寻隐者不遇 哪个字推敲

寻隐者不遇 哪个字推敲 《寻隐者不遇》中的“寻”字是什么意思？隐者是什么的人？“不遇”是什么意思？诗的主要内容是什么？寻隐者不遇是谁写的？贾岛的古诗寻隐者不遇怎么写《寻隐者不遇》中的“寻”字是什么意思？隐者是什么的人？“不遇”是什么意思？诗的主要内容是什么？

寻：寻访。

隐者：隐士，隐居在山林中的人。

古代指不肯做官而隐居在山野之间的人。

一般指的是贤士。

不遇：没有遇到，没有见到。

内容：一天，天气晴朗，万里无云，唐代诗人贾岛想到了他隐居在山中的朋友，便想去山中会会他。

于是，他收拾好行李，高兴地朝朋友的住处走去。

一路上，景色秀丽，风景迷人。

山林里，一片片松林疏疏朗朗，潺潺的溪流清澈见底，茂密的竹林青翠欲滴，松树挺拔鸟语文香，贾岛不禁感叹到：“我这位朋友隐居的环境真优美啊，他在这儿一定过得不错。

”到了隐者的家，出来迎接的却不是隐者本人，却是他的童子。

只见这位童子身穿布衣，手上拿着一个树枝，后面还跟着一只斑点狗。

贾岛迎上去问道：“你好，请问你家先生呢？”童子答道：“我家先生到山中采药去了。

”贾岛心中又燃起了一丝希望：“那你知道他在哪儿吗？”“我也不清楚，他只在这座山中，云雾弥漫，山林深处，不知在何处。

”贾岛略带遗憾地转身走了，但他心想：虽然这次来没有遇到他，但这一带风景迷人，我就是当来郊游了，我也不虚此行了。

扩展资料：《寻隐者不遇》出自唐代诗僧贾岛的作品。

贾岛是以“推敲”两字出名的苦吟诗人。

一般认为他只是在用字方面下功夫，其实他的“推敲”不仅着眼于锤字炼句，在谋篇构思方面也是同样煞费苦心的。

此诗就是一个例证。

诗中隐者采药为生，济世活人，是一个真隐士。

所以贾岛对他有高山仰止的钦慕之情。

诗中白云显其高洁，苍松赞其风骨，写景中也含有比兴之义。

惟其如此，钦慕而不遇，就更突出其怅惘之情了。

另外，作者作为一个封建社会的知识分子，离开繁华的都市，跑到这超尘绝俗的青松白云之间来“寻隐者”，其原因也是耐人寻味，引人遐想的。

参考资料：百度百科-寻隐者不遇

寻隐者不遇短短的几行字，写出了不遇、__________难遇。横线呢里应该填什么。贾岛的《寻隐者不遇》，行草书作品一幅，请各位老师仁兄评价一下？

谢谢邀请！垂钓客作为一个草书书法爱好与习研者，非常乐意对网友的草书作品，发表自已的管窥管见。

兹简要回答如下。

一、作品释文松下问童子言师采药去只在此山中云深不知处贾岛《寻隐者不遇》京东千里行书（印章）二、垂钓客对作品的管窥管见 1、这是一幅欠成熟、欠格调、欠神采、综合创作能力与水平欠佳的行草书作品。

（1）字法欠佳。

“问”选择的行书写法但笔画欠精到、门内“口”字的书写交待也不够清楚；“童”字的书写非行亦非草、书写呆板且结字也不尽合理（立字的首横并非主笔但书写太长）；“药”字的草书欠流畅（该连笔未连笔）；“只”字与“山”字的书写呆板；“中”字的末笔中竖的书写是一明显的败笔；“知”字草书末笔过长；“处”的草书“交待不清楚”给人“体势未完”之嫌；“隐”字的草书欠妥——急字的草书有误（右边急的“刍”草书成了“寺”的草书，《草诀百韵歌》云：点至堪成急，“刍”的草书首笔应是点而非横画。

）；“里行”二字书写欠佳——“里”的书写交待不清楚，“里行”二字的连笔欠合理、挤在一起欠妥。

（2）笔法欠佳。

笔法不丰富，“方笔、圆笔”“提、按”“使、转”笔法的运用欠熟练。

许多字的起笔与眉笔笔法相同（如“松、师、采、去、在、云、去、知、处”等字的起笔，“下、药、只、不、京、东”等字两点的收笔皆雷同而缺少变化）（3） 墨法欠佳。

“问、言、师、山、中”等字的的“枯”与其他字的“浓”显得并不协调，“枯”枯得没神、“浓”浓得乏韵。

（4）章法欠佳。

作品的分行布白欠合理。

首行字太多太密，正文末行第四行字太少。

作品书写节奏不明快，“字字独立、没有必要的牵丝萦带”，给人的感觉是行气没有贯通感、震荡感和变通性！读者欣赏作品的顺序通常是:章法、字法、墨法、笔法。

章法的优劣直接影响作品的整体效果。

章法，通俗而又概括地说，就是谋篇布局。

是在确定好篇幅、确定好文字的数量以后，考虑与安排如何分行布白并留出落款、盖章的位置的方法。

章法三要素是:分行布白、落款、盖章。

作品创作时行要讲究行气，行气要有贯通感和震荡感并具有变通性！贯通感与震荡感表现在字的剞正、倾斜、开合、收放、大小、变化等等字的气势与姿态，另外字间的疏密、错落、穿插、迎让、呼应等都对行气有直接的影响。

行气要通于隔行，行气的形成跟书写的熟练程度、流畅程度及节奏变化等亦有很大的关系。

王僧虔有论曰:“作字要熟，熟则神采充实而有余。

”（4）缺乏“草情”与“神韵”。

书写没有给人“一气呵成”的节奏感，而是给人一种拘束感，没有进入一种行草创作的状态。

作品没有给人 “酣畅淋淋漓”之态、“翰逸神飞”之感！行草书有“一俊遮百丑”之说，但本幅作品鲜见甚至没有让人“心摹手追”的“妙笔”与“妙字”，不能引起读者的强烈共鸣与击节赞赏！草书是最能表情达意、抒发作者情性的一种书体，亦是最好写（指最容易写最随意写）但却最难写好的一种书体。

当代鲜见纯粹的草书作品，更鲜见“字法、笔法、墨法、章法、神韵”俱佳的草书作品！这也是当代许多名家乐意写行草书但又常常暴露出诸多不足的原因。

2、 垂钓客对作品的几点建议（1）建议在优化上述欠佳“字法”、改正错字的基础上，将“问”字的书写改为更简捷的草书、“童”字“在”字改为草书。

（2）加强“使转”笔法的运用，便线条更具 “草书形质”；“草书以点画为情性” 草书创作应使点画更精到、更具“情性”。

（3）枯墨应避免浮滑、力求“劲疾”给人予“屋漏痕”墨迹之感。

（4）创作之前做到“意在笔先”，先考虑章法，因为章法的优劣直接影响作品的整体效果。

当代许多草书名家（如刘洪彪先生等）就是常常靠章法取胜。

三、垂钓客关于草书学习与创作的几点体会与建议 1、垂钓客作为一名业余草书习研者，百临不厌《草诀歌》。

并曾经多次呼吁与建议草书习研者重视《草诀歌》！ 2、先过“字法关”，再过“笔法关”，三过“章法关”！ 多读帖、多悟帖、多临帖是学习草书的不二法门。

只有多读帖与悟帖，才能见多识广，才能提高鉴赏力；只有多临帖，才能深厚笔墨功夫，才能提高书写技巧，才能意到笔到，才能提高表现力！ 3、记忆草字靠日积月累，不熟悉的草字要广查资料，如“书法字典”网站的查阅既相对权威又方便快捷！ 4、水写布练习草字及草书的笔法非常方便，既实用又经济。

尤其对于草书的“使、转”“提、按”等笔法的练习非常高效。

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特此鸣谢！）敬请关注、敬请赐评！

这幅作品有可取之处，也存在很多问题。

可取的地方，是走的正道。

作品虽不算上乘，在用笔的技巧上尚欠成熟。

从学习的方向上来看，走的是二王的路子。

这是学习书法的正路。

不足之处，是错误的理解了墨色的变化。

墨色的变化是一次蘸墨，自然的由谈至枯。

逐渐形成的浓淡变化。

在你的作品中，一个字一半蘸墨一半蘸水来追求所谓的强烈反差，不但起不到任何有意义的效果，反而有做作的行为，这是书法的大忌。

而且，一个字在书写时二次蘸墨，破坏了书写时的行气，字势终断。

在布局上的构思尚需磨练。

左低右高的整体偏斜，全局观有待改善。

最突出的问题是笔力还弱，对于迟涩的理解还不透彻。

运笔方面提不起笔来，下按太深，会让笔毫失去韧劲。

体态柔软乏力。

不要在无意义的浓淡上去作文章。

蘸水蘸墨不是难事。

在学习中应吸收有用的东西。

现阶段应多学少创，先把自己的功底打牢，再去进行创作。