陆游以填词为耻吗？前言宋朝的诗人，大多会填词。
但是作为诗余，很多人并不认为词可以与诗平起平坐。
主要原因就在于词反映的内容，与诗的内容不同。
关于这一点，可以从陆游的故事中看出来。
一、颇有所为，晚而悔之陆游在淳熙年间的《长短句序》中就写到：予少时汨于世俗，颇有所为，晚而悔之。
然渔歌菱唱，犹不能止，今绝笔已数年，念旧作终不可掩，因书其首以识吾过。
淳熙己酉炊熟日（1189年 ， 淳熙十六年 寒食前一日 ），放翁自序。
《长短句序》陆游说自己年轻时也填词：颇有所为，但是：晚而悔之。
同一个文人，在诗和词两种文体的作品中，经常出现两张面孔：作诗的诗人，一个是严肃的士人，作词的时候，成了一个是风流的才子。
即使是豪放一派的词人，也常常写写婉约的风情之作。
陆游对于词这种形式，有点矛盾的心里，虽然自己填词，但是对这种不太严肃的文体总有些看法：雅正之乐微，乃有郑卫之音。
郑卫虽变，然琴瑟笙磬犹在也。
及变而为燕之筑，秦之缶，胡部之琵琶箜篌，则又郑卫之变矣。
风。
雅。
颂之后，为骚、为赋、为曲、为引、为行、为谣、为歌，千余年后，乃有倚声制辞，起于唐之季世。
则其变愈薄，可胜叹哉。
《长短句序》陆游说，雅正之乐走了下坡路，突破礼教反映男欢女爱的郑卫之音开始流行。
而且千余年来越发不成体统，“其变愈薄”。
二、陆游的矛盾所以陆游在65岁时，在《长短句序》表示”晚而悔之“，因为自己写了不少”汨于世俗“的词作。
关于填词，开禧元年时陆游（1205年，81岁）所作《跋花间集》二则中说：《花间集》皆唐末五代时人作。
方斯时天下岌岌，生民救死不暇，士大夫乃流宕如此，可叹也哉！或者亦出于无聊故耶？笠泽翁书。
唐自大中后，诗家日趣浅薄，其间杰出者，亦不复有前辈闳妙浑厚之作，久而自厌，然梏于俗尚，不能拔出。
可以看出，陆游认为花间词人擅长的这种文体，内容上”流宕如此“，是不是士大夫们过于无聊，不去写诗言志，不去关心民间疾苦，而去填写这些无聊的小词了。
会有倚声作词者，本欲酒间易晓，颇摆落故态，适与六朝跌宕意气差近，此集所载是也。
故历唐季五代，诗愈卑而倚声者辄简古可爱。
盖天宝以后，诗人常恨文不迨，大中以后，诗衰而倚声作 。
《跋花间集》不过，杜甫虽然批评，但是又褒扬”倚声者辄简古可爱。
“那么对于填词，陆游到底是喜爱还是厌恶呢?三、叶嘉莹论陆游词陆游瞧不上填词，但是他自己却控制不住：”渔歌菱唱，犹不能止“，关于陆游的这种行为，叶嘉莹先生评价说：所见之《花间集》中之作品，其内容所写大多不过为流连歌酒男女欢爱之辞，并无一语及于国政及民事者.........自然极不相合…另一方面，则就感性而言，词之为体却又确实有一种特美，足以引起人内心中一种深微窈眇之情思（《论陆游词》）很多研究陆游的学者认为，陆游其实挺喜欢填词，因为词可以写出诗所不具备的一种风韵，叶嘉莹认为这种特殊的美是一种”深微窈眇之情思“。
四、陆游三种词刘克庄《后村诗话续集》中，把陆游词分为一下三类 ：“其激昂慷慨者，稼轩不能过；飘逸高妙者，与陈简斋、朱希真相颉颃；流丽绵密者，欲出晏叔原、贺方回之上 。
”陆游常被人归为苏辛豪放一派，但是他的词中，既有儿女情长，也有闲适旷达，又有爱国豪放。
从他的词中，可以看到一个多面的陆游。
魏庆之《诗人玉屑》中，评价陆游的《月照梨花》可以混入花间词中：至于《月照梨花》一词云：霁景风软，烟江春涨。
小阁无人，绣帘半上。
花外姊妹相呼，约樗蒲。
修蛾忘了当时样。
细思一饷，感事添惆怅。
胸酥臂玉消减，拟觅双鱼，倩传书。
此篇杂之唐人《花间集》中，虽具眼未知乌之雌雄也。
这种写出“胸酥臂玉”香艳之词的作品，是不是陆游”晚而悔之“的作品呢?提到陆游的婉约词，最熟悉的自然是《钗头凤》：红酥手。
黄滕酒。
满城春色宫墙柳。
东风恶。
欢情薄。
一怀愁绪，几年离索。
错错错。
春如旧。
人空瘦。
泪痕红浥鲛绡透。
桃花落。
闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。
莫莫莫。
陆游也有类似苏轼、朱敦儒等人的闲适旷达之词。
例如这首《鹊桥仙·渔父词》：一竿风月，一蓑烟雨，家在钓台西住。
卖鱼生怕近城门，况肯到、红尘深处。
潮生理棹，潮平系缆，潮落浩歌归去。
时人错把比严光，我自是、无名渔父。
陆游的豪放词我们也很熟悉，例如这首《 诉衷情 》，才是陆游真正的面目：“当年万里觅封侯，匹马戍梁州。
关河梦断何处，尘暗旧貂裘。
胡未灭，鬓先秋，泪空流。
此生谁料，心在天山，身老沧州。
”结束语诗人或者词人的作品，总会反映出多面性。
陆游的豪放词，具有南宋辛派爱国词的特征。
他的言情之词，用刘克庄的话说，不亚于晏小山、贺铸。
旷达之词，又不属于陈与义、朱敦儒。
至于他晚而悔之，应该是年轻时写地比较香艳的词。
为什么会有这样的疑问呢？从何来？
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