哪个作家的散文写有趣

哪个作家的散文写有趣 《燕子》选自作家谁写的散文

《燕子》选自现代杰出著名作家郑振铎的散文《海燕》。

海燕（原文） 乌黑的一身羽毛，光滑漂亮，积伶积俐，加上一双剪刀似的尾巴，一对劲俊轻快的翅膀，凑成了那样可爱的活泼的一只小燕子。

当春间二三月，轻（si）微微的吹拂着，如毛的细雨无因的由天上洒落着，千条万条的柔柳，齐舒了它们的黄绿的眼，红的白的黄的花，绿的草，绿的树叶，皆如赶赴市集者似的奔聚而来，形成了烂熳无比的春天时，那些小燕子，那末伶俐可爱的小燕子，便也由南方飞来。

加入了这个隽妙无比的春景的图画中，为春光平添了许多的生趣。

小燕子带了它的双剪似的尾，在微风细雨中，或在阳光满地时，斜飞于旷亮无比的天空之上，卿的一声，已由这里稻田上，飞到了那边的高柳之下了。

同几只却隽逸的在粼粼如（hu）纹的湖面横掠着，小燕于的剪尾或翼尖，偶沾了水面一下，那小圆晕便一圈一圈的荡漾了开去。

那边还有飞倦了的几对，闲散的憩息于纤细的电线上，——嫩蓝的春天，几支木杆，几痕细线连于杆与杆间，线上是停着几个粗而有致的小黑点，那便是燕子，是多么有趣的一幅图画呀！还有一家家的快乐家庭，他们还特为我们的小燕子备了一个两个小巢，放在厅梁的最高处，假如这家有了一个匾额，那匾后便是小燕子最好的安巢之所。

第一年，小燕子来往了，第二年，我们的小燕子，就是去年的一对，它们还要来住。

“燕子归来寻旧垒。

” 还是去年的主，还是去年的宾，他们宾主间是如何的融融泄泄呀！偶然的有几家，小燕子却不来光顾，那便很使主人忧戚，他们邀召不到那么隽逸的嘉宾，每以为自己运命的蹇劣呢。

这便是我们故乡的小燕子，可爱的活泼的小燕子，曾使几多的孩子们欢呼着，注意着，沈醉着，曾使几多的农人们市民们忧戚着，或舒怀的指点着，且曾平添了几多的春色，几多的生趣于我们的春天的小燕子！ 如今，离家是几千里！离国是几千里！托身于浮宅之上，奔驰于万顷海涛之间，不料却见着我们的小燕子。

这小燕子，便是我们故乡的那一对，两对么？便是我们今春在故乡所见的那一对，两对么？ 见了它们，游子们能不引起至少是轻烟似的，一缕两缕的乡愁么？ 海水是皎洁无比的蔚蓝色，海波平稳得如春晨的西湖一样，偶有微风，只吹起了绝细绝细的千万个粼粼的小皱纹，这更使照晒于初夏之太阳光之下的、金光灿烂的水面显得温秀可喜。

我没有见过那么美的海！天上也是皎洁无比的蔚蓝色，只有几片薄纱似的轻云，平贴于空中，就如一个女郎，穿了绝美的蓝色夏衣，而颈间却围绕了一段绝细绝轻的白纱巾。

我没有见过那么美的天空！我们倚在青色的船栏上，默默地望着这绝美的海天；我们一点杂念也没有，我们是被沈醉了，我们是被带入晶莹的天中了。

就在这时，我们的小燕子，二只，三只，四只，在海上出现了。

它们仍是隽逸地从容地在海面上斜掠着，如在小湖面上一样；海水被它的似剪的尾与翼尖一打，也仍是连漾了好几圈圆晕。

小小的燕子，浩莽的大海，飞着飞着，不会觉得倦么？不会遇着暴风疾雨么？我们真替它们担心呢！ 小燕子却从容地憩着了。

它们展开了双翼，身子一落，落在海面上了，双翼如浮圈似的支持着体重，活是一只乌黑的小水禽，在随波上下地浮着，又安闲，又舒适。

海是它们那么安好的家，我们真是想不到。

在故乡，我们还会想象得到我们的小燕子是这样的一个海上英雄么？ 海水仍是平贴无波，许多绝小绝小的海鱼，为我们的船所惊动，群向远处窜去；随了它们飞窜着，水面起了一条条的长痕，正如我们当孩子时用瓦片打水漂在水面所划起的长痕。

这小鱼是我们小燕子的粮食么？ 小燕子在海面上斜掠着，浮憩着。

它们果是我们故乡的小燕子么？ 啊，乡愁呀，如轻烟似的乡愁呀！

写散文的作家哪位作家的文章风趣幽默，作品有哪些？

中国现代作家文章最风趣幽默的，最负盛名的“幽默大师”，当数著名作家林语堂。

1.林语堂学贯中西的经历奠具了文学幽默素养林语堂(1895年~1976年)，福建龙溪(现福建漳州)人。

原名和乐，后改玉堂，又改语堂。

笔名毛驴、宰予、岂青等，著名文学家。

1912年入上海圣约翰大学，毕业后在清华大学任教。

1919年秋赴美留学，1922年获哈佛大学文学硕士学位，同年转赴德国入莱比锡大学，专攻语言学，1923年获博士学位。

回国后，先后任北京大学教授、北京女子师范大学教务长和英文系主任。

1924年后为《语丝》主要撰稿人之一。

1926年任厦门大学文学院长。

1927年任外交部秘书。

1932年主编《论语》半月刊。

1934年创办《人间世》，1935年创办《宇宙风》，提倡“以自我为中心，以闲适为格调”的小品文，成为论语派主要人物。

林语堂自嘲地认为自己：“两脚踏东西文化，一心评宇宙文章”。

在中国的传统文化中，特别是传统文论中，一直无“幽默”一词，虽然幽默一直存在于人类文化生活之中。

“幽默”一词能在中华大地上传播开来，林语堂居功至伟。

他精通中英文，学贯中西，广闻博见，是他首创把英文 Humour音译为幽默。

林语堂分别与1924年5月和6月，在《晨报副刊》上，发表两篇最有影响的提倡“幽默”的作品，即《征译散文并提倡幽默》和《幽默杂话》。

他在《征译散文并提倡幽默》一文中写道：“我早就想要做一篇论‘幽默’( Humour)的文，讲中国文学史上及今日文学界的一个最大缺憾，补中国迄今无‘幽默’的空白” 。

2.林语堂充满幽默感的代表作品林语堂被文学界称作“幽默大师”，主要是因为他的散文和随笔创作。

林语堂随笔写作中的幽默乃其所长，他不是用笑话引人发笑，而是在生活中捕捉有幽默感的事物透出哲理，并使人会心一笑。

比如在他作品《粘指民族》里，为了揭露国民党官僚贪污腐化，搜刮民脂民膏的丑行，他用“粘性液质”这一幽默比喻，突出了对貌似荒诞事实的渲染，营造出幽默的意境和氛围。

在日常生活中，他的生活气息也处处充满浓郁的幽默风格，并成功地将这些幽默风格引入了作品中，如《我怎样买牙刷》《冬至之晨杀人记》等，读起来皆令人哑然失笑，妙趣横生。

他在文章中极力主张幽默，又不为幽默而幽默，而是有丰富的文化韵味，如在《论幽默》《论孔子的幽默》《论解嘲》等文中旁征博引，精彩的例证信手拈来，随处可见。

他在旅居美国时所做的《生活的艺术》，将严肃的文学问题，用幽默诙谐的风格写出，令读者不忍释卷。

3.林语堂作品独具的幽默风格林语堂的作品自成体系，文章独具风格，尤其是散文和随笔，更是雅俗共赏，亦庄亦谐，深入浅出，入情入理。

手捧他的文章尤其是散文，读到得意处不由得会心一笑，幽默处会忍俊不禁，深远处则回味无穷。

在所有对林语堂幽默作品的述评中，自己看到一些作者和作品中，大多引用了以下这段话，虽然自己没有找到这段评论究竟出自哪部作品，具体是哪个学者说的，可对林语堂作品独具的幽默风格，评论的确是恰到好处：“林语堂的散文没有绚词丽语，也没有丝毫的说教成分，仿佛是知心好友间的娓娓闲谈，谈生活谈思想谈艺术谈情趣，在不知不觉中犹如一汪清泉沁入人的心脾，让人心旷神怡。

尽管他的散文风格看似闲淡，却也并非散而无形，他对散文创作是有自己的追求。

林语堂认为理想的散文乃得语言自然节奏之散文，如在风雨之夕围炉谈天，善拉扯，带感情，亦庄亦谐，深入浅出，如与高僧谈禅，如与名士谈心，似连贯而未尝有痕迹，似散漫而未尝无伏线，欲罢不能，欲删不得，读其文如闻其声，听其语如见其人。

从他的散文风格里我们不难看出，他在创作中是力求达到他既定的理想化。

因而，文如其人，从他的散文中便活脱脱走出位自自然然，亲切闲适，学者式的林语堂来”。

西方认为，幽默是一种智慧，更是一种能力。

而具有幽默感的作家文人，他的作品更具有一种征服读者的力量，林语堂无疑是现代中国幽默理论的卓越开拓者和实践者，直至今日，林语堂的一些幽默妙言仍被读者和大众所津津乐道。

要说那位作家的文章风趣幽默，我认为国内的大家数钱钟书先生的《围城》。

钱钟书先生才是中国近代的才子、天才！钱钟书先生有着照相机般的记忆力；详记中西古今文学历史，亦有滔滔不绝的口才！更兼有博学而又机趣，达观而又睿智的性格，和淡泊名利荣辱不惊的高尚品格！不论是看钱钟书先生写《围城》的笔风，还是《谈艺录》和《管锥编》的精辟；不论是孔庆茂写的《钱钟书传》，还是杨绛先生的回忆录，都能印证出钱钟书先生是旷世奇才文学之奇葩！从当时的一位外国记者的回答，就充分说明了这一点。

那位记者说：“来中国，我有两个愿望，一是看看万里长城，二是能见见钱钟书先生”。

可见先生当时之影响！《围城》是钱钟书先生用了两年时间写成的第一部长篇小说，也是他一生唯一的一部长篇小说！从《文艺复兴》杂志的连载，到上海晨光出版公司的发行，到解放前期已三次出版发行了，一直畅销不衰可见读者对此书的热崇！虽建国初期一度受冷，但仍风靡海外！直到人民文学出版社，80年第一次出版印刷后，和以后搬上荧幕才让许多年青读者所熟知！虽然《围城》也是讽刺型的小说，但它超越了许多古典讽刺小说。

许多文学大师都说《围城》能与鲁迅先生的《阿Q正传》和矛盾的《子夜》相媲美！《围城》从开始写船上的法国警察不会外语，但却能和犹太女子传情达意；到苏小姐的清高孤傲和自惆自怅；到方鸿渐买文凭和回乡演讲时的尴尬与滑稽；再到唐晓芙和赵辛楣及孙柔嘉的出现；和对曹元朗、董斜川、李梅亭、顾尔谦等等的描写，无不风趣幽默！《围城》是钱钟书先生以酣畅淋漓而又不失风趣幽默的笔风，讽刺着一个时代背景下的一部分人！真是一部好作品！（图片源于网络）声明：