宝、博古、缠枝花卉、楼台殿阁、合合二仙、三星人等
12、器足,有平足、宽厚圈足、双圈底、二层台底、拱壁底、圈足。
13、康熙时有一种双底大盘,足底有两个圈,在两圈之间,有个深槽,这种双底大盘,比较典型。还有这时的笔筒特点是上下两部分粗些,中腰较细,底面有一圈无釉。
14、康熙宫窑款以书写为主,大多写在器底部,有少数写在器身上,一般为“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窑器物一般无款,有的器物仅有青花双圈或一秋叶、盘肠等

雍正时期:

1、雍正瓷的造型特点是:隽秀尔雅,小巧玲珑,以盘、碗、杯、碟和小件器物为主。器型比例协调,有所谓的“曲线美”。
2、胎薄体轻,大器规整而不厚重。
3、釉色品种繁多,釉面有桔皮纹,这是雍正器突出的特点。
4、窑变红釉,由这时开始出现,是由红和兰两种颜色交织一起,兰色多于红色。
5、炉钧釉,也是从这时开始的,是由高梁红和松石绿两种颜色交错在一起。
6、青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多,一般的只有2一3个深浅颜色
7、彩瓷的色彩柔和而不艳。粉彩、五彩、法琅彩所绘人物、景物,都明显缩小,画面聚收。粉彩纹饰细腻,色调淡雅,立体感强。在施彩的纹饰周围,侧视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”。
8、纹饰有工笔画风格,人物面目清秀,花卉尤其细腻妩媚。
9、斗彩器比康熙时又有提高,无论是彩色还是花纹图案都较前更为精细,用彩较薄,色调显得非常柔和淡雅。
10、由雍正开始法琅彩瓷器称“古月轩”比康熙时的制作工艺更为精细。这时珐琅彩与康熙时有显著区别:康熙时,一般都是带彩地的较规矩的图案画。而雍正时,都是不带彩地的绘画,特别是讲求画意,而且绘画题材也多了起来,如花鸟、山水、松、竹、梅等,表现极为生动形象。
11雍正时纹饰仍以绘画为主,图案特别工整别致。写生画中的花卉、禽兽非常生动,表现的阴阳面也很明显与当时的纸绢画风相同。
12、绘画纹饰有缠枝花卉、折枝花卉、过枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、壮丹、喜鹊登梅、山水、人物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。
13、器足规整,足边滚圆,露胎窄细。

14、官窑年款有“大清雍正年制”六字二行楷书款,也有六字三行楷书款,都有青花双圆圈、青花双方框,个别也有不带边框的,还有“大清雍正年制”,“雍正年制”图章款。

乾隆时期:

1、造型规整,比例适宜,外观曲线虽不及雍正时的优美,但仍比嘉、道时期的隽秀,小件器物尤为精致。前期器型和雍正时一样恰到好处,后期则显呆滞。此后各朝的造型风格,除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆为依次递减,每况愈下。
2、前期胎体细润,后期渐趋粗糙。

3、青花呈色虽有多种表现,但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色,色调均沉着,纹饰清晰。

4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同,其颜色由松石绿和深兰色组成。

5、法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”,一般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。

6、古铜彩就是用粉彩及金彩,在瓷器上进行绘画,用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑,这是乾隆时期瓷器彩色的发明。

7、乾隆瓷器中,有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画,可称为彩地绘画。

8、有的彩地上开出圆光进行绘画,称作开光绘画。

9、由乾隆开始出现了彩地轧道,这种轧道,是用工具划出来的,像轧出来的一样,因而称为轧道。

10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器。

11、彩资釉面,常有似涟满的均匀小皱纹。

12、制作工艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有,为制瓷史上所罕见。

13、图案纹饰,时代特征鲜明,绘画工细、层次清晰,画凤严谨而细腻。

14、器足较前朝宽厚、足脊滚圆,有的涂以或黑色釉。足器近釉处,多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。

15、官窑年款,多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款,个别也有“乾隆年制”四字篆书图章款。楷书款比较少。民窑器物上的家藏款不大盛行。

总的来说,康熙朝厚重古朴、雍正朝精致清雅、乾隆朝新颖丰富。

据曾波强介绍,康熙朝的瓷器胎体密度大、分量重;釉面相对较薄,玻璃化程度高,胎釉结合紧密;而器形则相对厚重、古朴,有明朝遗风,没有雍正时期俊秀;就彩绘而言,此时彩绘材料的提炼没那么精致,所以彩绘效果没雍正、乾隆时期细腻,没那么清秀的感觉。

雍正时期的瓷器可以说是这三代中的顶尖之作,精致、秀巧著称于世。此时的瓷器胎体洁白、精致,且胎薄,没康熙时厚重;施釉厚薄适中,釉面更加柔和、润泽,犹如玉的感觉:而彩绘也更加精致,构图留白多,柔和、疏朗;器形多小巧、精致。

到了乾隆年间,瓷器胎体相对变粗;釉面因与胎结合得不够紧密,有波浪釉的情况发生,也就是说瓷器表面不够光滑,釉面细看呈波浪状;同时乾隆追求满工,瓷器的图案多繁缛、艳丽,有的用金较多,感觉金碧辉煌。描绘的图案西洋风景、西洋人物等亦较多出现;乾隆朝的器形比前两代明显增多,开发了转心瓶等很多新式器形。总的说来,乾隆一代的瓷器,从造型、色彩、图案都更加丰富,这和当时自康熙22年开海禁,乾隆时“一口通商”,东西方文化交流日盛有关。

雍正元年,胤禛46岁。正月,颁十一道谕旨,训谕督抚以下等官。因各省奏销钱粮积弊太多,设会考府。禁止上三旗大臣、侍卫、官员等在诸王门下行走,嗣后如有私相行走之人,一经查出,即行参革。二月,指责苏努、胤禟。朋比为奸,悖乱之极。命将亏空钱粮各官即行革职追赃,不得留任。三月,令各省督抚将幕客姓名报部。擢内务府员外郎鄂尔泰为江苏布政使。送康熙帝灵柩至遵化山陵,即景陵。四月,命胤禵留遵化守陵。怡亲王胤祥总理户部事务。诫诸臣勿染朋党恶习。除山、陕教坊乐籍,改业为良。五月,革贝子胤禵禄米。命乡会试以《孝经》出题。仁寿皇太后乌雅氏去世。晋封胤禵为郡王,命仍留汤山。七月,禁止出差官员纵容人役需索地方,用时禁止州县借故私派。八月,创立密储法。九月,借故太庙更衣账房油味熏蒸,命管工部事务的胤禩在太庙前跪一昼夜。纂修《大清律例》。豁除浙江绍兴情民籍。准直隶摊丁入地。十月,命年羹尧为抚远大将军,征讨青海萝卜藏丹津。十一月,禁止奸棍私贩儿童出口卖给蒙古。遣责胤禩昔日为母妃之丧过于奢靡。十二月,命各省尽迁西洋人或留北京,或留澳门,尽改天主堂为公所。册立嫡妃那拉氏为皇后,册封年氏为贵妃。
雍正二年,胤禛47岁。正月,青海各寺院喇嘛起应萝卜藏丹津叛乱,岳钟琪等击灭之。置八旗教养兵,以解决八旗满洲、蒙古、汉军生计问题。二月,禁止里长甲首巧立名目招揽代纳钱粮,希图侵蚀。革除儒户、宦户名目,依例纳粮。三月,雍正帝亲诣太学,谒孔子,讲经论学,以俾于世道文教。革除各省门差牙帖。四月,叙平定青海功。谕八旗官员等遵行简朴之道,力改奢靡之习。革胤誐郡王爵,永远拘禁。闰四月,续修大清会典。五月,禁止各省官员牟勒索克扣运丁。
雍正三年,胤禛48岁。正月,严禁泄露面奉谕旨,亦不许轻信轻问。二月,因日月合璧,五星联珠,为亘古难逢之大瑞,遣官告祭景陵。停止窃盗犯及逃人割脚筋例。晓谕内外臣工,胤褆、胤禩、胤禟、胤誐、胤禵等,私结党援,牢不可破。若令伊等不能为害,必尽拔根诛,朕心实有所不忍,惟欲尔等满汉文武大臣共知朕心耳。三月,诸王宗室等以建立宗学谢恩。谕吏部,月选道府州县等官应注意验看,堵塞不肖进之徒。四月,谕大学士等天人相感应之理,应时存警戒。调补年羹尧为杭州将军,免去陕总督、抚远大将军等职。谕诸王贝勒公大学士等,“胤禩之于朕则情如水火,势如敌国。”五月,谕内阁,禁止各地为他诵经立碑,盖造龙亭、聚会演戏,非徒靡费金钱,兼恐不肖官吏借私派营私肥己,坑害小民,严禁私铸制钱,谕礼部,朕在藩邸时,间与僧人谈论内典,并非以僧人为可信用也。况今临御天下,岂有密用僧人赞助之理?各处呈缴御笔,限期已满,尚有未缴者,再限一年,务令全缴,倘再有隐漏。定行治罪。六月,谕内阁,通商裕国,关税亦应留心。七月,谕内阁,官员离任,士民有擅行鸣锣聚众罢市者,分划轻重治罪,其被保之员,亦严加究治,以儆刁风。实授岳钟琪川陕总督。革去胤禟贝子爵、嗣后如有擅称九王爷者从重治罪。山东通省丁银摊入地亩。八月,顺天府尹呈报耕田所产嘉谷有一茎多至八九穗者甚多,实为盛世奇瑞,下部知之。颁发孔子及颜、曾。思。孟、闵子、仲子庙御书匾额。谕八旗都统曰:“法令者必其能禁而后禁之,明知法不能胜,而禁止之,则法必不行。谕吏兵二部,朕在圆明园与在宫中无异,凡应办之事,照常办理。九月,裁会考府衙门。十月,调广西巡抚鄂尔泰为云南巡抚,管云贵总督事务。十一月,设立各省巡察官职司巡察盗案。十二月,以九十二罪款,赐年羹尧自尽。《西征随笔》作者汪景琪枭示。
雍正四年,胤禛49岁。正月命将胤禩、胤禟削籍离宗。因毁坏制钱打造器物之风盛,规定除兵器、军器外,禁用黄铜打造其他物件。二月,授胤禩为民王,不准照宗室诸王例,圈禁离墙。颁赐在京各衙门御书匾额。宗人府为”敦崇孝弟“。命协理大学士事务、户部尚书张廷玉为文渊阁大学士,仍管户部尚书、翰林院掌院学士事。三月,命胤禩自己改名,胤禩自改名曰阿其那,其子名改为菩萨保。食侍讲俸之钱世名因作诗赠年羹尧,下令革职,发回原籍,雍正帝书”名教罪人“四字,令该地方官制匾额张挂钱氏所居之宅。五月,雍正帝命将谕旨一道及诸臣所赋刺恶诗一并交与钱名世刊刻进呈,凡直省学校各颁一部以示鉴戒。胤禟改名塞斯黑。七月,立保甲法,不实力奉行者分别议处。八月,从明年正月始,直隶盗案不分首从皆斩。河南巡抚田文镜奏报瑞谷。直隶总督李绂奏报胤禟于八月二十四日死亡。九月,顺承郡王锡保奏报胤禩于九月初一死亡。查嗣庭狱起。十一月,以汪景琪、查嗣庭皆浙江人,停浙江人乡、会试,已于十月设浙江整风观俗使。十二月,因参劾河南巡抚田文镜,李绂、御史谢济世被打成科甲朋党。
雍正五年,胤禛50岁。正月,再次严禁毁制钱而打造黄铜器皿。定八旗官员养廉银。二月,再论科甲朋党。三月,以米价日渐昂贵,谕重本务农。如广东例,准开放福建洋禁。江西丁银摊入地亩。闰三月,湖南巡抚请开矿禁不许。四月,处置苏努子孙。命将徽州世仆开豁为民。五月,重申“黜奢贱末,崇俭务本。”六月,定出洋逾期不归,不准回籍。七月,命八旗文武大臣严加管束家人,勿听其串通生事,授田文镜为河南总督,加兵部尚书衔。九月,嗣后不法绅士苛虐佃户,许地方官题参,如奸顽佃户拖欠租课,欺慢田主,照不应律论杖。十月,隆科多以四十二大罪圈禁,六年死于禁所。整顿八旗官学。十一月,升李卫为浙江总督,管巡抚事。严禁攀捧,违禁者惩治。十二月,刊刻满汉文《孝经》成。定延信罪,圈禁。江南自明年摊丁入亩。
雍正六年,胤禛51岁。正月,与安南划边界。二月,准川省苗疆善后事宜。三月,定灾区减免钱粮分数。户部尚书蒋廷锡为文渊阁大学士兼理户部尚书事。四月,谕陕西官兵,禁妖言左道。五月,西藏颇罗鼐入拉萨。田文镜为河东总督,管理河南、山东事宜。六月,禁止驻防八旗兵丁买民人为仆。议诚亲王胤祉罪。七月,浙江总督李卫管理江苏盗案。八月,准浙江人参加乡会试。入藏清兵将阿尔布巴正法。九月,湖南曾静、张熙案起。十月,定船只出海条例。免诸王管理旗下事务。十一月,再次重申各省除土产外不许进献古玩。命各省修志。十二月《大清律集解附例》修订告成。
雍正七年,胤禛52岁。正月,增蒙古王公俸禄一倍。二月,实授尹继善为江苏巡抚,署江南河道总督。三月,湖北摊丁入亩。四月,禁止湖南符咒惑民者。五月,吕留良案起。九月,颁行《大义觉迷录》。治河方略成。十二月。广东置观风整俗使。设军机处。
雍正八年,胤禛53岁。正月,严禁各省挂名兵丁。三月,再次严禁部费等陋规。五月,胤祥去世。胤祉被削爵圈禁。削除苏州常熟一带丐户贱籍。六月,雍正帝面谕《遗诏》大意。八月,京师地震,伤亡甚多。十月,徐骏文字狱案起。
雍正九年,胤禛54岁。二月,重申火器之禁。设八旗学习营。三月,禁止将废铁私出外境货卖。湖北钟祥民抗粮。四月,准噶尔部围吐鲁番等城。六月,傅尔丹败于和通泊。七月,以马尔赛为抚远大将军前往军营。九月,准贵州开炉铸钱。十二月《圣祖实录》成。禁商人带铁器出洋。
雍正十年,胤禛55岁。正月,鄂尔泰为保和殿大学士兼兵部尚书。三月,岳钟琪被革去公爵、官保、降为三等候。八月额驸策凌大败准噶尔兵于光显寺。实授李卫为直隶总督。十月,岳钟琪被革职,交兵部拘禁。十一月,禁止官府侵占寺院田产。十二月,马尔赛于军前正法。
雍正十一年,胤禛56岁。正月,各省建立书院。鄂尔泰前往北路军营经略军务。二月,弘历被封为宝亲王。四月,以嵇曾筠为文华殿大学士兼吏部尚书,仍管江南河道总督事。五月,续修《大清会典》成。十月,令各地不许擅立牙行。十一月,改钱,每文重一钱二分。
雍正十二年,胤禛57岁。八月,遣侍郎傅鼐等前往与准噶尔议和。九月,命云南、广西开炉制钱。是年,人丁户口2641万余,永不加赋滋生人丁93万余。地890万余顷,征银2990万两,米麦豆479万余石。
雍正十三年,胤禛58岁。三月,因改土归流,贵州地方叛乱发生。四月,禁广东开矿。五月,命弘历等办理苗疆事务。八月二十日雍正帝病,仍理朝政。二十二日夜病加重,二十三日子夜去世。有秘储遗诏,弘历即位。改明年为乾隆元年,是为清高宗。遗诏命鄂尔泰、张廷玉二人将来配享太庙。弘历命胤禄、胤礼、鄂尔泰、张廷玉为总理事务大臣。十一月,上雍正帝庙号为“世宗”。乾隆二年三月,葬于河北易县泰陵,即清西陵。

雍正时期的瓷器特点:

1、雍正瓷的造型特点是:隽秀尔雅,小巧玲珑,以盘、碗、杯、碟和小件器物为主。器型比例协调,有所谓的“曲线美”。

2、胎薄体轻,大器规整而不厚重。

3、釉色品种繁多,釉面有桔皮纹,这是雍正器突出的特点。

4、窑变红釉,由这时开始出现,是由红和兰两种颜色交织一起,兰色多于红色。

5、炉钧釉,也是从这时开始的,是由高梁红和松石绿两种颜色交错在一起。

6、青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多,一般的只有2一3个深浅颜色。

7、彩瓷的色彩柔和而不艳。粉彩、五彩、法琅彩所绘人物、景物,都明显缩小,画面聚收。粉彩纹饰细腻,色调淡雅,立体感强。在施彩的纹饰周围,侧视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”。

8、纹饰有工笔画风格,人物面目清秀,花卉尤其细腻妩媚。

9、斗彩器比康熙时又有提高,无论是彩色还是花纹 图案都较前更为精细,用彩较薄,色调显得非常柔和淡雅。

10、由雍正开始法琅彩瓷器称“古月轩”比康熙时的制作工艺更为精细。这时珐琅彩与康熙时有显著区别:康熙时,一般都是带彩地的较规矩的图案画。而雍正时,都是不带彩地的绘画,特别是讲求画意,而且绘画题材也多了起来,如花鸟、山水、松、竹、梅等,表现极为生动形象。

11、雍正时纹饰仍以绘画为主,图案特别工整别致。写生画中的花卉、禽兽非常生动,表现的阴阳面也很明显与当时的纸绢画风相同。

12、绘画纹饰有缠枝花卉、折枝花卉、过枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、壮丹、喜鹊登梅、山水、人物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。

13、器足规整,足边滚圆,露胎窄细。

14、官窑年款有“大清雍正年制”六字二行楷书款,也有六字三行楷书款,都有青花双圆圈、青花双方框,个别也有不带边框的,还有“大清雍正年制”,“雍正年制”图章款。

扩展资料:

康熙时期--61年

康熙御窑瓷器釉面光涓细腻,胎土淘练精细、胎体和其他各代的同体节器物相比都要重实,胎釉结合较好,器物内壁的釉面和外壁基本一致。器型奇伟浑厚,新创器型也较多。

雍正时期--13年

雍正时期被认为是清季盛世之一,清雍正官窑瓷器,在继承前人的基础上大胆创新,虽然仅存13年,但精湛绝妙,无与伦比,尤其是颜色釉方面成就卓越,仿古创新,新添十数种鲜艳的新釉色,代表了雍正官窑的最高水平,它所达到的艺术境界“前无古人,后无来者”,制作之精冠绝于各代。

乾隆时期--61年

粉彩瓷器的质量不如雍正时期那样的秀丽淡雅,但在装饰工艺上渐趋繁缛,形制上丰富多样,特别是用于陈设的各种大器型,如转颈瓶,转心瓶,天球瓶,扁瓶,多角瓶等甚为流行。这些工艺繁复,色彩浓艳明丽的器皿是乾隆彩瓷制品中的杰出代表。

这一朝的官窑瓷以丰富,多彩的品种和制作精美而著称于世。由于乾隆元年至二十年,依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才与能工巧匠。

嘉庆时期--24年

景德镇制瓷已明显不如乾隆朝,本朝留存下来的嘉庆官窑传世品数量相对减少,而且制作质量不十分高,各种品种风格基本与乾隆朝瓷器相似,创新之作极少。

道光时期--30年

在清代景德镇瓷业历史上,道光朝经历了不少波折。无论是瓷器造型还是釉彩方面和制作方面,都有一种不尽人意的草率作风。

参考资料来源:

百度百科-清代瓷器


欢迎分享,转载请注明来源:内存溢出

原文地址: http://outofmemory.cn/zz/10667064.html

(0)
打赏 微信扫一扫 微信扫一扫 支付宝扫一扫 支付宝扫一扫
上一篇 2023-05-10
下一篇 2023-05-10

发表评论

登录后才能评论

评论列表(0条)

保存