东北大花布适合做啥

东北大花布历史（东北大花布）

东北花布(东北花布历史)

说起大印花布，我总能想起小时候外婆家的床单和隔壁翠花穿的棉袄。这几年，大印花布给人印象最深的就是维安在戛纳电影节的精彩亮相:

这个图案简直就是神秘的东方力量。再高端的国际舞台，也会立马成为村里养猪场的剪彩现场！

近年来，得益于刘老根及其大舞台对东北文化的洗脑，大花布成为东北文化输出的核心视觉。它和二人组一起走进了千家万户，让你觉得只要看到有人穿棉袄，嘴里还哼着:“正月里过年了！”东北花布也是以此命名的！

铁岭雷神，这么会抡锤子都是因为秧歌扭得好

其实“东北大花布”这个名字，既委屈了花布，也委屈了东北。首先，它肯定不是源自东北。很多人说花布是苏联老大哥慷慨赞助的！

苏联布料

这么说其实很不准确。也许东北印花布的起源确实有吸收苏联的创作想法。当时东北印花布本身绝不是苏联的产物。它的设计者居然是1952年的上海华东纺织管理局设计室！没错，这个从未离开过土壤的东西，居然来自时尚之都上海！

魔人说，我不信。

不要小看这个土气的设计。改革开放初期，它是流行的时尚单品，上海华东纺织管理局设计室聚集了国内最有实力的印染设计师！

解放初期，深色的衣服塞满了每个人的衣柜。这样单一的审美显然不适合日益富裕的人民生活，全新的审美创新上升为国策！

于是，当时设计力量最强的上海华东纺织管理局，立即号召设计师下乡调研，发现群众喜欢的图案，从改变设计滞后于人民生活需求开始！

经过一波实用的视觉和市场调研，设计室推出了“百鸟朝凤”、“农家”、“鸳鸯戏水”、“孔雀牡丹”等图案。

其中陈设计的“牡丹凤凰”是我们最为熟悉的“东北花布”的经典图形。

至于为什么要选择这样一个值得吐槽的颜色，不仅仅是因为当时人们对颜色的迫切需求，更重要的是因为当时印染技术的限制！

当时上海最先进的印染厂采用的是防拔染技术，即先将坯布染成纯色，再用印花机将还原染料印在布上，通过化学反应将底色染料还原，呈现出没有颜色的图案。但是这种技术只能实现四五种颜色的套准，所以我们经常会看到大面积的红绿蓝背景，再加上红绿蓝黄几种颜色在一起。

所以，虽然现在看起来花布满满的都是土味，但在当时，无论是印染技术还是大图案都是国内最先进的设计审美和技术手段！而一切都来自紧跟世界潮流的上海人！

其实东北人并没有你想象的那么爱用东北花。现在的东北年轻人除了奶奶的被子，几乎看不到东北大面积开花了！但为什么当年的一场民族审美提升运动，最后却和东北绑在一起，永不分离？

当初因为苏联的审美影响，东北地区对印花布的喜爱程度可能比其他任何地区都要高，印花布的普及程度可谓国家级。随着现代审美的变化，东北的印花布退出速度明显比全国其他地方慢很多！

很多东北农村的爷爷奶奶还是会用东北花布做被子，冬天会拿出一条来盖。花还是可以代表最朴素的乡村文化的！

最重要的文化爆发了，原本用来做被套的东北花布遇上了东北二人转！

那时候还只是村头火热的二重唱，总想着怎么把最能代表农村的形象融入表演。他们一下子就遇到了色彩斑斓的东北花布，这种抢眼的颜色与二人转的艳俗、民谣的表演形式完美匹配！

随着以二人转为首的东北民间艺术的迅速崛起，东北花布就像蒲公英的种子，随着二人转的麻花传遍了全国，并逐渐与东北文化划上了等号！说起赵本山的贡献，可以说是一手促成了一个品牌愿景的辉煌崛起！

说到底，花布回归土壤，如今却逐渐演变成中国绕不开的视觉图标。设计师对它的热情从未消退。现代设计师作为中国设计界的鼻祖，时不时会表现出来。

多年前，巩黄征战戛纳电影节东北布衣，硕果累累！

杂志上也穿！

虽然对于维安来说一言难尽，但是对于东北印花布的使用还是很彻底的！更何况有人觉得很丑，有人觉得很有型！

2015年秋冬，王德顺在中国国际时装秀上的走秀，让东北花布在国际舞台上赚足了眼球！

设计师将东北花布还原到布的原景，通过花布面具和全新的服装结构，赋予东北花布更加现代的思想和理念！

王德顺的最后一次出场也很精彩！

但是，说到东北大花布的使用，我更喜欢二手玫瑰！

作为一支以“坚持中国特色摇滚音乐”为宗旨的东北乐队，二手玫瑰显然完美继承了东北二人转的所有视觉精髓，夸张怪诞的音乐和表演风格让东北花布的存在有了合理性！

谁说东北花布不能凉？和摇滚结合后，东北花布也特别土潮！