快板打法技巧？

1、基本点儿：

是叙述句子时用的板式，也是全段基础。使用时，将节子立起，侧面朝外，腕子左右扭动，先用底板将前四块板推起，发出『嘀』的声音，待回来时撞击底板，又发出『嘀』的音，当弟二次推起时，姆指横在节子的腰部碰出『嗒』的音，姆指又借样回撞击底板，又发出『嗒』的音，如此反复，要求速度均匀，较慢。

2

快板的基本打法

嘀×

嘀嗒×

嘀×

嘀嗒×

2、单

点

儿：

姆指将节子的『顶端』按住，用腕将节子托起时，姆指下按，撞击底板机，发出『嗒』的单点机声音，此节奏适用于『垛板』为1/4节拍，速度较快。

嗒×××××××

3、双

点

儿：

腕子左右扭动将节子推动，姆指将节子的腰部挡回，撞击节子的底板机，推起时发出『嘀』的声音，挡回时发出『嗒』的声音，如同钟表的摇声、产生了双点节奏，适用于『俏口』的句式：

嘀嗒

嘀嗒

嘀嗒

嘀嗒

4、垫

点

儿：

用于句子的结尾处。在演唱肘惟恐节子音量压演唱嗓音，因此，节子的音量要适当，当句子结束时，再加大节子的音量由于上述要求，才产生了『垫点儿』，但速度和演唱时一样，发出『嘀嗒』的声向，大致分为三种。

（1）

句尾垫点儿：

○满山.的森林密屋屋，○嘀嗒

嗒○

（2）

无板垫点儿：

句子演唱时无拍节，和说话样，使用垫点时再加节奏。象『山东快书』的句式演唱相仿，唱完一句后加『铜板』的过门儿。

二武松一听火往上撞。○嘀嗒嗒○（3）

达花垫点儿：

句尾加垫点，发出『嘟』的长音，或句中加垫点机。

○一轮红日东方起，

看日出，（嘟.....嗒○）您奔东岳蹬泰山。

5、颠点儿：

将节子平端，放在腰的位置，姆指按住节子的『顶端』，腕子上下颠动，发出来『嗒』的单点声向，节奏1/4节拍，一字为一板，板起家出，字停板上的板式。

嗒××××××

6、火车点儿：

与火车行进时发出的节奏相仿。要求速度均匀，双人快板或数来宝适用此点机，因它节奏鲜明一拍即合。

嗒××

嗒××

嗒××

嗒××

7、晃

板：

无有节奏，姆指放在节子腰部腕子急速抖动，达续发出『哗』——的声音，表现紧张的情节适用于此点儿。

8、拈

花：

将节子平端，用腕颠起发出『嘀』的声音，姆指放在节子的腰部，当颠起后碰出姆指发出『嗒』的音，随即挡回撞击底板机。姆指与拈花相似。胳膞可伸、可缩、可前、可后、可长、可短、可上、可下，此节奏适用于配合各种人物的动作，表现快活。

嘀嗒嘀

嗒×

嘀嗒嘀

嗒×

9、凤

点

头：

姆指将节子的顶端按住，拳至与耳相齐，肘腕大幅度甩下，至左半姆相齐，发出『嘀』的音，然后，肘腕臂拈又拳至耳齐，发出『嗒』的音，如此反复，由于节子上下舞动如鸡啄碎米，因此称为『凤点头』，此点机适用于『贯口』或『结尾』时使用。

嘀嗒

嘀嗒

嘀嗒

嘀嗒

10、混合点儿：

前边所述各种板式的结合。『单点儿』、『双点儿』、『晃板』，等达环套用，可根据情节变化，起承结合，配合不同的板点机，也许一句当中前半句是『火车点儿』，后半句就改为『风点头』。总之，变换频繁，适用于一些高难度的情节及人物处理，混合点的创造在人物多变，情节复染的处理上，给快板书演唱表演，解决了很大的困难。

什么是微距阵？恐怕很多人连微博营销都没有搞清楚， 再引入微距阵这样的概念不免更加茫 然不知所措。 但是微距阵是微博营销战中不得不用到的策略之一。 表面上它是根据产品、 品 牌、功能等不同定位需求建立的各个子微博，实质上它更大的野心是通过不同账号精准有 效地覆盖商家的各个用户群体。 在战略上通过布点、连线、成面、引爆、监测来实现营销 效果的最大化， 在微博的世界里让你的用户各取所需，却又无处可逃。 既然排兵布阵， 当然 要懂得布阵之法和运营之道。不能一个人战斗 随着用户的时间越来越碎片化，他们希望能够精准有效地找到自己喜欢的信息，而不愿 意大海捞针般地寻找。对于商家来说，一个账号在微博世界里战斗是不够的。要知道， 微博 本身兼具即时营销、品牌宣传、公关传播和客户管理四大功能，而每个不同的功能定位就 意味着不同的微博内容策略。 例如涉及公司动向、 以及危机管理方面， 内容就会偏于严肃与 认真，但与粉丝互动则需要一些 “ 插科打诨 ” 式的关怀，这种功能的不同，直接导致内容、语 言、 风格的不同， 而这种不同统统由一个微博账号体现出来， 就容易造成这个微博身份的 “ 精 神分裂 ” ，势必让粉丝产生内容混乱、定位不明的错觉。轻则粉丝弃之而去，重则品牌形象 模糊。而且，众所周知微博营销中每日发布内容应该控制在一定数量之内，太多就会有刷屏嫌 疑，引起粉丝反感。例如一个以 即时营销为主的微博，每天发布信息数量在 10 条左右比较 适合，倘若它还承担品牌宣传、客户管理等其他职能，就要在每天内容规划中加入企业新 闻、品牌介绍等信息，这样要么增加微博总数量，要么从 10 条中减少即时营销信息，无论 何种方式都会造成用户体验不好。 每日微博数量过多粉丝反感，而另一部分粉丝则不能尽 可能多的获得他们想要的信息。 除此之外， 建立合理的微距阵不仅可以满足不同用户的需求， 更可以有效精准辐射用户群体，尽可能扩大企业在微世界的影响。如何多箭齐发 微距阵的建立并非随心所欲，而是要遵循一定的规律与技巧。 品牌微博就如同企业设在 微世界里的办事处，试想办事处一片狼藉（界面无装修）、上班无规律（发布无规律）、 经常关着门（咨询无人回应），本身就会给粉丝（潜在用户）造成不好的印象。 所以商家 必须根据自身需求，考虑好如何建立微距阵，一般可以从以下几个角度来考虑： 按品牌需求： 如杜蕾斯家族的微博， 就包括 @ 杜蕾斯官方微博、 @ 滴露官方微博、 @ 爽健 官方微博和 @ 薇婷官方微博，因为是不同的品牌有不同的定位，所以需要分别建立微博。 按地域划分： 这个原则在银行、网站、团购等行业较为普遍，便于区域化管理。例如招 商银行就开通了北京、 上海、 广州、 厦门等子微博； 同样拉手团购也建立了拉手南京、 成都、 杭州等分站微博。 按业务需求分：根据公司的业务不同开通不同的子微博，例如淘宝就分别建立 @ 淘宝商城、 @ 淘宝网、 @ 淘宝聚划算等子微博。 按功能定位分： 如 @vancl 粉丝团是专注于粉丝互动的交流平台，气氛活跃、轻松休闲、 语言幽默， @ 凡客诚品这个账号则发布一些官方新闻动态信息，而 @vancl 客服中心主要接 受咨询、投诉建议。同时有些公司还会以人事招聘、技术中心等职能划分来建立微博。 除以上外还可以根据高管、领导职务来建立微博加入微距阵，如快书包就建立了 @ 快书 包程程、 @ 快书包高志宏、 @ 快书包马建春等高管微博。 同时，目前企业建立微距阵比较常见的模式主要有三种： 一个是阿迪达斯的蒲公英式， 如图，适合于拥有多个子品牌的集团。 二是放射式， 如图，由一个核心账号统领各分属账号，分属账号之间是平等的关系，信 息由核心账号放射向分属账号， 分属账号之间信息并不进行交互， 这种适合地方分公司比较 多并且为当地服务的业务模式。 三是双子星模式 ，如图，老板一个账号很有影响力，公司官方一个账号也有影响力，形 成互动。 这些都是比较初级的模式， 企业真正要建立的体系， 除了官方账号与子账号， 还需要一个小 号， 所谓的小号， 就是建一个跟自己企业相关的匿名账号， 比如调味品企业可以建立一个账 号： @ 巧媳妇，或者厨房达人、私房菜等，跟粉丝分享做饭美味的方法。总之，小号就是脱 离于产品， 但是又是自己企业的理念升华， 要上升到一个高度才能让消费者觉得你中立， 从 而润物无声的影响消费者。 不光是布阵 排兵布阵之后最怕的就是不懂运营，如此一来不但起不到作用还有可能适得其反。微距 阵中各个微博既相对独立又彼此关联，特别是放射式模型的微距阵，都要围绕主账号展开， 保持信息的协调一致。 相对独立是指他们各司其职、各有侧重、定位明确；彼此关联是指 各账号相互协调，一切行动听指挥，按公司战略和目标开展运营，在政策、制度、服务上 要保持统一。在互动上既要适可而止，又随机应变。 例如 @vancl 粉丝团经常转发 @ 凡客诚品上的一些 重大新闻事件就不太好， 毕竟粉丝团是偏娱乐互动的， 但是当 @ 凡客诚品发布凡客即将上市 的新闻时，粉丝团不仅可以转发，还可以借此举办些庆祝活动回馈粉丝。同一品牌不同职能或定位的子微博应该在微博头像、昵称、装修风格尽量保持一直 ，这 也是给粉丝一个统一的视觉识别。 但是不同子品牌的微博不一定如此， 如杜蕾斯官微与滴露、 爽健等就不一样。 微博内容主要是依据其功能或需求来制定的， 所以微博内容各有侧重和特 色，符合不同的目标用户，彼此相关的微博内容可以适当的转发互动。在运营策略上 ，一般以大号带小号、以强带弱，由于企业精力、投入和业务有侧重点， 不可能把所有子账号均打造成为大账号，所以可以先集中优势兵力打造一个大（主）账号， 后面再用大账号带一些小账号，这样运营起来容易突破。微距阵营销策略 微距阵实则是微博营销中的方式之一。 布点、连线、成面、引爆和监测这个社会化营销 10 字法则应用在微距阵中也未尝不可。 我们建一个个企业子微博就像在微世界中布下一个 个办事处（即布点），根据需求布点之后就是运营，期间通过各个微博的互动，即连线，这 样各个子微博形成的影响力汇聚成面， 继而产生强大的口碑影响力。 一旦形成面， 企业利用 这些矩阵开展宣传、 事件营销、 公关活动，只要引爆其中一个点就极容易形成链式反应，威 力巨大。最后我们进行舆情监测，分析营销活动产生的影响，评估其价值，总结成绩，发现 不足，进而优化完善微距阵建设。可以说，微营销矩阵就是要让用户时刻在你的视野之内，尽可能的辐射你的潜在用户， 如果商家拥有过硬的产品和服务，那么就更应该建立微距阵，通过布点、连线、成面、引 爆、监测 5 步营销策略来不断优化。通过这种方式的排兵布阵，让商家在微博世界中有更 多的曝光机会，也有助于它们网住用户，这样微博营销也就成功了一半。

山东快书演唱技法

一、 鸳鸯板拿法、打法、过门、作用

作为一名山东快书演员应当用左手拿板，用右手表演。

拿法：板是形状、大小完全相同，近似月牙型的两块铜板。先将一块板的直边向里，弧边向外，放在中指和无名指的上面，食指和小母指的下面，中指、无名指向里扣板使小母指弯屈，食指紧贴板面。[如图1所示]因中指、无名指向里扣所以与板的下面产生了空隙，这就形成了一个小小的共鸣箱。[此板成为下板]把另一页板均衡的放在食的第三节上，直边近手纹，大拇指向下轻轻压住此板，[切记：虎口不要漏缝，大拇指太紧容易发闷或不灵活，太轻有容易掉板，所以要适度多练就能找到感觉]。此板为上板]

打法：山东快书的板会拿了，下一步就是板的打法了。

手腕向下外猛摔，使其上板击打下板发出“当”并应当带有玉音、清脆、悦耳。这一步要无数次的练习，主要是练习大拇指压板的力度和小臂、手腕的灵活性。“当”打牢固后开始练习“嘀咯当”。按照前面方法打出“当”后向外反手腕使其下板碰回上板“嘀”板的惯性上端有会发出“咯”音，紧接着再按打“当”的方法打出“当”。这几步连续进行就出来了小过门即：“当嘀咯当”。

过门及作用：前面讲了1.“当嘀咯当”，在打第一个“当”时加大力度使其出现“当、当”，与“嘀咯当”合成“当当嘀咯当”。2.在“当嘀咯当”的基础上去掉“当”就出现了“嘀咯当”。1.2.3.就是小过门。练好后在演唱中可随意使用。几种小过门的任意组合就形成大过门如：“当嘀咯当当嘀咯当当嘀咯当嘀咯当嘀咯当……”大过门一般在节目开始前稳定剧场观众气氛或有效果及做大动作时而用。

二、最基本的唱法

山东快书的板式、唱法虽然很多种，但基本上是从顶板、闪板，这两种最基本的板式中派生出来的。

顶板：山东快书最最基本的唱法，也就是如同唱歌的整拍起一样。也就是掐着节奏唱时，在压板的同时张口唱。下面用传统山东快书小段《对》做一下练习。

天对 阳地对 阴七星北斗对南 辰

玉皇对着灵霄 殿佛祖对着寺雷 音

龙王对着东洋 海观音对着紫竹 林

皇上对着金銮 殿娘娘对着宫院 门

四大阁对老宰 相六大部里对群 臣

进士对着翰林 院天下秀才对举 人

学生念书对书 本姑娘绣花对钢 针

农民对着梨和 耙商贩对着买卖 人

说快 书没啥 对上唇对着下嘴 唇

闪板：在打节奏时板起时唱，也就是唱歌的半拍起唱一样。下面用传统山东快书小段《怕》做一下练习。

天就怕浮云地怕 荒 人就怕痨病物怕 伤

鳌鱼它就怕垂勾 钓 兔子就怕狗鸟怕 q

当官的就怕君不 正 老百姓就怕官贪 脏

官要是小了怕大 官 官要是大了怕皇 上

皇上他就怕阎王 爷 阎王爷还怕张玉 皇

庄稼人就怕不下 雨 做生意买卖怕欺 行

说书的就怕嗓子 哑 唱戏的戏子怕倒 苍

买冰棍就怕天气 冷 买玻璃杯子怕碰 筐

巧口：在掌握了顶板、闪板后，就要练习巧口了，巧口也很简单，也就是在一拍里唱三个字或四个字，这种唱法让观众、听众感觉非常新颖和俏皮。如

把我吊 在 马棚 里

怎么那么 巧 怎么那么 妙

说了一个 姑娘 长的 矬

惯口：在一段山东快书节目中会遇到一气何成的情况，让观众感觉演员非常有功力。象《武松赶会》中《贴报单》一段。

这个小孩是一个飞毛腿，

背那个报单贴四方。

陆码头都有报，

是洲、城、府、县都贴上。

头一张，广府先贴冀洲去，

冀洲贴到影壁墙。

是镇定府、正定县，

武邑衡水贴枣强。

东南一拐临清洲，

丘河柳林李官庄。

这一张，贴的远，

扬洲一拐奔了镇江。

为什么贴得这么快啊？

这个小孩跑得太慌慌了。

广东、广西也有报，

苏、杭二洲十八张。

湖南贴到长沙府，

岳洲贴到南门上。

甘兰洲，甘肃洲，

汉口一拐奔武昌。

凇江、淮江也有报，

郑洲一拐贴卞梁。

山西一贴太原府，

侯马、绛洲贴洛阳。

喜峰口、张家口，

热河一贴十三张。

西门屯也有报，

北京贴到前门上。

天津一贴三不管儿，

烟台贴到海关上。

羊角沟子贴龙口，

这一张贴到蚌埠上。

阜阳、蒙城也有报，

宁波、温洲贴了八张。

南阳府也有报，

孟洲一拐影壁墙。

陈洲一贴太和岭，

陈留杞县贴太康。

睢州宁陵也有报，

鹿邑柘城都贴上。

桐壁泗洲也有报，

东南一拐贴清江。

南京城贴到夫子庙，

滁州一拐送明光。

上双沟、下双沟，

夹沟一拐台儿庄。

南宿州、北徐州，

柳泉儿一拐送韩庄。

洪山、兰陵也有报，

海州灌云贴秫阳。

“嗷”的一声骗了海，

吉林、辽宁、黑龙江。

（白）嗳，下了关外啦！

山东地、山东地儿，他先贴济南府趵突泉的前门外，

洛口街贴到泉神儿庙门上。

过了黄河下东北，

七十五里送济阳。

商河、临邑也有报，

平原、禹城都贴上。

南皮送到乐陵去，

武定洲贴到南城墙。

青城、桓台也有报，

滨洲、蒲台十八张。

沾化、利津也有报，

即墨一拐贴莱阳。

青岛贴到东海岸，

路过那高密、诸城、安丘贴了六张。

潍县贴到东沙河，

周村贴到北河上。

淄川一拐博山去，

泰安送到西门上。

新泰、莱芜、大汶口，

泗水一拐下了宁阳了。

沂州府贴得是兰、郯、费、莒、蒙、沂、照。

整整七县，七县贴了十五张。

济宁州的南门外，

往东拐贴到土山儿上。

邹、滕二县也有报，

东南一拐贴枣庄。

金祥、渔台也有报，

丰、沛、砀山十八张。

博州一拐范、冠、朝，

阳谷一拐奔寿张。

东平州、肥城县，

东阿县贴到大桥上。

长清送到齐河去，

茌、博而二平送高唐。

宁津、吴桥也有报，

德州贴到南门上。

抬腿出了山东地，

包头一拐贴廊坊。

河间府又贴保定府，

东昌府“日-笨”沾到鼓楼上。

你说这个小子有多愣，

两条大腿真不瓤。

清晨起来去贴报

到回来还没落太阳。

山东快书除了以上的唱法，还有像掏板、伸板、滚板、紧打慢唱等许多唱法，主要把顶板、闪板两种板式熟练、自然掌握好，其它唱法、板式基本都是这两种派生出的。

三、 嘴皮功夫及丹田气的练习：

山东快书演员的嘴上功夫是非常重要的，老前辈曾讲“吐字不清有如钝刀杀人”下面就说说怎样练习嘴上的功夫。根据前辈山东快书演员和我们的经验、体会，把念字分成五种技巧，即：喷、d、啃、吐、摩。

练习“喷口”力度的绕口令

爆破标兵北边跑，

炮兵并排奔北边。

标兵怕碰炮兵炮，

炮兵怕碰标兵班。

在练习“喷口”时要注意大部分字都是喷出去的，主要嘴皮子用力。

练习“d音”力度的绕口令

洞庭岛顶搭灯塔，

敌特蹬岛偷探听。

单等敌特滩头到，

岛顶通电塔点灯。

练习“d音”时注意大部分是从舌头上边d出去的，要有纫性。

练习“啃音”力度的绕口令

哥挎瓜筐过坑口，

跨过坑口过宽沟。

光看宽沟瓜筐扣，

瓜滚筐空哥怪沟。

练习“啃音”时注意大部分字是在舌头上后边发出的，嗓子用力。

练习“吐音”力度的绕口令

读书不顾路途苦，

处暑徒步赴姑苏。

独住书庐不出入，

父母督促苦读书。

练习“吐音”时注意大部分字是舌尖冲击嘴皮吐出，两腮帮用力。

练习“摩音”力度的绕口令

季节交九进西疆，

手持长q上城墙。

征战仍然兴生产，

自采桑子自栽桑。

练习“摩音”时注意大部分字是上下牙齿与舌头发出，同时嘴皮子也在用力。

字要念得清楚有力，要准确运用唇、齿、舌、鼻、腭等发音器官，相互配合好。目地就是把每个字送到听众、观众的耳朵里。

丹田气的练习

一个山东快书演员每段唱词一般都在几十句或上百句，要一气呵成。如何把字唱的即好听有送的远呢？所以丹田气的练习是非常重要的。下面就谈丹田气的练习：

一般我们在呼吸时都是把气吸到胸部，如果这样唱不了几句气就没了。“丹田”之气，也就是把气吸到小腹。这样，不仅呼吸量大，而且自如的调节气息。刚开始气可能不好下，但经过长期不懈的练习就会成功。

气息的练习有“急吸缓呼”也就是吸气时要快，小腹一下充满，在慢慢呼出、“缓吸缓呼”、“缓吸急呼”、“急吸急呼”。其中“急吸缓呼”的练习是非常重要的，吸气时要注意嘴和鼻同时用。

四、 手、眼、身、步、法。

山东快书艺术最终是为广大人民群众服务的，称其为表演艺术，所以手、眼、身、步是十分重要的下面就谈一下。前辈艺人总结了许多口决：

手

伸手眼要急，出入胸前底。双手同时舞，两肘少弯曲。

“伸手眼要急”——是说在在一般情况下表演时眼要跟着手指的方向走。

“出入胸前底”——在表演时不论手做什么样的动作，一般都要在胸部的下面，不能让手挡住脸。

“双手同时舞，两肘少弯曲”——这两句话的意思是说，演员在舞台上不论拿板的手或不拿板的手都要动起来，不能一个手动一个手不动。为了避免动作的僵硬两个胳膊肘稍微有点弯曲。这一点多向舞蹈、戏曲演员学习。

眼

视物如翻掌，隐假不漏虚。远望有真境，近看似钓鱼。

“视物如翻掌，隐假不漏虚”——看东西时就象看自己的手掌一样，清清楚楚、明明白白。因为在舞台上山东快书演员是没有事物的表演，不能让观众看出表演的是假得或是虚的。

“远望有真境，近看似钓鱼”——这两句话的意思是说，望远出看时一定要在你眼睛里让观众看到有事物，比如说你先看到大山，观众才能通过你的眼睛看到大山。望近处看时就象钓鱼看鱼漂那样，在一个地方盯紧。

身

挺身立如松，体态避弯曲。往返面向外，周身成一提。

“挺身立如松，体态避弯曲”——一个演员在舞台上，一定要注意自身的舞台形象。往舞台上一站，身体就象一棵松树一样，脚下一定要有根。身体千万不能象没有骨头架子似的，舞台上一站，松松垮垮的。

“往返面向外，周身成一体”——在舞台上不论怎样表演，一个演员的正面一定是冲观众的，演员的全身所动作都应当成为一体为观众服务，为唱词服务。

步

抬腿无须高，最怕碎步移。停步如山稳，行动分男女。

“抬腿无须高，最怕碎步移”——在舞台上一个演员的腿，要注意每次抬时都要有目的。特别是有些刚刚学习山东快书的同学，拿起板一唱两个腿就不知怎么办了，一会一会往前蹭蹭一会往后蹭蹭，没目的地乱动，这是要不得的。

“停步如山稳，行动分男女”——在舞台上不论做什么动作都要说停就停、说动就动，动作停时要象山一样稳住。在生活中仔细观察男人和女人不光声音、动作不同就是连走路也是不一样的。艺术就是来源于生活而高于生活的再现。

法

欲动先要静，视高先看低。欲进先后退，指东先划西。

这四句话是对手、眼、身、步的总结。意思是作动作时，要想动起来就要先静下来；要想看高时就要先看低；要想前进就得先后退；要想指东边手就要从西边划过来。

手、眼、身、步、法的口诀虽说是前辈总结出来的，但是很多东西不能生搬硬套，因作品的内容而设计相应的动作。

五、 如何排练一段山东快书：

当一个山东快书演员拿到一段山东快书作品时，先不要去背，先看一下是反映的什么内容？用什么心情去唱这个作品？作者写作品的想法？明白了再去背。里面有几个人物？人物是什么性格、脾气？用什么语音、语调去刻画人物？这是很关键的。

第二步就是背作品，在背作品时就应当考虑作品中的人物了。几个人物、人物的走向、人物的心情、人物的情绪、人物的语言等。

第三步，再背熟作品以后就要考虑设计动作了。动作可分为两大类1.是人物的动作，2.是第三者（演员）叙述故事时的动作，这方面的动作并不难。

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