“稻花香里说丰年。
听取蛙声一片。
”出自辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年。
听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边。
路转溪桥忽见。
要解词，先要看清标题我们先认真研究标题《西江月·夜行黄沙道中》，“西江月”是词牌名；“夜行黄沙道中”点出了时间地点和本词的大至内容：词所写的时间是夜晚，结合词中的内容可知为夏夜。
地点是黄沙道中，结合辛弃疾的传记，可知这个“黄沙”是指黄沙岭，黄沙岭在上饶县城西南方40公里处，当时辛弃疾在黄沙岭有读书堂。
所以这首词写的是辛弃疾在一个夏天的夜晚，行走在黄沙岭山道上的所见所闻。
“稻花香里说丰年。
听取蛙声一片。
”这句词，结合词人所描写的场境，这里“说”的主语或主角，只有两种可能：1）辛弃疾夜行时有同行的同伴，那么“说”的主语或主角就是辛弃疾和他的同伴。
2）辛弃疾独行，那么“说”的主语或主角就只能是蛙了。
我认为辛弃疾所写的“说”的主语或主角更应该是蛙。
因此“稻花香里说丰年。
听取蛙声一片。
”是一个倒装句：蛙声一片，似在稻花香里向人们诉说着今年将是一个丰收之年了！而且这个主语解释成蛙更有情趣。
全词解释“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
”这一句词，如果单纯从字面解释，是很容易被误导的：明月升起或移动惊飞了树枝上的鸟鹊，清风吹来，带来一片蝉声。
但结合标题“夜行黄沙道中”这里问题就来了，因为这首词的作者是在山道上行走！有过乡村夜行经验的人对这两句词的理解可能会有所不同，这里的“明月别枝”是因为人的行走而产生的视觉效果，而“惊鹊”和“鸣蝉”，也是人行的结果，因为在寂静的夜晚，人的脚步声是绝对会产生“惊鹊”和“鸣蝉”的效果的。
词人不说人行而产生了“明月别枝”、“惊鹊”和“鸣蝉”。
也就是要给读者一种特别的情趣感，同时产生一种寂静中的动感。
“明月别枝”结合下片词，还可以理解为：词人在山道上行走的时间较长，开始还是月明星稀，渐渐天空起云了，云彩遮住了月亮了。
“七八个星天外，两三点雨山前。
”天上有七八个星星，还零零星星下些雨点，这种天气还真是我们江西省北部在夏天时常见的一种天气。
“旧时茅店社林边。
路转溪桥忽见。
”天要下雨了，行人自然更要急着赶路，以至于熟识的“茅店社林” “路转溪桥”才猛然发现了（社：土地庙）。
这首词读者可领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一面。
《清平乐·村居》也是写乡村情趣的：茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？ 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
“稻花香里说丰年。
听取蛙声一片。
”出自辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》:明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
作者通过自己夜行黄沙道中的具体感受，描绘出农村夏夜的美丽景色。
作者的感受亲切细腻，生动逼真，使人有身临其境的真实感。
“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”是整首词的主句，是体现全篇的欢快和喜悦心情所在。
夜里的能见度是很低的，作者靠嗅觉和听觉来捕捉农村夏夜最具特点的事物:稻花、蛙声。
人们一边谈论着丰收，一边听着欢快的蛙声，这两句生动形象地写出了农村安静祥和、动静相宜的田园风光，喜悦之情跃然纸上。
这两句也起到承上启下的作用，上片词虽然写的是夜晴，但却已经埋伏着雨意了。
有丰富农村生活经验的人，似乎可以从"稻花香"里，从"蛙声一片"之中预感到骤雨将临的信息。
下片词笔锋一转:"七八个星天外"，写远望之所见，说明乌云四起，透过云隙可以看到稀疏的星光。
这境界，与上片的气氛已有很大的不同了。
"两三点雨山前"，写骤雨初来，大雨将至的信息。
作者的心情转而有些惶急了，想快些赶路或寻地避雨的心情。
"旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
"因为作者经常往来于黄沙道中，明知道树林旁边有一茅草小店，但此时因为是在夜里，再加上心慌，却忽然不见了。
可是，过了小溪上的石桥，再转个弯，那座旧时相识的茅店便突然出现在眼前，至此，高兴之情可想而知了。
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