如何学习一种开发框架

我接触的许多程序员中，绝大多数都是知其然不知其所以然，做了AS好几年的，甚至连AVM是什么都不知道的太多了。许多程序员把快速开发出成品作为是工作的唯一目标，认为研究底层知识和周边技术是浪费时间。很多东西他们不是不能知道，而是不想知道。

更有甚者，学会了 gotoAndPlay 就敢说熟悉 Flash，会敲 ls 就敢说精通Linux。前几天有朋友发给我他膜拜了一日的逆天简历，上面洋洋洒洒写着汇编、C/C++、Linux网络编程、JAVA EE、Perl、Bash、Python、Windows驱动开发、单片机开发、HTML、CSS3、JavaScript、PHP、cocos2d-x、iOS开发、安卓开发……而且所有的项目的级别都是 精通！

我看完简历和朋友说：这位前后端桌面嵌入式系统驱动网页手机开发通吃的全栈神人10年里跳槽8次，从没在一个公司干满过2年，你敢用么？

======上面废话，不看也罢。

刚巧我也是从AS3转到了cocos2d-x，说说我的经验吧。

一、cocos2d-x 部分

11 技术选型

从第三个手游开始，我实在被Adobe的ANE和国内的小平台折腾得没了脾气，决定转到cocos2d-x。在选择哪种语言绑定的时候纠结了很久，最后力排众议选了 lua：Cocos2dx+lua合适还是Cocos2dx+js合适 cocos2d-x 2x 的lua绑定做得并不好，于是我选择了 quick-cocos2d-x （后来，quick被触控收购）。

12 学习 C++

C++ Primer 中文版（第 5 版） (豆瓣) 是不错的入门书籍，建议看第五版，我写过一篇 C++Primer 第4版和第5版比较 。学习期间建议画一些思维导图帮助理解和整理思路。例如这个（不完整）：

13 学习DEMO和熟悉开发平台

编译 cocos2d-x 自带的 TestCPP 项目，全部跑一遍。熟悉 cocos2d-x API 的用法。记得用doxygen 生成文档，建议每个API的功能都浏览一遍。

有的同学可能更喜欢直接看源码，那当然更好。不过文档有一个好处就是能更直观地显示继承关系。

在学习DEMO的过程中，你必须熟悉自己开发平台的IDE，例如Windows上必须熟悉 Visual Studio，而OS X上必须熟悉xcode，Linux平台上就熟悉Eclipse+CDT吧。

注意，quick-cocos2d-x 是不支持Linux开发平台的。

2014-05-17更新：quick已经使用QT重写了player部分，但依然不支持Liunx平台。

14 了解引擎的文件夹结构

基于 cocos2d-x 源码生成的文档并不怎么详细，许多功能必须看源码。但这个阶段，我不建议纠结源码太深，倒是可以纠结一下 cocos2d-x 的文件夹结构，看看各个类放在什么地方，找一找常见的哪些宏和常量以及枚举定义在什么地方，这花不了多少时间，但能让你对cocos2d-x有更深刻的了解，同时给你很强的成就感。这种成就感冲淡了你面对大量源码时候的无力感，让你能够继续前行。

下面是我的分析：

15 重复上面的第3步：再次学习DEMO

这时候看DEMO可能会轻松不少，但是你会有更多的问题去纠结。例如多分辨率支持？例如坐标系统？例如绘图功能？例如层级管理系统？例如事件传递系统？等等等等……这时候可以去Google（注意不要用百毒和其他搜索引擎）找文档看了。我推荐一些我看过的不错的文档和博客：

Cocos2d-x官方中文文档 v2x

Cocos2D | iOS Development Tips & Tricks by BiOM

子龙山人 - 博客园

红孩儿的游戏编程之路

Ray Wenderlich

Cocos2d-x | Cross Platform Open Source 2D Game Engine

许多博客都是极好的。红孩儿（后来加入了触控）写了许多源码分析，每一句源码都加了注释。虽然我不太认同他这种吃力不讨好的方法，但对于新手来说确实是有很大的帮助。

另外在 Stack Overflow 你能找到绝大部分问题的答案。当然，许多问题是针对 cocos2d 而非 cocos2d-x 的，不过用法相同，照看不误。许多优秀的文章都是基于 cocos2d 的，所以，不要介意，可以先花半天时间熟悉 OC 的语法，能看懂即可。

暂时不要买中文书。我曾经花3天时间看完了 《Cocos2D-X游戏开发技术精解》 和 《cocos2d-x手机游戏开发–跨iOS、Android和沃Phone平台》，发现作者其实就是来赚稿费的。

忘了广告了，我的博客（cocos2d-x | zrong's Blog）也有一些cocos2d-x内容，欢迎来喷。

16 熟悉工具集

现在你应该对周边工具感兴趣了。例如帧动画使用什么制作？BMFont使用什么制作？骨骼动画呢？plist文件怎么编辑？碎图用什么工具拼合？有些项目上，你有许多选择，也可能没得选。去Google吧，如果遇到选择上的问题，欢迎找我讨论。

二、 quick-cocos2d-x 部分

21 现在就到lua时间了

请认真读完 《Lua程序设计(第2版) 》 第一、二、三部分。第四部分可暂时不读。

12 熟悉 quick-cocos2d-x 的文件夹结构

相信有了上面 cocos2d-x 的基础，这个应该不难理解。

13 跑完 quick-cocos2d-x 自带的所有sample

在这期间，熟悉 framework 中的所有封装。可以参考 quick网站 和 quick wiki 。

14 学习导出API给Lua使用

导出 C/C++ API 给 Lua 使用

三、学习 OpenGL ES

熟悉Lua部分之后，作为一个有志于成为程序员的码农，依然要回到C/C++来，这里才是 cocos2d-x 的本质。

cocos2d-x 使用 OpenGL ES 进行渲染的，如果要对 cocos2d-x 的渲染层进行任何形式的扩展，你完全避不开 OpenGL ES。

既然逃不开，那就对TA说，请张开双腿，我要上。

31 阅读 OpenGL ES 20 Programming Guide

下面是这本书的官网，目前已经出了 OpenGL ES 30 版本，cocos2d-x 使用的是20。

这本书写得浅显易懂，非常适合新手。有位网友花3个月时间翻译了中文版，但还是建议你不要看了。

这里是 OpenGL ES 的 官方文档 和 API中文翻译 。

当然，你也可以买那本著名的 OpenGL 红宝书 《OpenGL编程指南（原书第7版）》 来看，不过 OpenGL ES 相对与 OpenGL 来说还是有一些不同的，你要知道如何区分这些不同。

32 尝试理解 cocos2d-x 的渲染部分架构

相关的类我就不列出了，我正在酝酿一个这方面的系列文章准备发到博客上。如果写完了，我会在这里更新。

33 自己写一些滤镜、绘图功能的扩展

例如这个： cocos2d-x-filters

四、回归项目

到了这里，你可以开始你的项目了。虽然源码还没有读完，但相信整个架构都能理解了。在做项目的过程中，再去一点点读源码是比较快捷和我能够接受的方法，否则就太枯燥了。

你可以还需要选择一下cocos2d-x相关的工具。你可能听说过 CCB（cocosBuilder）和CCS（cocoStudio），尝试了解她们，再决定是否使用她们。

你已经有了AS3的基础，这样许多前端的概念和经验已经很丰富了。这些经验在cocos2d-x中同样适用。但是要注意的是，cocos2d-x不是AS3，不要试图用AS3的方法去使用cocos2d-x。

有位码农在从C#转到AS3的时候向我抱怨：为什么Flash Builder没有Visual Studio的这个功能那个功能？

然后这位码农在从AS3转到Sublime Text（用于Lua编辑）的时候向我抱怨，为什么Sublime Text没有Flash Builder的这个功能那个功能？

上面是个笑话。

同时，为了解决一些cocos2d-x没有提供的功能，你必须去学习相关的知识。例如这个：在 cocos2d-x 中使用 libcurl 实现上传文件功能（附quick-cocos2d-x封装）。不过你现在已经有了基础，学习这些不是难事。

在有时间的时候，可认真读一下上面提到的《Lua程序设计(第2版) 》第四部分，了解Lua和C语言通信的方式，顺便看看cocos2d-x里面是怎么实现的。

另外，一些你需要的引擎中没有的功能，也可以顺手实现了开源出来（例如这个：一个LuaSocket封装），说不定你需要的东西正好是别人也需要的。

五、熟悉发布平台

既然是做手游，Android和iOS平台是逃不掉了。

你要熟悉Android和iOS平台的特点，熟悉JAVA在Android上的应用，熟悉Objective-C在iOS上的应用，熟悉Eclipse ADT和XCode（上面应该已经熟悉过了）。

你还要熟悉Google Play和AppStore的发布流程以及方针、政策，内购的接入、SDK的嵌入。

你要学习和各个接入平台的程序员、商务、前台小妹打交道（因为经常会找不到你要找的真正的负责该SDK的技术人员），你要能忍受国内小平台糟糕的文档、代码规范和逆天的编程方法。

终、没有终点

上面说的并不完整，应该遗漏了不少东西，但我只能说这么多了。因为我的经验也止于此。

祝你成功！

转载仅供参考，版权属于原作者

一 学游戏制作的人很多，可很多人水平太垃圾

现在游戏制作这个行业是一个非常有前景的朝阳行业，做这个行业的人，目前在我们国家的薪水都是顶级的，而这方面的人才却很稀少。大学里也很少开设这种游戏制作的课程，即便是有，很多老师的水平基本上也就是一些理论派，没什么干货。其实很多人想做这个行业，于是从网上扒拉各种游戏制作教程学习，学了半天也是一头雾水，稀里糊涂，说不会吧，还真会，说会吧，水平还真不咋地。学的东西太杂乱无章，没有什么系统，缺乏真功夫，很难在游戏制作这个行业里立足，这是我们很多游戏学习行业人员的悲哀。

二 有一直游戏制作学习，叫无论你在哪，都可以看现场直播

现在网上很多游戏制作的学习教程和有很多，但是大多数都已经过时了，一些老掉牙的知识罢了，学了也是白学，浪费时间罢了，俗话说的好，选择不对，努力白费。我个人人为，要么不学，要么就学出一个样子来，怎么才能做到呢？当然是要有高手带，只有站在高手的肩膀上才能成为高手中的高手。还有学习模式的改革，很多学生以前希望在网上可以看现场直播老师，同时还可以和老师互动，不明白的问题老师还可以当场解答，想学习的话，在网上就能系统的学习，这种地方有吗？以前没有，现在有了，如果你想学习的话，可以来这个群：排在前面的一组是：二九六，处于中间位置的一组是：六七六，最后的一组是：二八九，按照顺序组合起来即可。这里有每天的全国各路高手现场直播分享的游戏制作精品课程，你什么都不需要付出，只需要来听就行，我们只欢迎努力有上进心的人，不努力瞎混日子的，就不要加了。

三 与其玩游戏，不如做游戏

要知道玩游戏和做游戏不是一个概念。玩游戏是一种业余爱好生活方式，做游戏是一个工作，是一个产业，是一份职业，是一个事业。打个比方吧，看**的人很多，但是拍**的人少；踢球的人多，但是做教练的人少；用的人多，但是做的少；喝酒的人多，但是做酒的人少。这么一解释大概明白这中间的区别了吧？游戏作为一个产业在中国十年，发展的势头很强劲。

四 游戏是是怎么被打造出来的

1游戏制作过程并不神秘。按不同，可分为网络游戏（online game）和家用机游戏（consol game）。其开发过程大致可以分为原始创意阶段——项目研发阶段——项目开发阶段——游戏测试阶段——游戏运营阶段。作为个人，在游戏制作过程中的分工有美术（AD美术总监、角色、场景、动作、特效、UI界面）、程序（主程、网络端程序、客户端程序）、策划（主策划、执行策划）、音乐（为主）。而网络游戏和家用机游戏在美术方面的要求不大相同。网络游戏更注重UI的交互、风格的多样、内容的充实。而家用机游戏更注重画面的表现力、技术的先进和UI细节的细腻。近几年，网络游戏的美术在画面表现力上有向家用游戏靠近的趋势。就国内该行业的发展现状来说，美术、程序这两块的合格人才是最紧缺的。

2游戏制作全过程：

（1）游戏策划

工作范畴：故事设计，AI设计，玩法设计，数字设定，关卡设计

人员配置：编剧人员，游戏策划人员

（2）游戏美术

工作范畴：原画，建模，贴图，动画特效，用户界面

人员配置：原画师，模型师，材质师，动画师，特效师，UI设计师

（3）游戏程序

工作范畴：游戏引擎程序，脚本编辑，材质开发

人员配置：程序员，工程师，Shader程序员

（4）游戏整合

工作范畴：关卡整合，数值调整，程序与美术结合，音效置入

人员配置：程序员，工程师

（5）游戏测试

工作范畴：数值微调，极限测试，除错

人员配置：程序员，工程师

3学习游戏制作必须掌握三大方向的知识和!

游戏美术，需要一定的美术功底。要用到的有：max，zbrush，ps等等。

游戏程序，当然是学计算机类。要学习程序语言。比如c，c++,as3,php等等。

游戏策划，则比较复杂。因为策划又细分为数值策划，系统策划，剧情策划等。而且策划要具备一定的程序和美术基础。所以如果想往剧情方面发展的话，要学文科，历史心理学等专业。如果是数值和系统，则比较注重逻辑分析等，则偏向于理工科。用到的一半是office系列的。

4游戏制作的一些其它职位

原画师：根据游戏人员的行业经验，进行高强度的绘画训练，达到精通色彩鲜明、结构比例准确，提高鉴赏及创意能力，保证学生自身水平快速提高，达到行业用人标准

模型师：通过角色建模、人体解剖、场景建模、道具建模、展UV、贴图绘制、法线烘培等知识的学习和研究，使学员熟练掌握各种技法，达到行业用人标准

材质师：通过角色建模、人体解剖、场景建模、道具建模、展UV、贴图绘制、法线烘培等知识的学习和研究，使学员熟练掌握各种技法，达到行业用人标准

动画师：让学生知道各种动画制作的表现，角色的整体塑造、风格动画的制作，学成后具备掌握扎实的动画原理和动画表现力，精通动画制作

特效师：针对游戏特效制作的高级人才需求，通过色彩搭配、特效贴图绘制及粒子特效的使用，制作出色彩炫丽、节奏感强、具有视觉冲击力的特效

五 游戏制作其实可以这么玩

11开始设计游戏时如何确定游戏的主题

设计一款游戏，应该注意到具有一般、共同主题的游戏剧本适用于不同的文化背景的游戏者们。比如爱情主题、战争主题等等。容易引起游戏者们的共识与共鸣，对于游戏在不同地区的推广是有好处的。

如果游戏题材比较老旧的话，就应该试图从一个全新的角度来阐述一个古老的故事；或以全新的观念来诠释古老的题材；或以全新的体裁制作古老的题材。做到旧瓶装新酒或者是新瓶装旧酒，不能给游戏者乏味或雷同的感觉。要让游戏者在不同的方面领略到新意。

12如何推动游戏的过程向前发展

在戏剧中，有两个重要因素是推动故事情节的动力：障碍与冲突。

具体应用到游戏中，可以将障碍变成为在游戏过程中，需要游戏者解决的难题；冲突变成为游戏者前进的阻碍，迫使游戏者根据自己目前的状况，想出有效的解决办法。再具体的说明就是障碍是谜题，冲突是战斗。在RPG游戏中，这两种因素应用最为广泛。

恰当的为游戏者设置障碍和冲突，是游戏者有不断克服困难前进的动力，从而带动故事情节向前发展。

13故事的讲述方式

故事的讲述方式有两种：倒叙法和正叙法。

倒叙法是先将游戏者所处的环境给定，先使游戏者处于事件发生后的结果之中，然后再让游戏者回到过去，去自己发现事件到底是怎样发生的，或者阻止事件的发生。

正叙法就是普通的方式，故事随着游戏者的遭遇而展开，游戏者对一切都是未知的，一切都等待游戏者自己去发现，去创造。一般的游戏都采用这种方式。

14如何设定游戏的主人公

主人公是游戏的灵魂，只有出色的主人公才能使人流连于故事世界中，才能演绎出出色的故事。因此，成功的设定出一名主人公，游戏就有了成功的把握。

游戏中的主人公不一定非要是一名善良、优秀的人不可，也可以是邪恶的，或者是介乎与正邪之间的。

通常邪恶的主人公比善良的主人公更容易使游戏成功。主人公如果能够邪恶得让人虽然厌恶他，但却不能放弃他，让人想看看他到底能够做出什么、或能够遭遇到什么、或下场是什么，就比善良的主人公更好的抓住了游戏者的心。

还要注意一点的是，主人公的设计不要脸谱化、原形化，不要流俗。主人公如果没有自己的独特个性、独特形象，是不可能使游戏者感兴趣的。

15游戏中的叙述角度

一般游戏中，最常用的是两种叙述角度，也可以称之为视角--即第一人称视角和第三人称视角。

第一人称视角是以游戏主人公的亲身经历为叙述角度，屏幕上不出现主人公的形象，是游戏者有“我就是主人公”的感觉，从而更容易使游戏者投入到游戏中。

第三人称视角是以旁观者的角度观看游戏的发展，虽然说是“旁观者清”，但在游戏者的投入感上，不如第一人称视角的游戏。

第一人称视角的游戏比第三人称视角的游戏编写难度大。欧美国家的RPG一般全部是采用的第一人称视角来进行游戏设计的。比如著名的《魔法门》系列。

其实我还是比较偏好第三人称视角的游戏，在第三人称视角的游戏中也可以利用不同的办法来加强游戏者的投入感，比如主人公的名字自己输入、自己挑选脸谱等。从游戏的表现效果来看，第一人称游戏也有它的局限。

16游戏中的情感与悬念

游戏中的情感因素非常重要，只有人的本性才可以触动人，使游戏者沉醉于这个游戏。作为游戏设计者，首先应该保证自己的设计能够感动自己，才可以说是成功的开始。一部作品如果连作者自己都没有感觉，怎么能够想象它能够打动其他的游戏者呢？

游戏中另外的一个重要因素是悬念。悬念--是游戏中带有紧张和不确定的因素，不要让游戏者 轻易猜出下一步将要发生些什么。加入适当的悬念可以使游戏更吸引人。比如：在一个箱子中放有游戏者所需要的道具，但箱子上加有机关，在开启的同时会爆炸。游戏者不知道箱子中放置的物品是什么，但通过提示，他知道这件物品会对他有帮助。可是他也知道打开箱子会有危险--同样，他也不知道危险是什么。如何即打开箱子有没有危险就成为了他所要解决的问题。这样就在制造悬念的同时，也给游戏者制造了一个难题。

游戏者在游戏中由于并不知道游戏内核的运行机制，因此对于自己的动作结果有一种忐忑不安的期待。在所有的游戏中，游戏者总是通过经验实现对不可预测的抗争。

从不可预测上看，游戏可以分为两种类型：一种称为技能游戏，另一种称为机会游戏。前一种游戏的内部运行机制是确定的，不可预测的产生的原因是游戏设计者故意隐藏了运行机制，游戏者可以最终通过对游戏运行机制的理解和控制（即某种技能）解除这种不可预测。而后一种游戏中游戏本身的运行机制具有模糊性，具有随机因素，不能通过完全对游戏机制的了解消除不可预测性，游戏动作产生的结果是随机的。

悬念以及由悬念所引起的期待在游戏中至观重要。在游戏中，不能使游戏者的期待完全落空，这样将使游戏者产生极大的挫折感；也不能使游戏者的期待完全应验，这将使游戏失去不可预测性。应该时而使游戏者的期待变成精确的结果，使其增强信心，获得欢乐；时而抑制游戏者的期待，使其产生疑惑，疑惑的时间越长，悬念的情绪就越强烈，建立起来的悬念紧张度越大，由解决引起的情感上的解脱感就越强。

悬念产生的价值不在其本身，而在于随之而来的解脱。悬念及其解除过程实际上与焦虑、释放过程是相对应的。

17游戏的节奏

首先应该明确指出的是游戏中的时间观念与现实中的时间观念有所区别。游戏中的时间由定时器控制。定时器分两种：真实时间（实时）的定时器和基于事件的定时器。

实时的定时器就是类似CC和DOOM的时间方式。

基于事件的定时器是指回合制游戏和一般RPG和AVG中的定时方式。

也有的游戏中轮流采用两种定时方式，或者同时采用两种定时方式。比如《红色警报》中一些任务关卡的设计。

在即时类游戏中，游戏的节奏直接由时间来控制，但在其他游戏中，真实时间的作用就不是很明显，这就需要用其他的办法。

在游戏中，尽量让游戏者控制游戏的节奏，而尽量少由设计者来做。设计者控制游戏节奏的方式应该是让游戏者难以察觉的。

一般来讲，游戏的节奏应该是越来越快，越接近游戏的结尾部分，就越是游戏者感到自己正逐渐加快步伐接近游戏的真正尾声。就好象侦破一件案件一样，开始千头万绪，随着逐渐的深入调查，逐渐的排除，越到后来，案情就越明朗化。

另外，决不要使游戏显得冗长。过于罗嗦的进行一个事件的描述会使游戏者失去继续进行游戏的兴趣，要不断的给游戏者以新的挑战和刺激。

18游戏的风格要一致

在一款游戏中，从头到尾保持一致的风格是很重要的。风格一致包括人物与背景的一致，游戏风格定位的一致等等。在一般的游戏中，如果不是游戏剧情的特殊需要，不要使人物说出超过当时历史时期的语言，要注意时代特征。

2、**语言在游戏中的应用

21铁的法则— 摄影机不能跨越轴线

当摄影机拍摄两个物体时--比如说是两个面对面对话的人，物体之间的连线称之为轴线。当在摄影机在机位1先拍摄物体2后，下一个镜头应该在机位2的位置拍摄物体1，使物体在屏幕上的方向是相对的，这样即便在镜头剪辑以后再播放，也不会造成方向上的混乱。严禁在机位1先拍摄物体2后，到机位2a拍摄物体1，这样就使人物在屏幕上“一顺儿”了，这是拍摄时的大忌。换句话说，拍摄时严禁跨越轴线。

如果要跨越轴线，也不是不可以，那就一定要让观众能够看见摄影机的移动过程，不要将绕行的过程剪辑掉。这些手法一般在游戏的过场动画中会有所应用。

22**中的对话

对话在**中占据了非常重要的位置。一定要保证各人有各人说话的风格，使每个人的性格和特点在对话中表现出来，同时，游戏的主题要在对话中得以体现。对话是体现主人公性格特点的最佳方法。对话不要单调呆板，要尽量夸张一些，也有必要带上一些幽默的成分。游戏毕竟是娱乐产品，让游戏者得到最大的享受和放松才是它最突出的功能。如果不是题材被严格限定于正正经经的严肃题材的话，不妨适当的放松对话的设计尺度，不必完全拘泥于时代和题材的限制。

对话对于体现游戏中各个人物的个性起着至观重要的作用。无论是在戏剧、**还是游戏中，各人性格在对话的内容上体现得最为突出。

23剪辑在游戏中的应用

很多原先从事影视创作的人员，非常喜欢在游戏中利用剪辑的手法来衔接游戏中的各个场景。其实在游戏中，除了特殊需要，剪辑手法很少应用到实际制作中。因为游戏总是跟着主人公的遭遇来发展的，很少有数线并行的情况发生。不过对于交代剧情和展示全局，剪辑是不错的选择。

24视点在游戏中的应用

同戏剧部分一样，在**的手法中也有第一人称视点和第三人称视点。要注意一点的是，在同一部游戏中，不要做视点之间的切换--即一会儿用第一视点，一会儿用第三视点，这样会造成游戏者的困惑和游戏概念的混淆。

目前有很多游戏设计就是犯了在游戏中切换视点的毛病，尤其是在游戏中的过关演示动画或游戏中交代剧情的动画中，采用了与游戏中不同的视点。最常见的是游戏全部以第一人称视角进行，但过场全部是第三视角的。

3、游戏剧本设计

31游戏的类型（简单举例）

1）即时战略游戏

2）DOOM类游戏

3）RPG

4）AVG

5）混合类型：融合若干游戏类型的游戏，最具前景的游戏。很可能以后所有的游戏类型全部要由这种游戏类型所代替。

32游戏设计中的一些诀窍

321定时器的作用

在游戏中，定时器的作用是给游戏者一个相对的时间概念，使游戏的向前发展有一个参考系统。在游戏设计中，可以将两种定时器混合使用，但不能造成玩家的困扰。

322界面的设计

在游戏中，界面应该设计得尽量的简单，易于游戏者理解，要尽量体贴玩家。多采用图象的、符号式的界面设计，少采用单调、呆板的文字菜单方式。而且也不一定是菜单式的，要更新界面设计的观念。

323游戏中的真实与虚构

游戏者在玩游戏时，主要是可以体验不同于生活的历程，得到心灵上的解放。所以游戏的世界可以是虚构的，但游戏中的人物、感情等东西则必须是真实的。游戏的本质核心要贴近生活，但游戏的题材可以是各种各样的。

324设计道具

道具的设计要注意合理。不可能将一辆坦克装到自己的背包中去。另外注意的是思考要全面。比如在游戏中，游戏者需要将一枚钉子钉进墙壁中，那么他需要一把铁锤，这也是游戏设计者设计的难题之一。可是如果这时在旁边有一块石头可以捡起来，在现实生活中，我们是可以用石头钉钉子的，那么在游戏中，你也应该允许游戏者使用石头在钉子上，而不能在游戏者使用石头在钉子上时，出现“喔，你不能这样使用”的提示，从而必须让游戏者按你所设计的方式进行游戏，这是不合理的。如果你的设计非让游戏者找铁锤不可，那么你就不要给他石头。有一点要值得游戏设计者十分重视的是：你的任务是尽量帮助游戏者，而不是百般刁难他们。

325RPG游戏设计的误区

RPG游戏中最常见的两个误区是：死路和游荡。 死路指游戏者将游戏进行到一定程度以后，突然发现自己进入了死路，没有可以进行下去的线索和场景了。通常出现这种情况是因为游戏设计者没有做到设计全面，没有将所有游戏的可能流程全部设计出来，而游戏者又没有按照游戏设计者所规定的路线前进，从而造成了在游戏过程中的死路。

游荡指游戏者在广阔的地图上任意移动而难以发现将游戏进一步发展下去的线索和途径。这种现象在表现上很类似于死路，但两者有本质的不同。解决游荡的方法是在故事发展到一定程度的时候，就缩小世界的范围，使游戏者可以到达的地方减少；或者使线索再更加明显，给予更多的提示，让游戏者能够轻松的找到自己的目标。

326游戏的交互与非线

交互性指游戏对游戏者在游戏中所做的动作或选择有反应。举个很简单的例子，当一名英雄到达一座城镇中后，城中没有人知道他，但当他解决了城镇居民所遇到的难题后，他在城镇中应该就成为了一名知名人士。居民们见到他以后会有反应。还有例子就是，当主人公帮助了一名NPC后，这名NPC以后见到主人公的态度应该有所不同。更加完善的设计是给主人公加上某个参数，使他一系列的所作所为，最后影响到游戏的进程和结局。

非线指游戏应该是开放时的结构，而不是单纯的单线或是单纯的多线制。即游戏的结构应该是网状，而不是线状或是树状。即游戏中的分支之间允许互相跳转，不是单纯的树状。

其实呢，游戏行业兴起，一些大学也有游戏专业选择。

我就是游戏策划，12年农工商职业技术学院（专科）毕业，专业是软件技术（游戏设计方向），说说学校学习和求职经验吧。

说真的，本科毕业比专科找工作好很多，一些大公司，如菲音，4399等要游戏策划新人都要本科，望洋兴叹啊。

专业的话还是软件技术比较靠谱，也就是电脑编程，这样跟程序员也有共通语言，也较易提出需求。不过如果想做游戏数值策划，就要选数学专业了，特别是概率学和统计学，可以的话学习一下EXCEL VBA编程语言。剧情策划就要文笔好，对历史，神话故事熟悉。有的公司招策划还需要美术呢。总之，编程，数学，美术，写作，求职时这些能给你加分。另外就要看你的综合素质了，例如健谈，至少不是个内心阴暗，抑郁的人。

哈，在学校学习时还是觉得比较坑爹，自己也是这个专业的第一届，非常悲剧的白老鼠……不过学了点编程知识，对我今后的工作还是非常有用。我班上的同学也有很多去做游戏行业，有美工，策划，编程，客服。AS3编程语言和Flash动画制作，大学里学这门课程课程感觉最好了，很有趣，也比较实用，很多同学都做了AS3程序员。

听说我们下一届的同学，也就是2010届的学习比我们好很多了，老师也好（我们有的老师还是大学学生，有个教JAVA的老师竟然还是初学者，根本不会！罢课！），课程合理多了，3DMAX我们学室内设计，10届的学人物建模！啊！！！！！！！！！！

好吧，我给我们学校打了广告，毕竟还是培养了我的母校。

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