怎么辨别真假雍正官窑瓷器款识

雍正官窑瓷器款识，由专人负责书写，字体基本一致。青花楷书款与篆书款同时并用，有六字款、四字款(即“大清雍正年制”、“雍正年制”)。

官窑年款较多见的是“大清雍正年制” 六字两行楷书款，也有六字三行的，款外有双圈或方框，业内将雍正官款分为无圈、有圈和方圈等，用以区别。

楷书六字三行横排，双圆圈体式官窑款“大清雍正年制”，为早期流行的款式，字体柔弱、略草。 雍正晚期官窑款，多为宋椠体的正宗小楷，工整秀丽。青花色调大多纯正，也有少数深浅不一的。篆书款书体变化较多，有的方正规矩，有的草率不恭，有的笔路圆润。

“大清雍正年制”两行六字、楷书青花双圆圈官窑款，主要用在青花和粉彩瓷器上。“正”字的、四和五笔书写平正，这是雍正楷书官窑款的一个特点。“大清雍正年制”六字三行篆书官窑款，多用于颜色釉瓷器上。“雍正年制”四字篆书官窑款，多用于仿钧釉、炉均釉， 或茶叶末釉瓷器上。“雍正御制”四字楷书官窑款与“雍正年制”四字楷书堆料，只用于珐琅彩瓷。

“大清雍正年制”三行六字楷书款

“大清雍正年制”两行六字楷书青花双圈款

“大清雍正年制”三行六字篆书款

“雍正年制”四字楷书款

“雍正年制”四字篆书款

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雍正一朝制瓷的能力在清朝是第一的，所有的东西都可以仿制。雍正时期的官窑瓷器可以说是这三代中的顶尖之作，精致、秀巧著称于世。此时的瓷器胎体洁白、精致，且胎薄，没康熙时厚重；施釉厚薄适中，釉面更加柔和、润泽，犹如玉的感觉；而彩绘也更加精致，构图留白多，柔和、疏朗；器形多小巧、精致。清三代瓷器艺术代表着中国瓷器制造历史上的高峰，那么在这三代中，从瓷器的艺术成就来说，雍正一代的瓷器则代表着高峰中的高峰，所以雍正朝瓷器价格拍卖最贵。尤其是雍正的珐琅彩瓷器更是不可多得，在拍卖场偶尔现身，瓷器价格拍卖价格以千万、亿计。

参考资料：

故宫博物院—陶瓷

清三代官窑瓷器鉴赏方法

一、“血滴子”为何物？

“血滴子”是民间叫法，官方称“粘杆处”，正式名称叫“尚虞备用处”。

粘杆处又是什么鬼？据说是一个专事粘蝉、捉蜻蜒、钓鱼的服务组织。雍正还是皇子时，其府邸内有高大树木，每逢夏秋，树枝中有鸣蝉聒噪，喜静畏暑的胤禛便命门客家丁 *** 杆捕蝉。

《清史稿·职官四》记载：“上虞备用处亦曰黏竿处。管理大臣无员限。……本处掌协卫扈从。”其具体职能主要是日常协助护卫（主要是侍卫处与护军营的任务）并备皇帝出巡时偶作垂钓之承应事务。

看上去是个游手好闲的部门，实际上却是雍正时期创立的清朝特务机关，直接为他个人服务的秘密机构。

由此可见雍正心机有多深，他能在九子夺嫡中笑到最后，熬到45岁继承帝位，实非等闲之辈。

雍正设置粘杆处，培养“血滴子”的意图也就不言而喻了。

雍正图

二、“血滴子”有何作用？

雍正帝登基时就说：“朕在藩邸四十余年，凡臣下之结党怀奸，夤缘请托，欺罔蒙蔽，阳奉阴违，假公济私，面从背非，种种恶劣之习，皆朕之深知灼见可以屈指而数者，较之古来以藩王而入承大统，如汉文帝辈，朕之见闻更过之。”

从这段话可以看出，雍正虽在亲王府四十余年，但是对朝中大小官员和事务了如指掌，各种结党怀奸、阳奉阴违的恶习他都心如明镜，如果没有一张周密而细致的情报网，他从何收集这些信息？

而“血滴子”就是他布下的这张网。

血滴子剧照

1、收集情报，铲除异己

在九子夺嫡的过程中，雍正开始都是韬光养晦，假装对皇位不感兴趣，自称“天下第一闲人”，远离是非，坐观其他几位皇子间的争斗，暗中却蓄积实力，积攒口碑，观察时局，掌握形势。

所以当其他皇子在夺嫡过程中纷纷自毁前程的时候，雍正才得以安然无恙，熬到45岁顺利继位。

一旦继承帝位，就等于是飞龙冲天。登基后第三年，雍正一顿 *** 作猛如虎，在几年时间内将与他争皇位的几个兄弟都给整死了，连年羹尧也扳倒了。

在此之前，粘杆处作为他最为心腹的部门，又是网罗的各地高手，为他铲除异己、打击政敌收集了不少情报，才能让他在继位后迅速掌控大局，一招制敌。

血滴子剧照

2、安插耳目，整饬吏治

雍正45岁登基，可以说已经是老谋深算的年龄了。

这四十几年来在康熙身边他也不是吃干饭的，深度掌握了康熙后期官吏的陋习和问题所在。他认为“人心玩愒已久，百弊丛生”，“若不惩创，将来无所底止”，于是希望“务期振数百年颓风，以端治化之本”。

为整顿吏治，反对朋党、澄清政治、医治痼疾，他还特意强化了密折制度，其实就是举报制度，鼓励官员之间相互监督、举报，让各地信息直达雍正。

而粘杆处所织的这张情报网，又为他将自己的耳目延伸到地方，对整饬吏治，约束地方官员起到了很大震慑作用。

血滴子剧照

3、渗透势力，巩固集权

“血滴子”虽然在民间传说中神乎其神，但本质上就是一个由皇帝直管的情报机构，是皇家势力渗透的一种非正常方式，这种方式凌驾于国家体制之上，只为君主服务，通过秘密监视、秘密执行的方式来打击异己者，目的就是为了巩固君主集权。

雍正帝死于十三年（1735）八月二十三日，终年58岁，葬河北易县，庙号世宗，谥“敬天昌运建中表正文武英明宽仁信毅睿圣大孝至诚宪皇　
雍正的死因是清宫谜案之一，北京社会科学院满学研究所研究员、北京满学会会长、中国紫禁城学会副会长 、历史学者阎崇年归纳了一下，大概有五种说法： 第一种说法是雍正被吕四娘砍了头死的。雍正时期一个叫吕留良的人在文字狱中遭到了严厉的惩处。但是传说他的女儿，一说是孙女，吕四娘漏网了，她拜师学艺，武艺高强。后来想法乔装打扮混到了皇宫里面，见了一个机会，把雍正的头砍下来，替她父亲/爷爷报了仇。这个传说很生动，雍正没有头怎么发丧，传说做一个金头给搁上，这样就埋在了雍正的泰陵。很多专家研究之后，认为雍正是被吕四娘杀了，这种可能性不大，因为当时在这满门抄斩的时候是非常严格的，吕留良的女儿不可能逃跑，退一步说，即使是跑了，也不可能混到皇宫，即使混到皇宫，也没有机会把雍正给杀了。所以这只是一个野史小说在这儿编造的一个很生动、很有趣的故事。 第二种说法是《红楼梦》的作者曹雪芹有一个恋人，这恋人叫竺香玉，长得很漂亮，能歌善舞，被雍正看上了，雍正把她收到宫里来。他夺了曹雪芹的所爱，于是曹雪芹就通过秘密的办法和竺香玉进行联系，竺香玉虽然身在皇宫，心还想着曹雪芹，于是见了一个机会，就谋杀雍正。这个也是野史小说之言，没有任何历史根据，不可相信。 第三种是《梵天庐丛录》的说法，说雍正是被一个宫女给勒死的，但是还差一点，又被救活了。这个故事我认为属于移花接木，明朝有这么一个故事，明朝嘉靖二十一年，嘉靖皇帝他对宫女很暴躁。因为嘉靖他吃炼丹药，他有时候脾气暴躁，经常鞭挞宫女。有一个宫女叫杨金英，一天夜里，趁着嘉靖皇帝睡着的时候，用黄的绸子就勒嘉靖的脖子。因为她特别紧张，慌乱之中打了一个死结，她以为勒死了，参与其事的另外一个宫女害怕了，把这个事情赶紧告诉皇后，皇后急忙跑来的时候，一看嘉靖已经断气了，皇后赶紧命令传御医，御医叫许绅，来了以后，觉得问题很严重，就下了急猛药来治，经过了四个时辰，嘉靖就有了一点声音，透了一口气。然后，史书记载说：“嘉靖吐紫血数升”，后来又经过一个时期的调理，就把嘉靖给救活了，当然杨金英等就被杀了。这个事情是真的，历史有记载。据说后来嘉靖皇帝晚上睡觉的时候，这一个屋子是三九二十七张床，别人不知道他睡在哪个床上。后来我问故宫的先生，我说有没有发现他那床是不是就是二十七张，他说已经不可考了，因为是明代的事情，清朝格局都变了。嘉靖曾经被宫女勒得断了气，后来抢救过来，这是历史真事。我看过朝鲜《李朝实录》，朝鲜的使臣到明朝来，对这个事情也做了很详细记载，我们刚才讲的故事就是把明朝的故事挪到雍正这儿来，可能是清朝末年民国初年，出于反满的需要，编造了这么一个很生动很有意思的故事。但是可以郑重地说，这个不是历史事实。 第四种说法，有的学者考证雍正是得了中风死的。很多的学者同意这种看法，但是也没有确凿的证据说他就是死于中风，也是算一说吧。 第五种说法，就是中了丹毒死的。雍正他中期得了一场大病之后，他亲自写了手谕，让各个地方大员推荐名医和术士到这个皇宫给他治病，帮助他保健。雍正他是想长生不老，各地就推荐。后来有两个大的道士，一个叫张太虚，另一个叫王定乾，这两个大的道士，他们到了宫里之后，就帮助雍正炼了丹药，交给他们道术。雍正是真的相信道教，在乾清宫，在太和殿，在其他的地方，有的地方设坛，供奉道神的符板。后来雍正长期在圆明园，他派人往圆明园送炼丹的药，数量很大，他死之前12天送的黑铅200斤。雍正曾经在五年之间，根据第一历史档案馆的叫做《活计档》的记载，送炼丹所需的物品157次，他不但自己吃炼丹的丹药，他宠信那些大臣，还派人送给他们吃，雍正长期吃炼丹的丹药，可能汞，铅，硒一些重的金属中毒，应当说雍正的死和铅中毒和丹中毒有一定的关系。有人统计，就是我们中国历史上的皇帝炼吃丹药死的有14位之多，现在雍正的死根据宫廷的档案来说，那就是官方的记载，可能是正常的病死，也可能就是吃丹药中毒而死，我想可能是多种原因，最后导致雍正58岁就死了。帝”。好像只做了13年的皇帝。

康熙时期:

1、器形敦重古拙，新创器形繁多。琢器的颈部，较其它时期细长，圆器以墩式为主。
2、胎坚质细，缜密似玉，修胎规整，普遍有厚重感。
3、釉面光滑细腻，胎釉结合紧密，釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉。
4、青花使用国产珠明料，青花色调翠兰色为主，均有色调深沉，紧贴胎骨的特点。
5、五彩与其它彩器，早期色彩浓重、艳丽，中期渐淡，晚期色调柔和。
6、早期器物口部常涂酱黄釉，一般器口均施一层含粉质的白釉，给人以加厚口沿凸出的感觉。
7、五彩是由红、黄、兰、绿、紫等五个颜色组成。明代五彩是由红、黄、绿、紫四种釉上彩和釉下青花组成。以釉上的兰彩，代替釉下青花。还有红、黄、绿、兰、黑组成。康熙时五彩有的增加了金彩，使画面富丽堂皇。
8、这时三彩器较为盛行，有黄地三彩、绿地三彩、紫地三彩、墨地三彩、酱白地三彩、虎皮三彩。此时还有釉下三彩，即由青花、釉里红和豆青三种釉下的色彩组成，它是康熙时期一种特殊品种。康熙抹红，其色为正朱，鲜艳夺目，其官窑彩碗为最佳。釉里红亦为上乘。
9、康熙后期，出现了郎窑红，器物口沿有“灯草口”是从明代永乐时期出现的。
10、康熙时，彩绘人物，多用兰笔勾出面目，甚为耐久，美人两颊又往往晕以淡赫，颇为娇烧。人物衣裙最为生动，树则老干锉费槎榧，花则风枝婀娜。画松为茄色之干，墨色之针，渲以硬绿，给人以浓翠欲滴的感觉。
11、图案纹饰时代感较强，其画意、笔法、布局、施彩工艺等均有特定的时代韵律。题材为历史典故、人物故事，还有渔家乐、耕织图、海、樵、耕、读等。此外，还有草虫、花鸟、云龙、山水、八仙人、八仙庆寿、八宝、博古、缠枝花卉、楼台殿阁、合合二仙、三星人等
12、器足，有平足、宽厚圈足、双圈底、二层台底、拱壁底、圈足。
13、康熙时有一种双底大盘，足底有两个圈，在两圈之间，有个深槽，这种双底大盘，比较典型。还有这时的笔筒特点是上下两部分粗些，中腰较细，底面有一圈无釉。
14、康熙宫窑款以书写为主，大多写在器底部，有少数写在器身上，一般为“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窑器物一般无款，有的器物仅有青花双圈或一秋叶、盘肠等

雍正时期:

1、雍正瓷的造型特点是:隽秀尔雅，小巧玲珑，以盘、碗、杯、碟和小件器物为主。器型比例协调，有所谓的“曲线美”。
2、胎薄体轻，大器规整而不厚重。
3、釉色品种繁多，釉面有桔皮纹，这是雍正器突出的特点。
4、窑变红釉，由这时开始出现，是由红和兰两种颜色交织一起，兰色多于红色。
5、炉钧釉，也是从这时开始的，是由高梁红和松石绿两种颜色交错在一起。
6、青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多，一般的只有2一3个深浅颜色
7、彩瓷的色彩柔和而不艳。粉彩、五彩、法琅彩所绘人物、景物，都明显缩小，画面聚收。粉彩纹饰细腻，色调淡雅，立体感强。在施彩的纹饰周围，侧视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”。
8、纹饰有工笔画风格，人物面目清秀，花卉尤其细腻妩媚。
9、斗彩器比康熙时又有提高，无论是彩色还是花纹图案都较前更为精细，用彩较薄，色调显得非常柔和淡雅。
10、由雍正开始法琅彩瓷器称“古月轩”比康熙时的制作工艺更为精细。这时珐琅彩与康熙时有显著区别:康熙时，一般都是带彩地的较规矩的图案画。而雍正时，都是不带彩地的绘画，特别是讲求画意，而且绘画题材也多了起来，如花鸟、山水、松、竹、梅等，表现极为生动形象。
11雍正时纹饰仍以绘画为主，图案特别工整别致。写生画中的花卉、禽兽非常生动，表现的阴阳面也很明显与当时的纸绢画风相同。
12、绘画纹饰有缠枝花卉、折枝花卉、过枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、壮丹、喜鹊登梅、山水、人物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。
13、器足规整，足边滚圆，露胎窄细。

14、官窑年款有“大清雍正年制”六字二行楷书款，也有六字三行楷书款，都有青花双圆圈、青花双方框，个别也有不带边框的，还有“大清雍正年制”，“雍正年制”图章款。

乾隆时期:

1、造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精致。前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆为依次递减，每况愈下。
2、前期胎体细润，后期渐趋粗糙。

3、青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。

4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成。

5、法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，一般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。

6、古铜彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑，这是乾隆时期瓷器彩色的发明。

7、乾隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。

8、有的彩地上开出圆光进行绘画，称作开光绘画。

9、由乾隆开始出现了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来的，像轧出来的一样，因而称为轧道。

10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器。

11、彩资釉面，常有似涟满的均匀小皱纹。

12、制作工艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，为制瓷史上所罕见。

13、图案纹饰，时代特征鲜明，绘画工细、层次清晰，画凤严谨而细腻。

14、器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以或黑色釉。足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。

15、官窑年款，多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款，个别也有“乾隆年制”四字篆书图章款。楷书款比较少。民窑器物上的家藏款不大盛行。

总的来说，康熙朝厚重古朴、雍正朝精致清雅、乾隆朝新颖丰富。

据曾波强介绍，康熙朝的瓷器胎体密度大、分量重；釉面相对较薄，玻璃化程度高，胎釉结合紧密；而器形则相对厚重、古朴，有明朝遗风，没有雍正时期俊秀；就彩绘而言，此时彩绘材料的提炼没那么精致，所以彩绘效果没雍正、乾隆时期细腻，没那么清秀的感觉。

雍正时期的瓷器可以说是这三代中的顶尖之作，精致、秀巧著称于世。此时的瓷器胎体洁白、精致，且胎薄，没康熙时厚重；施釉厚薄适中，釉面更加柔和、润泽，犹如玉的感觉：而彩绘也更加精致，构图留白多，柔和、疏朗；器形多小巧、精致。

到了乾隆年间，瓷器胎体相对变粗；釉面因与胎结合得不够紧密，有波浪釉的情况发生，也就是说瓷器表面不够光滑，釉面细看呈波浪状；同时乾隆追求满工，瓷器的图案多繁缛、艳丽，有的用金较多，感觉金碧辉煌。描绘的图案西洋风景、西洋人物等亦较多出现；乾隆朝的器形比前两代明显增多，开发了转心瓶等很多新式器形。总的说来，乾隆一代的瓷器，从造型、色彩、图案都更加丰富，这和当时自康熙22年开海禁，乾隆时“一口通商”，东西方文化交流日盛有关。

雍正元年，胤禛46岁。正月，颁十一道谕旨，训谕督抚以下等官。因各省奏销钱粮积弊太多，设会考府。禁止上三旗大臣、侍卫、官员等在诸王门下行走，嗣后如有私相行走之人，一经查出，即行参革。二月，指责苏努、胤禟。朋比为奸，悖乱之极。命将亏空钱粮各官即行革职追赃，不得留任。三月，令各省督抚将幕客姓名报部。擢内务府员外郎鄂尔泰为江苏布政使。送康熙帝灵柩至遵化山陵，即景陵。四月，命胤禵留遵化守陵。怡亲王胤祥总理户部事务。诫诸臣勿染朋党恶习。除山、陕教坊乐籍，改业为良。五月，革贝子胤禵禄米。命乡会试以《孝经》出题。仁寿皇太后乌雅氏去世。晋封胤禵为郡王，命仍留汤山。七月，禁止出差官员纵容人役需索地方，用时禁止州县借故私派。八月，创立密储法。九月，借故太庙更衣账房油味熏蒸，命管工部事务的胤禩在太庙前跪一昼夜。纂修《大清律例》。豁除浙江绍兴情民籍。准直隶摊丁入地。十月，命年羹尧为抚远大将军，征讨青海萝卜藏丹津。十一月，禁止奸棍私贩儿童出口卖给蒙古。遣责胤禩昔日为母妃之丧过于奢靡。十二月，命各省尽迁西洋人或留北京，或留澳门，尽改天主堂为公所。册立嫡妃那拉氏为皇后，册封年氏为贵妃。
雍正二年，胤禛47岁。正月，青海各寺院喇嘛起应萝卜藏丹津叛乱，岳钟琪等击灭之。置八旗教养兵，以解决八旗满洲、蒙古、汉军生计问题。二月，禁止里长甲首巧立名目招揽代纳钱粮，希图侵蚀。革除儒户、宦户名目，依例纳粮。三月，雍正帝亲诣太学，谒孔子，讲经论学，以俾于世道文教。革除各省门差牙帖。四月，叙平定青海功。谕八旗官员等遵行简朴之道，力改奢靡之习。革胤誐郡王爵，永远拘禁。闰四月，续修大清会典。五月，禁止各省官员牟勒索克扣运丁。
雍正三年，胤禛48岁。正月，严禁泄露面奉谕旨，亦不许轻信轻问。二月，因日月合璧，五星联珠，为亘古难逢之大瑞，遣官告祭景陵。停止窃盗犯及逃人割脚筋例。晓谕内外臣工，胤褆、胤禩、胤禟、胤誐、胤禵等，私结党援，牢不可破。若令伊等不能为害，必尽拔根诛，朕心实有所不忍，惟欲尔等满汉文武大臣共知朕心耳。三月，诸王宗室等以建立宗学谢恩。谕吏部，月选道府州县等官应注意验看，堵塞不肖进之徒。四月，谕大学士等天人相感应之理，应时存警戒。调补年羹尧为杭州将军，免去陕总督、抚远大将军等职。谕诸王贝勒公大学士等，“胤禩之于朕则情如水火，势如敌国。”五月，谕内阁，禁止各地为他诵经立碑，盖造龙亭、聚会演戏，非徒靡费金钱，兼恐不肖官吏借私派营私肥己，坑害小民，严禁私铸制钱，谕礼部，朕在藩邸时，间与僧人谈论内典，并非以僧人为可信用也。况今临御天下，岂有密用僧人赞助之理？各处呈缴御笔，限期已满，尚有未缴者，再限一年，务令全缴，倘再有隐漏。定行治罪。六月，谕内阁，通商裕国，关税亦应留心。七月，谕内阁，官员离任，士民有擅行鸣锣聚众罢市者，分划轻重治罪，其被保之员，亦严加究治，以儆刁风。实授岳钟琪川陕总督。革去胤禟贝子爵、嗣后如有擅称九王爷者从重治罪。山东通省丁银摊入地亩。八月，顺天府尹呈报耕田所产嘉谷有一茎多至八九穗者甚多，实为盛世奇瑞，下部知之。颁发孔子及颜、曾。思。孟、闵子、仲子庙御书匾额。谕八旗都统曰：“法令者必其能禁而后禁之，明知法不能胜，而禁止之，则法必不行。谕吏兵二部，朕在圆明园与在宫中无异，凡应办之事，照常办理。九月，裁会考府衙门。十月，调广西巡抚鄂尔泰为云南巡抚，管云贵总督事务。十一月，设立各省巡察官职司巡察盗案。十二月，以九十二罪款，赐年羹尧自尽。《西征随笔》作者汪景琪枭示。
雍正四年，胤禛49岁。正月命将胤禩、胤禟削籍离宗。因毁坏制钱打造器物之风盛，规定除兵器、军器外，禁用黄铜打造其他物件。二月，授胤禩为民王，不准照宗室诸王例，圈禁离墙。颁赐在京各衙门御书匾额。宗人府为”敦崇孝弟“。命协理大学士事务、户部尚书张廷玉为文渊阁大学士，仍管户部尚书、翰林院掌院学士事。三月，命胤禩自己改名，胤禩自改名曰阿其那，其子名改为菩萨保。食侍讲俸之钱世名因作诗赠年羹尧，下令革职，发回原籍，雍正帝书”名教罪人“四字，令该地方官制匾额张挂钱氏所居之宅。五月，雍正帝命将谕旨一道及诸臣所赋刺恶诗一并交与钱名世刊刻进呈，凡直省学校各颁一部以示鉴戒。胤禟改名塞斯黑。七月，立保甲法，不实力奉行者分别议处。八月，从明年正月始，直隶盗案不分首从皆斩。河南巡抚田文镜奏报瑞谷。直隶总督李绂奏报胤禟于八月二十四日死亡。九月，顺承郡王锡保奏报胤禩于九月初一死亡。查嗣庭狱起。十一月，以汪景琪、查嗣庭皆浙江人，停浙江人乡、会试，已于十月设浙江整风观俗使。十二月，因参劾河南巡抚田文镜，李绂、御史谢济世被打成科甲朋党。
雍正五年，胤禛50岁。正月，再次严禁毁制钱而打造黄铜器皿。定八旗官员养廉银。二月，再论科甲朋党。三月，以米价日渐昂贵，谕重本务农。如广东例，准开放福建洋禁。江西丁银摊入地亩。闰三月，湖南巡抚请开矿禁不许。四月，处置苏努子孙。命将徽州世仆开豁为民。五月，重申“黜奢贱末，崇俭务本。”六月，定出洋逾期不归，不准回籍。七月，命八旗文武大臣严加管束家人，勿听其串通生事，授田文镜为河南总督，加兵部尚书衔。九月，嗣后不法绅士苛虐佃户，许地方官题参，如奸顽佃户拖欠租课，欺慢田主，照不应律论杖。十月，隆科多以四十二大罪圈禁，六年死于禁所。整顿八旗官学。十一月，升李卫为浙江总督，管巡抚事。严禁攀捧，违禁者惩治。十二月，刊刻满汉文《孝经》成。定延信罪，圈禁。江南自明年摊丁入亩。
雍正六年，胤禛51岁。正月，与安南划边界。二月，准川省苗疆善后事宜。三月，定灾区减免钱粮分数。户部尚书蒋廷锡为文渊阁大学士兼理户部尚书事。四月，谕陕西官兵，禁妖言左道。五月，西藏颇罗鼐入拉萨。田文镜为河东总督，管理河南、山东事宜。六月，禁止驻防八旗兵丁买民人为仆。议诚亲王胤祉罪。七月，浙江总督李卫管理江苏盗案。八月，准浙江人参加乡会试。入藏清兵将阿尔布巴正法。九月，湖南曾静、张熙案起。十月，定船只出海条例。免诸王管理旗下事务。十一月，再次重申各省除土产外不许进献古玩。命各省修志。十二月《大清律集解附例》修订告成。
雍正七年，胤禛52岁。正月，增蒙古王公俸禄一倍。二月，实授尹继善为江苏巡抚，署江南河道总督。三月，湖北摊丁入亩。四月，禁止湖南符咒惑民者。五月，吕留良案起。九月，颁行《大义觉迷录》。治河方略成。十二月。广东置观风整俗使。设军机处。
雍正八年，胤禛53岁。正月，严禁各省挂名兵丁。三月，再次严禁部费等陋规。五月，胤祥去世。胤祉被削爵圈禁。削除苏州常熟一带丐户贱籍。六月，雍正帝面谕《遗诏》大意。八月，京师地震，伤亡甚多。十月，徐骏文字狱案起。
雍正九年，胤禛54岁。二月，重申火器之禁。设八旗学习营。三月，禁止将废铁私出外境货卖。湖北钟祥民抗粮。四月，准噶尔部围吐鲁番等城。六月，傅尔丹败于和通泊。七月，以马尔赛为抚远大将军前往军营。九月，准贵州开炉铸钱。十二月《圣祖实录》成。禁商人带铁器出洋。
雍正十年，胤禛55岁。正月，鄂尔泰为保和殿大学士兼兵部尚书。三月，岳钟琪被革去公爵、官保、降为三等候。八月额驸策凌大败准噶尔兵于光显寺。实授李卫为直隶总督。十月，岳钟琪被革职，交兵部拘禁。十一月，禁止官府侵占寺院田产。十二月，马尔赛于军前正法。
雍正十一年，胤禛56岁。正月，各省建立书院。鄂尔泰前往北路军营经略军务。二月，弘历被封为宝亲王。四月，以嵇曾筠为文华殿大学士兼吏部尚书，仍管江南河道总督事。五月，续修《大清会典》成。十月，令各地不许擅立牙行。十一月，改钱，每文重一钱二分。
雍正十二年，胤禛57岁。八月，遣侍郎傅鼐等前往与准噶尔议和。九月，命云南、广西开炉制钱。是年，人丁户口2641万余，永不加赋滋生人丁93万余。地890万余顷，征银2990万两，米麦豆479万余石。
雍正十三年，胤禛58岁。三月，因改土归流，贵州地方叛乱发生。四月，禁广东开矿。五月，命弘历等办理苗疆事务。八月二十日雍正帝病，仍理朝政。二十二日夜病加重，二十三日子夜去世。有秘储遗诏，弘历即位。改明年为乾隆元年，是为清高宗。遗诏命鄂尔泰、张廷玉二人将来配享太庙。弘历命胤禄、胤礼、鄂尔泰、张廷玉为总理事务大臣。十一月，上雍正帝庙号为“世宗”。乾隆二年三月，葬于河北易县泰陵，即清西陵。

雍正时期的瓷器特点：

1、雍正瓷的造型特点是:隽秀尔雅，小巧玲珑，以盘、碗、杯、碟和小件器物为主。器型比例协调，有所谓的“曲线美”。

2、胎薄体轻，大器规整而不厚重。

3、釉色品种繁多，釉面有桔皮纹，这是雍正器突出的特点。

4、窑变红釉，由这时开始出现，是由红和兰两种颜色交织一起，兰色多于红色。

5、炉钧釉，也是从这时开始的，是由高梁红和松石绿两种颜色交错在一起。

6、青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多，一般的只有2一3个深浅颜色。

7、彩瓷的色彩柔和而不艳。粉彩、五彩、法琅彩所绘人物、景物，都明显缩小，画面聚收。粉彩纹饰细腻，色调淡雅，立体感强。在施彩的纹饰周围，侧视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”。

8、纹饰有工笔画风格，人物面目清秀，花卉尤其细腻妩媚。

9、斗彩器比康熙时又有提高，无论是彩色还是花纹 图案都较前更为精细，用彩较薄，色调显得非常柔和淡雅。

10、由雍正开始法琅彩瓷器称“古月轩”比康熙时的制作工艺更为精细。这时珐琅彩与康熙时有显著区别:康熙时，一般都是带彩地的较规矩的图案画。而雍正时，都是不带彩地的绘画，特别是讲求画意，而且绘画题材也多了起来，如花鸟、山水、松、竹、梅等，表现极为生动形象。

11、雍正时纹饰仍以绘画为主，图案特别工整别致。写生画中的花卉、禽兽非常生动，表现的阴阳面也很明显与当时的纸绢画风相同。

12、绘画纹饰有缠枝花卉、折枝花卉、过枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、壮丹、喜鹊登梅、山水、人物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。

13、器足规整，足边滚圆，露胎窄细。

14、官窑年款有“大清雍正年制”六字二行楷书款，也有六字三行楷书款，都有青花双圆圈、青花双方框，个别也有不带边框的，还有“大清雍正年制”，“雍正年制”图章款。

扩展资料：

康熙时期--61年

康熙御窑瓷器釉面光涓细腻，胎土淘练精细、胎体和其他各代的同体节器物相比都要重实，胎釉结合较好，器物内壁的釉面和外壁基本一致。器型奇伟浑厚，新创器型也较多。

雍正时期--13年

雍正时期被认为是清季盛世之一，清雍正官窑瓷器，在继承前人的基础上大胆创新，虽然仅存13年，但精湛绝妙，无与伦比，尤其是颜色釉方面成就卓越，仿古创新，新添十数种鲜艳的新釉色，代表了雍正官窑的最高水平，它所达到的艺术境界“前无古人，后无来者”，制作之精冠绝于各代。

乾隆时期--61年

粉彩瓷器的质量不如雍正时期那样的秀丽淡雅，但在装饰工艺上渐趋繁缛，形制上丰富多样，特别是用于陈设的各种大器型，如转颈瓶，转心瓶，天球瓶，扁瓶，多角瓶等甚为流行。这些工艺繁复，色彩浓艳明丽的器皿是乾隆彩瓷制品中的杰出代表。

这一朝的官窑瓷以丰富，多彩的品种和制作精美而著称于世。由于乾隆元年至二十年，依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才与能工巧匠。

嘉庆时期--24年

景德镇制瓷已明显不如乾隆朝，本朝留存下来的嘉庆官窑传世品数量相对减少，而且制作质量不十分高，各种品种风格基本与乾隆朝瓷器相似，创新之作极少。

道光时期--30年

在清代景德镇瓷业历史上，道光朝经历了不少波折。无论是瓷器造型还是釉彩方面和制作方面，都有一种不尽人意的草率作风。

参考资料来源：

百度百科-清代瓷器

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