萧萧山路穷秋雨

萧萧山路穷秋雨 萧萧山路穷秋雨，淅淅溪风一岸蒲。描述了怎样的一幅画面

这首七绝以韵取胜，妙在如淡墨一点，而四围皆到。

诗人把自己的感情密含在风景的描写中，并不明白说出，却能给人以深至的回味。

一、二两句采用对起之格，这在绝句中是不多的。

它这样用是为了排比刷色，增强景物的描绘性。

寥寥几笔，就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。

起句对仗，在绝句里宜活脱而不板滞，象“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”（杜甫《绝句四首》），虽然色彩鲜活，却迹近合掌，不是当行的家数。

这里却不同，它笔势夭矫，如珠走盘，有自然流转之致。

“萧萧”、“淅淅”两个象声词，在这里是互文，兼言风雨。

并著“一岸蒲”三字以写风，盖风不可见，借蒲叶的摇动有声而始见，给人一种身临其境的感觉。

绝句讲究出神奇于百炼，起别趣于寸心，要能曲折回环，穷极变化。

这首诗的头两句在外围刷色，展示出一幅风雨凄其的画面，下一步该如何发展、深入、掀起感情的漩涡呢？诗人把目光转向了飞落寒汀的鸿雁，三、四两句以虚间实，故设一问，陡然地翻起波澜，可谓笔力奇横，妙到毫颠。

从构思方面说，它意味着：第一，沿着飞鸿的来路，人们的思想从眼前的实景延伸到遥远的天边，扩展了诗的画面；第二，问及禽鸟，痴作一喻，显见出旅程的孤独与岑寂来；第三，寄情归雁，反衬出诗人有家归不得的流离之苦。

这些意蕴没有直接说出，而是寓情于景，令人于恬吟密咏中体味而得。

有不着一字，尽得风流的妙趣。

第三句转折得好，第四句就如顺水下船一样，自然凑泊，有着无限的风致。

“杜陵”，在长安西南，诗人朝夕难忘的老家—樊川，就在那里。

“来时还下杜陵无？”轻声一问，就把作者对故乡、对亲人的怀念，就把他宦途的枨触、羁旅的愁思，宛转深致地表现出来了。

“樊南别有清秋思，不为斜阳不为蝉。

”透过景物的描写，蕴藉而含蓄地抒写怀抱，表现情思，这是杜牧绝句的擅胜之处。

徐献忠云：“牧之诗含思悲凄，流情感慨，抑扬顿挫之节，尤其所长。

”（《唐音癸签》卷八引）持较本诗，可谓刌度皆合了

秋雨绵绵忆绵绵落叶萧萧下萧萧谁的诗？古诗中都有哪些描写秋雨初晴的优美诗句的？

秋雨，没有春雨般细腻温柔；也没有夏雨般豪爽激烈。

但却是如此地宁静、典雅，给人一种烟雾般的渺茫，水晶般的清爽。

尤其是久雨而停时，给人带来的那种“潇潇暮雨洗清秋”的韵味教人思绪万千……现分享一些秋雨初晴的诗句，请随诗意走去：1、晓晴寒未起，霜叶满阶红。

——白居易《秋雨夜眠》2、秋雨一何碧，山色倚晴空。

——宋•方岳《水调歌头》3、一城秋雨豆花凉，闲倚平山望。

——元•张可久《小桃红》4、一往情深深几许，深山夕照深秋雨。

——清•纳兰性德《蝶恋花•出塞》5、今夜残灯斜照处，荧荧，秋雨晴时泪不晴。

6、夜来秋雨后，秋气飒然新。

——白居易《雨后秋凉》7、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

——柳永《八声甘州》8、萧萧山路穷秋雨，淅淅溪风一岸蒲。

——杜牧《秋浦途中》记着关注“百味写春秋”哟 谢谢！

1、空山新雨后，天气晚来秋。

——王维《山居秋瞑》2、水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。

——苏轼《饮湖上初晴后雨》3、宴罢兰堂肠断处。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

——张志和《渔歌子》4、宿雨朝来歇，空山秋气清。

——李端《茂陵山行陪韦金部》5、夜来风雨声，花落知多少。

——孟浩然《春晓》6、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

——李商隐《夜雨寄北》7、女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

——李贺《李凭箜篌引》8、飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。

相逢不语，一朵芙蓉着秋雨。

——纳兰性德《减字木兰花》9、夜来秋雨后，秋气飒然新。

——白居易《雨后秋凉》10、渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。

——王维《送元二使安西》11、七八个星天外，两三点雨山前。

——辛弃疾《西江月》12、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

——柳永《八声甘州》13、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。

——白居易《长恨歌》14、雨中百草秋烂死，阶下决明颜色鲜。

——杜甫《秋雨叹》其一15、一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠。

——来鹄《偶题二首》16、夜来秋雨后，秋气飒然新。

——白居易《雨后秋凉》17、雨径绿芜合，霜园红叶多。

——白居易《司马宅》