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扩展资料：
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古罗马人留下了丰富的遗迹，帮助考古学家和历史学家了解罗马帝国的日常生活。从富丽堂皇的古代壁画，到破碎的酒器、炭化的面包和石化的橄榄核，罗马饮食文化的残余无处不在。
在这次独家采访中，古代历史百科全书 (AHE)的媒体编辑Arienne King 采访了 Farrell Monaco，他是一位专门研究罗马地中海烹饪实践和饮食文化的考古学家，也是博客Tavola Mediterranea的作者。摩纳哥根据自己的经验，谈到了古罗马美食以及美食史、实验考古学和公共宣传所面临的挑战。
“到目前为止，我发现罗马的食物准备做法和‘食谱’非常大胆和复杂。”
AK：您好 Farrell，感谢您代表古代历史百科全书与我交谈。为了打破僵局，我想问一下是什么让你对古代历史和考古学产生了兴趣？
FM：如果我要 100% 诚实，那是我小时候第一次看到《夺宝奇兵》的时候。从那时起我就迷上了。我想说我这个年龄段的许多考古学家可能都有同样的顿悟！当我还是个孩子的时候，我父亲也注意到了这种兴趣，他给我买了考古书籍，给我复制的文物（箭头、图标等）进行分类和研究，并带我去博物馆，从而极大地培养了这种兴趣。他对我小时候的历史和考古兴趣产生了巨大的影响，然后作为成年人，我朝着最适合我的方向发展：食物！
AK：我认为很多人都以类似的方式迷上了历史和考古学。对我来说，它正在观看 The Mummy (1999)！
FM：我是考古娱乐的坚定支持者，如果它引起公众的兴趣！是的，有时它并不准确，但如果是虚构的娱乐，没有人可以抱怨。这一切都很有趣。但如果它让孩子或成年人有兴趣深入挖掘真实数据，那么它就很好地服务于学科。
AK：在这一点上，我不得不问：为什么特别是食物史？与您产生共鸣的古老饮食模式和饮食文化是什么？
FM：我想我一开始就是一个美食爱好者。本身不是美食家（我不喜欢这个词，因为它本质上是精英主义者），但我一直很喜欢烹饪、烘焙、在厨房里做实验以及了解其他文化的食物。我对食物考古学及其感官方面的兴趣始于我在意大利（例如，Monte Testaccio）从事与食物相关的考古挖掘工作，当时的重点是与食物相关的数据，而不是食物本身。
例如：橄榄油双耳瓶、tituli picti、商业关系、贸易路线……但不是橄榄油！它尝起来是什么味道？尖锐还是平淡？罗马人是如何使用它的？他们穿了什么？吃好的油，用便宜的油做灯吗？…
我们在考古写作中经常看到对“日常生活”的描述，但我们很少在感官方面触及日常生活中的食物。我们受味道、香气和质地的支配。我们重复吃同样的东西，因为它给我们带来快乐。罗马人也一样。我对他们的“口味”和他们的烹饪习惯很感兴趣，谢天谢地，他们留下了令人敬畏的考古记录，可以用来获取这些信息。还有文字和记录。在我看来，这些数据与实验和感官（体验）考古学相结合，可以让考古学家更接近了解罗马世界的食物和罗马人的食物偏好。
AK：公众对食品历史的兴趣有所上升，教育机构和食品品牌都在关注这一点。您认为美食史为何能引起这么多人的兴趣？
FM：我认为近年来对食物历史的反应是我们社会对食物和食物供应的关注普遍转移的一部分。我们所要做的就是打开 Netflix、CNN 或美食频道，看看人们对饮食文化、食物准备和食物故事的兴趣。其中一些本质上是政治性的，而另一些则是纯粹的娱乐，但现在正在发生饮食文化的复兴，我认为这是人类对我们最近与食物脱节的集体反应。战争年代，城市化进程加快，粮食生产工业化接管。
城市化、离开农场、我们对餐馆和杂货店的依赖、妇女离家工作，随后在许多方面使我们与我们对食品、农业、动物管理/畜牧业（乳制品/肉类供应）等的理解脱节。这本身就是一件坏事，但它是进化和变化的结果。我觉得我们正在转身，审视我们的历史和食物历史，以再次与我们所拥有的东西联系起来。这也是在本地和全球范围内将我们所有人聚集在一起的关键。对我来说，食物考古学就是其中的一部分。如果我们了解我们的祖先和祖先对食物种植和准备的重视，我们可能会在我们今天和这个时代更加重视它。
AK：这些都是我从未考虑过的重要观点。人类与农场和食物的深厚联系是与过去重新联系的有力手段，这是有道理的。归根结底，农业的出现也许是文明的催化剂，因此通过追溯人类的饮食习惯来研究历史是很自然的。
FM：我认为当我们查看食物历史和食物考古数据时，有很多相似之处。当我们可以观察到他们以与我们相同的方式参与饮食文化时，我们会更好地了解过去的人们。
例如，食物和身份。我看着罗马美食壁画，我看到的是一幅描绘在罗马别墅墙上的通道、美丽和品味的投影。有人决定花时间画出食物图像，以便向他们的客人传达一些关于他们的信息。我看到他们可以获得的食物，他们喜欢吃的食物，因为它们对他们来说味道很好，以及他们认为漂亮到可以在墙上画画的食物（形式，颜色等）。
这与我们在 Instagram 和 Facebook 上为所有朋友/追随者分享午餐照片时所做的事情是一样的。我们正在投射一个关于我们可以访问什么、我们在哪里、我们和谁在一起、我们正在吃什么等的图像，这说明了我们是谁：我们的身份以及我们希望如何被别人看到。
AK：您提到“我们受味道、香气和质地支配”，罗马人同样有自己的口味和食物偏好。一方面，地中海三合会（葡萄、橄榄、小麦）无处不在，但是你有像garum这样的主食或像silphium这样的昂贵添加剂，这些都是不熟悉的。你会说罗马菜，因为没有更好的术语，在风味方面与现代地中海饮食或多或少相似吗？
FM：不一定。例如，当我们想到现代意大利、希腊或埃及食物时，如今地中海的地方风味在某种程度上已经本地化。在这方面几乎没有融合。现在想到的关于古罗马食物的味道和香气是它们在地中海周围运动的结果。从其他没收的土地上挪用其他食物。罗马人从许多方面继承了他们的饮食文化。这包括他们自己的前罗马部落来源（拉丁人、Samnites、Oscans 等），但也有来自腓尼基、迦太基、希腊、埃及、犹太、叙利亚等的烹饪影响。
谷物是罗马饮食的支柱，乔（或卢修斯……）平均每天以面包和豆类（粥）等谷物产品的形式消耗大部分卡路里。
从我与罗马食物相关的实验食物考古项目中，我发现他们的食物准备实践和“食谱”非常大胆和复杂。我从我解释过的一些最令人难忘的食谱中回忆起的味道是：大胆的、尖锐的、苦的、强烈的、浓郁的。例如，在烹饪中使用葡萄酒和醋减少，以及在肉类中使用酸甜口味。诸如garum（一种咸鱼调味品）和独活草之类的成分。精致的蛋奶冻和蛋奶酥（蛋奶酥）或奶酪菜肴，其中包含我们在当今时代真的不愿结合的成分，但最终产品令人难以置信。
[现已灭绝的植物] silphium 用于许多菜肴。罗马人选择了 silphium 灭绝，因为它受到精英阶层的珍视。Asafoetida（也称为 hing）被认为是穷人的替代品，即使在古代也是如此，因为 silphium 所具有的强烈、刺鼻的味道是罗马烹饪中理想的添加剂。是昔兰尼语（利比亚）。
我可以继续，但我会让你问问题。值得一提的是，罗马人也没有浪费食物。我们都可以从中学习的东西。
AK：这是一个有趣的观点。罗马人非常节俭，甚至用过或破损的双耳瓶（通常装满油或酒的粘土容器）都以不同的方式重复使用，最后才被丢弃。你介意扩大罗马帝国的食物浪费（或缺乏）吗？
FM：你是对的！双耳瓶随处可见，出现在许多不同的环境中。它们像Monte Testaccio一样被堆放，用作墙壁填充物或烹饪瓷砖（加热并用于覆盖炉膛中的食物）。它们甚至被用来在葬礼期间覆盖尸体。罗马人在回收和再利用方面表现出色。他们没有浪费太多。关于食物，这是完全有道理的，因为饥荒对罗马人来说是一个非常现实的威胁。
他们不断地试图通过扩大和占用越来越多的土地和耕地来养活首都（罗马市）。例如，当我们看看地中海三合会时，罗马人种植葡萄并压榨它们来酿酒。但他们保留了必须（葡萄皮）并进一步使用它们。他们会将它们煮沸并减少它们（有时在铅衬里的锅中！）以制造一种称为“Defrutum”的食品防腐剂和添加剂。而且绝对好吃！
橄榄的主要产品是食用油、清洁皮肤、药物和灯燃料……但罗马人知道橄榄核是可燃的，所以他们用它们作为面包炉和壁炉等的引火物。以动物为食（我指的是每一部分）是罗马的标志性习俗。阅读 Apicius 的 1 世纪 CE 食谱不仅很有趣，而且有时也会令人反胃！
AK：早些时候，你提出了食物史和考古学之间的关系。除了研究古代壁画和分析 2000 年前的碳化面包之外，您还可以使用实验考古学来解开古罗马美食的秘密。您发现以这种方式使用实验考古学的优势和挑战是什么？
FM：对我来说，实验考古学是解释过程的关键。对我来说，为什么我们应该评估和解释一个对象，例如，只用我们的眼睛，这是没有意义的。透过玻璃柜看东西，不了解我们将如何处理和使用它是一个缺点。我一直觉得，如果我们想了解一些东西，我们应该自己制作或使用它。通过经验观察并在此过程中了解我们的感官。
例如，手动谷物碾磨机。我该如何处理？它听起来像什么？我出汗是因为我在消耗能量吗？我现在腰疼吗？连续使用 2 小时，我的手会颤抖吗？谷物的外观和感觉如何？我眼睛和鼻子里的面粉灰尘是因为它在我周围的空气中吗？它会 我的眼睛或喉咙吗？最后，面粉质地如何？面包产品？我可以吃什么？平淡吗？填充？
所有这些都描绘了古罗马家庭制粉和面包制作的更广泛的画面，它让我们非常清楚地了解一天花费了多少时间来养活自己，投入了多少劳动它，采购和准备食物有多么困难，以及食物因此而被赋予了多少价值。您不会通过在博物馆的橱柜中查看厨房工具来获得这种体验。您通过从事实验和感官考古学来获得这种理解。它显着扩大了解释范围。这几乎就像穿着罗马人的鞋子走一英里。
AK：有趣！实验考古学似乎很适合食品和食品制造。
FM：至于挑战……我不会使用原始的食品加工技术！但这也可能对我的健康有害：例如，白榴石磨粉机可能产生了可能会损坏我的牙齿的砂砾，我当然不想尝试在衬铅锅中烹饪。
AK：我可以看到您可能希望避免某些风险，以及某些无法复制的条件。许多埃及木乃伊牙齿磨损或碎裂，可以证明磨碎砂砾的危险！
FM：这些风险确实使我们无法获得 100% 准确的传真。但我喜欢认为我们确实接近了！例如，尽管我们喜欢浪漫化古埃及和罗马，但那一定是一个非常难以生活的时期。
AK：说到实验考古学：
您将实验考古学带到了桌面上，其受众比通常通过您的博客 Tavola Mediterranea 获得的受众要广泛得多。当您开始制作 Tavola Mediterranea 时，您有什么期望？你参与公共历史的经历是怎样的？
FM：最初，我创建博客是为了庆祝现代地中海美食的多样性。我一直很喜欢地中海，并且在我成年后的大部分时间里一直在这个地区旅行。但我在意大利参与的考古项目越多，我就越发现自己在这个古典时代的食物考古学的兔子洞中走下去，公众对它的接受程度令人难以置信。
我进行研究和实验是为了满足我自己的好奇心和理论，但公众对博客文章的反应如此之大，以至于在过去的几年里它已经滚雪球了。Atlas Obscura、英国广播公司和你们自己都注意到了，这是一种恭维。我最近还在现场环境中进行了演讲和讲习班，现场气氛热烈，亲身体验这种日益增长的公众兴趣真的很高兴。
除此之外; 理论也经常受到公众的尝试和挑战，这导致了进一步的辩论、研究和讨论。从无障碍的角度来看，这是公众对考古学的积极参与，很高兴看到。
AK：这听起来确实很棒，在某种程度上，公众可以帮助推动像你这样的考古学家修改和完善工作理论。
FM：没错。或者进一步争论。关键是许多人变得感兴趣并参与其中。这意味着公众非常关心我们的过去和我们的历史
今年，我推出了“The Old School Kitchen”，这是 Tavola Mediterranea 巡回公共教育部门的名称。这是公众走出来，在博物馆或机构环境中参与现场演示或身临其境的食品考古研讨会的机会。到目前为止还不错！很高兴看到这么多人对我的研究、实验和整个主题感兴趣。
AK：在“The Old School Kitchen”中，您邀请公众通过参加讲座和亲身体验食品工作坊来直接参与食品历史。您是否发现学习者对这种与“活生生的历史”的个人互动反应良好？
FM：当然。首先，将人们聚集在一起做饭和准备食物是一项必要的人类社会活动。一般来说，我们应该更频繁地这样做。但是，当人们聚在一起了解食物起源、食物迁移并尝试如何一起制作历史食物时，就会发生一些奇妙的事情：我们彼此联系，我们与食物联系，我们与我们的过去联系。我参加的每一次研讨会、会议或烹饪静修都将来自世界各地的人们聚集在一起，了解食物的起源并与志同道合的人分享想法。他们将这种体验带回家，带回家到家人、工作场所、学校，并不断发展。
“活的历史”是一个美丽的词，我也鼓励人们通过从考古、文字和记录中提取历史食物、配料和食谱来“品味历史”。当我们在沉浸式或露天博物馆环境（例如庞贝古城）中品尝历史或体验历史景观时，我们所拥有的感官体验对我们来说是一种更深刻的体验，有助于我们以一种方式处理和联系过去。更有效的方式。
AK：这对你的研讨会/会议/烹饪务虚会等来说是一个很好的前景。很明显，为什么你的工作能引起人们的共鸣。你在培养对食物历史和考古学的热爱方面付出的努力真的很鼓舞人心。
谢谢你让我有机会挑选你的大脑，我真的忘记了时间！
FM：一切都很好！我有气。我真的很荣幸你想聊天，很高兴。
AK：快乐是我的全部！我知道我们的读者会很高兴有机会看到罗马考古学的另一个方面。
Farrell Monaco曾在意大利的多个考古遗址工作，包括庞贝和泰斯塔乔山。摩纳哥是EXARC 的成员，目前是美国考古学会 (SAA)媒体关系委员会的成员。
基于Tavola Mediterranea的成功，摩纳哥推出了The Old School Kitchen，这是一个以食品历史和实验考古学为重点的巡回公共教育项目。The Old School Kitchen 于 2019 年 2 月推出，并将在 6 月和 7 月举办活动。
从上市时间，CPU型号，能效等级，分辨率等多个参数都不一样。
1、型号OSCA-550X：
上市时间2019年10月。能效等级2级。分辨率UHD 3840×2160 像素。屏幕尺寸55英寸。
2、型号LOK350：
上市时间2020年6月。能效等级3级。分辨率超高清4K（3840×2160 像素）。屏幕尺寸55英寸。
扩展资料：
1、华为电视型号OSCA-550X参数:
传播名：荣耀智慧屏PRO， *** 作系统HarmonyOS 10，CPU型号海思鸿鹄818，CPU核数4核，CPU主频2×Cortex A73 15GHz + 2×Cortex A53 15GHz，GPU4Mali-G51 600MHz。
结构设计一体式，外观颜色星空灰，边框材质铝合金，后盖材质塑料，底座材质铝合金，屏幕色彩1670万色，色彩饱和度（NTSC）：87%（典型值）。
屏幕类型LCD，可视角度178°，刷新率60Hz，屏占比94%，屏幕长宽比16:9，背光模式侧入式，运行内存（RAM）4GB，机身内存（ROM）64GB，用户可用空间（ROM）60GB。
音效支持20声道。
2、华为电视型号LOK350参数：传播名荣耀智慧屏X1 55"，CPU型号鸿鹄818智慧芯片，CPU核数4核：2Cortex A73 + 2Cortex A53，CPU主频15GHz，GPU4Mali-G51。
结构设计一体式，外观颜色幻夜黑，机身厚薄最薄处104mm，，屏幕色彩1670万色，屏幕类型LCD，刷新率60Hz，屏占比94%，屏幕长宽比16:9，背光模式直下式。
音效HUAWEI Histen音效技术，视频解码H265/H264/MPEG4等，视频文件格式VI/MP4/MOV/MKV等，音频解码MP3/AAC/AC3/Dolby/DTS等。
音频文件格式MP3/MP4/3GP等，格式PNG/JPG/BMP等，独立音效芯片数字音频PA芯片，扬声器数量410W扬声器，蓝牙蓝牙50，低功耗蓝牙，蓝牙文件传输支持。
魔法闪投(NFC)支持，需配合遥控器NFC，蓝牙音乐支持AAC/SBC，遥控器协议低功耗蓝牙，WLAN 频率24GHz/5GHz，WLAN 协议80211 a/b/g/n/ac。
输入接口HDMI 20 x 3AV x 1； DTMB x 1，输出接口S/PDIF x 1（同轴音频输出接口）；HDMI - ARC x 1（复用HDMI2接口），数据接口USB 30 x 1；以太网口 x 1（百兆以太网口）。
参考资料：
set CATALINA_OPTS= -Xms256m -Xmx256m
rem Guess CATALINA_HOME if not defined
更多设置见
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乐团成员中途有两人退出，之后很快就有补充了两个新的成员，因为有这一变故，一般以“第一期”、“第二期”加以区分。 音乐范例： 《群青日和》（2004）
《群青日和》，东京事变的出道作，写下20万张的销售成绩，成功的踏出第一步，同时也掀起一波音乐革命。 播放此文件时有问题？请参见媒体帮助。 2003年秋天，在椎名林檎双六高潮演唱会中正式成立，这也是东京事变第一次的演出。隔年获邀参与MEET THE WORLD BEAT 2004、富士音乐祭的演出，掀起了音乐的革命。同年，发表出道作《群青日和》，写下了近20万张的销售成绩，成功地跨出成军后的第一步，椎名林檎表示“这就是我的梦想啊！”。而在《群青日和》的音乐录像带中，导演利用聚光灯，搭配上歌曲原本的节奏，以移动聚光灯来转换团员的登场，如此技术让其夺得该年度最佳乐团音乐录像带的奖项。紧接着发表的第二张单曲《遭难》，椎名林檎头顶一朵红花、身抱吉他，摇滚味浓厚，再搭配上椎名林檎神经质般的嗓音，与看似在拉电子二胡的电吉他，激昂出不一样的火花。在本《遭难》的音乐录像带，监督内野政明利用旋转的概念，将团员层层堆栈，树立另类风格，而主唱椎名林檎也首度秀出其姣好的身材并与众多舞者大跳百老汇歌舞秀，对此她表示“这个音乐录像带完全表现出东京事变原创异色风味。”
有了前两张单曲的好成绩，东京事变顺势推出首张专辑《教育》，要以强劲的摇滚风格教育歌迷“什么是东京事变”。关于这张专辑，林檎下了这样的注解“这是一部如同颠覆自我介绍的愉快作品”。而在录音期间团员们玩性大发，以专辑封面的鲜红的纸鹤标志，开始玩起著名的卡通“科学小飞侠之火鸟号”游戏，主唱椎名林檎笑说“玩卡通玩上瘾了，所以我们决定这次的宣传照也采用插画版本，真人不露相！”于是乎，专辑内页的宣传照以插画为主。这样玩性大开的乐团，竟然只花四天，就将专辑与单曲相关的17首歌曲录制完成，有点吓人。还有那专辑封面，仅仅为一只红纸鹤，这是团员们希望大家能专心“听音乐”，并指出东京事变的音乐就像手工褶纸鹤般的细腻”。比较值得一提的是第六首歌“服务”在日后的演唱会上，东京事变全体团员一边跳舞、一边以扩音器演唱，还在舞台上换装，掀起演唱会的高潮。
之后，东京事变展开第一次巡回演唱《东京事变 live tour 2005 dynamite》，以椎名林檎个唱时期最后一张单曲《苹果之歌》的东京事变版本作为开场曲，也正式宣告东京事变的时代来临。但是，好景不常的是，演唱会DVD还没发售之际，07月01日负责d奏钢琴的团员－H是都M、d奏吉他的－昼海干音宣布退队，而官方网站也在同时发表讯息告诉歌迷，并且希望歌迷能够期待第二期东京事变的来到，而他们说在巡回演唱会前就已经做好这样的决定了，至此称之为第一期东京事变。 音乐范例： 《修罗场》（2005）
《修罗场》，二期东京事变的处女作，以充满流行的轻快氛围表现出女人之间的爱憎。 播放此文件时有问题？请参见媒体帮助。 经过两个月的空窗期后，东京事变官网宣布递补的两位成员为：吉他手浮云，以及钢琴手伊泽一叶，两位也是曾和椎名林檎合作过的乐手，这时的东京事变俗称“第二期东京事变”。“大奥”制作人积极的邀歌下，椎名林檎完成了“修罗场”的创作，并于2005年发表单曲《修罗场》，以充满流行的轻快氛围表现出女人之间的爱憎，而此首歌的音乐录像带是以白色为主轴，所有东京事变的团员全部都被漆成白色，搭配上红色鲜血的效果与偶尔穿插主唱椎名林檎带着假发望着前方发呆的神情，让人不禁惊叹他们不仅对音乐的要求甚高，对于音乐录像带的视觉效果的呈现也完全不马虎。而日后发表的专辑，因为椎名林檎希望专辑能和连续剧的版本有所差别，因此请团员将修罗场重新编曲，然后收入于专辑中。
而单曲的封面是“椎名林檎手拿着一瓶打着马赛克的香水横躺”，专辑封面则是那罐香水的瓶子，香水外壳的瓶子则是写上专辑的英文名子“ADULT”，让歌迷不禁联想，单曲和专辑似乎有种特别的关系，而团员看到单曲封面的样子，还开玩笑的说：“如果是拿着小酒瓶的话更好。”此外，椎名林檎以东京事变的名义，首次将歌词本写上英文，这与椎名林檎以前用日文翻英文的记法以很大的不同。
私はあなたの孤独に立つ意思を思い出す度に
泪を堪えて震えているよ
拙い今日の私でも
明日はあなたを燃やす炎に向き合うこゝろが欲しいよ
もしも逢えたときは夸れる様に
テレビのなかのあなた
私のスーパースター
每每想起站在你孤独之上的意识
我总是忍住泪水的颤抖
即便是今日笨拙的我
希望明天有能面对燃烧着你的火焰的心
让我在如果见到你的时候得以骄傲
电视中的你
是我的超级巨星
— 东京事变作品《超级巨星》歌词摘录
第二期东京事变首张单曲《修罗场》卖出10万张的好成绩后，他们接着趁势推出第二张专辑《大人》，而由于新血的加入，使得东京事变被浓浓的爵士味所围绕，像“补妆”正是Bossa Nova般慵懒的曲风，而“喧哗上等”则带有迷幻爵士乐风格，还有些许乡村音乐味道的歌曲。专辑的曲风除了前述的Bossanova外，更加入了放克、爵士乐、蓝调，甚至是日本传统音乐等音乐成分，再加上团员们精彩的d奏与各乐器之间交织出的优美旋律，和椎名林檎如故事般的写词方式，完成了一张正如其名、十分成熟的专辑。而椎名林檎在接受访问提到关于某些歌曲的歌词，她觉得“本张专辑的歌词内容交由听众自行解释也是此作品的要点之一。”特别的是初回和普通盘的专辑封面则制作成男用、女用香水的模样，连带的让初回限定盘与通常盘的歌词本则皆富有独特的香味，其中初回盘在歌词本上更写上“Please scratch with your finger”，就是希望听者可以闻歌词本上散发出来的香味。
不过更值得一提的是“超级巨星”据说是以美国职棒大联盟球星铃木一朗为写作对象。之后，两人更获邀进行一场梦幻对谈，铃木一朗就提到起初当他看到这首歌时就不太喜欢它，因为他并没有想过要成为每人眼中的超级巨星，但是在听到歌词意涵着“想要成为某一人的超级巨星”时，他便喜欢上了这首歌。但日后浮云和伊泽在接受采访时皆提到，由于刚加入东京事变的缘故，因此没办法把所长给伸展开来，有点别手别脚的感觉。而台湾正好于情人节当天发行台压版本，椎名林檎在得知到这样的消息后，戏称说：“其实这张专辑也蛮适合情人节聆听的，因为整张专辑就像一出有哭、有笑的恋爱剧。”
之后，东京事变积极的投入演唱会的工作，不管是在日本武道馆和大阪城音乐厅举行让歌迷认识新成员的演唱会《DOMESTIC! Virgin LINE》，或是以第二张专辑大人为中心的巡回演唱会《DOMESTIC! Just can't help it》，甚至是和其他乐团一起筹办的音乐祭《SOCIETY OF THE CITIZENS》，都广受大众好评，而东京事变在演唱会上总是将旧曲新编，总让歌迷听得如痴如醉。不过开演唱会的场地，东京事变则比较偏好中小型（日本武道馆等），因为他们想要跟歌迷有近距离的互动的缘故。此外，在《大人》的访问中椎名林檎提到说以后将会专心作词和演唱，作曲将会交给其他成员，因此下一张专辑的歌曲并没有椎名林檎作曲的作品，而演唱会也演唱了不少团员创作的歌曲，像是《DOMESTIC! Just can't help it》的巡回演唱会上便发表了浮云所创作的曲目“Mirror Ball”，借此希望之后的活动能以团员的创作曲目为中心。而日后第六张单曲发行接受专访时椎名林檎提到“会这么做是为了防止乐团恶化，因为她觉得他创作的词曲好像都是以某些特定类型为主，而其他团员就会陷入这样的迷思中，认为这是谁作的曲就得怎么编曲，造成音乐多样性降低，而东京事变又是一个乐团，何不多方面扩散的创作呢。”林檎更表示编曲这样的改变，就是想要做出和以往不同的作品，像上一张专辑《大人》便是一开始就决定了编曲的模式，但《娱乐》则是由大家来发想曲目的内容，跳出了原本既定的模式。而这样的改变，让林檎觉得有时候从前奏来猜测是哪一位团员的创作曲目，对她来说也是另外一种乐趣。
2007年:《娱乐》
音乐范例： 《OSCA》（2007）
《OSCA》，吉他手浮云的创作，以神经质般的摇滚曲风，给歌迷不一样的感受。 播放此文件时有问题？请参见媒体帮助。 2007年发表以意大利的跑车OSCA为构想的单曲《OSCA》，但椎名林檎在上一张专辑《大人》接受访问中提到“今后，她想要专心作词和演唱，作曲则会交给其他成员。”因此，此张单曲均来自于团员们的创作，以神经质般的摇滚曲风，再加上椎名林檎宛如舞蹈般的演唱，展现出东京事变另外一种面貌。紧接着发表的单曲《Killer Tune》则是以轻快的旋律贯穿全曲，充分展现出时下流行的氛围，而椎名林檎也对于伊泽能够写出这样率真的歌，真是很感动，让她觉得自己也不可以装模作样，也必须要以同样的心情去写歌词、唱歌，同时也希望能够把这样的理念传达给听者。值得一提的是这首歌的音乐录像带中，团员在滂沱的雨里湿身，而椎名林檎以修长美腿踩着白色楔形鞋，造成了一股旋风。
之后，继续延用双字策略发表专辑《娱乐》，这张专辑不仅是各乐手充分发挥自我的创作曲，更是希望乐迷尽情享受音乐，体会娱乐的滋味。正如其名这张专辑的曲风多变，是一张玩咖的专辑，像是“OSCA”与“黑猫道”两首歌都在歌曲后半段突然加速，而“某都民”和“SSAW”则是椎名林檎首次与团员合唱的曲目，典型摇滚风格也出现在浮云的创作曲“复仇”中，其用吉他编写出沈重而阴郁的摇滚风格，最后龟田诚治所创作的“私生活”则是一首简单、沉稳的抒情歌，却唱出对现实生活的不安。虽然相较与之前作品的水平，这张专辑并没有很多出色的作品，但一口气听完整张专辑，还是让人相当愉快，有一种娱乐歌迷的感觉。
而她也表示这张专辑主要是以浮云和伊泽为主、林檎和龟田色彩较淡的专辑，不过她们俩都很担心市场的反应，但是这样做却可以让东京事变快速的进化，也强调了作曲者的世界观。林檎更表示这张专辑终于有当时组成乐团的蓝图“用乐团的方式来表现歌词和音色的美感。”不过，专心作词的她，对于浮云和伊泽俩人的作曲中大量使用男性语言来创作小有怨言，但同时这也让作词变得更有挑战性了。而《娱乐》编曲人的改变，竟让林檎受到歌迷反应说比较喜欢团员创作的歌曲，不禁让她自嘲：“那我干脆就不作曲、专心排练演唱会，让其他人去跑接下来的宣传行程好了”。至于，团员浮云和伊泽则认为这张专辑创作的曲目，比上一张专辑大人更符合自己的音调，这或许是刚加入对于团员不甚了解的缘故吧。发表完专辑后，东京事变巡回演唱会《东京事变 live tour 2007 Spa & Treatment》也同时热闹展开，演唱会演唱的新曲《闪光少女》也以DVD的形式发表，对此椎名林檎也提到因为如果是用mp3来听这首歌当然很棒，但我们每听到一首新歌时总是会迟疑这是什么歌，那何不如我们第一次专心的聆听这张专辑，来感受音乐，这也就是要用DVD收录的原因。
2008年–2010年:《SPORTS》
2008年正值主唱椎名林檎出道十周年，因此让她重拾个唱生涯，并展开十周年纪念演唱会。但东京事变也没有因为这样而停止演出，不过在《Rising Sun Festival》中，则是以椎名林檎和东京事变的名义个别演出。在2009年年初，除了椎名林檎继续其个唱活动与发表久违的新专辑外，其他的团员也各自活跃在其领域中，像是龟田诚治继续其唱片制作人的生涯、刄田缀色则担任Fujifabric新专辑录音的鼓手、伊泽一叶则成为新乐团“the HIATUS”的替身人员（堀江博久不能演出时的替角）。不过，年末在官网上东京事变宣告他们将发表新单曲《能动的三分间》、新专辑《SPORTS》，并宣布将于2010年举办《东京事变 live tour 2010 Ultra C》巡回演唱会，让歌迷又惊又喜。
林檎认为东京事变在第三张专辑《娱乐》后，终于站在起跑点的位置，但她并不以此为满，希望东京事变在演出事业或是品质上，应该都可以在更好，尤其在Spa & Treatment巡回演唱会和SOCIETY OF THE CITIZENS音乐祭结束后，林檎希望下一次应该来点不一样的感觉，还因为这样让林檎觉得“乐团接下来会很伤脑筋”。之后，2009年年末所发行的单曲《能动的三分间》，为月球漫步练习曲，其作词与作曲皆由主唱椎名林檎负责，合音的部分则由吉他手浮云所担纲，让听者感觉与上一张专辑《娱乐》截然不同，或许跟椎名林檎在上一张专辑没有参与作曲的缘故有关。对他们而言“只要三分钟，就可以完成一首令人难以忘怀的歌曲”，而单曲封面也大藏玄机，乐曲的收录时间和乐曲标题就是3分00秒，至于乐曲的拍子是十六拍、BPM120，大约就是1小节2秒钟，也就是说歌曲是由90个小节所组成，而正就是这些束缚，让团员们编曲时备感压力，曾经也让团员们沮丧的想要放弃，林檎一度丧气的表示：“算了，像这种歌，不唱也罢！”
在音乐录像带中，团员们大跳月球漫步，颇有向麦可杰克森致敬之意，而月球漫步这个想法是椎名林檎在拍摄广告时想到的，另外，椎名林檎在音乐录像带结尾“拿花砸钢琴手伊泽一叶”的举动是导演的想法，但却令椎名林檎百思不解，尤其是一开始是打算砸吉他手浮云，但拍摄当天才变成砸伊泽。由于歌曲恰好是三分钟整，因此日后在节目中表演“能动的三分间”时，在背景中皆会出现计时器倒数；而歌词也是从“拉面”开始演唱，与主题《SPORTS》大相迳庭，椎名林檎表示“是因为方便面需要三分钟的时间。”
No one knows how I live my life
'Cause I don't belong to anywhere
No one knows the truth inside me
Don't know the fever
that's so deep in me
Come on give me fever
I want the shock
to see how much you kill my mind
Won't you go for your life
Fever Burns on a brand-new-day
无人知道我是如此过我的生活
因为我不属于任何地方
无人知道我内心的真相
不了解发烫发热的原因
深在我心
快来让我发烫发热
我要冲击震撼
看你是如此地谋杀我的思绪
你会为你的人生奋力一搏吗
发烫发热…燃烧崭新的一天
— 东京事变作品《胜战》歌词摘录
之后，继续延用双字策略发表专辑《SPORTS》（竞技），虽然在《大人》的访问中椎名林檎提到说以后将会专心作词和演唱，作曲将会交给其他成员，因此《娱乐》都没有椎名林檎创作的曲目，不过此张专辑椎名林檎又参与的作曲的工作，在接受专访时她提到“在上一张专辑中已经多方面扩散创作的目标，因此这次就必须以“不管创作人是谁”的心态来完成这张专辑！”进一步的他们先决定好主题后，才开始进行作曲。另外，团员们为了想要将闪光少女的世界观发挥到极致，他们便以“运动”的概念套用至这张专辑中。而当名称确定后，团员们纷纷提供乐曲，并从里面找出运动概念强烈的歌曲，然后就开始练练看，因此林檎表示“这一次排练过的歌曲很多”。之后，再从排练过的曲目，找出“具运动概念”、“有故事性”的歌曲，选进专辑。
而专辑封面则制作成金牌的模样，与《超异能部队》有相似之处，让歌迷惊叹不已。不过，延续著椎名林檎个唱的传统，“对称美学”又再次出现在本张专辑中，而单曲封面是“马表”，专辑封面则是“金牌”，让歌迷不禁联想，单曲和专辑似乎有种特别的关系。最特别的莫过于歌词本，不但作词、作曲人皆以两字来做为标记，而每个人则用代表五大洲的颜色来标记，刄田是、龟田是蓝色、林檎是黑色、伊泽是绿色、浮云是红色。而歌词列表变成了签表，种子则是“能动的三分间”，冠军的头衔叫做“竞技”。
接着东京事变顺势展开第四次日本巡回演唱会《东京事变 live tour 2010 Ultra C》，演唱会上以灯光搭配团员们的搭配，让现场的歌迷如痴如醉，并以奥运发源地希腊风格的服装登场，特别的是如果到了东京事变团员的出生地（千叶、福冈、大阪、岛根、冈山），便会有一段特别的演出。最后，不得不提东京事变睽违歌坛两年的作品，不管是专辑《SPORTS》、其单曲《能动的三分间》、演唱会DVD及BD《Ultra C》皆在Oricon销售榜上名列第一名，成为了名副其实的“四冠王”。
2011年:《大发现》
2011年，东京事变原定2月23日发行第七张单曲《回响天空/每个女孩子啊》，但是2月12日鼓手刃田缀色喝酒闹事，因涉嫌妨碍警方执行公务而遭逮捕，东京事变立刻发表声明道歉，并宣布新单曲和东京事变活动无限期停止。而原本预定要上“Music Station”宣传新单曲的东京事变，受鼓手闹事所累，一并取消。另外，以新单曲中的歌曲作为广告曲的资生堂“MAQuillAGE”系列、江崎固力果“Watering Kiss Mint口香糖”也因为闹事所影响，将原本的歌曲改由椎名林檎单独演唱。
311日本宫城大地震为全世界的不幸，椎名林檎也在地震发生后，随即透网站写下加油文字，希望能够鼓舞民众怀着信心走向未来。一个月后，椎名林檎和东京事变们，翻唱昭和时代岸洋子的名曲《黎明之歌》，代表对作者的敬意，也献给如今平安生活的每一个人。 “ 对于昭和53年（西元1978年）出生的我而言，从不觉得这是一首“人声唱出来”的歌。只是小时候常翻的歌谱里，常会看到这首曲子。因为在家里，能够d奏乐器的时间有限，相较之下反而大多只是默默地看着音符。或许因为有过这么一段记忆，想到这首歌就让我感受到一股强烈的悲伤。 刚刚，与乐团伙伴们一起演奏这首歌曲。当下的心声，就是“只想跟大家一起唱歌”。在此诚挚地为突如其来的灾难而失去生命的人们默祷。同时，请让我向默默地做出这首曲子送给现今依然平安生活的我们的这两位作家，献上最大的敬意。 ”
AT89C52单片机
44键盘
波形选择
占空比调节节
MAX038
频率调整
放大电路
波形输出
图2-1 系统原理框图工作过程为:打开电源开始工作,按复位键复位,在键盘上输入所需波形,调用单片机的程序存储器中其相应的子程序 ,再通过与MAX038相连的可变电阻来调节波形的频率和占空比，经MAX038输出到放大电路，最后接到示波器，由示波器显示产生的波形。第三章 硬件电路设计本章将介绍信号发生器的电路设计原理，对各个功能模块分别进行讨论，主要包括键盘电路、单片机外围电路、MAX038外围电路（占空比调节、频率调整电路）、放大电路。3．1 键盘电路行列式键盘也即矩阵式键盘，它由行和列组成，在每个行列的交叉点上放置一个按键。44键盘是一种常见的键盘，用在本设计中完全能够满足要求。44行列式键盘共由16个键盘组成。图3-1是键盘电路图。矩阵键盘原理：矩阵键盘中，一个按键按下后会触发两个电平信号:X、Y，单片机通过扫描X、Y的值判断按键状态。
把单片机AT89C52中的P10－P17端口用8芯排线连接到“44行列式键盘”区域中的L1－L4、C1－C4端口上。图3-1 键盘电路32 单片机外围电路设计MAX038是单片集成芯片，需要通过单片机的控制实现函数信号的波形选择。单片机是核心器件之一，通过它对MAX038的设置，实现不同波形的选择和输出。由于系统控制方案不太复杂 ,数据量也不太大,我们选用 AT89C52 作为控制系统的核心。它极为常用，价格便宜，易于获取。321 单片机外围电路硬件部分AT89C52是美国Atmel公司生产的低电压、高性能CMOS 8位单片机，片内含8KB的可
图 3-2 AT89C52管脚图反复檫写的程序存储器和12B的随机存取数据存储器（RAM），器件采用Atmel公司的高密度、非易失性存储技术生产，兼容标准MCS-51指令系统，片内配置通用8位中央处理器（CPU）和Flash存储单元，功能强大的AT89C52单片机可灵活应用于各种控制领域。AT89C52单片机属于AT89C51单片机的增强型，与Intel公司的80C52在引脚排列、硬件组成、工作特点和指令系统等方面兼容。图 3-2 是AT89C52的管脚图。其主要工作特性是：片内程序存储器内含8KB的Flash程序存储器，可擦写寿命为1000次；片内数据存储器内含256字节的RAM；具有32根可编程I/O口线；具有3个可编程定时器；中断系统是具有8个中断源、6个中断矢量、2个级优先权的中断结构；串行口是具有一个全双工的可编程串行通信口；具有一个数据指针DPTR；低功耗工作模式有空闲模式和掉电模式具有可编程的3级程序锁定位；AT89C52工作电源电压为5（1+02）V，且典型值为5V；AT89C52最高工作频率为24MHz。单片机正常工作时，都需要有一个时钟电路和一个复位电路，来构成单片机的最小电路。如图3-3所示。
（1） 时钟电路
XTAL0（18脚）和XTAL1（19脚）:计算机工作时，是在统一的时钟脉冲控制下一拍一拍的进行的，这个脉冲是由单片机控制器中的时序电路发出的。单片机的时序就是CPU在执行指令时所需控制信号的时间顺序。为了保证各部件间的同步工作。单片机内部电路就在唯一的时钟信号控制下严格地按时序进行工作。要给单片机提供时序要有相关的硬件电路，即振荡器和时钟电路。因此选择了内部时钟方式。利用芯片内部的振荡器，然后在引脚XTAL0和XTAL1两端跨接晶体或陶瓷谐振器，就构成了稳定的自激振荡器，其发出的脉冲直接送入内部时钟电路，AT89C52最高工作频率为24MHz，在本设计中采用110592 MHz晶振。外接晶振时，C1和C2值通常选择为22PF左右。C1，C2对频率有微调作用。晶体的频率范围可在12～12MHZ之间选择。在实际连接中，为了减少寄生电容，更好地保证振荡器稳定、可靠地工作，振荡器和电容应尽可能安装得与单片机芯片靠近。
（2） 复位电路
RESET（ 9脚）是复位， 由图3-3可以看出，按键电平复位电路相当于按复位键S1后复位端通过电阻与Vcc电源接通。复位是单片机的初始化 *** 作。单片机在启动运行时，都需要先复位，其作用是使CPU和系统中其他部件都处于一个确定的初始状态，并从这个状态开始工作。因而，复位是一个很重要的 *** 作方式。但单片机本身是不能自动进行复位的，必须配合相应的外部电路来实现。（3） 单片机电源（40脚）是电源：AT89C52工作电源电压为5（1+02）V，且典型值为5V；在线路中，电源去藕是一个关键问题。整个线路往往会由于电源引线而产生电路谐振，当有大的瞬时变化时，也会产生尖峰干扰信号。消除这两种现象的有效办法就是在片子的电源管脚与地之间加上适当的去藕电容，如图3-3中的C4。（4） P1、P2口P1口：是一个带内部上拉电阻的8位双向I/O口，P1的输出缓冲级可驱动（吸收或输出电流）4个TTL逻辑门电路。对端口写“1”，通过内部的上拉电阻把端口拉到高电平，此时可作为输入口。作输入口使用时，因为内部存在上拉电阻，某个引脚被外部信号拉低时会输出一个电流（IIL）。在图3-3中，KEY为单片机的外围44键盘接口，它和单片机的P10~P17连接，P10~P13对应于键盘的行1~4，P14~P17对应键盘的列1~4。P2口：P2是一个带有内部上拉电阻的8位双向I/O口，P2的输出缓冲极可驱（吸收或输出电流）4个TTL逻辑门电路。Flash编程或校验时，P2也接收高位地址和一些控制信号。在本设计中，单片机的P20和P21脚和MAX038的A0和A1相连，用于选择输出波形种类。
图3-3 单片机部分硬件电路
322 单片机外围仿真电路部分仿真软件：Proteus71A0=0或者1、A1=1，即键盘第一行第一列的情况。表示选择的是正弦波。A0=0、A1=0，即键盘第一行第二列的情况，表示选择的是矩形波；A0=1、A1=0，即键盘第一行第三列，表示选择三角波输出。D1（A0）D2（A1）选择的波形暗（0）或者亮（1）亮（1）正弦波暗（0）暗（0）矩形波亮（1）暗（0）三角波表3-1单片机部分仿真结果图3-4仿真的是A0=0、A1=1，即键盘第一行第一列。表示选择的是正弦波的情况。图3-4 单片机部分软件仿真电路33 MAX038外围电路设计331 MAX038的基本工作原理MAX038是美国Maxim公司的一款高频率、高精度、低输出电阻、驱动能力强的函数信号发生器芯片，它是新一代的单片函数信号发生芯片。MAX038内部含有精密带隙电压基准、鉴相器和TTL同步输出，能以最少的外部元件构成波形高频函数信号发生器，也可以应用于压控振荡器（PPL）、脉宽调制器、锁相环、频率调制器、频率合成器及FSK信号（正弦波和方波）发生器，是目前较为理想的信号发生集成芯片 。如图3-5所示MAX038内部主要由振荡器、参考电压源25V、 恒流源250UA发生电路、多路选择开关 、比较器、相位监测器、输出缓冲器等电路组成。MAX038是单片精密函数信号产生器 ,它用±5V电源工作 ,基本的振荡器是一个交变地以恒定电流向电容器充电和放电的驰张振荡器 ,同时产生一个三角波和矩形波。通过改变COSC引
脚的外接电容 和流入 引脚的充放电电流的大小来控制输出信号频率， 工作频率范围为01Hz～20MHz。 流入 引脚的电流由加到FADJ 和DADJ 引脚上的电压来调制， 通过这两个引脚可用外接电压信号分别调整频率和占空比。MAX038内部有一个正弦波形成电路把振荡器的三角波转变成一个具有等幅的低失真度正弦波。三角波、正弦波和矩形波输入一个多路器，两根地址线A0和A1从这三个波形中选出一个。图3-5 MAX038的内部结构（虚线框内）
MAX038内部有一个25V的基准电压源，由REF引脚输出。基准电压源电路由两个运放LF353及电阻、电容组成，分别组成放大倍数为+1和-1的缓冲器，因而得到 的基准电源。这个电压源对整机的性能很重要，因为各控制电路均需要参考输入。图3-6 MAX038管脚图鉴相器是作为锁相环的备用单元，为异或门电路结构，输入信号一路来自内部差动矩形波OSCA和OSCB，另一路来自外部引脚PD1。鉴相器输出信号为电流，由PD0引脚输出，平均值变化范围为0~550 。当两路输入信号的相位差为 时，输出电流的占空比为50%，平均值为250 。如果构成锁相环电路，则PDO和FADJ相连，并且对地连接一个电阻 ，同时并联一个电容 。 决定鉴相器的灵敏度， 则滤除电流中的高频成分。MAX038的各引脚功能见于表3-2。
表3-2 MAX038引脚功能注：5个GND脚在MAX038内部是不连接的，在电路设计时，需要一个地平面，然后所有5个GND脚连到靠近MAX038器件的地平面上。表3-3是MAX038 地址线A0和A1对波形选择的取值。
表3-3 MAX038 地址线A0和A1对波形选择的取值波形选择由A0和A1两个输入引脚的逻辑电平设定：当A0=0或1、A1=1时为正弦波；当A0=0、A1=0时输出矩形波；当A0=1、A1=0时输出三角波。MAX038的关键特性如下：（1）工作频率范围从 01HZ～ 20MHZ,各种波形的输出幅度均为2 V（P-P）；（2）能精密地产生三角波、方波、正弦波信号；(3)占空比调节范围宽, 占空比和频率均可单独调节, 互不影响, 占空比最大调节范围10%～90%；（4）波形失真小, 正弦波失真度低于1%；（5) 采用±5V双电源供电, 允许有5%变化范围,电源电流为 80mA , 典型功耗 400 mW, 工作温度范围为0～70℃；（6) 内设25V电压基准,利用控制端FADJ、DADJ实现频率微调和占空比调节；（7）频率扫描范围：350倍；（8）输出电阻：01 ；（9）温度系数： 。MAX038核心部分是一个电流控制的振荡器，通过恒定的电流对外部电容 充电和放电，获得三角波和方波信号输出。充、放电电流由流进MAX038的 脚的电流控制，由加在引脚FADJ、DADJ上的电压调整。电路的振荡频率为： f= (1-02915 )= (1-02915 )/ （1）波形的占空比为： （2）当 =0时， 可设为2~750 ，对应中心频率为350：1的变化范围；当= 时，调制频偏为 。控制外部电容 充、放电电流的比值，当 =0时，波形的占空比为50%；当 = 时，占空比为10%~90%。在FADJ和DADJ端口的内部，设置了250 的下拉电流源，可简化外部电路设计，仅用电阻 （连接引脚FADJ和25V基准电压的可变电阻）和 （连接引脚DADJ和25V基准电压的可变电阻）就可以对频偏和占空比进行调整。 端口由内部的运放强制为虚地，故仅用电阻 就能调整输入电流 ，实现中心频率的调节。332 占空比调节原理MAX038的DADJ引脚上的电压可控制波形的占空比 （定义为输出波形为正时所占时间的百分数），并且能够改善正弦波的波形，可进行脉冲宽度调制和产生锯齿波。当 接地（即 =0）时，由 可得其占空比为50%。当 =±23V时，占空比可在 10%～90%范围内调整；当电压超过±23V 时，将使频率偏移或引起不稳定。加在DADJ上的电压： （3）其中： 为 DADJ 引脚上的电压， 为定义为输出波形的占空比。由公式（3）可完成的占空比设置。在本设计中要求占空比 在10%~90%的变化范围，这样 的范围为-23V~+23V之间变化。因为：为内部恒流源； ：连接引脚DADJ和25V基准电压的可变电阻。基准电压 ：+25V由以上分析，可以计算出要使 的范围为-23V~+23V之间变化时 的范围在08K~192K 之间变化。所以 可以选择20K 的可变电阻。综上，MAX038工作时引脚DADJ电压的变化可引起电容 充电和放电的相对速率的变化，由此引起矩形波占空比发生变化 ，当 时矩形波占空比为50%，即输出为方波。 的变化范围为±23V则占空比的变化范围为10%～90%。所以 ，可使 变化 ，从而改变占空比，这即是设置占空比调节的原理。333 频率调整原理（1） 频率粗调原理由MAX038内部结构及参考文献[4]可得，当引脚FADJ的电压 =0时，MAX038输出信号频率的计算由式(1)给出: (4)(4)式中, 的计算为 (5) (5)式中 为内部输出的25V恒定参考电压,可见 时, 输出信号的频率完全由内部结构及充电电容 决定。 电流大小在2～750μA内变化,电容大小若为pF量级,则输出频率的大小为MHz量级;电容大小若为 μF量级 则输出频率的大小为kHz量级;电容大小若为μF量级,则输出频率的大小为Hz量级;所以其输出频率范围为01Hz～20MHz。由此可通过改变电容 的大小达到大幅度地改变输出信号频率,这即是设置频率粗调的原理。在本设计中要求频率在01HZ~20MHZ的变化范围,所以选择电容大小若为pF量级。（2） 频率细调原理MAX038工作时引脚FADJ的电压 由参考电压 及可调电阻 决定 = -250μA× （6）由（6）式得 （7）= 时，代入（7）式得到 的变化范围为04K~196K，所以 可以选择20K 的可变电阻。由（6）式调节 ，可变化FADJ引脚的电压，其变化范围为±24V。而 的变化可引起电容充电电流的变化 输出频率则以(4)式的频率 为中心频率,产生±70%左右的变化。由此可通过调节可变电阻 的大小，达到小幅度改变输出信号的频率，这即是设置细调输出信号频率的原理。综上所述，MAX038的输出频率 由 、 、 三者共同决定，当 =0时 = = / = / ，实现粗调；当 0时， = (1-02915 )，实现细调。334 MAX038外围电路
图 3-7 MAX038外围电路原理图由以上的分析，设计出的MAX038部分的电路如图3-7。SYNC电路具有单独的电源引线因而可被禁止。 数字电压 （+5V）电源端，如果没有用到SYNC的时候 应该悬空。PDI、PDO引脚分别是相位检波器的输入和输出端，在本设计中不用应该接地。335 MAX038外围电路注意事项由MAX038实现的信号发生电路是模数混合电路，因此在电路设计和线路板布局上都必须注意。具体有:（1）如果PCB板中，MAX038的模拟电源和数字电源需要分开，在供电时要分别供电，即分别取不同的电源，以防数字信号通过电源线干扰模拟部分；同样，模拟地和数字地的处理要慎重，万用板上要用低阻地平面分别将模拟地和数字地连接，再在某点上将两地相连。（2）信号线要尽量部在焊接面，元件面为地平面，这样就可减少信号间的干扰，这一点对系统性能的稳定尤为重要，因为系统性能受 、FADJ、COSC、DADJ等引脚周围的分布电容及信号环境变化的影响特别敏感。此外，这些引脚引线的长度和面积还应尽量短小。（3）由于不同结构的电阻具有不同的寄生电容和寄生电感，因此选择电阻时，应选用寄生电容和寄生电感小的电阻。推荐使用1%以上精度的金属膜电阻。（4）在高频线路中，电源去藕是一个关键问题。整个线路往往会由于电源引线而产生电路谐振，当有大的瞬时变化时，也会产生尖峰干扰信号。消除这两种现象的有效办法就是在片子的电源管脚与地之间加上适当的去藕电容，一般使用1 以上的优质电容。在许多场合，采用2个电容并联的方法（并联一个01 电容），则去藕效果更佳。34 幅度放大电路
由于MAX038的输出信号为恒定的2V（P-P），且输出电流不高，所以必须在输出级至少有一级的放大电路来提供足够的输出电压和电流，以满足一般的使用要求。以下是放大电路设计的几点考虑：图3-8 放大电路（1） 首先，要求放大电路具有很高的频宽。因为输出信号最大基频为20MHZ，其三角波和矩形波的高次谐波成分很高，只有高频宽才能得到不失真的输出波形。（2） 其次，高频大信号放大要求电路有足够的输出电压转换速率。（3） 另外，要带动低阻负载，放大电路的电流输出能力也是个重要参数。要在10 负载上输出6V信号，则放大器至少要有60mA的连续电流输出能力。居于以上要求本设计的放大电路部分如图3-8。采用低功耗,宽带,高速运算放大器AD8055提高了放大电路的带宽和转换速率，把电压由原来MAX038输出的2V放大到6V。而9013和9012构成了“推挽式电路”也叫做互补对称电路，实现了在静态时管子不取电流，而在有信号时，T1、T2轮流导电。T1、T2是工作在乙类的放大电路，管耗小，提高了电流，从而提高了效率，而且减少了失真。最后接的电阻是为了防止输出端的外接负载短路，所以加一个电阻限制电流。35 软件设计软件需要实现的主要功能是检测键盘的输入，根据输入结果选择输出相应的波信号。键盘 *** 作和对应的输出如下：输入按键“0”（第一行第一列），得到正弦波；输入按键“1”（第一行第二列），得到矩形波；输入按键“2”（第一行第三列），得到三角波；软件编程用C51语言,主要包括键盘去抖动延时程序、键盘扫描程序、波形选择程序。单片机控制MAX038实现波形输出的程序流程图3-9。
开始
初始化
键盘扫描
键码为11？
键码为21？
键码为41？
NO
NO
NO
输出正弦波
输出矩形波
输出三角波图3-9 单片机控制MAX038实现波形输出的程序流程图键码为11对应的是第一行第一列的按键；键码为21对应的是第一行第二列的按键；键码为41对应的是第一行第三列的按键。
希望对你能有所帮助。姓名：椎名林檎 (Shena Ringo)
本名：椎名裕美子
生日：1978年11月25日
身 高：165CM
星座：射手座 出生地：福冈
崇拜的人：浅景健一 ( BLANKEY JET CITY主唱 )
THOM YORKE ( RADIOHEAD主唱 )
彼得格林威 (“魔法师的宝典”的导演 )
喜爱的香烟：HI-LI 喜爱的品牌：VIVIAN
喜爱的饮料：豆乳
椎名林檎本名椎名裕美子，1978年出生在福冈，自小学习钢琴，为她的音乐路程打下良好基础。中学时期的她性格反叛，常常跑出学校和别人玩乐队，曾担任过鼓手、吉他手、键盘手和主音，并梦想可以到处去演出。和其他许多日本少女不同的是，她迷恋的并不是当时日本明星偶像，而是PUNK、GRUNGEROCK。这些都对她的未来音乐风格有很大程度的影响：充满矛盾的词曲，病态、歇斯底里的演唱方式，MTV里堕落而自虐的表演艺术。
她参加多次歌唱比赛，但都落败，但她的独特的形象被EMI唱片公司看中，签约后成立新宿系自作自演屋。在1998年5月推出处女单曲《幸福论》。椎名林檎以其独特的音乐风格和唱腔、大胆的造型（穿着和服，高举着吉它，翻白眼唱歌）以及直白的歌词，迅速在日本卷起一股与主流音乐抗衡的旋风。接着推出大碟《无罪偿还》，被誉为新宿系班霸，风格强烈，被地下音乐杂志评价水准极高。在此期间，椎名更为好友友坂理惠写出冠军歌《CAP�PUCCINO》，音乐才华横溢。
1999年接着推出销量超过200万张的大碟《胜诉STRIP》，在日本摇滚界一时无俩。专辑在音乐上不加修饰的噪音吉它、尤其突出加上电子节拍和弦乐形成的“椎名林檎式”摇滚风格，音乐的编曲起伏性非常强，加上高调失真的唱腔，真是很难想像一个有着这么美丽的面孔能唱出如此扭曲的声音。
这位嘴角有颗痣的性感女人在MTV里的表演更是对日本病态社会和文化的极大讽刺。在《辩解DEBUSSY》里，她是一个戴上防毒面具的舞者；《本能》里，她穿上护士服，一拳一脚地打破玻璃，用舌舔女病人；她被狂奔的马到处拖拉，仍然面带微笑服务；她用麻绳包装自己……全出自这个22岁女人的自我“设计”。
1999年，椎名与其乐队参加了多次演出，其中“RISING SUN FESTIVAL”是一次为乐迷津津乐道的演出。椎名林檎风暴直卷宇多田光。在涉谷NHK大会堂的一场名叫“椎名林檎〈以下犯上狂喜〉演唱会”更是影响力十足。她居然将手术室里的情景搬到舞台上，难怪被评为世上最喜欢医疗事物的歌手。
林檎的小秘密
根据林檎辞典的解释，椎名在小时候非常害羞动不动就脸红，看起来很像苹果，所以大家就帮她取了林檎的外号（林檎的日文意思是苹果）。从中学时就开始参与乐团的活动的她，曾参加过许多试演会，虽然在1996的第五届“MUSIC QUEST”大赛中夺得了特优奖之后，并没有让她立刻进入音乐圈，反而毅然决然到英国旅居了一段时间。这段远离家乡的日子，让她重新燃起回到舞台的力量，并在1998年5月以“幸福论”这张单曲出道。之后，椎名林檎便以独特的风格与嗓音，在音乐界一步一步建立起难以磨灭的地位。
深受西洋音乐影响的林檎
从林檎的音乐中可发现到她深受许多西洋音乐大师的影响，小时后的林檎居然还是听“古典乐”长的，“风之谷”与蓝调福音歌曲都曾伴她渡过无忧无虑的童年，有一阵子还很喜欢MARVIN GAYE的音乐呢！其他像Radiohead、Bjork、Led Zepplin、Red Hot Chili Peppers、Sex Pistols、Jimi Hendrix等，也都在她最爱的名单中，尤其是“Sex Pistols”的主唱Sid Vicious更多次出现在她的歌词中。有这么深厚的西洋音乐背景，加上又曾到前卫音乐发源地的英国住过一阵，难怪年纪轻轻的她在音乐中的表现能如此丰富与多元，就算在以流行音乐为主的日本歌坛，也能绽放出亮眼的成绩。
风情万种的林檎
林檎最让人印象深刻的，就是鼻子“左下方”的那颗美人痣。而她的打扮虽然没有固定喜好，但有一种称呼就是林檎式的风格，要嘛穿得很随性、要嘛穿得很性感火辣，但颓废中带着华丽的感觉是她不变的穿衣哲学。
从穿著打扮中可以看出一个人的个性，林檎个性十足的风格无论在穿著与恋爱上都展露无疑，就像东洋版的安洁莉娜裘莉一样，毫不避讳她人的眼光，这也是她走红的原因之一。
胜诉的新宿舞娘
在日本歌坛会写词的女歌手比比皆是，但能自d、自唱、自己做词作曲的全方位女艺人，实在不太多，而林檎正是这样一位全能的歌手。
她的另类作风与歌曲风格，很直接就让人联想到同样走摇滚路线、唱腔同样带点歇斯底里味道的Alanis Morisette，但颇具文学素养的她，更爱在歌词上大玩文字游戏。
当上好妈妈的日本女歌手椎名林檎，除了乐于谈到她的音乐之路外，开口闭口都是妈妈经。她对于世界及生活的看法，以及音乐创作态度，是否因母亲身份而有不同改变？椎名林檎对即将出版的“VOGUE”时尚杂志表示，儿子改变了她的许多想法，家有一小，如有一宝。
椎名林檎认为，她和其它的妈妈一样，抚育下一代并无特殊之处，“其实我只是一个典型的日本女性。”创作歌手椎名林檎以闪电般速度结婚、当了妈妈再离婚，对于失败的婚姻，她不愿多谈。儿子带给她的满足及甜蜜快乐感觉，却是此番婚姻的最大收获。
椎名林檎说：“我觉得自己变得越来越有精神，焦虑的感觉，也变得越来越少了。”“我始终觉得焦虑及恐惧这些负面情绪真实而普遍，玩音乐的人，应该与它们共处才对。”她如释重负地说：“不过，我却很少再有这样情绪了。”
“自从有了孩子之后，我变胖了。”她笑言已慢慢习惯自己发胖的样子，甚至变得有点“呆呆的”。透过自己的育婴经验，她开始带着赤子之心面对一切。
忙于音乐创作和照顾小宝宝的椎名林檎表示，她从没有参加过男女之间联谊活动，想去看看到底是怎么一回事。目前她的计划，是找一群志同道合音乐人，组成一个梦幻乐团，办一场轰轰烈烈的Live演唱会。
历史纪录
[1998]
0527[发行]首张单曲「幸福论」发售
0905[实演]インストアライヴ(-27)本人たっての希望で全国行脚(福冈 熊本 池袋 町田 新宿 心斎桥 梅田 横浜 札幌 柏 富山 福井 金沢)
0909[发行]第二张单曲「歌舞伎町の女王」发售
0918
1010
1224[实演]イベントライブ「IDO presents LIVE RECOMMEND ～やるか逃げるか」(渋谷 ON AIR WEST)
[1999]
0105[实演]NHK-FM「LIVE BEAT'99」イチオシ祭り＠NHKスタジオ505「ライヴビート」东京渋谷の日本放送协会で行なわれたスタジオライヴ。当时の気锐のアーチストが势ぞろい(NHK505st)
0120[发行]第三张单曲「ここでキスして。」发售(影响力扩大化)
0224[发行]首张专辑「无罪モラトリアム」发售(畅销)，获日本金唱片奖“ROCK ALBUM OF THE YEAR”
0401[实演]巡回实演「先攻エクスタシー」(-18)(时机成熟，首次单独实演)(福冈 大阪 名古屋 金沢 东京 仙台)
0616[实演]「TBS赤坂ライブ」东京赤坂の东京放送のたもと、TBSホールにて行なわれた単独ライブ(TBSホール)
0821[实演]Rising Sun Rock Festival in Ezo(钢琴与小提琴演奏)(北海道 石狩湾新港樽川ふ头野外特设ステージ)
0905[实演]「Sweet Love Shower 99 」(日比谷野外音乐堂)
1027[发行]第四张单曲「本能」发售(性感护士模样引发大话题)
1102[实演]学舎エクスタシー(-13)学园祭ツアー。学生たちも升天(东海大学 昭和女子大学 西南学院大学 立命馆大学)
1110[发行]VHS「性的ヒーリング～其ノ壱～」发售
1130[实演]极秘ライブ「虚栄ブランコ」対バン相手がナンバーガール、ロレッタセコハンという福冈的布阵(东京 club asia)
[2000]
0126[发行]第五张单曲「罪と罚」发售
[发行]第六张单曲「ギブス」发售
同时发售两张单曲。使人无法抗拒。
0331[发行]第二张专辑「胜诉ストリップ」发售，以200万张销量记录再获日本金唱片奖“ROCK ALBUM OF THE YEAR”
0417[实演]巡回实演「下克上エクスタシー」(-0607)(第二次独自实演)(宇都宫 金沢 新潟 东京 広岛 鹿児岛 长崎 高松 大阪 仙台 福冈 名古屋 札幌 盛冈)
0627[实演]「御起立ジャポン」 as 発育ステータス(-0708)淑女だけで编成されたバンド 発育ステータスが全国4ヶ所で、それぞれ対バン相手を立てて実演
0730[实演]稀 実演キューシュー「座禅エクスタシー」これもいまだ语り草、芝居小屋での伝说ライブ(饭冢嘉穗剧场)
0830[发行]DVD「性的ヒーリング～其ノ壱～」发售
[发行]VHS DVD「性的ヒーリング～其ノ弐～」发售
0913[发行]单曲集「绝顶集」发售(3枚8CM CD)
1125[实演]「激昂クヲンタイヅ」 as 虐待グリコゲン 対バンのゆらゆら帝国に胸を借り(原宿アストロホール)
1207[发行]VHS DVD「下克上エクスタシー」发售
[发行]VHS DVD「発育ステータス 御起立ジャポン」发售
[2001]
0316[发行]黑胶唱片「真夜中は纯洁」发售
0328[发行]第七张单曲「真夜中は纯洁」发售
[2002]
0527[发行]翻唱专辑「呗ひ手冥利～其ノ壱～」发售(2CD)
[2003]
0122[发行]第八张单曲「茎(STEM)」发售(久违的单曲，流利的英语版主打曲)
[发行]DVD 短篇映画作品「百色眼镜(ヒヤクイロメガネ)」发售(主演：小林贤太郎、小雪、大森南朋，还有椎名林檎亲自出演)
0223[发行]第三张专辑「加尔基 精液 栗ノ花」发售(不再是单一的摇滚表现方式，古典交响乐及现代电子乐配乐，展现了椎名林檎独特的世界观)
[活动]
[实演]卫星中継ライヴ 卖笑エクスタシー 全12会场でスクリーン越しの実演中継。东京の九段会馆では、椎名林檎本人が现れ、お客様歓喜のどっきり(东京 札幌 仙台 金沢 横浜 名古屋 大阪 神戸 広岛 松山 北九州 长崎)
0526[活动]「椎名林檎博覧会～芽生えから実りまで～」召开(-0601)椎名林檎ゆかりの衣裳やら过去映像やら、それは壮大なエキシビションだった(ラフォーレミュージアム原宿)
0527[发行]DVD「卖笑エクスタシー」发售(BONUS CD收录新曲「映日红の花」)
[发行]黑胶唱片「加尔基 精液 栗ノ花」发售
0718[实演]SHINJUKU LOFTでのJIGHEADレコ発LIVE「PHYCHO JUSTICE」に、东京事変としてシークレット出演
0820[发行]DVD「性的ヒーリング～其ノ参～」发售(收录新曲「la sale de bain 」PV)
0823[实演]巡回实演「双六エクスタシー」(-0921)(「东京事変」公开化)(东京 名古屋 広岛 神戸 京都 函馆 福冈 冲縄)
0927[实演]巡回实演「双六エクスタシー」日本武道馆公演
1125[发行]第九张单曲「りんごのうた」发售
1217[发行]DVD「Electric Mole」发售(以「双六エクスタシー」日本武道馆公演为中心的live影像。)
[2004]
0531乐队东京事変正式登场
0724[实演]「0724YAMABIKARI」as 东京事変 エレファントカシマシ、JUDE、フジファブリックも出演したイベントにて、东京事変が初お目见え(神戸チキンジョージ)
0725[实演]「MEET THE WORLD BEAT 2004」 as 东京事変 FM802の恒例イベントに东京事変が登场(日本万国博公演もみじ川芝生広场)
0730[实演]「FUJI ROCK FESTIVAL'04 」 as 东京事変 日本を代表するロックフェスティバルにヘッドライナーとして登场(苗场スキー场 WHITE STAGE)
0903[实演]「SUNSET LIVE 2004 」 as 东京事変 福冈県 芥屋海岸 海岸横という开放感ある会场で、东京事変の夏フェス行脚は终了。(福冈県 芥屋海岸)
0908[发行]首张单曲「群青日和」发售 as 东京事変
1020[发行]第二张单曲「遭难」发售 as 东京事変
1026
1116
ZAZEN BOYS 「TOUR MATSURI SESSION 」ゲスト出演(Zepp FUKUOKA ／SHIBUYA-AX)
1125[发行]首张专辑「教育」发售 as 东京事変(封面上的纸鹤引人注目)
[发行]黑胶唱片「群青日和/遭难」发售 as 东京事変
1208[发行]DVD「tokyo incidents vol1 」发售 as 东京事変(东京事変首张影像集)
[2005]
0115[实演]巻舌 発祥地记念 ～导火线はこちら～ yokosuka dynamite! as 东京事変 东京事変 live tour 2005 “dynamite!”の林檎班会员限定公开ゲネプロ(よこすか芸术剧场)
0117[实演]东京事変 live tour 2005 “dynamite!” (-216)(东京事変首次全国巡回实演)(松山 広岛 金沢 京都 札幌 仙台 大阪 福冈 名古屋 渋谷)
0713[发行]DVD「Dynamite in」发售 as 东京事変(节选自东京事変首次全国巡回实演“dynamite!”中的影像)
0817[发行]DVD「Dynamite out」发售 as 东京事変(充实的东京事変首次全国巡回实演“dynamite!”的影像)
1102[发行]单曲「修罗场」发售 as 东京事変(第二期东京事変的首张单曲。剧集「大奥～华の乱～」主题歌。)
1212
13
20
21[实演]第1回林檎班大会 アダルトオンリー开催。会员サロン「林檎班」会员限定イベント。东京事変としてもソロとしても実演を。(12/12,13：恵比寿ザ ガーデンホール、20,21：代官山UNIT)
[2006]
0125[发行]专辑「大人(アダルト)」发售 as 东京事変(东京事変的原创专辑。初回盘附加香气纸。)
0219
21[实演]DOMESTIC! Virgin LINE 开催 as 东京事変 第二期东京事変の东西颜见世ライブ。大型会场でそれはにぎにぎしく。(日本武道馆(19日)、大阪城ホール(21日))
0323[发行]DVD「ADULT VIDEO」发售 as 东京事変(第二期东京事変首张影像集。)
0407[发行]东京事変“Domestic!” Just can't help it(-530)东京事変第二次全国巡回实演(镰仓 札幌 大宫 新潟 仙台 盛冈 福冈 仓敷 広岛 京都 富山 名古屋 静冈 大阪 渋谷 冲縄)
0702[实演]SOCIETY OF THE CITIZENS vol1 as 东京事変 日比谷野外音楽堂にて、ZAZEN BOYS、SOIL & ''PIMP''SESSIONSとともに出演したイベント。幸せなコラボも観られた。(日比谷野外音楽堂)
0818[实演]RISING SUN ROCK FESTIVAL 2006 ZAZEN BOYS、MO'SOME TONEBENDERのライブでゲスト参加。ライジングのステージは実に7年ぶり。(石狩湾新港樽川ふ头横野外特设ステージ)
0906[发行]演唱会DVD「Just can't help it」发售 as 东京事変(全国ツアー「“Domestic!” Just can't help it」の模様を収录。)
1111[发行]「カリソメ乙女」配信 as 椎名林檎×SOIL & 'PIMP' SESSIONS(SOIL&''PIMP''SESSIONSとのコラボレーション)
1212[发行]「カリソメ乙女（HITOKUCHIZAKA ver）」配信 as 椎名林檎×斎藤ネコ(斎藤ネコアレンジのインストゥルメンタル。)
1230
31[实演]COUNTDOWN JAPAN 06/07 as 东京事変(年末のロックフェスに事変が登场。)[幕张メッセ（30日）、インテックス大阪（31日）]
[2007]
0117[发行]单曲「この世の限り」 as 椎名林檎×斎藤ネコ＋椎名纯平(斎藤ネコと椎名纯平とのコラボレーション)
0221[发行]专辑「平成风俗」as 椎名林檎×斎藤ネコ(4年后，椎名林檎以个人名义发行新专辑。)
0425[发行]黑胶唱片「平成风俗」as 椎名林檎×斎藤ネコ(平成风俗的黑胶唱片。收录「カリソメ乙女（DEATH JAZZ ver）」，2枚组。)
0425[发行]DVD-VIDEO「平成风俗 大吟醸」as 椎名林檎×斎藤ネコ(ハイパーな平成风俗。DVDという器を持っての格段の音质向上。その他特典は计り知れず。)
0725[发行]单曲「OSCA」 as 东京事変(东京事変在2007年的第一张单曲、词曲皆由浮云担当。)
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