色彩调色技巧方法
调色是指将特定的色调加以改变,形成不同感觉的另一色调。下面我整理了色彩调色技巧方法,希望对大家有帮助!
写生时调配色彩是建立在正确观察和理解对象的色彩关系的基础上。调配颜色不能孤立的看一块,调一块,画一块。而要考虑整个的色调和色彩关系,从整体中去决定每一块颜色。
水粉画写生色彩不易衔接,也应该在明确色彩的大关系的基础上,把几个大色块的颜色加以试调,准备好再往上画。切忌脱离整体,看一块,调一块,画一块,接着又调一块改一块。水粉画颜色湿时深,干后浅,干湿变化明显。
如果调色时使用粉(白色)多,或已经画了较厚的色层,再着色作画,又使用的是吸水性强得纸,颜料的干湿变化就更显著。这使水粉画调色不容易做出正确的估计,造成色彩衔接、覆盖和修改上的困难,这是水粉画的一个明显特色和难点。初学时要特别注意这个问题,所以入手时要先画重颜色。
一般来说,趁画面湿时,颜色湿与湿比,一口气画完,色彩关系容易掌握。如果在一色已干的情况下再衔接、覆盖颜色,就要注意颜色的干湿变化。
水的使用
水的'使用在水粉画中虽然不及水彩画中那样重要,但是也是不可忽视的。水,主要起稀释、媒介的作用。调色、用笔和色层薄变化,都与水的使用有密切关系。一般来说,适当地用水可以使画面有流畅、滋润、浑厚的效果。
过多的用水则会减少色度,引起水渍、污点和水色淤积。而用水不足又会使颜色干枯、粘厚,难于用笔。通常用水以能流畅地用笔、盖住底色为宜。在画暗处、虚处和远处,一般可适当地多用水,以增强其虚远和透明感。
从作画步骤来说。在铺大调子时水要用的多些,使色层较薄,便于再往上着色。在作画过程中,水太脏了要及时换。尤其是画色彩鲜明的部位,调色用水要洁净。
白色的使用
水粉画调色时白色的使用和油画相似,用的比一般颜色要多。调用白色的主要作用是增强色彩的明度,降低色彩的纯度,在画近处、实处和高光处时,多调用白色,有助于形体的塑造,使其鲜明、结实和突出。
关于调色、水和白色的使用,还需要和用笔以及整个画面色彩的干湿、厚薄结合处理结合起来考虑,要从表现不同对象的需要出发,做到有变化而统一。
总的来说
初学时要注意两种倾向
一种是过多的用水,不敢用鲜明厚实的色彩来塑造形象,造成画面缺乏色彩对比、形象单薄。
另一种是过多地使用白色,不懂得恰当地用水的好处,而使画面“粉气”、滞闷。这两种毛病的产生,有的是与初学者先接触过水彩画或油画有关。
先画过水彩画的,要防止第一种过多地用水的毛病。先画过油画的,则要避免第二种过多地调用白色的毛病。至于在有了一定的基础之后,水和白色的使用又常与作者的个人爱好、技法特点有关。爱用薄画法、湿画法作画的,一般水的使用便多些。而爱好厚画法、干画法作画的,水的使用便少,白色的使用则较多。
调复色有很多方法。1、红黄蓝是按一定分量调配成复色。2、两个不同的间色调配。比如绿色和橙色,绿色和紫色,紫色和橙色。3、互为补色调配,也就是色轮上对应的原色调配都是复色比如红和绿,黄和紫,蓝和橙。
用任何两个间色或三个原色相混合而产生出来的颜色叫复色。在一些教科书中,复色也叫次色、三次色,再间色,也叫“复合色”。
复色是用原色与间色相调或用间色与间色相调而成的“三次色”。复色是最丰富的色彩家族,千变万化,丰富异常,复色包括了除原色和间色以外的所有颜色。复色可能是三个原色按照各自不同的比例组合而成,也可能由原色和包含有另外两个原色的间色组合而成。
扩展资料
现代光学向人们展示了太阳光是由赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种颜色的光组成的。可以通过三棱镜或雨后彩虹亲眼观察到这种现象。在阳光的作用下,大自然中的色彩变化是丰富多彩的。
人们在这丰富的色彩变化当中,逐渐认识和了解了颜色之间的相互关系,并根据它们各自的特点和性质,总结出色彩的变化规律,并把颜色概括为:原色、间色和复色三大类。
参考资料来源:百度百科-复色
色彩失真的调整应由专业人员进行。至于对比度、色度、清晰度、亮度等数值并不存在多少合适的问题,随个人的偏好就是了。顺便说一句,电器如同机械一样,长时间闲置是很容易出问题的,最好能够不时通电工作一段时间。如果输入视频信号(如DVD)不会出现颜色失真,那么说明显象管及周围电路没有问题,故障应在电视机的色信号处理电路,应由专业人员进行检修。
希望我的回答能帮到您
颜料调色表:
1、暗 红 色 = 玫瑰红 + 纯黑色
2、紫 红 色 = 纯紫色 + 玫瑰红
3、粉玫瑰红 = 纯白色 + 玫瑰红
4、朱 红 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
5、褚 石 红 = 玫瑰红 + 柠檬黄 + 纯黑色
6、熟 褐 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红
7、灰 蓝 色 = 天蓝色 + 纯黑色
8、浅 灰 蓝 = 天蓝色 + 纯黑色 + 纯紫色
9、粉 蓝 色 = 纯白色 + 天蓝色
10、黄 绿 色 = 柠檬黄 + 草绿色
11、墨 绿 色 = 草绿色 + 纯黑色
12、粉 紫 色 = 纯白色 + 纯紫色
13、蓝 绿 色 = 草绿色 + 天蓝色
14、粉 绿 色 = 纯白色 + 草绿色
15、藤 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
16、桔 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
17、啡 色 = 玫瑰红 + 纯黑色
18、粉柠檬黄 = 柠檬黄 + 纯白色
19、土 黄 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红
20、橙=红+黄
21、绿=黄+蓝
22、紫=蓝+红
23、褐色红+黄+蓝
24、桔黄=大红+柠檬黄
25、草绿=柠檬黄+湖蓝(加多了湖蓝就是粉绿)
26、紫罗兰=大红+湖蓝(加多了大红就是玫瑰红)
扩展资料
尽管颜色的种类很多,人们用肉眼可以识别的颜色种类近30万种,但每一种颜色都具有三种显著的特性,又称为色彩的三属性(或色彩的三要素):色相(也称色调)、明度(也称亮度)、彩度(也称饱和度、色度),且任何一种颜色色相和彩度是由红、黄、蓝三原色调配确定。
而明度则用黑色和白色进行调整。等量的红色与混合调配成橙色,等量的与蓝色混合调配成绿色,等量的蓝色与红色混合调配成紫色,红色、和蓝色中分别加入一定量的白色可调配粉红、浅红、浅蓝、浅天蓝、浅黄、奶黄、蛋黄、牙黄等深浅不一的多种颜色。
颜色的确认:
对于任何一种拟调配的“子色”首先应将涂膜标准色卡或样板色、实物色置于光线充足的地方,或标准光源下,以辨认出涂料颜色中的主色和辅色,即该色样主要由哪几种颜色调制而成的,大致配比如何,是否需用黑色或白色进行颜色明度调整等基本情况。
配色前的准备:
根据以上对颜色的确认,准备同种类、一定数量的各种“母色”涂料,同时准备配色的各种器具,以及制作小样的白铁皮或玻璃板等,并清洗各器具,使其保持清洁状态。
小样调配:
打开各颜色的涂料桶,用调色棒反复搅匀,先取主色涂料液数滴,滴于桶盖或白铁皮、玻璃板上,再依主次顺序,用同样方法滴取其他颜色的涂料对照样板色,边加边搅拌,直到调配出所需的“子色”,可多次配小样。在调配过程中,应确认各色用量比,且注意是否有结块、浮色等不良现象。
颜色的调配:
依据小样调配大致质量比,计算出各“母色”涂料的大致用量,先将50%主色涂料倒入调色桶中,依次加各辅色计算用量的50%,反复搅匀后,制作涂料样板,待溶剂挥发、浮色现象稳定后,再与原色样对比。
根据色差程度,微调第二轮各色添加量,特别要注意深色漆的添加,少加多搅,防止过量。当调整与标准色接近时,再次制作涂料小样样板,待溶剂挥发、浮色现象稳定后,再与原色样对比,直至与色样很近。
应注意,若色样为湿膜,则可将新调配的涂料滴于同面进行湿膜对比 ,可做到完全一致,若色样为干膜,则调出的湿膜颜色与干膜色样比,宜浅而不能深。
参考资料来源:百度百科-调色
问的有点笼统,好像不知道怎么画了?先分析如苹果红色多还是绿色多?还有衬布的颜色受光都会影响的。。先把比较纯的颜色调配好画完,用很多的混合色就可以画那些灰色部分。不锈钢的反射啥的。高光提亮就好了。还有怎么搭配合适,一般有个主色调,就是放衬布如果整天都冷调子多,就用暖色的搭配下,如果是暖色多,肯定是用冷色调配下;当然有时候一般画画会训练灰色调故意同色颜色没什么不可,其实,为了好看,永远的经典搭配都是有冷有暖才是最好的画面。
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