她是欧美娱乐圈的性感派教母，我行我素地占据全球流行文化最核心二十余载。她的存在是一道奇观，每一次她张开嘴或者抬起大腿，全世界都在惊叹和感慨。她是再造新生的大师，每当人们猜测她将被淘汰出局时，她都以更夺人的气势、更蓬勃的面貌杀回公众视野中，身材依旧傲人，歌喉依旧高亢，舞姿依旧活力迸发。她的能量是恒久的吗？为何她能充当全球公民最强劲的兴奋剂？麦当娜，那个昔日拿性爱当白水的“物质女孩”已经蜕变成今天携夫执子的贤妻良母，当年高歌“宛如处女”时的性感锋芒已化做圣洁的母性光辉，唯一不变的是，她始终如歌中唱的那样“光芒万丈”。
麦当娜用了整整20年的时间来传达“性爱”、“自由”的信息，而这些信息带给她的是无人企及的财富和名气，人们永远用颇有兴趣的眼光打量她。今天，她的性感中多了优雅与高贵，与当年那个顶着争议、狂野恶搞的女孩判若两人。她是自然定律的例外：婚姻越波折，生育越多，她越迷人和成功。和她同时期的惠特妮·休斯顿、辛迪·克劳馥事业都已进入迟暮，唯独她始终挺立在舞台中央。她比任何女明星都更擅长塑造形象、推销自我。她还想成为自己职业生涯的掌舵人，为一代代年轻的女艺人树立掌控自己命运、事业之树的常青榜样。只要她登台，台下永远充斥着沸腾的铁杆歌迷。与此同时，她有条不紊地进行着儿童图书写作，从《英伦玫瑰》到《快乐的真谛》已经出版了五本作品。她以过人的个人意志力和商业才能超越了单纯的明星范畴，在大众文化视野中永远保有一席之地。
生命力顽强得像蟑螂
1958年出生的麦当娜在底特律城外长大，5岁时母亲死于乳腺癌。小女孩时代的她极富表现欲，会突然跑到桌子上跳舞，撩起自己的裙摆，俨然一个利用女性魅力吸引注意力的天才。19岁她从密歇根大学辍学，带着35美元和一双芭蕾舞鞋到纽约闯荡，误打误撞唱起了歌。当时MV（音乐录像）刚刚兴起，打开电视机，年轻的麦当娜浓妆艳抹、载歌载舞，充斥了一代人的耳目。起初人们认为她不过是一个只会跳迪斯科的洋娃娃，但她特立独行的个性逐渐显山露水，从无名小辈升级为全球娱乐现象。22年来，她的十张唱片张张是金曲，几度捧回格莱美奖。她独具慧眼地选择音乐伙伴，“喜新厌旧”地更换制作人，以保持新鲜感。自从1998年的”光芒万丈（Ray Of Light）”开始，她将视线转移到欧洲电子跳舞音乐上，凭借这种风格一路称霸，冷艳时髦的新专辑《舞池里的告白》再次证实了她宝刀不老。同时，她好戏不断，1996年凭电影《贝隆夫人》获金球奖最佳女主角奖。
90年代后半期，随着孩子的降生和第二次婚姻的成功，麦当娜的形象发生了重大转变，她开始摈弃廉价时髦的装扮而选择高级定制，风格也趋向保守经典的英国款式。她签署的商业广告合同也不再是百事这样的年轻人流行日用品牌，而是VERSACE这样的奢侈品。她的银幕形象不再是追求享乐的物质女郎，而是《贝隆夫人》中艾薇塔那样端庄而强有力的女性。她一面保有着以往歌迷，一面通过形象上的成熟转变，壮大拥趸队伍。
而在她身后，模仿她的新人层出不穷，似乎有青出于蓝而胜于蓝之势。“我并不感觉我们在竞争、我受到威胁——她们也有长皱纹、衰老、死去的一天，上帝是一视同仁的。” 那么，假如有一天，超级明星又变回一个默默无闻的纽约客呢？“对于我，天下没有什么躲不过的劫难。我生命力顽强得像一只蟑螂，永远是幸存者，因为没有什么打得垮我。成功和失败，受欢迎和遭唾弃，我都经历过。我知道那些都毫无意义，所以我才有冒险的勇气。”
麦当娜曾经的冒险经历至今令人胆战心惊：满不在乎地把衣服脱掉，满不在乎地穿梭于男人之中，从写真集《性》中的裸体照片，到纪录片《与麦当娜同床》，以及舞台上招牌式的大胆露骨表演，嘲弄庸俗的消费主义的《物质女郎》，在MV中焚烧国旗、大肆演绎反战情结，等等。直到有一天，她似乎玩够了，浪女回头，淑女出世。她自言从没后悔过，但她承认：“有时我问自己，为什么选择那样做？我到底想要证明什么？答案是，那个时期的我突然意识到自己的声音能被全世界听到，于是想扮演救世主，想以一个解放的新女性的姿态向人类发出呼吁，而性、金钱、权力等元素都是我采用的表达手段。那时有点幼稚、浮躁，现在我更清楚如何真正让别人听到自己的声音。”近几年，她的“发声”方式的确有所改变——参加扶助非洲难民的义演，慰问临终关怀医院，疾呼美国应该从伊拉克撤军。无论剥去衣衫还是贬损星条旗，总是因为她有话要说，而且要大声地说。
她每一次改变形象、发表政治言论、进行商业动作，都牵动着媒体的神经，毁誉参半。从没有人能同时包揽如此巨大的争议性和影响力。麦当娜可以是甲之砒霜、乙之解药。在美国的亚马逊购书网上，你可以找到一本把麦当娜树为女性理想的书以及一本《我憎恨麦当娜手册》。喜欢她的人说：“她性感但是不需要男人，她是那种非常独立的人。”，“她给了我们理想——女性要解放，不必担心男人怎么想。” 不喜欢她的人视她为无耻的荡妇、“利用性欲和商业的女妖”。
对于人们见仁见智的评论，麦当娜张开双手欢迎，她说她知道自己不是最有天赋的歌手和演员，但是她很喜欢“刺激别人”。但是，对于媒体的无端猜测和不实之词，她威严不可侵犯：“美国是一个否定型的社会。人们想要知道一切私下的事情，总觉得有希望发现什么可以让你真正丢脸的事。他们明明可以谈论一些积极的事情，却偏要死抓住消极的东西不放。我想提醒他们：诋毁他人名誉相当于轻量级的谋杀！”
事实上，根本没有谁能毁掉麦当娜，当一个女人拥有了勇气、智慧而且善于运用自己的才华时，就没有人能挡住她的脚步。对于潮流，麦当娜早就从跟随者变成了倡导者，她的独立让她可以远远超越她的批评者，以更广阔的视野寻找更加吸引大众的未来。
椰树女神徐冬冬不靠时尚靠身材，她之所以倍受椰树肯定，是因为她的形象和椰树想要的营销效果不谋而合！在我看来，椰树之所以喜欢靠擦边套路来营销，是因为这种反向营销实在是太”香“了，只需要被罚上几十万，就可以火下去，这在椰树集团眼里是一件非常值得的事情！椰树集团认为，几十年过去了他们之所以在民众脑海中印象深刻，就是因为这些”低俗“广告，他们认为既然已经达到了广告效果，他们自然不想改，自然想把土欲风进行到底！
椰树集团自始至终都不明白，椰树集团之所以会几十年屹立不倒，不是因为他们的广告做得好，而是很多人已经喝习惯了他们的椰汁，对于他们的产品有了依赖性，所以才会支持他们的产品。椰树集团是没有风险管理意识的，他们认为几十年他们都发展的非常稳定，他们可以实现可持续发展！其实，市场风云变幻，没有永远的赢家，只想说椰树集团若是不重视正面营销，迟早有一天会栽大跟头，会被同类企业远远甩在后头！
网友热议
此事传到网上后，网友纷纷表示椰树集团“黑红”，徐冬冬也“黑红”，不过看起来徐冬冬并不在乎自己“黑红”，反而为自己是椰树女神而倍感骄傲和自豪！市场上大浪淘沙，没有永远的赢家，椰树集团打擦边球几十年，是时候正视产品风格了！反面营销不可取，正面营销是时候跟上了！
产品
这已经不是一个单靠产品就能赢的时代，如此这般，一众企业应该重视产品的同时，重视产品营销，唯有如此，才能长远发展！
椰树女神徐冬冬不只靠时尚靠身材，对此你怎么看？
山本耀司，1943年出生于日本，是世界时装日本浪潮的设计师和新掌门人。他以简洁而富有韵味、线条流畅、反时尚的设计风格而著称。 兰博基尼，1963年成立于意大利圣亚加塔·波隆尼，是世界顶级超级跑车制造商。以锋利前卫的外形和强悍的动力受到广大车迷的追捧。 10月29日，东京六本木开幕的“?THE?LOUNGE?TOKYO”上，兰博基尼与世界著名时装设计师山本耀司的品牌“山本耀司”合作，推出“山本耀司”涂装的兰博基尼Aventador?S，这也是该合作全球首秀。
身着山本耀司“PARTISAN”图案的兰博基尼Aventador?S，设计灵感来自山本耀司2020-21秋冬系列主题，兰博基尼Aventador?S作为画布，车内外均布满主题图案。
兰博基尼汽车设计总监Mithia?Volkert于2020年1月在巴黎时装周上与山本耀司见面，山本耀司的设计风格和每件产品的卓越的创造性，他留下了深刻的印象。“能够与举世闻名的时装设计师山本耀司一起合作非常令人兴奋，他对兰博基尼所坚持的设计DNA有着了解和认同。这次合作激发了我的灵感。结果是今天公布的一件艺术品和Aventador?S的设计。这是对意大利手工艺与日本文化融合的贡献。”
另一方面，山本耀司表示：“与其它制造商不同，兰博基尼是一个具有强烈独特性的品牌，使您一眼就能看到车辆的形状并将其识别为“兰博基尼”。在这次合作中，这种独特性表达两个品牌的共同点：永恒而热情的品牌。”
如今，汽车品牌与时尚潮流品牌的跨界合作早就不是一件新鲜事。比如前不久宝马M4与KITH（传送门）就是一个典型的例子。而且，无论是早些年兰博基尼与范思哲的联名，还是山本耀司代言雷克萨斯GS都证明了如今不同行业在营销方面都在传达一种精神层面的文化。
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