中古调式怎么确定调号啊~~~~

1、以首调唱名do为主音的调式，叫伊奥尼亚调式（Ionian）。

2、以首调唱名re为主音的调式，叫多利亚调式（Dorian）。

3、以首调唱名mi为主音的调式，叫弗里几亚调式（Phrygian）。

4、以首调唱名fa为主音的调式，叫利底亚调式（Lydian）。

5、以首调唱名sol为主音的调式，叫混合利底亚调式（Mixolydian）。

6、以首调唱名la为主音的调式，叫爱奥利亚调式（Aeolian）。

7、以首调唱名si为主音的调式，叫洛克利亚调式（Locrian）。

扩展资料

调”的概念，其本质，还是基于某种特定音关系上的乐音组织形式——即在某一特定核心音（主音）上，按照一定音关系而形成的乐音音群。你可以把它们理解为一群乐音的“朋友圈”，这里面的关系就如同人们各自的社会交际圈子一样。

音乐中的“调”，也是这样——在一个调内，总有一个核心音，称为“主音”，调内其他乐音则都是围绕着这个主音而存在的，一旦主音变了，调也就变了。自然大小调中的所谓C大调、a小调即是如此。C大调以C为主音，a小调以A为主音。

其他各音都是按照一定的音关系法则，在主音的基础上产生的。比如C大调中的各音，即是在C音的基础上，按照纯五度关系逐次产生的——由C音开始，先分别向下、向上纯五度产生F音和G音；再由G音向上纯五度产生D音，再向上纯五度产生A音，再向上生出E，最后再向上生出B音。

这即是自然大调产生的方式。然后把各音按八度关系移动到一个八度音区内，按音高顺序排列，既形成了自然大音阶，调的主音，就是上行音阶第一自然音级上那个C音，所以叫做C大调。

中古调式有七种，其中两种与自然大小调相同，伊奥尼亚大调和爱奥里亚小调。

中古调式看似复杂，其实就是自然音集而已，当音级集合理论发展之后，所有的这些规则都可以用自然音集来解释，主音的变换、调式音的升降变化都可以归结于同一个“白键音”集合中，这个调式体系不再是新奇的音响了。

参考资料来源：百度百科-教会调式

调式调性分析如下：

五声调式分析:

1、找主音。

2、从主音开始写音阶（用临时变化音）。

3、在音阶中找出大三度，以大三度旳根音为宫音，推出主音的唱名，最后就推出调式了。

例题：可以参考课本p84的四川民歌和云南民歌就可以。

六声调式:

1、找主音。

2、从主音开始写音阶（用临时变化音）。

3、找出其中的小二度音程，排除偏音，（偏音的特点:次数少，时值短，位置不重要，都以辅助音和倚音出现，）然后再从剩下的五个音找出其中的大三度，推出主音唱名，偏音的唱名，最后推出调式调性。

分析方法

一、 用于相临的字、词或短句调换位置。

二、在传统乐理中，对调性的分析主要体现在以下几个方面：

1、首先要熟记调式变音。对旋律内部调式变音的分析。在传统乐理中，我国民族调式只有两个调式变音，即雅乐七声的“变徵”即首调的#4，第二个是燕乐七声调式的“闰”，即首调的b7。

西洋大小调式的调式变音共有四组，即和声大调的b6,和声小调式的#5，旋律大调式下行出现的b7、b6，旋律小调式上行出现的#4、#5。后两个具有连续、同时出现的要求。

2、判断旋律的风格。根调号、旋律形态、旋律结构等方面判断旋律是我国的民族调式，还是西洋大小调式。还可能是中古调式。判断特征为：我国民族调式以五个正音为主要写作素材，偏音才出现较少，并且有一定的理论要求。

而西洋大小调式是以主三和弦的分解为主要旋律进行的写作风格。最大的特征就是西洋大小调式旋律音阶性强。

3、对调号的正确判断。一段旋律可能给调号，可能不给调号，可能给正确的调号，可能给错误的调号。一般根据变化音的应用和结束音的调式要求，判断调号的正确与否。

4、标记时还要注意主音高度前所带的变音记号不能省略。