《叫小番》歌词是什么？

《叫小番》歌词如下：

一见公主盗令箭，不由本宫喜心间

站立宫门叫小番，旌旗密布立马横刀在阵前

遍野狼烟遮不住的漫天风雪

长q折戟低头在金色麦田

金戈铁马呼啸而过的狂野

气吞万里的极限

风卷黄沙竹笔写下的一切

兵临城下四面楚歌烽火连天

谁的背影喝醉出现随风摇曳

俯身在马背上面，瞳孔充斥着鲜血

倒影清晰在眼前，尸横遍野的场面

一步一崎岖向前，遮挡不住的视线

这军队如龙蜿蜒，横跨过一线之间

看见，塞外的飞雪

血色的世界，染红了一切

刺骨的凛冽，宿命的凋谢

风吹过旷野，带走了多少残忍盈缺

八百里分麾下炙四面峰火狼烟

醉卧荆棘沙场轻描淡写不经意瞬间

杀气如虹遍地烽火秃鹰盘旋

青梅煮酒尔虞我诈，谁摆下的鸿门宴

不堪的从前，江山的交接

从手中滑过的血腥长夜

《叫小番》是出自四郎探母“站立宫门叫小番”，用特别突出拔高的音来唱出番字，这种方式称嘎调。在京剧唱腔中，用于唱嘎调的多是平声字，又以阴平字为主。

“叫小番”的意思是站在皇家宫殿的门口，高声呼叫自己的随侍小卒将马匹牵过来，是出自京剧中的一个经典戏份，小番在旧时泛指外国的或国内少数民族的文武官员及兵卒。

"叫小番"出自四郎探母“站立宫门叫小番”用特别突出拔高的音来唱出番字，这种方式称嘎调

在京剧唱腔中，用于唱嘎调的多是平声字，又以阴平字为主。如：《四郎探母·坐宫》【西皮散板】杨延辉唱“站立宫门叫小番”一句中的“番”字是阴平字，这个“番”字比前一个“小”字翻高了五度；

《四郎探母》作为京剧传统老戏，从声腔上讲，这一“名叫”要求演员在高八度音区上迸发出又亮、又长、又足的调子来，以抒发四郎延辉回营探母刻不容缓的情感。所以，这个迸发的“嘎调”，就必须是敞开胸怀，蓄足底气，收紧小腹、气出丹田，通过喉腔共鸣，爆发高、亮、美的激越之声。

扩展资料

四郎探母.坐宫

【西皮流水】

听他言吓得我浑身是汗

十五载到今日才吐真言

原来是是杨家将把名姓改换

他思家乡想骨肉不得团圆

我这里走向前再把礼见

驸马！

【西皮流水】

尊一声驸马爷细听咱言：

早晚间休怪我言语怠慢

不知者不怪罪你的海量放宽

杨延辉：公主啊！

【西皮快板】

我和你好夫妻恩德不浅

贤公主又何必礼仪太谦

杨延辉有一日愁眉得展

誓不忘贤公主恩重如山

(铁镜)说什么夫妻情恩德不浅

咱与你隔南北千里姻缘

因何故终日里愁眉不展

有什么心腹事你只管明言

(延辉)非是我这几日愁眉不展

有一桩心腹事不敢明言

萧天佐摆天门两国交战

老娘亲押粮草来到北番

我有心回宋营见母一面

怎奈我身在番不能过关

(铁镜)你那里休得要巧言改辩

你要拜高堂母咱不阻拦

(延辉)公主虽然不阻拦

无有令箭怎过关?

(铁镜)有心赠你金鈚箭

怕你一去就不回还

(延辉)公主赐我金鈚箭

见母一面即刻还

(铁镜)宋营离此路途远

一夜之间你怎能够还?

(延辉)宋营离此路途远

快马加鞭一夜还

(铁镜)适才叫咱盟誓愿

你也对天就表一番

杨延辉：喔~

【西皮快板】

公主叫我盟誓愿

双膝跪在地平川

我若探母不回转……

铁镜公主：怎么样啊？

杨延辉：罢！

【西皮摇板】

黄沙盖脸尸骨不全

铁镜公主：言重了！

【西皮流水】

一见驸马盟誓愿

咱家才把心放宽

你到后宫乔改扮

【西皮摇板】

来令箭你好出关呐!

【西皮快板】

(延辉)公主去盗金鈚箭

不由本宫喜心间

站立宫门叫小番

【西皮散板】

爷的千里战马扣连环

爷好过关

站在皇宫大门口，叫贴身侍卫，牵着马走来。

《四郎探母》一折《坐宫》剧情：

北宋时杨家将与辽邦血战金沙滩，大败，杨四郎延辉阵前被擒，改名木易被辽国铁镜公主招为驸马。十五年后辽邦萧天佐摆天门阵，杨六郎延昭镇守三关，佘太君押粮前往支援。

四郎思母心切，向公主表明身份，公主念在夫妻之情，盗来萧太后的金鈚令箭助他出关，但天明必须返回。四郎打马出关与亲人相会，天明时返回被擒，萧太后问罪，终因公主求情被赦免。

扩展资料：

《四郎探母》好在哪里呢？此剧是妇孺皆知且脍炙人口的京剧传统唱功戏，亦是每个京剧（院）团必演之保留剧目。该剧以其情节结构的曲折起伏意趣和行当唱腔的丰富变化，为广大观众、戏迷们所青睐与独钟，因而具有旺盛而坚强的生命力。且此剧一百多年来久演不衰，观众久看不厌。

此剧也是生、旦角表演的“对台戏”，“杨四郎”在戏中均有大段西皮快三眼、导板、原板、二六、流水、散板、摇板等，共约有唱词三百多句，“他”应自始至终情绪饱满字字句句满宫满调，不拖不沓。

可谓高、宽、亮、厚刚柔相济，韵足味醇，清新劲健。“站立宫门叫小番”一句嘎调，更应颇有声振屋瓦，响彻云霄之感。

“铁镜公主”在戏中，应扮相潇洒俏丽，而且寓活泼、诙谐于庄重文雅之中，符合角色身份与性格。在《坐宫》折中她有大段西皮导板转慢三眼，俗称为“四猜”的唱段，不仅要字正腔圆，隽永谐合，而且高低变化迂回辗转起伏跌宕错落有致。

在《惜别》、《盗令》、《回令》几场戏中有多处快速流水，与西皮摇板散板，有时似山溪潺潺有时又如珠落玉盘，节奏鲜明，悦耳动听。“她”京白纯正，对话中应加杂着插科打诨，常可打破剧中沉闷气氛，更应附合文武之道，一张一弛的规律。

另外，在此剧中扮演潇太后、佘太君、六郎、宗保及二国舅等各位配角演员也均严肃认真，一丝不苟注重个人“角色”的技艺发挥与整体效果相关照。彰显阵容默契配合，可谓一台无二戏的艺术风格。应得广大观众戏迷的肯定与欢喜。

参考资料：百度百科-四郎探母

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